JOJO的奇妙冒险 石之海

几乎可以肯定的是，《石之海》是荒木对于尼采永恒回归思想的一种表现，并也借此更加直观地展现和概括出何为“黄金精神”——一种对于命运强力肯定的命运之爱。

尼采是这样表述这一思想实验的：

假如恶魔在某一天或某个夜晚闯入你最难耐的孤寂中，并对你说：“你现在和过去的生活，就是你今后的生活。它将周而复始，不断重复，绝无新意，你生活中的每种痛苦、欢乐、思想、叹息，以及一切大大小小、无可言说的事情皆会在你身上重现，会以同样的顺序降临，同样会出现此刻树丛中的蜘蛛和月光，同样会出现现在这样的时刻和我这样的恶魔。存在的永恒沙漏将不停地转动，你在沙漏中，只不过是一粒尘土罢了！”

但这种回归并不是像庞加莱回归一样强调绝对的同一，而是绝对的差异。正如德勒兹所说：“永恒回归不能被解释为存在之物的回归，即一或同一的回归……不是存在回归，而是回归本身只要肯定生成和流逝就构成存在。不是某一事件回归，而是回归本身是由差异和多样性肯定的事件。”

而普奇的能力正是开启这样一种类似于庞加莱回归的轮回，是对永恒回归误解的一种表现。通过时间的加速，生物能在瞬间历遍这个旧宇宙所有的历史。故而在越过宇宙奇点的新世界里，每个人都可以预知到自己的未来（一切都是旧宇宙既定的历史），并因此对那已知的、不可改变的、毫无差异的命运做出相应的觉悟，这便是他“觉悟者蒙福”的理论。

可普奇本人却能在时间加速完成之前为自己的命运扫清障碍——这一切都注定了他败北的命运。因为他恰恰缺乏他自己所言的这种“觉悟”,他和dio想要拥有这种能力的根本原因，只是对于未知命运的恐惧。而他们消除这种恐惧的办法也只是让一切未知变成已知。很明显，这不是出于自信的肯定，而是一种懦弱的蜷缩，是用永恒轮回以及沉重的历史意识把人摧毁了的情形。

而与之相对应的，便是乔斯达家族以及主角团所展现出来的“黄金精神”。他们并不像dio和普奇一般对未知的命运感到恐惧，他们直面了自己的死亡、虚无以及一切现实生活，并以一种绝对的自信做出了这些行动。正如尼采所说：“如果每次你想要什么的时候，事先总问：我一定能无限次地重复我想做这件事的意愿吗？这种追问应当成为你最坚实可靠的重心。”黄金精神也正是这样一种消除了一切假设与可能的、直面现实的精神。无论多少次，大乔还是会与dio一同沉入海底；无论多少次，西撒还是会和瓦姆乌战至力竭身死；无论多少次，花京院典明还是会愿意用自己的生命换来世界替身的秘密；无论多少次，布加拉提还是会拖着残损的肉体拯救那个意大利的小镇；无论多少次，在那片绝望的海上，人们还是会把作为现实的希望赠给安波里欧……

这一切恰好证明了“力”的丰盈和生命的不可摧毁，这便是一种命运之爱，一种最高的肯定：“我判断人类之伟大的准则就是命运之爱（amor fati）：一个人不求境遇的改变，无论是过去还是将来，直到永远。不要一味忍受必然性，更不要隐瞒它——所有的理想主义面对必然性时都不外乎虚伪的谎言——，而是要热爱它……”

而这样的“黄金精神”，这样的“命运之爱”并不是凭空得来的——“肯定”必然不会是一件简单的事情。JOJO中的主角们基本都经历了这样一种成长历程，或者说是“顿悟”，因为对于生命无意义的体认与对生命无意义的肯定将同时发生，只有达到了这种肯定才能够真正体认到这生命的虚无，抵达一种积极的虚无主义。绿海豚监狱正是这种虚无的、悲观主义的一种具象化体现，它摧毁了F.F、安娜苏、天气预报和安波里欧的青春与人生，让他们沉浸其中又不自知，正如被叔本华刺伤的青年尼采。

而徐伦的到来让一切发生了改变。她当然和上述诸位一样，在一开始也是沉浸与这种虚无与迷茫。但不同的是，这种内在于她心中“黄金精神”与“命运之爱”十分强烈，她就像《玩偶之家》中的娜拉，只等待一个契机将其发掘出来。而这个契机的来源正是他的父亲，第三代JOJO空条承太郎，徐伦感受到了承太郎深沉的爱与那种无畏的黄金精神，这些东西就像号角一样在徐伦的世界里回荡，并最终被徐伦真切的听到，并成为了她自己的声音与号角。她用同样的方式唤醒了艾梅斯、F.F、安娜苏、天气预报以及安波里欧心中的命运之爱，这便也是徐伦蝴蝶纹身的含义——只要她挥动翅膀，就将激起一场剧烈的风暴。她要越出绿海豚监狱以及一切的枷锁，抵达一个无限开放并拥有无限可能的世界，这不是理念的世界，而就是她的现实世界。

在主角团悉数阵亡的后，安波里欧继承并发展了他们的意志：他在时间的加速中历遍了所有“过去”与“未来”、一切的历史，但是还能肯定自我的命运，既不忍受，也不隐瞒。在他的泪与笑中，体现的正是这样一种“未来的人性”：

“事实上，谁把人类的历史一股脑儿当成自己的历史加以感受，谁就会普遍触摸到各色人物的忧伤：顾虑自身健康的病人，回忆青春之梦的老者，被人夺走恋人的情郎，理想毁灭了的殉道者，在战斗中未决出胜负却造成朋辈伤亡的迟暮英雄。这便是一种新的情感色彩。

然而，承受和可以承受这形形色色、不可胜数之忧伤的英雄犹在，他在翌日的战斗打响后，犹能对朝霞和自己的命运欢呼，他思接千代，目通万里，继承了曩昔一切高尚的思想，且在继承中满怀责任感。这些志行高洁之士，迄今尚无人可望其项背，他是新一代志行高洁者的“头胎儿”，他把人类的一切，诸如最老、最新之物，损失，希望，征服，胜利等集于内心，压缩为一种情感，由此而产生人类前所未有的幸福，一种充满力与爱、泪与笑的神圣幸福。这幸福宛如夕阳，一直馈赠它那永不枯竭的财富，并将其倾入汪洋大海，当最可怜的鱼儿也能借助夕阳余晖的“金桨”划动时才感到自己最为富有！这神圣的情感就是未来的人性！”（《快乐的科学·未来的人性》）

所以JOJO世界的最终呈现并不是dio和普奇所构想的庞加莱式的世界，而是尼采所构想的这种充满差异和活力的世界——徐伦、承太郎、安娜苏、艾梅斯以及天气预报都已不再是旧世界的他们。承太郎不再无敌，但依旧怀着对徐伦深沉的爱；而艾梅斯乘上的公交车，也不再通往监狱，而是通向自由；天气预报没有再被普奇夺走记忆，而是掌握着自己的人生；徐伦和安娜苏也终于得偿所愿地成为眷属……这一切都不是出自可然性，而就是他们的必然性。所以同样的，他们不再是替身使者，却依旧能相互吸引，因为——他们拥有着永不消逝的黄金精神和命运之爱。

（只是个人见解啦，欢迎批评与讨论）

女性做主角不代表就是成功的女性主义作品，因为徐伦的精神内核和斗争方式其实和前几部的男性主角没有区别，她只是一个披着女性外衣的男性主角，并没有体现女性的独特价值。

能力设定上，荒木的脑洞已经不能说是想象力丰富了，而是没有科学理论基础。不懂相对论却想要时间的超能力上编出花来，给神父叠的各种buff解说看得人发笑。

承太郎对女儿的“爱”真的很奇怪，一边塑造出“我心里有深情只是你不知道”的无言老父角色，一边在徐伦这个缺乏父爱的孩子小心翼翼地抓住他的手的时候，让徐伦去抓栏杆😅这也是为什么我在整个第六部最喜欢安娜苏：这个男人虽然看起来变态又骚气，远不如承太郎无敌、冷峻、低调又可靠的样子，但他敢于表达自己的情感，并愿意为之付出。徐伦从小体验着父亲的冷淡和漠不关心（别跟我扯承太郎内心是怎样的，至少他所表现出来的就是给徐伦这种感觉），这在她对于偷车行为的回忆上体现得很明显：“我为什么要那样做呢，但我相信父亲会来救我的”。典型的缺乏父爱、父亲的关注和认同。对于这样的徐伦，安娜苏从不放弃任何一个表达自己心迹的机会，和闷葫芦卖鱼强形成明显对比。这种有温度有担当，能给徐伦温暖和安全感的人才是她的良人，新世界里两人在一起了真是看得我老泪纵横：安娜苏这个好孩子他真的值得啊！

看完了之后一直觉得意难平，因为有的人说新世界的他们灵魂不一样，完全是长得像的陌生人罢了…那过去的冒险和回忆还存在吗，还有jojo的世界应该是存在天堂的，旧世界天堂中的灵魂能来到新世界吗😭如果在天堂他们的灵魂能够相聚，我觉得这样的结局才算完美了。这样我才能安慰自己，新世界的人是代替他们过上不被命运枷锁所束缚的生活，而旧世界的人可以在天堂幸福的看着这一切……

原本是想打四星的，因为结局我曾经是很不满意的，人被刀傻了，也没有看懂新世界究竟是怎么一回事，旧世界的人和事物来到新世界的规则又是什么。但现在不重要了，相对于结果，沿途的种种冒险与经历才是让我一直为之着迷和感动的。

荒木真的是天才，虽然人气投票是星辰远征军最高，但在我的审美里他完全是一部比一部精彩，一部比一部进步。以前是有趣中带着让我出戏的离谱和偶尔无聊，到黄金之风开始是离谱中带着让人叹服的天马行空，石之海则是狂乱的天马行空里还严密了逻辑。

线，蝴蝶和莫比乌斯都非常有女性特质，柔弱的力量孕育出无限的可能。但这种可能不仅是命运的振翅，为什么历代的宿命要由徐伦来束，可是真到结束的时候却安排了安东里奥？

如果说偶尔会人怀疑渴望父爱的女儿，隐身的母亲，和让位的大结局是否还是因为男性崇拜，不够女权？但想到（不能跟神经病讲道理，不是）黄金之风已经证明了荒木的雌雄同体，性别模糊观念已经非常超前，无需多言。

除了黄金精神的传承，和大反转的剧情考量，我猜测最重要的是荒木设定一个女性做主角的时候，就已经考虑到了这样的结局。在以往的jo里动物之友荒木安排的小孩只有挨打和当拖油瓶的份儿，而且jo人大部分都很暴躁自我不太能共情沟通，跟小孩就更难了（除了专业带孩子的布妈）。唯一比较讨喜是被吉良吉影杀了爸爸的川尻早人。但安东里奥成为了命运一开始出现的主角团之一。

谨慎胆小的安东里奥两次在强势面前怕得不能动弹的时候，一次是不敢逃狱打狱管，一次是大结局打神父，都是想起了徐伦的话。安东里奥失去了母亲，只有徐伦会亲他抱他对他温柔，也会言传身教地告诉他就算害怕也要突破眼前的命运。

徐伦强硬的时候和其他jojo没有区别，而且实在话徐哥硬起来真的除了画得是女的，性格就是男人。用戒指砸鳄鱼那里也看得出来连这种二百五的样子都很像男的。但徐伦具备其他大老粗jojo不具备的对弱小者的温柔耐心，能够关怀与安慰他人。包括安娜苏最后绝望的时候，徐伦说结婚，让对方求婚。徐伦能体谅他人的脆弱和爱的需要，为了爱，她乐意牺牲与奉献，以及关怀和安慰。前者是其他jojo能做到的，后者则很难。

对爱的奉献是一开始，徐伦进监狱的原因就可以彰显的，安慰的吻和拥抱也是徐伦独有的。荒木设计的女性区别于男性jojo的地方就是徐伦拥有母性。黄金精神以往是靠jo家男性强硬的意志传承的，但在这里是靠教养传承的。只有圣母玛利亚才能生产上帝之子，伟大的母亲才可以养出伟大的孩子，而孩子（不论男女）会改变世界。是徐伦教会了安东里奥鼓起勇气做对的事，黄金精神是每一代jojo的传承，但让一个失去母亲的怯懦孩子找回勇气的却是温柔的母爱。

当然，母亲这个点可能又难免让人更不舒服，好像女人就非得在事业巅峰选择回归家庭，让位男人。但只能说，我相信荒木的思想早已超越了男女局限，但作为创作者他切实地抓住了，第一位女性jojo她应该怎样与以往的jojo不同的本质。女性生来就是拥有子宫，拥有这种天性，不能改变，不能磨灭，这也像是一种超能力。这也是徐伦可以既刚强，又温柔，又美丽的原因。

空条徐伦，我命中注定的完美女儿。

像丝线一样绵延，像石头一样强硬，象征无限的♾，对命运振翅的🦋，就是对伦伦灵魂最美的注脚。

美少女战士，变身！

以上这是我睡不着觉胡思乱想的结果。爱伦伦。 还有一个神来妙笔就是，我开始是觉得安娜苏不行的。虽然jojo不一定惩罚杀人犯，但安娜苏确实是杀人犯。（而且是那种我非常忍不了的，说看到女朋友出轨于是把两人都杀了的犯罪，放到现实只是自私只爱自己的人渣罢了）这一点我一直觉得微妙的怪异，怎么想大强的宝贝女儿伦伦也不应该配这样的男的。但是新世界中，安娜苏是一个洗去了罪行的新人。大家都不再是罪犯。石之海真的任何一个点都有圆。

以及，我个人一直有个习惯就是当jo里的人没有死，因为老是感觉谁生谁死靠运气，花京院和小飞机死得就很….霉。离谱地活过来也可以全看荒木吹。我看结局艾梅斯的姐姐也没死所以她也没进监狱，所以我感觉那种，因为迪奥的命运被终结了，所以新世界一定是一个所有人都活着的世界。（等等没有迪奥还会有茸茸吗？）

里面的感情没有一点感染到我，角色死了没啥感觉应该是不是我的问题，就在第五部纳兰加死的时候我痛恨荒木把这个纯真儿童写死。以前在网上听神父语录的时候觉得很帅很期待，但是第六部让我失望了，作为动画版的JOJO第六部是不合格的。作为JOJO粉有一种恨铁不成钢的感觉。希望之后有机会可以来一个重制版。

我突然发现要重制版的前提是需要承认它不及格，但这个豆瓣评分认为很优秀，估计是没希望了。

脑洞大开，童话书，挖掘历史，平行坠落，翻转重力，莫比乌斯环，天气预报的过去，加速时间，新世界到来，设定很奇特，但总能在其中合理地找到破绽进行反制(可能不值得仔细推敲，但在快节奏的动漫中看得好过瘾!) 一直觉得人类勇气的赞歌主题，好像在现在阴谋深度作品层出不穷的时代稍显落伍，但jojo证明了，这类古希腊式悲剧的主题，依旧能用现代的方式展现的如此完美，徐伦的成长，与承太郎的亲情，很细腻而感人，最后加速时间中大家在海中化为森森白骨，太震撼了，感觉拔高到了整个宇宙，跨越时空，还有强烈的因果论与宿命论的味道，最后摇下车窗露出长发徐伦的脸那一刻爆哭。

但在历经如此苦难后，依旧没能避免旧世界团灭的结局，新世界虽然很像，但也不是他们了啊!那个在监狱中为了把父亲磁盘送出去而吃老鼠的徐伦，ff和神父的艰难斗争，艾梅斯的出奇制胜，温柔而强大的天气预报，不合时宜恋爱脑但总是如此可靠的艾梅斯，最后，看起来比较软弱但总是关键时刻当智囊星的爱丽波多和天气预报一起，反制了神父，唯一活到新世界的人儿啊

昨晚熬夜看完石之海之后真的有点意难平。虽然早就知道这个团灭结局，但看的时候还是很揪心，主角团稍微取得一点点胜利就替他们悄悄松口气，然而紧接着没多久又开始了艰苦卓绝的战斗。每一次都和死亡那么接近，有时候一战结束，我都无法想象徐伦怎么拖着这样伤痕累累的身体进行下一场战斗。

太心疼了。

记得第一次看JOJO还是上大学的时候，当年也是被主角和反派同归于尽的结局惊到了。居然还有这样的漫画，热血又奇幻，残忍又悲壮。dio爷真是至纯至坏的角色，就是无论哪个角度看，都坏得很到位的那种反派。在看第六部之前我最喜欢的和很多JO厨一样都是第三部，因为承太郎真的太帅了，冷静迷人，智慧超群。第三部自替身这个概念打开以来，各种表情包和姿势都尽收眼底。之前看到网友一句话，说看第三部时哪怕dio爷复活了也不用怕，主角团有承太郎在就肯定不会输。可见这是一个多么有魅力令人心安的角色。

然而在看第六部时我每一刻的心都是吊起来的。徐伦作为唯一的女JOJO，替身不是最强大的，觉醒时间也晚，刚开始出场还一副乳臭未干的不良少女模样，结果到了后半段俨然女英雄般耀眼。可能因为自己是女性观众，在看到这样的女性角色时，代入感更强，激发更多的同理心吧。

我一直觉得JOJO系列主角能打败反派不仅仅是因为有强大的替身，还有坚强到令人发指的精神和羁绊。这些才是JOJO系列里闪闪发光的东西。

日漫总是强调所谓的【羁绊】

【羁绊】让主角和反派相遇，也让主角团之间互相成长和拯救。第六部里荒木一直浓墨描写dio爷和神父之间的羁绊，说实话好几段动画镜头都让我感到很暧昧，两人有种超越友谊的惺惺相惜的情分在那，和过往dio爷对待手下那种感觉不一样。也许荒木想说的是，不仅仅主角们有这样的羁绊，dio爷也有吧，就像有时候命运女神眷顾主角团一样，有时候也会眷顾反派那边。毕竟后期dio爷的境界确实高了很多，不再是第一部里追逐纯粹的杀戮了。

回看徐伦，其实我会想起大乔。我觉得荒木用徐伦为整个JOJO家族和dio爷上百年的恩怨画上句号是别有用心的。大乔的出场也并没有很多酷炫的技能，直到最后和dio爷斗也是抱着赴死的觉悟。徐伦不也是这样吗，没有二乔的好运气，没有自己老爸那么强的替身，也没有茸茸有箭的bug，她只能用自己所有的智慧，在老爸昏迷的时候独自长大。有时候在想徐伦前期为什么这么叛逆天真恋爱脑呢，也许是被保护得很好吧。那个话都不多说一句的承太郎，竭尽全力地希望女儿能如一般人一样正常生活。可惜天真的徐伦也注定面对命运的挑战。你说大乔和dio爷同归于尽时，会想到dio把他身体夺走成为更强大的存在吗？徐伦牺牲自己，寄希望于安波里欧时，是真的知道命运会指引他们击败神父吗？

其实他们不知道。

但是他们相信会。

命运这个东西真的很神奇，如果说命运是既定的事实，似乎人类就不需要那么努力地奋斗和牺牲了。特别讽刺的是神父一生所追求的就是掌握命运，最后却被“即使无法知晓命运却依然奋力一搏”的一群人给击败了。

真的很喜欢荒木老师的作品，一开始我看JOJO完全是当作动作系动漫来看的，但到了后面慢慢被荒木的哲学观吸引。当面临强大到深不可测的敌人时，往往第一反应是要后退或逃跑，或者想一个保全自己的保守方案。但JOJO们不是，他们永远直面困难，永远挡在众人的前面。罗翔说：

“在我的词汇中，我觉得勇敢是一个最高级的词汇” “在人类所有的美德中，勇敢是最稀缺的” “当命运之神把你推向勇敢的时刻，希望你能够像你想象中那么勇敢”

荒木老师也是这样想吧。正因为勇敢太稀缺，太理想主义，所以人类才会讴歌勇敢的灵魂，才会被他们排山倒海的勇气所震撼。

。

从第一部JOJO到现在已经十年了，第六部是旧世界的一个落幕。尽管读者们可以各种挑bug，比如为啥前作的主角缺席之类的，说不定不用团灭呢...等等，但这确实是我觉得处理得不赖的一个BE。当然，也可以把它看作一个HE。观众是更想看到英雄迟暮还是在最悲壮的时刻牺牲，长留黄金精神呢？荒木选择了后一种，典型的古希腊英雄悲剧。

正因为我们无法解释一些不可解释的东西，所以人类总是祈求平行世界的存在吧。不知道有没有，但我们希望有。

所以，下一个篇章见。