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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Almodóvar与濒临崩溃的女人们
女主人公拼命寻找刚分手的男人，要告诉他她怀了他的孩子。从而引出其他一些为爱惹上麻烦的女人们，镜头里到处充斥着烧焦的床单，摔坏的电话，加了安眠药果汁。硝烟弥漫的好像一场战争。
恰如其分的是，电影里出现了一辆温情的出租车和出租车司机。车里摆放了供乘客使用的纸巾、香烟、玩具、眼药水等各种用品。女主角坐在车上哭泣，男司机就陪着她一起流泪。一切浮躁到漫天飞的混乱迅速沉淀了下来，变得温暖又祥和。
Pedro Almodóvar秉承着一贯繁复曲线的情节，像个盛大的宴会般一次次的上菜，一道道的揭开。午夜的电视屏幕闪着蓝荧荧的光线，显得孤独而又迷人。疲惫的观赏着，眼前偶尔的掠过一些能言善辩的男人的嘴和无辜的女人哭花了的眼线。终于招架不住，倒在沉沉的睡着在沙发上。
越是俗气的剧情，越是让人觉得温暖。
2 ) Resumen
Con Franco ha muerto en 1975, el ambiente cultura en España cambia muchísimo y tiene lugar lo que se llama la movida. La movida fue una auténtica revolución en el panorama cultural, especialmente en el mundo de la música y el cine. Esta película es una comedia muy divertida y todo está contado de una forma tan exagerado. Además, refleja muy bien cómo fueron los años 80 de la movida. Es una película maravillosa que vale la pena ver.
3 ) 西班牙凉菜汤和万能出租车
笑点：
女主角pepa扮演杀手母亲出演的洗衣粉广告。
pepa每一次几乎崩溃的时候往窗外扔的东西都能砸中目标，电话、唱片、答录机。
pepa做的西班牙凉菜汤，配料是片番茄洋葱大蒜黄瓜冷面包橄榄油……警察就倒了。
最经典的万能出租车，车里有纸巾、牙膏、香烟、玩具，后来还添置了眼药水，司机形似阿尔莫多瓦，恐怕是导演的自嘲。
ivan：have you had to forget?
pepa：As many as the women you remember.
4 ) 成长记
谁没有为失恋感伤心痛的时刻？谁没有为男人的谎言气恼愤恨的时刻？谁没有在绝望至极之时想要自我放任永不超生的堕落？谁没有在怨念充斥心间不得想要毁灭一切的冲动？既然有过类似的体验和感受，为什么不能理解与接受相同感情生发的行为呢？当女人自己都不能理解和尊重女人的时候，我们还能指望谁来拯救女人？
或许，怎样思想，怎样行为，都不应该过多地加以苛责。因为在苛责之前，我们应该揭开思想和行为背后的面纱，看看隐藏在后面的是什么。
电影里的女人们为什么会“精神濒于崩溃”？不要告诉我是因为爱情。与其说是爱情，还不如说是整个社会，包括女人自己给自己套上的爱情枷锁。长久以来，我们总被这样的言论引导着：女人是水做的，女人是感性的，女人是为爱而生的，女人应是温情的。当社会把成功女性叫做女强人的时候，是否也就暗示着正常的女人应该是小鸟依人般的柔弱女子？不管是传统，还是现实，似乎都在向我们昭示着这样的“事实”：爱使地球运转，女人理应眩晕，跌倒，爬起来，每一个毛孔都等待着感受生命，而后遭受幻灭。于是，当人生的唯一目的——爱，也以欺骗和毁灭告终时，“神经濒于崩溃”就成了女人们唯一合理的结局。
然而，事实是这样么？事实应该是这样么？女人的一生就只是灰姑娘，是睡美人，等待着王子的救赎？电影里，阿莫多瓦告诉我们不是。佩芭在心痛过，疯狂过，绝望过之后，终于清醒了，在濒临崩溃的边缘又找回了自己。于是，我们看到，在机场，当伊万想要挽回这段感情，对佩芭给予弥补时，佩芭果断而坚定地拒绝了。在爱情的泥泞里打一个滚儿，爬起来，重新把自己清理干净，佩芭成长了。
佩芭成长了，你呢？
不要相信有王子。女人不是等待救赎的灰姑娘。爱情不是花朵，它只是培育花朵的土壤。你爱过，被爱过，你被伤害过，也伤害过别人。然后，你成长了。你发现，原来，真正的花朵是你的人生。
5 ) 电影书中的《崩溃边缘的女人》
第十章 意识形态
坎普趣味(Camp sensibility)尤其和男同性恋文化有关尽管并非该文化所独有。异恋女星如梅·蕙丝、女丑星卡露·柏奈( Carol Burnett）和贝蒂·米德勒( Bette Midler)都有这个层面。它也不是所有同性恋的特质,如爱森斯坦、茂瑙、让·维果( Jean Vigo)和乔治库克都是同性恋,但他们的电影可一点不“坎普”。(嗯,也许库克的《女人们》算吧!)阿莫多瓦则是个中翘楚,他的喜剧如《斗牛士》( Matador)、《崩溃边缘的女人》和《关于我母亲的一切》都富含“坎普”趣味。
坎普电影最喜欢用喜趣嘲讽常在片中放些古怪、大胆的角色,比如邪典(cult)影片《洛基恐怖秀》中的角色,坎普喜用过度艺术化、人工化的处理,媚俗、华丽——比如顶着大筐香蕉在《高朋满座》中跳舞的卡门·米兰达，她的舞也是坎大师柏士比·伯克利所编。
坎普也用了很多舞台隐喻:扮演角色、爱抢戏的表演和人生如戏的比喻,比如索妮亚·布拉格在《蜘蛛女之吻》中所的受折磨女主角。此外,华丽俗气的布景和服装(品味粗鄙的)也是坎普趣味，坎普高举某些女星为“小众迷“偶像,尤其是琼·克劳馥和拉特纳演的花哨女人电影,原本严肃的角色被她们弄得匠气十足,并且都是受苦的牺牲者角色吃尽苦头却又生存下来,重要的是她们除了吃苦,还都穿着设计师的华服住在奢华的大厦中。
6 ) 女人的新生：从幻想到现实
可以粗略把这部影片划分为两个阶段，前半段是幻想，后半段是现实。
幻想中
女人找不到自己的情人，陷入崩溃，从她接起电话的那一瞬间，镜头开始对准她的各种状态。
一系列极端的低视角镜头，以及刁钻的大特写，都是导演试图利用镜头语言来表现这个女人感情处于极端状态的手段，而这些镜头被女人的移动所连接——她几乎无时不刻在走动，不仅带快整个影片的节奏，更让她的情感处于随时紧绷无法松弛的状态。
而在阿莫多瓦所设置的“话剧式”场景中，人物的行动被放置在几个空间内（车、工作场所、女人的家、一条街道等等），这种感情得以充斥在这些有限的空间，在不被外物所影响的前提下，最大化呈现出它的“崩溃状态”。
此时的女人处在一种不可思议的极端化状态中，她盲目地穿梭在各个空间，好似在寻找这个男人，实际上却也是穿梭在自己的幻想中，她的幻想千变万化，随着她极端的情感缓缓流动。
恰如每个陷入爱情、又无法挣脱的女人。
幻想与现实之桥
本作的最具功能性人物莫过于女主角的好友，她用自己的“自杀式”纵身一跃换来了女主角的关注，成功将后者的注意力转移到了自己所遭遇到的麻烦身上。女主角开始意识到自己需要帮助好友，尽管她又开始穿梭于不同的空间中，但当她再次返回到自己家中，发现情人的儿子和自己的好友好像发生了什么，又收到情人的皮箱，她的想法在不知不觉间转变。
好友的自杀，让她从极端的情感中挣脱出来，开始正视现实生活中的其他问题。
皮箱的出现，情人儿子背着自己的未婚妻和好友发生了一些银幕外的联系，将男性在本作中的一些本原展露出来：他们不仅懦弱，不敢回答女性“你真的爱我吗”的问题，甚至见一个爱一个，她并不是他的唯一。
幻想开始破灭，现实逐渐显露，女主角换上红色衣服，脱离蓝色衣服的忧郁和不安。
现实中
警察和情人的妻子找上门来，一场看似挽救情人生命的追逐戏出现，它成为本作的一个高潮，虽然主角更像是情人的妻子，她因为精神病处在一种极端的感情状态已经许久，但此时她的狂乱恰好与女主角的冷静形成一种鲜明的对照。
此时极端的镜头也只为展现这位妻子而设，因为唯有她仍处在一种癫狂状态下。
当女主角挽救情人的性命，花费了整部电影的漫长时间主动走到他面前，他无处可逃，终于说出：“我们可以谈谈”，却遭到果断拒绝——“超过了两个小时，已经太迟了。”
她看似挽救了情人的性命，实际上将其交给了飞向斯德哥尔摩的飞机，交给了命运的审判。
结局
最终是怀有身孕的她与一位在梦中脱离处子之身的女孩，两人身着红衣，坐在阳台上交谈。
一位是成为真正的女人，一位是成为母亲，但都不妨碍她们迎来了自己的新生。
处于《崩溃边缘的女人》显然意识不到问题其实就出在自己混乱的房间，所幸阿莫多瓦在失调的时光中早早洞悉到了关键。然而他却宁愿将那些偏执、愤怒和疯狂的女人们聚拢在同个屋檐下来放飞各自破碎的独白，也不肯让她们在对方的身上看见救赎与反省。爱情这部有声有色的电影怕是只有于想象的梦中才能完整。
她可以喝下安眠药勾兑的蔬菜汁，把床铺烧出大洞，劫持哈雷摩托车手。崩溃边缘的女人，比要炸飞机的什叶派还恐怖。可是女人并不危险，她不过是想接到那通电话。喧闹的一夜过后，她踩上红色高跟鞋，像个胜利的女王小心躲过玻璃碎渣。可是爱情里哪有胜仗，养了成双对的动物，还是拯救不了无法成对的我们。
阿莫多瓦的女性群像谱，关于情殇引致的焦虑与崩溃，或执著癫狂，或回归自我。1.多类型混融，一如片首拼贴画credits，情节剧和神经喜剧交织，大部情节发生在公寓中，契如舞台话剧，高潮时又兀自转为追车动作片。2.色彩艳丽浓郁，热烈的红与静谧的蓝贯穿始终。3.开篇时空跳跃蒙太奇妙绝，既指涉主角职业（[荒漠怪客]配音），又与主线互文，展露出男性的花心与自恋情结；以银幕倒计时与多个滴答闹钟凸显女主焦虑不安。4.不少镜像反照（旋转猫眼、碎玻璃、虚实难辨的大镜子段落），似承继自塞克与法斯宾德。5.女主对邻家的窥视，反向致敬[后窗]。6.演杀手母亲的女主洗血衣的洗衣粉广告。7.将车内布置得周全如家、酷似导演的出租司机—跟踪：“我以为这只会在电影中出现。” 8.烧床，番茄汁下药，两摔电话，掷出窗外。9.在安眠春梦中脱离处女。（9.0/10）
女人的崩溃不是因为男人的爱怜，而是同性彼此间的攀比，因为，男人的抓狂才是她们美貌和青春的财富见证～
7.6 哈哈哈，就是个小品啊。想看重拍版，演员阵容如下：佩帕-牛本山 坎德拉-杏菜 伊万-亚瑟 伊万前妻-席丹丹 伊万儿子-贾隆平 伊万儿子未婚妻-傻脸娜 律师-接漏 出租车司机-火星哥 看门大姨-鸡腿呆 警察-贾婷婷＆王宇直 电话修理工-黄老板 摩托车小哥＆女友-哈卷＆霉霉
洗衣粉广告和跳楼换取注意这类小细节让人印象深刻，导演的故事切入点很细腻。
最最有趣的设定是那个喝了番茄汁昏睡的女友，在睡梦中不依靠任何帮助（尤其是男性，她男友最后也睡着了）享受了一番性爱愉悦，不再是处女了。将这作为影片的结尾，配合对着开阔天台展开的定格，遥想了一副抛弃男性的未来图景（看看《回归》吧！）。也就是说，这部电影并没有完全地对男性进行象征性地反歼灭，尽管我无数次以为Ivan会只以声音出现，不再具身。但将几个女人汇聚一堂，用舞台剧的调度细致讲述女性的情绪、动作，还是表露出阿莫多瓦的个人创作态度。比较喜欢“花里胡哨”的运镜，来回奔走的脚部特写成为崩溃女性的提喻，浇火、扔碟充满电影味。
本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元，最终获得最佳剧本奖；1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖；1988年纽约影评人协会最佳外语片奖；1989年歌雅奖最佳女主角（Carmen Maura）、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖（María Barranco）。
阿莫多瓦作品总以激起观众群P欲望为高潮，用纯情地迷信真爱做结尾。
看阿莫多瓦的女性电影，总是很享受，看完就觉得那些无意义的爱算什么，男人的都是猪脑子，应该踢他们的卵。
歇斯底里 紧张兮兮的
女人疯起来真的不要命
还行吧，一群女人的故事
患得患失其实只求一句交流的情人、走向绝路不管不顾的前妻、身陷荒唐陷阱只求爱情的傻子和昏睡不起的处女...男人、生活、情感都将他们推向“崩溃边缘”，一环扣一环变成了令人哭笑不得的女性浮世绘。P.S. 年轻时候的Rossy de Palma直到现在都长得还是那样...真是“不老脸”啊。
女主家里的那场戏绝了，超有爱的出租车，总之老阿的片子就是各路女人的群戏。
女主等几个人长得好man……阿氏作品看多了，就发现不是通俗剧的问题，不是狗血不狗血的问题，而是闹剧……
由本片开始，阿莫多瓦在女性题材中找到了自己的电影灵魂
@西班牙大师展 有点愧疚，开场的时候不应该提醒后面两个聊天的阿姨安静。这个电影非常适合在影院里叽叽喳喳吃着爆米花嘻嘻哈哈歇斯底里地看了。
音乐动听，色彩运用浓烈，情节饱满人物出场环环相扣，场面热闹搞笑不止，将失恋女子中的那份竭思底里渲染到极致，还好是濒临崩溃，最终还是找回了真我。他人讲失恋总是令人伤感，而阿莫多瓦讲失恋真叫人痛快。此片遗憾的是主角们的模样都不怎么样。特别是那个马面女，怎么看都不顺。
5。女主角品味排行榜：1、阿莫多瓦；2、法斯宾德；3、待定