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长篇影评
1 ) Rohmer的电影
据说这和Rohmer的宗教信仰有关。我没有研究。大概总和人的free will和神的存在这些命题有关。我感兴趣的是Rohmer对细节的分析式的呈现已经到了炉火纯青的地步，他是觉得如此的有趣味，一步步的一历历的把这些概念化的细节重新拼成一副“真实”的画面，一段“真实琐碎”的生活。
这样的“真实琐碎”和东方的大师如候孝贤和小津是不太一样的。东方大师的角色跟”真实琐碎“的生活是和谐的，这样的生活好像dictates这样的人，可是每个细节都告诉你这个角色可以有这样或那样的自由，只是这样选择的那一个被导演选中。而选择的理由可能就是作者的价值判断。而在Rohmer那里是这样的人dictates这样的生活，所以这样的生活到底是哪样的会因人而异。当然前提是每个人是不一样的，而这一点我想Rohmer是怀疑的。因为人是上帝造的。
2 ) 间谍，在优雅中消失
巴黎，俄国白军的退役军官，他那美丽的希腊画家妻子，两个人的法语都有口音，但都让人心生缅怀，俄国式的深邃与沉静被演绎得极具宫廷遗韵。
一个基本是公开承认自己身份的间谍，立场却显得不再重要，只记得那些睿智的对话、回旋的思路。二战之前的纷乱局势中，再精英的头脑，显山露水，然后就是政治机器转动中的暗哑火星。
一杆干涩的画笔，一个下楼时摇曳的丝制裙摆，一场夫妻间的言语角力．．．流淌再流淌，优雅之泻，将间谍与他的妻子涤荡的再无痕迹。
3 ) 想象的悲剧
剧透一下，我理解的故事线
男主在一个靠变卖资产接济白军老兵的协会里工作，他的落魄堂弟是个王子，他本身也是一个军事学校毕业的文职将军，说明他可能是个沙皇时代的贵族。
工作的性质他需要不断出差拉赞助。
在他被人目睹出差德国，和德国情报头头会面之后呢，他那些在苏联做红军将军的同学据新闻报道被斯大林kill了。
他本来是个有原则的间谍，出卖叛变的同学。
但是，他在苏联有个儿子，他可能因为落魄王子刺激而变得贪婪，他想回到苏联，为此呢，他策划了他老板的绑架案，毕竟斯大林想kill所有白军将军嘛。他本以为苏联大使馆会把他带到苏联，结果把他送到了西班牙的巴塞罗那，暗杀了。
结尾，为什么作为间谍，在他的生活场所里没有发现被贩卖的情报呢？因为他和办公楼房东合作，通过房东把情报递交给苏联大使馆。
就像结尾说，如果他考虑一些他可爱的妻子，就不会这么做了。
作为普通人，没有这么多烦恼。
我还蛮喜欢，一直在对话，让人演算故事的电影。
4 ) 间谍
对我来说，Rohmer的电影每一部都是一样的。每部都有一两个角色，而镜头都好像是架在这些角色的头上。好像上帝无辜地在看犯罪的人。Rohmer像上帝一样非常耐心的记录这些人在公开和私人情景下的所有表现，当然有他做的说的，还包括“想的“，很多对话听起来都像是角色的思考过程。可是，可是，问题就在于即使这样盯着看，你还是会对角色所做的这个或那个抉择感到无法理解。并不是这个抉择本身有任何不合理的地方，只是在我看来这个抉择和之前我看到的听到的之间是断裂的。电影里的角色之前的思考和讨论好像都没有对这个抉择有任何帮助。他只是随便（随机）地做了一个决定。也可能观众（上帝）之前看到的听到的不过是障眼的手法，是"犯罪前的扭捏"，尤其是思考。
5 ) 《三重间谍》：谎言与背叛
很多人都说侯麦（Eric Rohmer）的电影是爱情的浪漫和现实的残酷的结合体，这倒未必是真。在我看来，简约才是侯麦始终如一的特质。安德烈•巴赞说过，“电影是生活的渐近线”，侯麦也不自觉地遵循这种气质，这是一种宁静而致远的调子。在他的片子中，生活的平淡会折射出斑斓而激烈的心灵共鸣，与他温厚的电影手法相比是这么的格格不入，又是这么的相得益彰。
文学与电影之间似乎存在某种默契与暧昧。文学的闪烁其辞与飘忽不定被电影继承和窃取了下来，而后者又以一种欺世盗名的客观与冷峻制造谎言。侯麦在电影手法上避免欺骗，低调而逼真地反映生活与社会，然而他的电影主题却无一例外地撰写着世界上的真实与谎言、纯真与诱惑、坦诚与欺骗。2004年，侯麦的一部新片依然延续了同样的手法和同样的主题，[三重间谍]（Triple Agent）里这位吟游诗人用看似散淡而简练的笔调讲述了一个政治间谍背后谎言与背叛的故事。
本片取材于1936年政治活动纷繁复杂的巴黎，开片昭示了故事的虚构性。然而这种貌似的虚构和荒诞并没有让影片脱离现实的真实而坠入生硬而繁琐的哗众取宠，侯麦用一个徘徊于道德和诚实、利益与忠贞的男人和妻子的命运映射了政治生活的残酷与无奈。影片的大部分剧情发生在室内，伴随妻子的绘画生活与跟邻居的意外邂逅，影片旁敲侧击的吐露了男人暧昧而神秘的身份。夫妻看似和睦而融洽的生活背后是狐疑与解释、将信与将疑，这种隔阂并不会轻易的曝露，一旦暴露，丈夫的谨慎与精明迅速转化为喋喋不休与强词夺理，并从妻子给予的线索中找到自圆其说的依据。“愚民”与“愚人”有时候并不矛盾，政客的身份就是这两个身份的杂糅，在公众面前鱼肉百姓，在家庭里面愚弄亲人。而且，女人毕竟也还是感性动物，妻子辨别力有限，推理过程只维持少许几步便方寸大乱，于是信誓旦旦接受了解释，这和女人在爱情面前接受花言巧语如出一辙的天真与迂腐。
与戈达尔崇尚女性的背叛与男性的被动地位不同，侯麦在本片中延续了女性在社会生活一贯孤独无助的境地。妻子虽然对政治饶有兴趣，然而对于丈夫的行为她却一无所知。当邻居探问他丈夫的一切的时候，她只能用“我不知道”之类的话搪塞，一方面掩盖内心的无助，一方面也在逃避残酷的现实。然而就是这种昏昏不知天日的状态，让她最终沦为政治斗争的踏脚石和牺牲品。
如果到这一层次，我们只能说[三重间谍]是一个女人版的[筋疲力尽]（A Bout De Soufflé）。侯麦从更深层次用间谍的悲剧隐喻了男人世界的尔虞我诈，正所谓“道高一尺魔高一丈”，其实这个社会的欺骗与反欺骗、背叛与反背叛从人类褪下乳臭就已无处不在了，当我窥探到冰山一角时已经恍惚而不能自拔了。
04/11/19 23:20 发表于1月19日[广州新娱乐]
6 ) 侯麦的历史虚无主义
新年来资料馆看的第一部片是一部侯麦拍的间谍片！
这部片讲了一对来自俄国和希腊的夫妇在20世纪30年代的巴黎的经历：Fiodor是个流亡的白军将领，在一个白军老兵协会工作；他的妻子Arsinoé来自希腊，她平时不问政治，沉浸于自己的绘画爱好中。两人外表平静地生活在巴黎，与楼里的一对法共邻居夫妇也结下了友谊。Fiodor不满足于自己的边缘地位，不断游走在白军、苏共、纳粹、法国政府等势力之间，成了身份难辨的多重间谍，他的行为渐渐引起了妻子的怀疑和不满。最终他在一次清除上级的行动中败露……全片没有刺激或悬疑，到最后也没有真的给出一个彻底的清晰的“大结局”，有的只是间谍男主的一些小谎言小野心和画家妻子的小敏感小脆弱，所有这些最后也都不出意外地被大历史残忍地裹挟碾碎……
侯麦固然是在讲个体的故事、讲男人的野心和女人的无助（Fiodor在乡间别墅的玻璃罩阳台上给妻子讲起自己如何在各方势力之间靠交换情报来影响历史进程那段，从台词到拍摄都很精彩——男人边讲边来回走动，停在镜框左侧或右侧，直到最后讲到自己的行动有重要影响力时，他站到了屏幕中间；而整个过程中，妻子始终坐在远处的椅子上，一言不发地听着，和观众一样将信将疑……），他在片中也的确展现了自己的审美取向（当时的法国左翼知识界喜欢立体主义、毕加索，而白军出身的男主则对这些东西不理解也不想理解，他们的法共邻居问起康定斯基、马列维奇时，他嘲讽地指出：这些人已经不在俄国了，斯大林也不喜欢他们……），然而这部片的抱负显然不止这些，回顾反思大写历史的抱负贯穿全片。最直接的明证就是片中间歇插入的历史档案影像。影片以1936年人民阵线胜选的档案影像开头，一下就把时代大背景抛给了观众。36年大罢工、西班牙内战、37年世博会上德国、苏联和西班牙的展馆（德国展馆前是充满“雅利安性”的人体雕塑，而西班牙展馆里则是《格尔尼卡》！）、苏德互不侵犯条约、法国被占领……每一段档案影像都在配合片中人物的故事进展的同时，给观众一个更完整的上帝视角，感受到历史车轮在那几年里的加速运转。抛开接下来要说的立场问题，这部片子还是值得推荐给对30年代法国左翼史有了解有兴趣的观众的！
侯麦在他的最后两部电影《英国贵妇与法国公爵》和这部《三重间谍》中，一改以往只谈恋爱不谈政治历史的做法，直接地、全方位地、不隐藏自己观点地讲起了这些宏大议题，而且他选择的时段都是最复杂、最动荡、也最富有争议的历史时期。在《英国贵妇与法国公爵》中，侯麦把支持改革的奥尔良公爵塑造为一个有情有义忍辱负重但仍被历史裹挟而身不由己的好贵族，他对保守贵族并无好感，而对革命者的鄙夷态度更是不加掩饰。总体上，侯麦似乎在展现一个顾大局识大体的核心人物是如何无奈地败在历史洪流面前。而在这部《三重间谍》中，主角Fiodor并没有奥尔良公爵那么显赫的地位，他的流亡白军将领的身份让他其实处在历史的边缘——他的祖国已经是共产党的了，而在他流亡的法国也已经是左翼执政，纳粹对俄国显然也只有利益之交而并无任何亲近……他在自己的三重间谍身份之中先是如鱼得水，随后也逐渐迷失，最后走向彻底失败。在这位三重间谍眼中，没有什么力量是正义或邪恶的，他有个人喜好，但少有价值判断。Fiodor厌恶纳粹，骨子里是因为他看不起德国人；他作为前白军将领宁可为斯大林服务，因为他还想效忠自己的国家。Fiodor的故事从某种程度上说似乎是一个边缘人版的奥尔良公爵：试图在水火不容的各方势力明枪暗箭你争我抢之中以一己之力斡旋运筹，影响时局，为国效力，最终失败且搭进了自己乃至身边人的性命。侯麦似乎在透过这样的叙事，侯麦似乎在展现一种建立在相对主义上的虚无史观，而这种无所谓正义或邪恶、历史剧变只会碾死个体因而无所谓进步与倒退的虚无主义的底色无疑仍是保守主义的。
风格比早期更加成熟，色彩更加浓重
50女演员很可爱，美术很精致，但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的，典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景，原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调，似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷，几行字幕就交代了主人公的生死遭遇，让人不寒而栗。女演员非常出色
不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞，而配樂又是那樣少，少得幾乎只有黑白片段才有，予人觀賞舞台劇之感……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004.htm#ta
全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设
间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。
这个世界上第一部我试图看了4次才看完的片子，呃，亏得我那么热爱侯麦还……
谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。
后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。
最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。
4.0。1. 侯麦被低估的一部作品，遗憾当年柏林电影节没有拿奖。2.以为是复合类型片，其实还是侯麦特色，以反叙事来叙述二战前的风云际会，从频繁对谈之中来勾勒各方势力，从女性的悲剧命运中来反思历史的责任担当，从热衷于巴黎街景拍摄到巴黎被悬空，反思法国在世界的地位。3.埃里克向来因为影片能带来票房收入而自豪，但这或许是他第一次亏钱，同时也导致他人亏钱。这是个巨大的打击。他告诉我，他害怕会落到戈达尔那样的境地。（《侯麦传》）4.女主美炸。
一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后，再看此片，觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际（苏俄），纳粹，（被流放的）白俄军事联盟；三者关系错综复杂，互为敌人当又互相利用，折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后，但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋，却依然是侯麦式的审美趣味/选择（尤其是谈论画作的段落）；而「巴黎」只出现在作为媒介传声的报纸和电视上，却缺席于人们的生活，真是一个可供深度解读的角度啊。侯麦从陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、希区柯克、弗里茨·朗甚至纳博科夫的作品中汲取元素，这是一部还原他文学记忆的影片。
如同帕索里尼的「性即政治」，侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连，谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言，当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价，相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演，纪录片插播还是太直白了。
侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。
1. 侯麦真闷骚啊，里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊，室内装饰啊，都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂，我智商低，看这种片子，需要多看几次，里面的小细节前后呼应的，看一次，总会损失一些线索。
和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。
“隐秘”在侯麦的电影里一直都占有非常重要的作用，基本上都是推动电影发展的核心情节。这部间谍电影也一样，直到最后才完全揭晓。在充满怀疑的间谍眼里，所有的人都有可能是间谍，包括他同床共枕的妻子。所以打听消息的人都“被批上了间谍的外衣”，这种怀疑强迫与男女关系中的对出轨的怀疑强迫又何尝
侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。
3.5.重在“回味”。
埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。