旺角黑夜

         “香港为什么叫香港呢？”故事的女主角一直在片子中重复了好几遍这个问题，影片结尾的时候打出一行字幕，“昔日，香港制香，故名香港”，这是香港的历史。而所谓的香港制“香”，也不过是昔日而已。
        而对于影片中的女主角来说，她不知道香港旧制是什么，她来香港的目的就是赚钱，虽然她是被骗来的。那就是香港这块土地，是和金钱联系起来的。影片就是以两个小贩争取大陆游客为始，后面情节的发展就是在某种偶然性和必然性的交织而展开。
        大陆妹是为了赚钱，被骗来的，而大陆仔也是因为杀人拿钱而走进旺角。两大黑帮为了各自的利益厮杀，又为了人命而掀起更大的杀戮……
        缘钱而起，缘钱而终
        就如同已经发生的生活不能假设“如果”一样，这个片子里面的很多情节也不能假设“如果”，它就这么发生了，并且还将这样发生下去。之前有影评说，这是一种宿命论，如果把这种宿命论的控制权交给上帝，那就值得商榷，而把它归结给人物的价值观，那就更加恰当一点。
        香港的黑帮都有自己的势力范围，超出势力范围而践踏到其他人的地盘，那就是一种挑衅和威胁，如同各个国家的领土权一样。而这些人能够纠结在一起，能够共同抵抗外界干扰的原因就是经济利益。开始可能为了团伙里面的人能够生存，等生存问题已经解决之后，就是每个人的贪恋在作祟了。两个小商贩因为争抢顾客起纠纷，老大出头，其中一方的老大被砍，另一方找人报仇。这就是基本的逻辑。
这里面涉及到人性的东西就很多了，个人的自尊心、集体主义的保护、个人的小利益，都纠缠在一起。冲动、贪恋、好大，这些情绪都一股脑的压倒了每个人。在一种主观所不能控制的前提下，喷泄出来。
吴彦祖主演的男杀手，是一个从农村来的没文化的靓仔。他是为了钱而杀人，而他的身上又掺杂着同乡之间的感情，对弱者的同情，对强者的反抗之类的正面性格。在他的身上是不能够进行逻辑的分析的，为什么一个同情弱者的人会去当杀手，他又为什么能够为了钱而去杀人了。只能够说人性太复杂了，不是用逻辑进行分解的，也只能说生活太复杂，人性具有多重的可塑性。但是无疑金钱对他来说太重要，他可以为此残暴一回。
        影片中的大陆妹把这个靓仔当做恩人，但是在发现他的袋子里面有巨款的时候，她就起了贪心，想拿着这个钱一走了之，也在自己帮助他的希望能够收到更多的报酬。其实在她的心中，她也是有着明确的价值衡量标准的，恩情不够大，所以她需要额外的报酬来支持自己的付出。影片结束的时候，靓仔死了，她提着“恩人”的钱回到老家。
在金钱和道德中冲突
        这个影片很好的一点就是默默的反映着变动的社会，而不去做任何的价值判断。尔冬升在影片中运用黑色的基调，污浊的环境来展示，在他的心里，这个变动的世界或许不是他所想要的，或者也不是他能够控制，他和观众一样，默默地沉受着这些事情的发生。
来福到旺角杀人是受同乡之所托，而在故事的进行中，林雪所饰演的老乡却为了自己的利益，引诱他入瓮。当来福与六哥见面对峙的时候，来福愤愤不平的是自己帮别人反而被别人陷害的痛苦，而来福所看重的乡情，在切身利益面前，却是一文不值的。当来福威胁说要将六哥的所作所为告知乡人和他父母妻儿的时候，六哥陷入了极度的痛苦之中，他宁愿舍弃自己的生命而不希望这些事为人所知。
        陷害熟人，这是传统道德里面很不义的事情。而在激烈的社会变迁之中，道德已经无力可为了，而生活在传统道德和社会变迁的人却要煎受着这痛苦。
        张柏芝主演的大陆妹又何尝不是呢，在恩情和金钱面前，她总是在摇摆不停。此时想拿走恩人的钱，彼时又想在危难中帮助他。
        到最后，我们到底是应该责怪这个动荡中的社会呢，还是应该责怪在这个社会中动荡的自己呢？

儿子被杀，大佬要杀大佬，《PTU》有没有！

一个男杀手遇到一个妓女，发生感情，《两个只能活一个》有没有！

警察意外破获一起大宗毒品案，庆功时候却遇突发状况，挂了一个兄弟，《非常突然》有没有！

整个故事多线并进，错综复杂，影片人物都处于一种焦虑压抑的状态，唯一一个积极向上的人物—阿彬，先是错杀别人又被别人错杀，基调黑暗，结局阴冷，银河映像有木有！

  关于这部电影，我印象最深的一个镜头是张柏芝拿着吴彦祖放在她包里的钱，哽咽着说，“香港，为什么要叫香港呢？”

  是啊，上海又为什么要叫上海，北京为什么叫北京，哈尔滨为什么叫哈尔滨，纽约为什么叫纽约，洛杉矶为什么叫天使之城......

  其实一切都很简单，所有我们生活的所谓城市，不过都是因我们的存在而得名，我们叫它们家园叫它们世界叫它们天堂，但更多的时候，我们只是叫它们地狱。

  

  我是高三时第一次看的这部电影，虽然当时它已经上映有一年多了，但众所周知，高三是一个让人时空错乱的年份，那晚，躲开所有作业试题的我对着电视呆呆看完了这部现在看来有些沉闷的电影，我原以为我会再看一遍甚至几遍，但时至今日，它也只是躺在我的硬盘里，我没有再一次点开。

  当每一天所看到的已经让我几乎无法忍受，我何必再去电影里寻求压抑？当我的城市早已满是荆棘，我何必去尔冬升的旺角体验杀戮？当你早已厌倦了悲剧，你又何必对宿命恋恋不舍？

  劳伦斯布洛克说，既然我们最终都要死，为何不选择自相残杀？


  一则新闻，外出的父母晚上回到家里，那晚天气不错，虽然是北方的严冬，但那晚竟出奇的有些微的温暖。母亲掏出钥匙打开门，一边喊着女儿的名字一边脱鞋进屋。


  然后下一刻，她的世界永远冻住了。


  她未满十六岁的女儿就那么倒在自家的地板上，倒在她的面前，倒在一片血泊之中。她看不清女儿的表情，她看不清女儿的双眼是否安然合上，她也看不清女儿被褪下的衣裤看不清女儿下体的血污。

  事实上，她什么也看不清了，她失去了她的骄傲她的自豪她的荣耀，她丢了她的世界。


  父亲说，我的女儿要比我聪明多了，她喜欢念书，她朋友很少，她仅有的娱乐是看电视与读书，她几乎不出去玩。有时候，她比我还要明白事理。我可以试着接受她死去，但无法接受这种死法。


  这时候，母亲正呆呆地坐着，眼里止不住地流泪。

  凶手说，他家的房子就在道边还亮着灯，我看那小姑娘一个人在家，还那么漂亮，所以.....谁让她当时咬我舌头，我就想教训教训她，就顺手拿起她家的斧头，我用的是斧背。


  一则新闻，说，母女二人还有女儿的辅导老师被发现死在母亲开的房屋中介中，衣衫不整，血迹斑斑。

  凶手说，谁让第一个死者要骂我呢，也怪我当时酒喝得太多了，不过我敢作敢当，只是不好意思去自首罢了。我就是不能容忍别人骂我父母，我就用刀砍她了，我想逃时，正好第二个死者进来了，我当然要杀她了......都怪我酒喝得太多了。


  
  都怪那女人太漂亮了，都怪酒能乱性，都怪她要骂我，都怪我邻居家的狗，都怪那把刀偏偏要放在我手边，都怪这他妈的世界，其实我本性善良。

  去你妈的，能褪下不满十六岁的女孩的裤子，能向还未成人的少女举起斧子，能连杀三个女人而面不改色，在这个世界上，也只有我们了。

  在我们的旺角，在我们的家园，在我们的世界，在我们的天堂在我们的地狱，我们忘却时间我们自相残杀我们凝视黑夜。

  黑夜是一面镜子，镜中的你我如此哀伤，那么丑陋。

  就像那首歌里唱的：

  I am god's child

  この腐败した世界に堕とされた
 
  How do I live on such a field?
 
  こんなもののために生まれたんじゃない

  I am god's child

  哀しい音は背中に爪迹を付けて

  I can't hang out this world

  こんな思いじゃ

  どこにも居场所なんて无い


   How do I live on such a field?
(歌词引自《月光》，鬼束千寻）
  

  

  

    很早以前就看过这个电影，觉得很好看，还拉了一个朋友一起再看了一次，却因为时间这个强大的武器，忘记了很多事情。直到昨天，在超市里面再看了几个画面，才回想起这个很美好的电影。
电影的开头是晃动的，到后面愈发的明晰的画面，人物层次越发的分明，故事的悬念慢慢解开，却留得是一声叹息，哗然留下的喧嚣终究敌不过暗淡的落幕。
    整个剧最出色的表现来自张柏芝的出演。性工作者这个职业，是社会的底层，受到了最多的非议，我却不得不去承认，性工作者是一个社会的一个存在，是社会的某种需求。虽然你可以对性工作者鄙视，谩骂，你一定在心中默念，我做什么都不会去做这个。当然我也觉得我也不会去从事性服务业，可是大家冷静下来，回头想想，那些性工作者何尝不是任人欺辱的一个社会弱势群体，他们没有过多的社会技能，他们只能用最原始的服务获取一口饭吃。他们也是人，他们身上的故事，我无能为力去探究，但是他们的悲哀也没有被我们大多人去体会。我只知道他们也只不过是普通人，可能和我们用着一样的洗发水，也喜欢夏天捧着西瓜张口大吃的感觉，更有可能从我们身旁走过，善意地提醒我们身边的东西已经落地。
    张柏芝这个演员的特质就是好野的个性，加上清秀的外表，不羁的个性，却无力反抗。很多人说，一个演员是幸福的，他们一辈子可以过很多种的人生，可是我不觉得，我觉得演员在演戏的时候只是他们的内心的一个部分的无限放大，他们不可能去让自己变成那个角色，当他们心中最隐匿的部分和角色相吻合的时候，自然而然的发挥出了角色的张力。
    整个剧让我最为感动的一幕，是张柏芝看见自己包包里面吴彦祖留下的现金，那个表情。让我联想起，《甜蜜蜜》中，张曼玉看到曾志伟的尸体上那个mickey纹身的画面。难言之隐，面浮与色，却道不尽心中的无奈，抓不住那根稻草。
    最后某门发生之后，我看到某新闻图片，张柏芝躲在狄波拉身后，不施脂粉，再想想可能以后他再也不会接到什么剧本了，本来也不怎么喜欢她的我，突然想想也挺可惜……

    我到旺角的那一天，其实也只是一天，24个小时。只是，那夜，为什么如此漫长。

我只是想找六叔，问清楚我大哥的事情，只想找到我的素儿，带她回家过平淡的日子。我只是来赚点钱，带回家去。我不懂黑帮与警察，也不想知道为什么要杀人。那是你们的事情。

可是我却不知道江湖就是江湖，来了，就回不去了。死的那一刹那，我一直很不甘心。我只想简单的回家，可你们为什么要追我。为什么……

其实没有人想追你，每个人都是自己在逼自己。黑色，白色还是灰色，江湖里没有童话，没有人在做自己，没有对与错，我们在这里，我们就要守规矩。

可规矩是什么呢？老大也的儿子也会死于车祸，神枪手差点错杀了无辜，警察要求助于线人，污鼠也有侠义之心。

大部分的人生，都是悲哀。

《旺角黑夜》是去年的老片子，但直到前几天才有机会看了一下．
没看之前，对导演、主演、剧情等几乎一无所知。然而它在24届金像上出乎意料的卓越表现让我对这部片子充满了期待。

影片确实没有让我失望，影片被4个冲突不段交错着拉动，剧情向前发展，尔东升没有过分纠缠细节，许多描述点到为止，比如尽管张柏芝在片中扮演一个妓女，但并没有对性做大幅的渲染，更多的时候张被描述成一个＂北方来的打工妹＂．

故事分为前天、昨天和今天，着力描写＂今天＂的24小时,这短短的24小时里却将情节勾画丰满,既不单薄也没有多余的旁支错节.

１、两个帮派的冲突
这是主线，圣诞期间的混乱惹怒了上司,所有警力被用来解决此事,故事由此引发．
2个小混混因为抢地界儿闹出矛盾，双方背后的帮派大大出手，大佬添哥的独苗在报复中车祸身亡．于是一场暗中汹涌的暴动开始了，九哥亡命而逃．

２、大陆和香港文化的冲突
来福[吴彦租]在老六的安排下来刺杀九哥，遇到了从大陆来香港卖淫的妓女丹丹[张柏芝]，丹丹扮演着类似导游的角色，他们在香港的遭遇无处不闪着文化碰撞的冲突，比如在西餐馆的可笑行为，以及丹丹那句的＂香港不香，为啥叫香港＂都发人深思.
香港的外地人很难融入香港的生活，他们背负着家庭的担子，付出后回报的金钱是他们心理的唯一安慰．

３、华哥和来福的冲突
这个小冲突看似不值一提，我开始也只认为是个小插曲,然而影片最后却在这个冲突的激化中达到高潮.如果说这部片子中的人物全都善恶交杂,这个华哥几乎是唯一的恶棍.

４、新老警察之间的冲突
新警察卤莽,冲动,不注意保护自己和群众,一味想置所谓的"罪犯"于死地,然而紧张的他终于在没有确认是否是罪犯的情况下开枪将人打死,于是所有警官除了新人傻傻的楞在那里之外,忧心重重,开始布置假现场来脱离罪责.最后却发现死者是个大毒枭,一下子由悲转喜.
这时候,这个荒唐的时间使这个矛盾达到了高潮.
然而去小饭馆吃饭庆祝的他们遇到了被华哥引发愤怒的来福,来福从垃圾箱里掏出了本已在丹丹劝说下丢弃的枪,将这个新警察一枪打死.
总体上影片处置很完美,这些冲突的不断激化使电影不断达到高潮,新警察射杀嫌疑犯事件的由悲转喜,以及最后又坠入大悲,新警察和来福双双死去都出乎意料,正是这2人的死亡才使影片更为震撼.

影片在丹丹溽着泪水离开香港,观众自然的想象丹丹今后的命运中结束.仿佛萨克斯轻奏哀曲，催醒着香港多雾的早上。



附：
最佳导演尔冬升《旺角黑夜》获奖理由：
由一件少年气盛事件引出江湖仇恨，从而牵动人心的躁动，方中信深具洞悉力的目光，却无力改变事态的处境。尔冬升不独追求人物互动的戏剧张力，更苦思一份人性领会，于是，悲剧一触即发，乍见一丝人性坚定之火在燃，是尔冬升世界观的升华展现。
http://blog.hexun.com/olover/1085122/viewarticle.html

   影片的叙事分为三个部分：“前天”、“昨天”和“今天”。片头是一个中景镜头，两个坐在水泥台上的背影占据了画面正中，以疲惫的声音慨叹：
“想找的找不着，不想见的送你眼前来。”
“缘分……有缘，一定能见得到。”
“有孽也行”。


   这段简短然而充满悬念的对话拉开了叙事的序幕，作为铺垫的“前天”和“昨天”两个叙事段落简要讲述了中心事件的前因：两群卖假货的小混混因抢生意发生殴斗，阿九的手下失手将另一黑帮头目阿添的儿子弄死。阿添吩咐掮客老六从内地雇来杀手为儿子报仇，阿九闻风藏匿，两方人马都藏于闹市中，表面的宁静下杀机四伏。警察们嗅到了暴风雨的讯息，四处奔走，努力要化解这场事端。而“今天”这个叙事段落的时间是12月24日，充满喜庆气氛的旺角游客如织，欢庆节日的人们涌上大街，而警察却因为失去了杀手的踪迹而心弦紧绷。一方面，是杀手偶遇妓女，在旺角经历命运的颠簸；另一方面，是警察追踪杀手，在黑夜感受宿命的起伏。

    伴随着击破夜幕的一声枪响，杀手来福出场。他正在打鸟，鸟儿逃脱了子弹，他却踏进了命运的射程。旺角之行，对来福来说不仅仅是为了完成老六安排的杀人任务，更是要找寻失去联系的恋人。然而，他为这两个目的所迈出的每一步，都使他离危险越来越近，最终为黑夜所吞噬。苗警官是经验老道的警察，曾错手打死犯人，兵捉贼的履历越久，对善恶的分辨越犹疑，他的执法理念也越倾向于“没事就好”“大家各走各的路，一年很快过去”，片末他看着来福在血泊中向他伸来的手，是祈求？是控诉？案子是了结了，然而心灵上不能承受的阴影如何消除？

     导演安排了两条线索交错行进，共同推动故事发展，相对于故事的悲剧结局，两条线索的每一步行进都暗含着另一种结局的可能，在警察的压力之下，老六说出了来福的藏身酒店，来福却因为偶然外出而逃脱。这个警匪争斗的回合，表面上来福是逃脱了警察的抓捕，避开了危险，但假设来福在这个回合里被抓住了，鉴于他的暗杀行动还未进行，其结局或是短暂的监禁或是干脆驱逐回内地，无论如何，不会失去性命。然而，他逃脱了，避开了故事层面的危险，却往命运的陷阱更迈近了一步。来福换了家小旅店住，救下了被流氓施暴的妓女丹丹，在丹丹的帮助下，他找寻失去联系的恋人。如果没有丹丹，对旺角完全陌生的来福无法开展他的找寻，然而正是因为结识了丹丹，他被寻仇的流氓痛打，踉跄街头，死于警察的枪下。然而，从来福的角度来看，他的每一步行动都是合情合理的，警察来抓他，他必然要逃走；遇到被流氓施暴的女子，他尽管犹豫，但想到失踪的恋人也是孤苦的女人，他还是会施以援手。合情合理的举动却将他一步步引至生命的终结，命运之不可逆，犹如漫漫黑夜之破晓无期。

      电影的片名“旺角黑夜”是当夜一次行动的代号，尽管出动全部警察部队搜遍整个旺角，来福依然如溶入黑夜般的踪迹全无。来福扔掉了枪，几乎就有可能平安离开旺角，却阴差阳错死于警察枪下，以殷红鲜血点破浓浓夜色。黑夜是该片的重点意象，既象征着来福注定的悲剧命运，也暗指苗警官心头浓重的阴影。片头苗警官同下属关于“缘与孽”的对话，揭开了导演对电影主题的探讨，从整个片子来看，导演是以这两个带有宗教色彩的词推敲个体与命运的关系。如果说“缘”是指人与人之间命定的相遇，那么“孽”就是从结果来对这种相遇作判断。对于这种“缘与孽”的关系，导演表现了三个方面，即：来福与丹丹之间，兵（苗警官）与贼（来福）之间，香港人（老六夫妇）与内地人（来福、丹丹）之间。

    首先是来福与丹丹之间的关系。来福作为孤身上路的杀手，对旺角完全陌生，是与丹丹的相遇，令他能够开展杀人和寻找恋人两个行动，她的出现，是来福凶险的旺角一日中唯一的温暖。在丹丹的劝说下，他扔掉了枪，放弃寻找恋人，打算次日离开旺角，孰料两人被前来寻仇的流氓残害，来福更是死于警察枪下。——相识是缘，然而相识的结局却是孽。
    其次，从来福与苗警官的关系中引申出来的兵与贼的游戏是众多警匪题材影视剧所着重表现的内容，而这一关系的更深层面，是人与人的关系。片中有一初出茅庐的新警察，工作中英勇出众，觉得老警察们的执法观念问题重重，他对苗警官因误杀匪徒而患心理疾病倍感不解：“他们是坏人啊，我们没问题”。老警察的回答则将“坏人”浓缩为“人”——“坏人也是人啊！你打死的是人啊！” 职业将兵与贼划为天敌，然而警察却难以简单的因为枪口所指的人是贼的身份便忽略其人的本质。苗警官的手在警车红灯的映照下如同染满鲜血，那正是他心头难释的重负。——兵与贼的缘，缘起缘灭，逃不出一个孽字。
    此外，香港人与内地人之间的关系构成“缘与孽”的第三个面。来福和丹丹都是内地人，他们的家乡有着美丽的名字（“五月沟”、“红溪镇”），但他们的家人过的是贫困的生活。为生活得更好，他们来到另一个名字美丽的地方——香港，却遭遇了贫困之外的梦魇。与香港人之“缘”，乃是令他们苦痛之“孽”的开始，丹丹被骗来香港结婚，结局却是做妓女，来福被骗来香港杀人，等待他的却是警察们张开的罗网。缘与孽的反复纠结更体现在：欺骗他们、盘剥他们的香港人其实也是内地人——掮客老六和来福本是同姓堂兄弟，老六夫妇的老家都在内地。然而他们踏上香港之后，却毫不留情的以欺骗出卖内地的本家兄弟来牟利。所以当来福痛斥老六，并表示要将老六的恶行告诉家乡的人时，老六如坠入噩梦般崩溃，在街头踉跄痛哭。本是同根生，相煎何太急！缘分竟衍生出罪孽，内地移民在香港遭遇的艰辛苦痛，在两地同胞之间世世代代连绵不绝的缘分的映照下，这种缘与孽的对比分外令人伤感。

     对人生存状况的关注，给予镜中人物以人道主义关怀是尔冬升电影一以贯之的人文路线，《旺角黑夜》不是简单的一个兵捉贼的故事，在猫鼠游戏的故事层面之上，表达的是个体与命运的抗争，墨黑夜色犹如命运的披风，挟裹着麾下的每一个生命个体，警察、杀手、妓女，每个人都在这一夜经历了生命中的黑夜，有的人死在破晓之前，有的人捱过长夜，背着心灵上的重负继续前行。