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剧照
更新时间：2024-04-11 17:05
详细剧情
大年三十的除夕夜，三个混迹于中国上流社会的成功女性——时装模特琴琴（李勤勤）、房地产经销商夜太太（平燕妮）和才貌双全的艺术家拉拉（刘索拉）——应同样是成功女性的时尚杂志出版商妞妞（洪晃）的邀请，来到她家过春节。 妞妞请客的目的是想找出哪一位是她离家出走的丈夫的情人，而众人也知所赴的是鸿门宴，所以一开始讲话时都很小心翼翼。随着她们对各自情感故事的讲述，妞妞发现谁是她丈夫的情人已经不再重要，因为某种程度上她和她们是一样的人，在成功自信的外表下，心里所藏的，是那些过去年代遗留下来的不可弥补的情感歉疚和无穷动的欲望。
长篇影评
1 ) 《无穷动》——洪晃一个人的自言自语
第一次看洪晃的书《我的非正常生活》，就有点喜欢这个五官挤在一块，笑也是哭，哭也是笑的女人。横竖看她也像是个从北京胡同里窜出来的大妞，一秒钟正经，一秒钟尖叫，一秒钟粗口他妈的，一秒钟是上流人，一秒钟堕入下流。那本书里记得最清楚的一句是：男人脱了裤子是鬼，穿上裤子是人。
看无穷动的欲望完全是被洪晃和刘索拉还有章含之所吸引。洪晃传媒大腕，章含之的女儿，陈凯歌的前妻。刘索拉音乐家指挥家作家，高干子弟。章含之，章士钊之女，女外交家，乔冠华的妻子，曾教过毛泽东英文。
一部电影里只有6个女人和一只可爱的雌性狗，这只雌性狗出现了大约不到十秒钟的时间。片子围绕妞妞的老公突然离开，妞妞从电脑里查到了一大堆“黄色”的发给她老公的Email,发Email的是她的女朋友。妞妞于是决定，过年请她的三个值得怀疑的女朋友来家吃饭，并从中找出这个发Email的女人。
故事就这么简单。妞妞住在四合院，那是一座每个人心中的房子，有家的样子，一想到四合院，就想到快乐。没有四合院，醒来不知身在何处。张妈穿梭在一部电影和四个女人中，杀了一只鸡，开了三次大红门，用竹杆捅下一个挂在树上的塑料袋，接到一个公安局事故科的电话，总共合起来张妈在里面呆了不到十分钟。
我读过洪晃的书。所以知道这个叫妞妞的女人就是洪晃。刘索拉，拉拉，搞艺术玩超脱。李勤勤演员，有过老外老公，离婚了。另外一人女人不知道。这几个人在这部电影里就是演她们自己。这部电影我看了笑笑了看，看完就想，想了就叹，这电影是在假借故事来把真实的东西说出来。恍惚了，这种真假交错之中，本来就是人的存在实质，假亦真是真亦假，真亦假是假亦真，谁能清楚的知道自己存在的真实性？
在网上看过有网友评论，说是没劲，被洪晃给骗了，四个女人吃吃鸡爪，搓了一晚麻将。命是天给的，运却要自己来造，这是那个麦太太说的。人生说来就是牌局或是麻将，输赢是全凭自己掌控，败不妥，胜不骄。这也是这部电影想要去说的。那个黑瘦高的男人，如果猜的不错，应该就是陈某。而且每次和别人睡了，第二天就带着上景山公园。陈某是个假模假样的人，陈某是个穿上西装帅的让人不敢看的人。陈某这个玩前卫艺术的人只是被偷偷更换成作家，在这部电影里出现。啊，看看，洪晃这个女人突然很像阿紫。调皮霸道还有点阿紫的恶毒，但我还是愿意站在洪晃的粉丝队伍里。
四个女人在新年的歌声，中国人最智慧中国人最勤劳的激情之中昏昏睡着。第二天，太阳依然灿烂。一只麻雀飞到阁楼，厚厚的灰尘，一排排的书，毛主席像章。像是钻到灰尘布满的记忆之中，物是，人非，还有那个非常年代，也已经被置于阁楼之上，一层一层的落上灰，你不去想，就不会再见。
电影的结局很好玩，妞妞的老公死了，一起死的还有一个十八岁的姑娘。得知这一消息，妞妞没有哭，而另三个女人之中，哭的最凶的是勤勤。当妞妞揪出怀疑对像勤勤的时候，拉拉却疯了。爱情是多么虚假及脆弱的存在。
四合院，空气污染，爱情，过去，父母，婚姻。谁都存在，谁都在失去。
一百年，这世界怎么还没有变？欲望永无止境摧毁着我们的人性。
2 ) 伪小资的假情意
《无穷动》没有传言的那么糟。虽然我也不认为好到哪里去。
看这部电影的时候，你可以想象一下：
自己是个事业有成的男人，交了个年轻的女朋友。不安分的她拍了一个片子给你看，嗯，就是带着这种心态，你会发现无穷动还能看看。
艺术电影的概念，很多人都有不同的理解，如果你偏爱非主流的电影，或者和我一样喜欢墨西哥或者西班牙的细腻柔和，那么这部无穷动恐怕要让你失望。
挖掘人的心理，它还不够味。这就是我的评价。
不要为了艺术而刻意去追求艺术的感觉，无论摄影还是人物设计。
或者你可以叫它个性电影。我认为这个更贴切。
包括几个中年阿姨吃鸡爪的一幕，够震撼。
仿佛看到色情男女吃大闸蟹或者某开放片里的挑逗，意味深远，只是视觉上不是享受，那种真实的感觉让人害怕。
给我印象最深的是拉拉那句：
真TM好吃，CAO！
人们为什么聚到一起，这个不重要。大家已经失去了信任与安全。
朋友又是什么？
我觉得结尾很好笑。妞妞的老公死了，琴琴大哭。可能她真的动了感情，她也以为妞妞老公真的喜欢她。只是，他最后死在一个18岁的小姑娘手里。
所以说，你们大家都不是主角。男人才是，女人到最后只是被选择的命运。
所谓荣华，不过是单薄人生的点缀。
趁着生命还在，不如做点有意义的事情。
与其在那里试探猜疑，不如去实现自己的价值。
生命里还能多些主动。
PS.其实洪晃演得还成。
看这部电影的时候，你可以想象一下：
自己是个事业有成的男人，交了个年轻的女朋友。不安分的她拍了一个片子给你看，嗯，就是带着这种心态，你会发现无穷动还能看看。
艺术电影的概念，很多人都有不同的理解，如果你偏爱非主流的电影，或者和我一样喜欢墨西哥或者西班牙的细腻柔和，那么这部无穷动恐怕要让你失望。
挖掘人的心理，它还不够味。这就是我的评价。
不要为了艺术而刻意去追求艺术的感觉，无论摄影还是人物设计。
或者你可以叫它个性电影。我认为这个更贴切。
包括几个中年阿姨吃鸡爪的一幕，够震撼。
仿佛看到色情男女吃大闸蟹或者某开放片里的挑逗，意味深远，只是视觉上不是享受，那种真实的感觉让人害怕。
给我印象最深的是拉拉那句：
真TM好吃，CAO！
人们为什么聚到一起，这个不重要。大家已经失去了信任与安全。
朋友又是什么？
我觉得结尾很好笑。妞妞的老公死了，琴琴大哭。可能她真的动了感情，她也以为妞妞老公真的喜欢她。只是，他最后死在一个18岁的小姑娘手里。
所以说，你们大家都不是主角。男人才是，女人到最后只是被选择的命运。
所谓荣华，不过是单薄人生的点缀。
趁着生命还在，不如做点有意义的事情。
与其在那里试探猜疑，不如去实现自己的价值。
生命里还能多些主动。
PS.其实洪晃演得还成。
3 ) 北京妞儿们的真实故事
看了大家的一些评论，没有说到我心坎儿上的。于是就让我这个北京小妞，老说说这些北京老妞儿们故事的感受。
我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。谁家没有几十个毛主席像章呢？小时候那些都是相当宝贝的！老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。
在来说说他们对男人的调侃。这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。mind fack,这词儿用的妙。中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？你以为学习很容易啊？
说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。
说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。写信她的可能性最大，但这不是重点。妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……
很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。
最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。
我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。谁家没有几十个毛主席像章呢？小时候那些都是相当宝贝的！老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。
在来说说他们对男人的调侃。这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。mind fack,这词儿用的妙。中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？你以为学习很容易啊？
说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。
说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。写信她的可能性最大，但这不是重点。妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……
很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。
最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。
4 ) 专业导演和非专业观众
首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。
虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！
统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！
虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接，使得电影画面富于独特的不稳定感和节奏感。尤其在画面元素的控制上堪称精彩绝伦。
电影开始时游动的金鱼暗示了欲望，故事的发生地：古老的四合院是传统和秩序的象征。四个女性中，妞妞代表权利，夜太太代表物质，琴琴代表美，拉拉代表精神。放肆直白的语言给影片带来了旺盛的活力，吃鸡的场景则对欲望的直白。一一均在导演的控制之中，能力之强，表现之鲜明令人折服。
虽然电影中四位女性充满嘲讽和自嘲，直观上带给观众一种“对什么都不在乎”，有钱、有权、有地位也有闲的主观感觉。实际上，正是因为如此的种种表现，使得电影中的人物从固有的女性形象中解放出来，强调了女性角色的真实和存在。就像电影最后的行走，独立，曲折、存在并且扑面而来。
最后要说，这部电影的精彩远超乎“某某名导前妻”的噱头，不是什么女权主义、审丑或者有钱人闲来无事的自娱自乐。要说自娱自乐也许略有道理，因为宁瀛高估了观众和媒体的欣赏水平。
虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！
统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！
虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接，使得电影画面富于独特的不稳定感和节奏感。尤其在画面元素的控制上堪称精彩绝伦。
电影开始时游动的金鱼暗示了欲望，故事的发生地：古老的四合院是传统和秩序的象征。四个女性中，妞妞代表权利，夜太太代表物质，琴琴代表美，拉拉代表精神。放肆直白的语言给影片带来了旺盛的活力，吃鸡的场景则对欲望的直白。一一均在导演的控制之中，能力之强，表现之鲜明令人折服。
虽然电影中四位女性充满嘲讽和自嘲，直观上带给观众一种“对什么都不在乎”，有钱、有权、有地位也有闲的主观感觉。实际上，正是因为如此的种种表现，使得电影中的人物从固有的女性形象中解放出来，强调了女性角色的真实和存在。就像电影最后的行走，独立，曲折、存在并且扑面而来。
最后要说，这部电影的精彩远超乎“某某名导前妻”的噱头，不是什么女权主义、审丑或者有钱人闲来无事的自娱自乐。要说自娱自乐也许略有道理，因为宁瀛高估了观众和媒体的欣赏水平。
5 ) 随便说说《无穷动》
1、刘索拉气质太好，跟她手上的黑珍珠戒指一样好。她做的配乐也不错。
2、平燕妮的夜太太好。放松，狰狞。
3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。
4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。
5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。
6、推荐给有神经分裂症的人士观看。
7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。
2、平燕妮的夜太太好。放松，狰狞。
3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。
4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。
5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。
6、推荐给有神经分裂症的人士观看。
7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。
6 ) 坏是坏在要公映
如果不需要公映，电影是否还有意义？
如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。
我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。
我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。只叹所谓的“主线索”天生孱弱。其实就是感觉有点浪费了。
中年。老年。就是恐怖的。更何况，我们还指望着爱情。也可能，爱情不过是占有的另一种形式。
观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。我个人很欣赏这电影里的直接了当。鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。
在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。
那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。
而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。
这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。
即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。她们的爱，都不在当下。
什么女权。媒体连新词儿都造不出来了。只能张冠李戴。
当然我也只是粗粗发表意见。我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。
如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。
我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。
我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。只叹所谓的“主线索”天生孱弱。其实就是感觉有点浪费了。
中年。老年。就是恐怖的。更何况，我们还指望着爱情。也可能，爱情不过是占有的另一种形式。
观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。我个人很欣赏这电影里的直接了当。鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。
在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。
那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。
而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。
这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。
即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。她们的爱，都不在当下。
什么女权。媒体连新词儿都造不出来了。只能张冠李戴。
当然我也只是粗粗发表意见。我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。
7 ) 我也不想这样
我也不想给差评啊 可是没办法
看到的是公映版 这些女人本都是欣赏的 可是电影看起来就是别扭
也许无穷动真不适合公映 就像<欲望都市>没有被CCTV8引进一样
炒作的太刻意了 真的也成假的了 好的也成坏的了 呵呵
不晓得传说中的完整版是什么样子的 等文文拿到再看吧
好象已经没有耐性再去看一次完整版 无端 没吸引力 完了
看到的是公映版 这些女人本都是欣赏的 可是电影看起来就是别扭
也许无穷动真不适合公映 就像<欲望都市>没有被CCTV8引进一样
炒作的太刻意了 真的也成假的了 好的也成坏的了 呵呵
不晓得传说中的完整版是什么样子的 等文文拿到再看吧
好象已经没有耐性再去看一次完整版 无端 没吸引力 完了
这片子太先锋了，现在一回想起来，还满脑子都是洪荒、刘索拉她们几个啃鸡爪子的画面，真没见过这么玩儿的。。。
女性主义恐怖片。
这属于北京大妞儿版的法式电影了……其实文学性很强，有些地方甚至强到有些匠气了，比如鸡作为一种象征，不管是一开始的杀鸡，还是那一幕著名的各怀心思吃鸡爪。不过看这种片子就真的想感慨风气的倒退，现在连个网文都要在开头声明男女主角双处了。洪晃的侧脸其实很好看，正脸不够好看的原因还是太宽……这片儿有点儿像女版阳光灿烂的日子，一群昔日特权阶层的孩子，在昂贵的四合院里躲进小楼成一统，但依然有非常真实的人生哀愁要面对。
D / 宁瀛根本拍不来这种本应内蕴很强戏剧性的本子，这潦草的关系没建构起来就灰尘一样吹没了。以往作品中执行力最高的就是表演，这回几乎全线崩，人物之间互动感无限趋近于淋，活脱脱低配中年京味儿小时代。然而即便看到翻白眼还是有不少反常规的、生猛粗粝的作者性段落撑着，愿意为了啃鸡爪给个及格分。
别看糙，其实特讲究。然则我还是被雷哭了……
喜欢看她们吃鸡爪
配乐还行，因为刘索拉的缘故；就一个会念台词的，因为李勤勤的缘故；基本上是个烂片，因为洪晃的缘故。
前半部分很吸引人，越到后面越乱，我不喜欢电影偷梁换柱偷工减料
放到现在再拍一次就是，四个布尔乔亚中年上海文艺女性在Shelter蹦通宵，出来抽了十次烟，用虚无的过往回忆试探谁偷睡了那个被小圈子领导包年的艺术鸭，捅破窗户纸后动情最多那个断片给叫车抬回家了，剩下三人踏着没车的大马路去搓早茶，眼神里除了困还是困。
挺神，虽然不值5星但肯定够4，加上对这样不循规蹈矩的推荐便是五星了。看似是个抓小三的游戏，实则更是一场心灵独白，可以归为文学电影，用一种文学的手段在做电影。看了著名的鸡爪段落，听勤勤讲日本丈夫那段几乎泪，洪晃说自己的时候也很聊天。五位女人演得都很有意思。女人到了那份儿上就没有年过了
整个人都为之一振！看到了一个作为观念艺术家、作为影像实验者的宁瀛！宣传自己是女性电影的《送我上青云》充斥着惺惺作态和无病呻吟，而真正在“冒犯”男性观众的《无穷动》则迸发出市井的乐趣、日常的哀愁与深刻的痛苦。是知识分子臭显摆出的最高级的段子电影，是最自如的职业与非职业演员们刻意地表演精明女人之间的较量。摄影越简陋，空间越贫瘠，机位越怪异，配音的瑕疵越重，就越是能反映出电影在混乱中建立秩序，然后再把这秩序打破的决心。关键在于，镜头里的她们大方地袒露丑态，而在灵魂的触动面前，她们不算计、也不关心来自他者的凝视。最后的狗血几乎是意料之外的必然，不然还能怎么结束这一切呢？那个清晨在北京街头的行走，太存在主义了，太特么虚无了。牛逼。
下次再吃鸡爪心里会想什么？
好电影，虽然男人恶毒地攻击她。
不太讲究，但是好看，大概是能够触碰到内在的情绪。擦边了她们的年代，所以能get到那种冲击下的疯癫，有钱，有闲，精神空虚或者茫然，完全不是一个群体，或许因为北京城的滤镜，还是能沉浸到氛围中，并且有一种雾气蒙蒙的沧桑感。
伪艺术，做作，演技拙劣，导演能力有限
宁瀛在意大利学的电影，但这片子看着波兰味更浓些，整部片子都浸在焦虑、疏离、空旷的情绪里，刘索拉的配乐更增加了不确定性。作为导演，宁瀛挺酷的。剧本也挺酷的，四个老娘们儿挂念的老爷们儿，其实是去弄十几岁小姑娘了，这不公平，当然很多老娘们儿也醒悟了，也去找十几岁小伙子玩去了
嘿嘿，洪晃这女人牛刀小试就比凯歌哥有力道
看着片子的过程里，不断与去年夏天在烧烤店里听@荔枝三千 和她们宿舍的姑娘们胡侃的场景发生有趣的互文关系真好玩儿～
后半段儿还行 前半段儿太假
隔了这么多年重新看，一部多么寂寞的电影。也是很独特的一部，几乎没有同类。