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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 由伊莎贝尔和德国小哥在沙滩上的第一次想到的
这一次，她并没有被她自己的销魂的情欲所压倒。她躺着，两手无力地放在他的臀部的拱动非常可笑，她强烈的渴望着自己的欲望在那种片刻排泄的样子是滑稽的。是的，这就是爱，这可笑的两臀的拱动，这可怜的、无意义的、润湿的男性象征的萎缩。这就是神圣的爱！毕竟，现代人蔑视这一行为是有道理的，因为这只是一种把戏。有些诗人说得很对，创造人类的上帝，一定有一种犯罪的幽默感，他创造了非常理性的人类，而同时却逼迫人类做这种可笑的姿势，而且驱使人类盲目地追求这可笑的把戏。甚至连莫泊桑都觉得爱情是耻辱的、没落的。世人看不得床笫间事，但却又总乐此不疲。
2 ) 法国《花容月貌》：错误的事情，女主就算再美丽，也是错
《花容月貌》由朗索瓦·欧容编剧、执导，玛丽恩·瓦斯、杰拉尔丁娜·帕伊亚、弗雷德里克·皮埃罗、约翰·雷森等主演。
电影用四个季节的画面和四首歌，描绘了一个17岁法国少女的生活经历。豆瓣评分7.4分。
1、夏天，少女在观察自己
这年夏天，伊莎贝尔十七岁。
小镇靠海，午后的阳光照射在沙滩上，发出金灿灿的颜色。
在这个燥热无比的夏日，情窦初开的伊莎贝尔和一位德国男生陷入了爱河。
他们在夜晚看海，当月光洒满湖面的时候，他们在沙滩上相拥亲吻。
十七岁的时光夹杂着懵懂和好奇，在一句句情话之间，伊莎贝拉肆意地窥视世界的模样。
很快，少女不再满足于单纯的言语交流，她希望能够有一些更加深入的交流。
于是，面对男友提出的建议，她没有抗拒，她欣然接受。
海水拍打着海岸，当浪花和漫天的月光搅在一起的时候，她隐约看见了自己。
她看见自己站在一边，以一种旁观者的身份，仔细观察着他们。
她顺着自己的目光，看到了自己。
那一瞬间，她什么都看不见，什么都感受不到，她只是看着自己，揣摩着自己的心思。
渐渐地，她感到疑惑，感到失落。
她开始明白，这不是她想要的，爱情戛然而止，离开的小镇的她一句话都没有留下。
她只想重新认识自己。
开始认识自己，才是人生真正成长的第一步。
那个浪漫的夏天，开始于她和一位德国男生的相爱，终止于她对自己的观察。
2、秋天，冬天，少女沉溺于人生体验
她是巴黎一所高中的一个学生，面容姣好，身材苗条，一件简单的咖色休闲外套，满是青春与活力。
她是一个沉溺于交易网站中的少女。她贩卖自己性感的照片，再选择和不同的男人见面。
她是十七岁的伊莎贝尔。
白天，她和普通学生一样，认真上课，和朋友打闹。但是到了晚上，她会偷偷换上妈妈成熟的西装，为自己画一个精致的妆容，踩着黑色的细高跟鞋，去不同的地方见不同的人。
大部分时候，她不知道那扇门后面的男人是谁，她喜欢这种探险式的生活。
这天，她遇见了一个白发老人，她不介意，因为她想要从不同的人身上感受到不同的体验。
她把自己的双重身份处理的很完美，除了她自己，没有人知道。
可意外还是发生了。
老人猝死，警方找到了她，并把她所做的一切都告诉了她的父母。
那层窗户纸，最终还是被捅破了。
秋意渐凉，少女的心如同枯黄的树叶一般，在风中不住地飘动，颤抖。
父母交涉无果，带她去看了心理医生。医生很感兴趣，自信地说着自己的推断，他认为，一定是同年父母离异导致她极度缺乏父爱，所以才会做出这种事情来。
推断很合理，解释也很到位，所有人都信了，除了伊莎贝拉。
“我只是想要体验不一样的感觉而已。”她这样说着，推翻了所有的假定。
她不是为了感情。名字是假的，年龄是假的，学校是假的，唯一用来联系交易的电话号码也是临时办理的，她从不留下任何真实信息。
她不是为了钱。赚来的钱都被她存着，她不想要名牌包包，也不需要漂亮的衣服，她家庭优渥，生活富裕，她从不缺钱。
她这么做，只是为了获得不一样的人生体验。
冬天快要来了，她想要做出点改变。
她开始当小时工，当保姆。
她开始试着和继父交谈。
她开始关注弟弟的成长。
但知道这件事的人总是对伊莎贝拉保持着怀疑的态度，人们都在怕她。
她又试图去爱谁，但还是失败了。
冬天终于来了。
她沉浸于过去，生活是一团死水，上面结了冰，万物不会复苏了。
3，春天，一切都过去了
伊莎贝拉找到了那张被她藏起来的电话卡，她激活了电话卡，收到了许多条短信，最后，她再次赴约。
只不过，这次不是一个男人，是一个女人——爱丽斯，那位去世的老人的妻子。
最后，爱丽斯说：“在我年轻的时候，我就知道他是个什么样的人。”
“开始我会难过，后来我不会了，我想和他一样，去见不一样的人，但是我不敢。”
“可是你敢，你做了女人一直想做却不敢做的事，我羡慕你。”
当太阳再次升起的时候，暖阳会再次照射到少女的心里，那片结冰的死水，终于重获了生机。
家庭恢复了以往的轻松气氛，朋友还是那些朋友，伊莎贝拉继续上着自己的学，弟弟在为自己刚刚萌发的情欲所困恼。
人们原谅了这位十七岁的少女，却像是原谅了那些在自己脑子里一闪而过的罪恶一般。
春天来了，青春中的那些懵懂，那些空虚，那些歇斯底里，一切都过去了。
《花容月貌》这部电影表现有度，虽然镜头尖锐却又有节制。在这部电影的背后，隐藏着的是一种对人生的体验态度，和一种正视欲望的勇气。
伊莎贝拉始终坚持着人生就是要用来体验的态度，不断的突破常规的界限，深入感受世界的各种存在。
这种态度，正和西方文学中的体验主义派相符——注重感官的体验，认为生活就是一种不断的体验。
伊莎贝拉的这种人生态度源自于她对自己欲望的正视。如果说控制欲望是一个人成熟的标志，那么，正视欲望，就是一个人开始成长，走向成熟的标志。
在电影中，正是因为她对欲望的那份暴露和直白，才会让人们从她身上感受到不一样的东西，并原谅这个十七岁的少女所犯下的错误。
因为不是所有人，都能够直面自己的欲望，也不是所有人，有足够的勇气可以过上人生体验派所向往的生活。
3 ) 我大概是看到结尾泪流满面的唯一一人
我大概是看到结尾泪流满面的唯一一人。
青春是第二次认识这个世界的过程。第一次还是婴儿，我们蹒跚地学会这个世界的规则，认清事物的样子，学会每个词汇的含义。比如“青春”，比如“爱情”。而第二次认识世界，却是在探寻实质，我们渴望通过观察和尝试得到处事的方式，得到那些词汇的真正意义，或者说，真正的感觉。
可是重塑新的就必然意味着旧的崩塌，不能退后的我们只能迈开更大的步子向前冲。
伊莎贝尔的最大特点在于自身的独特性，她从完全忠于自我的角度去思考和实践，却触犯了家庭和社会的底线。她的出格正是由于自身的独特，而和众人不一样，并不是伊莎贝尔的错。她出卖肉体，不是为了金钱，甚至不是为了追寻体验和刺激，只是想要真实的感觉。而这一点，恰恰是最讨观众喜欢的德国帅哥（养眼，温柔又体贴）和最讨父母欢心的同学（真诚，老实又小心翼翼）丝毫不能给予她的。
如果仅仅是追求冒险和刺激——美貌的17岁少女追求刺激的性体验——是无数营销号用来推这部电影的噱头，那么女主从头至尾几乎不改扑克脸又是为何？即使她的援交副业渐入佳境，她学会以轻松的姿态侧躺在床上迎接那个无论是谁的背影时，也绝没有满足和得意，只有逃出厌恶的虚伪环境的放松，和对这个完全自己选择，自己开辟的环境的从容。其实她要找寻的，所谓真实的情感，依然无迹。所以每次去酒店的路上，她才迈开昂然阔首的大步，是对逃离的义无反顾，对虚伪世界的毫不妥协，对内在孤独无依的痛苦。
说到虚伪世界，伊莎贝尔那个看似完美的中产阶级家庭，也在17岁那年露出了全部马脚。两次与看似文雅的继父的坦诚相见，发现总讲着大道理的母亲与好友之夫偷情。成人世界总是一面暗自屈服于欲望和野心，从事是残酷现实里的赤裸交易，一面又以符合甚至超越社会舆论的标准粉饰自己，并试图继续用这一方式来“引导”和“教育”青少年度过“难关”。伊莎贝尔告诉母亲她已知晓偷情的秘密，不过试图将母亲拉入自己的阵营——既然生活的本质并不像表面那样体面优雅，是残忍肮脏的，依然人人都如此生活，那为何要将陈旧的价值观强加于自己，为何不完全按照自己的想法生活？可是仅仅换来母亲的恐惧。事实上，整个社会，从家人到陌生路人，对于“太漂亮”的伊莎贝尔，总是若有若无的带着一种“婊”的眼光，甚至身为女性的母亲也难以免俗。不过伊莎贝尔这个角色除却独特个性之外的最令人敬佩的便是她毫不在乎，她有勇气，去做完全的决裂。
刚满17岁的那个夏天，伊莎贝尔用6欧的冰激凌做了颇具实验性的初体验，从此与传统意义上的青春懵懂之恋彻底告别，她木然的看着身上完美陶醉其中的男友，又困惑的看着远方的海滩，然后她目光定格在自己的灵魂，我不开心，这不是我想要的，我想要真实的。
总有一类人，他们的主观不需要外在的一切。物质，美貌，权利，地位，够了就好，伊莎贝尔有很强的执行力，却并无野心。那么他人的肯定呢？于事无补。他人的尊重呢？伊莎贝尔即使面对不肯付钱的嫖客和“一日做鸡，终身为婊”的侮辱，甚至母亲好友知道真相后多加提防戒备的羞耻，不过是泰然处之或是冷冷的把话挑开。她抛开所有做一场追求自我的实验，付出的一切代价和牺牲，换来的不过是突破了所有人的想法，刷新了所有人的下限，钱被没收，强制去看心理医生，妥协性的找一个小男友。
他们在爱情圣地塞纳河尴尬的分手，纵然决绝，纵然很酷，我的眼泪却下来了。这哪里是妙龄少女成长记，分明是天才（待商榷）少女的妥协记。没有人喜欢那个被强行释放真实的她，甚至没有人允许她去追求真实，更没有人会理解。她能做什么呢，把自己藏在无害的躯壳里。就像大多数人，大多数的我们做的那样。我是从什么时候开始意识到的？大概是她忐忑的画着淡妆去同学的爬梯，像个害羞的高中生穿行在那些所谓的cool kids中间。之前的种种，那么格格不入，像一个梦，一个现代少女的狂野春梦。毕竟伊莎贝尔比太多有类似想法的少女有资本，譬如美貌，譬如宽容的家庭和社会环境，然而她依旧是失败了，至少在她的观念里，她摔的鲜血淋漓。
伊莎贝尔的闺蜜，同样漂亮（你们法国高中生怎么一个个都有超模相），却显得“正常”许多，她憧憬一段恋爱，想要实质性地取悦男友，却换来三分钟的麻木。她们共同拥有一个尴尬的初夜，并不意味这导演在高呼女性主义，我觉得纯粹是由于电影完全从伊莎贝尔的角度出发，而好友的经历加剧了她对于同龄男生的隔阂，对高中生这脆弱的身份的失望，和对社会一再渲染的“美好青春”“甜蜜初恋”的反叛。
最后终于谈到那个神来之笔，与乔治妻子的会面。
伊莎贝尔对乔治的情感流露无疑是全片最真挚的，超过了父母好友男友和正太弟弟。于是有人说女主恋父，额，这个充其量也是恋爷好吗？她喜欢年长的男人，明明是因为同龄的男孩要么稚嫩得一无所知，要么追求欲望满足完全不考虑他人感受。而乔治对伊莎贝尔的关怀，比嫖客更加尊重，比父母更加平等，比心理医生更加真诚。这种情感，与小男友磨磨唧唧的关心让人感到束缚不同，它让伊莎贝尔感到自由，伊丽莎白留下的眼泪或许并非惭愧，更多是感动，是觉得有点奇怪有点麻木的自己甚至不配这份爱，是因为乔治这样一个难得会有真情的人却这样死去的哀伤。她不再出卖身体，是因为她曾经拥有过一个人对她最真实的感情，而这个人的死让她真正拥有了直指心底的经历和回忆。虽然她还未曾学会去爱，但她因此有了和自己，和世界和解的能力。
伊莎贝尔和乔治妻子的会面，与其说是遇到了几十年后的自己，不如说是邂逅了做出完全不同选择，努力生活几十年的自己。她与乔治相遇也是十七岁。如果伊莎贝尔选择在初夜强行打消自己的疑虑，让自己假装出高潮和满足，让自己拼命满足社会对自己的一切期望。提升自我，取悦丈夫，容忍丈夫的不忠，用高贵的姿态掩饰真正的孤独空虚。她会变得精致，她依然会很有气场，她会站在道德和规则的制高点。她也会有轻易再难说出的苦衷，和无法挽回的悔恨。
相对应的，伊莎贝尔终于得到了理解。
从这里，我彻底爱上了欧容。他本来可以轻易的撕开伊莎贝尔的完美外壳之后再毫不留情地将她的青春粉碎，却选择了仁慈。他既给了少女毫发未损安然度过的18岁，又让她继续选择与世俗保持距离。
最后的最后，伊莎贝尔猛然惊醒，看着镜中的自己粲然一笑。像是导演通过Marine Vacth那张真正诠释了花容月貌的脸庞告诉观众，告诉我，没有关系，和别人不一样，和世俗要求的不一样，没有错。
看之前并不知道是欧容出品，它竟然成为我最近理解最流畅自然的电影。
4 ) 世界大不同
07、08年的时候，连着两年的高考，磨掉了最初不切实际的梦想，却也纵出了任意妄为的小性子。那时候，看什么都觉得没什么不可以没什么不可能，觉得自己可以无底线接受一些条条框框外的东西，迫切地想要吸收不同的新奇的有趣的各种各样的东西。那时候觉得自己简直就是智者，看什么都是云淡风轻指点江山，更甚者觉得自己已经脱离这个庸俗的世界开始寻求不一样的刺激了。实际上，纯粹是自己在跟自己扯淡，一个戴着面具冒充别人的自己用一个自己不愿承认的面具蒙骗了那个青春年少的我，就这么简单。
这个片子除了表面叙述的东西之外，最让我感受深切的就是女主在做这些事的态度，无谓，随意，淡然。好像本来就应该是这样的。
是谁规定，十七岁就应该在课堂上机械式地述说自己不切实际的梦想；是谁规定，十七岁就应该在父母的庇佑下重复着周而复始的生活；是谁规定，十七岁就应该是一个羞涩的姑娘或者一个腼腆的少年；没有人规定，也没有人可以定下如此规定。每个人的十七岁都是不一样的，每个人的青春都是不一样的，如果可以选择，如果可以坚持选择，如果可以明白自己想要的并做自己能做的，那是一种超乎年纪的幸福。
表面上看起来女主不缺钱，生活无虞，但父母离异，母亲再婚，仍另有情人，这些都可以是影响女主行为方式的隐性条件。那个让她见了一次又一次的男人，包括那个男人的妻子，那个优雅地悲伤的老太太，其实应该说是女主青春时代的贵人。正是因为他们，让她学会停下来，学会停下来思考，然后再思考是否应该继续下去。
那个男人的温柔，亦父亦兄亦情人，慈祥，包容，爱怜，都是她一直想要得到却从未从父亲母亲甚至成长过程中熟识的任何一个人身上得到的情感。她在做这些事的时候分裂成了两个人，一个是那个变得很成熟很进退自如的她，一个仍然是那个十七岁青春年少的小女孩。这分裂的两个人却在和那个男人在宾馆里短暂的结合中得到了皈依。
最后那个男人的太太，那个优雅而悲伤的女人，效仿了那个外遇的丈夫寻来她，共度一个下午的时光，她竟然可以毫无防备地睡着，说明她心里，确实存在着情感。情感这种东西，我们看不到，并不代表它不存在。
十七岁是很美好的时光，但时光总是很短暂，我们留不住时光，也无法烙下我们存在的痕迹，可是我们是可以选择的。彷徨，茫然，迷失，都是再正常不过的事情，但我们还可以选择去过什么样的生活，可以选择去体验不一样的生活，说到底，生活是自己的，该怎么过，可以怎么过，都是自己的事。我们都只是想要在这个年轻的时候，看一看，世界大不同，看一看，生活大不同，仅此而已。
5 ) Roman par Arthur Rimbaud
On n’est pas sérieux, quand on a dix-sept ans
Un beau soir, foin des bocks et de la limonade
Des cafés tapageurs aux lustres éclatants
On va sous les tilleuls verts de la promenade
Les tilleuls sentent bon dans les bons soirs de juin!
L’air est parfois si doux, qu’on ferme la paupière;
Le vent chargé de bruits – la ville n’est pas loin -
A des parfums de vigne et des parfums de bière…
II
- Voilà qu’on aperçoit un tout petit chiffon
D’azur sombre, encadré d’une petite branche,
Piqué d’une mauvaise étoile, qui se fond,
Avec de doux frissons, petite et toute blanche…
Nuit de Juin! Dix-sept ans ! – On se laisse griser
La sève est du champagne et vous monte à la tête …
On divague ; on se sent aux lèvres un baiser
Qui palpite là, comme une petite bête …
III
Le coeur fou Robinsonne * à travers les romans,
Lorsque, dans la clarté d’un pâle réverbère,
Passe une demoiselle aux petits airs charmants,
Sous l’ombre du faux col effrayant de son père …
Et, comme elle vous trouve immensément naïf,
Tout en faisant trotter ses petites bottines,
Elle se tourne, alerte et d’un mouvement vif …
- Sur vos lèvres alors meurent les cavatines ..
IV
Vous êtes amoureux. Loué jusqu’au mois d’août.
Vous êtes amoureux. – Vos sonnets La font rire.
Tous vos amis s’en vont, vous êtes mauvais goût.
- Puis l’adorée, un soir, a daigné vous écrire !…
- Ce soir-là,… – vous rentrez aux cafés éclatants,
Vous demandez des bocks ou de la limonade…
- On n’est pas sérieux, quand on a dix-sept ans
Et qu’on a des tilleuls verts sur la promenade
影片中读诗的那个片段还蛮有趣
特别是当lea读on n'est pas serieux的神情
一开始我也在想把所有线索组织起来去分析她为什么这么做
想了一通发现是在做无用功
明明生活只是一种可能性 无需过于纠结因果逻辑
仍然无比嫉妒她自我选择的勇敢
6 ) 十七岁时我们年少轻狂
我的答案显然比Isabelle逊色太多，少了巴黎地铁口的忐忑，高级酒店的彷徨，更没有什么深夜酒会的迷离。不过在我看来，全世界的青少年这段时间做的都是同一件事。 如果说婴儿时期第一次的直立行走是成为自然人的物理性标志，那么青少年时期第一次的性体验就是成为社会人的心理性标志。 他们的身体在发生变化，他们的思想在发生变化，这一切变化是前所未有的未知，而对于他们则是新鲜的好奇。只不过西方人经过文艺复兴的洗礼，他们的方法更加直接并且接近本性，而东方人如我们不管是之前的格物致知还是如今的投身题海，尽管是间接通过其他媒介，最终还是殊途同归——寻找自我。
Ozon这部影片的故事其实非常简单，但能看出他要说的话并非仅限于这个故事，他是我很佩服的法国导演，能从很普通的一件事做剖面引申到相关的其他事情，就像切面包，一刀下去佐料成分清清楚楚，动作从容流畅精致并且面面俱到。
故事主线就是一个时值青春期的少女通过性寻找自我。我不同意将此称为援交，因为援交的重点在于肉体交换金钱之后的金钱交换虚荣，Isabelle虽然也是为了获取金钱，但是她并未随即花掉，她更需要的是由此获得的自我价值。年轻的女主角演技准确自然，从她的第一次直至在戏院遇到George前的所有性经历，都是面无表情，她并非在享受，她是在困惑在探寻，就这样吗，还会怎样？每次临走前从桌台上轻轻取走的300欧元更像是猎人狩猎成功的奖章。
故事主线虽然简单，旁支却可称得上丰富。Isabelle的母亲得知她每天下午的真实“工作”后崩溃质问她理由。Isabelle回答很简单，这是我的生活。如此的回答在无意撞到母亲与其好友丈夫的暧昧举动后在观众看来也合理许多。母女二人晚上在房间对话，母亲疑惑道我也有17岁在你的年纪我可不会这么做pute（妓女），女儿反驳道那你不是pute吗并直指母亲的隐情，母亲无法回答只好留下一句tu me fais peur(你真让我害怕)而尴尬离开。
随着故事展开我们知道，原来Isabelle家是重组家庭，Isabelle如此惊世骇俗的行径似乎有了些合理的解释，母亲最终无奈的问道，你这样是因为我吗？
Isabelle晚归后与继父的对话及暧昧眼神，让人也是背后一凉，真如看到打开的潘多拉的盒子。如此重组家庭以及父母对婚姻的不忠对子女的影响完全展现出来，Isabelle的行为也更加自然合理，对自我的忠实就是忠于不断的对自我的探寻。虽没有明显置评，Ozon同性恋的身份似乎对此更加认同。
值得一提的是Ozon在如此可称作小品的影片中对细节的处理仍然十分细腻，Isabelle初次与George见面为进入高级酒店而换的一身职业装并不合身——有可能是偷妈妈的来穿，穿着高跟鞋走路也是生疏的很，在酒店走廊步履蹒跚，初次见面忐忑寒暄。而几次之后的见面，Isabelle显然更加游刃有余，梳妆更加熟练，在酒店走廊的脚步也轻盈起来。而令Isabelle愤怒的一次交易，在她进酒店时镜头掠过显示那是在一家2星级普通旅馆，走廊狭窄门锁陈旧房间的光线明显也暗了许多，因此那个粗鲁的男人最后的赖账也真实了许多。
Isabelle回归正常生活后也尝试交往了一个男友Alex，他们开始于Alex试探的询问，Isabelle浅浅的一笑显得Alex只像个幼稚的讨糖果的小孩。Isabelle之前的大胆经历似乎也在这里说明，她要的是急速超逾同龄人的成熟，是青春期少男少女共同的渴望，尽快成为一个完整的社会人掌控这个世界的能力，以对抗加于他们束缚的来源——家庭中的父权。而对于同龄的Alex，Isabelle早已经掌握游戏的主动权，对于他的离开，Isabelle更多的是一种成就感吧。
另外还想一提的是欧洲人经过文艺复兴的洗礼，得到的最大礼物就是理性，理性诞生科学，理性诞生哲学，西方的一切物质精神都基于此而建成。影片中Isabelle的事情被母亲发现后是全家人积极的应对，心理医生亦起到很大作用，如果发生在还是绝对感性的中国，恐怕道德审判会远多于探源求因。
Ozon在影片中倍加推崇的引用了奇才诗人兰波的诗句，今日一见，觉得确实胜于米兰昆德拉对于青春的“舞台论”，也就摘录如下吧，法语非常精准的描述了青春，中文翻译的不太到位，很难想象这是出自一百多年前的诗人之手：
On n'est pas sérieux quand on a dix-sept ans. 十七岁时我们年少轻狂
- Un beau soir, foin des bocks et de la limonade, -美好的傍晚，啤酒和汽水
Des cafés tapageurs aux lustres éclatants ! 一间间灯火绚烂的喧嚣咖啡馆
On va sous les tilleuls verts de la promenade. 我们走在绿荫菩提树下的步道上
Les tilleuls sentent bon dans les bons soirs de juin! 六月美好傍晚的菩提树香气迷人
L'air est parfois si doux, qu'on ferme la paupière. 空气有时甜美到令人闭上眼睛
Le vent chargé de bruits - la ville n'est pas loin - 风中夹带着嘈杂声- 城市就在不远处
A des parfums de vigne et des parfums de bière... 还有葡萄园和啤酒的气息。。。
Ce soir-là..., - vous rentrez aux cafés éclatants, 那天晚上。。。你再度回到绚烂咖啡馆
Vous demandez des bocks ou de la limonade... 点了啤酒和汽水 -
On n'est pas sérieux quand on a dix-sept ans -十七岁时我们年少轻狂
Et qu'on a des tilleuls verts sur la promenade. 绿荫菩提树在步道旁
P.S.再多句嘴，对于青春的致敬应该是对那段困惑的岁月的感谢，而不是对那些年少无知的炫耀，赵导演和郭导演你们的电影会作为这个时代的标注被记在耻辱柱上的。
7 ) 少女援交也可以是宣扬女性意识吗？
我关注的人里有一位的短评是这么写的
这三个问题其实很好的概括了这部主题讲少女援交，道德观非常模糊的电影想要探讨的问题
这片算女性意识的探索觉醒吗？
黄片里找sugar daddy喊爸爸操我算女性意识的探索觉醒吗？
Did people think too lowly of porn？
我对这部电影印象深完全是因为这个镜头
这个审视意味的镜头拍的很美，但在一部讨论少女援交的电影里也非常突兀。我一开始的理解是欧容克制不住自己，出于私心塞了这么一个镜头表达自己的审美情趣。但是昨天有友邻提到了物化男性（褒义）的运镜方式，我脑子里实在忍不住蹦出这个，又仔细截图了一遍。这回再看就清楚多了，这个镜头的视角并不是欧容本人，而是坐在心理医生对面的少女，是她在以物化男性（褒义）的角度在打量这位老男人心理医生（转镜前的特写集中在少女的嘴上，特意避开了她的眼睛）。
心理医生这条线的暗示意味是非常强的。少女事发后心怀恐惧，在责怪意味的母亲和警方前都没有说实话，同龄人无论同性还是异性此时都显得太过幼稚；在母亲一开始拉她去心理医生的时候少女也是持抗拒态度，但她的态度在看见老男人心理医生后很明显就迅速软化了。母亲在心理医生面前失去了主见，倒是少女本人直接拍版自己付钱也会来。这实际上是一个很明显的老男人/少女独处场景重现，这个时候少女在处理这个情景上已经游刃有余了，而且是她主动提出了对这个情景进行延续。对比之下少女的母亲显然没意识到这个场景已经转变得很危险，她在少女和继父共处一室的场景里是非常警觉的，但是真的和老男人打交道时她反而没有自己女儿有经验
而相对应的，老男人心理医生给出了一个非常暧昧的回应
这组动起来的镜头拍的非常好（当然这部电影的大部分镜头都很好），镜头语言下的隐秘意味不言自明。
这段对话其实是少女做局，她想把援交“赚”来的钱用以支付心理咨询的费用，实际上是试图通过正当化援交这一行为的结果，进而正当化援交这一行为本身。而且更具报复意味的是，她是把与老男人援交赚来的钱，花在购买老男人的服务上，所以最后才会有一丝洋洋自得看向心理医生。
母亲本来是本能性的反对这个说法，但很明显在这个场景她的反对远不如少女和继父共处一室时那么强硬，而且在心理医生站台少女后她很快就服软了。这个场景迷惑性的地方在于，是少女付给老男人钱，而不是老男人付给少女钱，少女在这个重构的少女/老男人情景里成了主动方和支配方，这增强了这一行为在母亲（以及大众社会）眼里的合法性。
可问题是，在这样一段援交/心理咨询关系里谁付钱谁主动真的重要吗？少女很明显是自愿参与援交其中，钱对家境本来优渥的她不过是个添头以及事后找理由脱罪的手段而已；老男人虽然不仅付钱准时还给小费，可最后一次出事前却主动要求女上位；心理医生很干脆地帮少女站台承认自己的弱势地位（他每小时收钱还比少女收钱收的少），可面对少女同时充满挑衅和挑逗意味的审视下又完全不为所动，在他眼里这不过是职业交易而已
回到文章开头提出的三个问题好了
Q：黄片里找sugar daddy喊爸爸操我算女性意识的探索觉醒吗？
A：大多数情况大概不算。不过如果女主角主动要求女上位，她的角色就从gold digger转化成了关系上的主动方，我觉得这种情况可能也许存在某些特定情况下是算的。
Q：这片算女性意识的探索觉醒吗？
A：站在女主角的视角探索大概有，觉醒可能没有，毕竟女主第一次女上位其实是糖爹主动要求的，而糖爹本人还无福消受。整个周遭环境对女主的探索基本是迅速打压也不想理解的态度，心理医生这条线本来确实可以把这个话题继续下去，但最后没有细写也没有点明态度。我觉得欧容一开始就不是想仔细探讨“援交是否算女性觉醒”这个话题，不仅心理医生线，其他很多可以深入谈的线比如父母线都戛然而止了；大概欧容本来想展示的也只是少女试图探索这个话题的时候，社会环境是个怎么看法。
Q：Did people think too lowly of porn？
A：哎，我觉得是的。我完全理解花季少女和老男人援交这种话题怎么是个基佬导演在拍：少女/老男人关系里少女主动女上位这个题材可能听起来很猎奇，但是你把性格调转下，糖爹+小狼狗组合里sugar daddy主动做bottom，这种题材的porn不要太普遍好吗…maybe what people really afraid is talking openly about their inner desire and fragility
8 ) 十七岁的探索还不是爱情
十七岁的时候，还不是这样深邃的爱情，没有感觉到死亡的迫近，没有对英雄的渴望，不是对平淡生活的反抗。
十七岁的时候，更多的是对性欲的好奇，对成人生活的探索，对能力的提升。
在一个物质丰富外表健康的中产家庭中，人与人之间其实是隔膜的；伊萨贝拉本人也是冷漠的，她不笑也不闹，也不跟好朋友分享她的思想和生活。她只是独自探索，居然也不畏惧，在她援交的路上。
她其实有些爱上老男人，因为他的关爱与温柔，他对待女儿的态度。
可是她依然探索其他男人。
事情暴漏了之后她也并无畏惧，坦然接受。她所处的环境其实安全感相当不错。警察也很好。无道德责备，只是提醒她注意安全。
跟老妇人的对话使她有所成长。可是还不够。
她会走到哪里去呢？其实问题解决得不太好。她没有理想，没有对爱情的渴望，有的是对家庭情感的怀疑……
我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。
那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。
只想说：这个世界不是按你理解的常理去运行的，当你对人的选择不再瞠目结舌“他为什么会那么做啊”“她是绝对不会怎样怎样的”，不再寻求所有的动机，不再给任何事情强求理由，给无理无序留出空隙，那就可以说对这个世界有了入门的认识。
没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...
十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。
我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。
这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。
将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构
夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物
十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。
十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。
剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★
花季美少女心甘情愿的援交是天使在造福嫖客，是真正的以人为本和助人为乐，是一件脱离了低级趣味的高尚行为，堪获国际杰出青年奖；老嫖客牡丹花下自在死，是大极乐，得大解脱，令人垂涎艳羡不可遇，死能如此，夫复何求。
很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。
娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。
虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。
换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。
女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。
一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆
讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！