黑雨1989美国版

斯科特1989年导演的电影。

美国探员尼克（道格拉斯饰）抓到一个日本黑社会头目佐藤，奉命押解回日本。结果被一帮日本山寨警察冒领走了。自己的搭档也被杀。于是，他决心要抓到这个主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高仓健饰）的协助下，几经曲折，终于将佐藤绳之于法。

好莱坞的警匪片看过不少，无非是打打杀杀，英雄战胜强盗。在这部片子里，斯科特并没有着力在“警”和“匪”的争斗上，而是为观众展示了东西方不同文化之间的差异和冲突。我觉得这影片的亮点就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之间小摩擦不断，就是因为这种文化差异。正弘对尼克这样说：“我不像你，有一阵子我以为能像你，我属于团体。”这番话很能代表日本人的普遍想法。而在美国，强调的是个人的能力和作为，最尊重的是个人的生命和自由。最明显的例子是在二战时期。在菲律宾战役中，日军仅以一个师加一个旅向美军进攻，导致美军7.5万人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行军。在滇西会战中，日军以一千人的守备队防御松山阵地，国民党军队以二十万的兵力，历时三个月，亡7500人才夺下，日军全部“玉碎”。在之后的神风特攻队也是如此。在日本兵心目中，他是为了部队的荣誉而战，他自己的生命属于天皇。而美国人则是想着打完仗赶紧回家。

美国的个人自由精神使得他们勤于思考，注重个人能力，同时导致生活上的散漫。日本人的团队精神很有凝聚力，强调服从，办事周到细致，也使得他们谨小慎微，缺乏大气和大局观，在思考一些问题时近乎变态。

尼克在影片中被塑造为一个很有能力的警官，破过多起大案，同时又十分散漫，不拘小节。不把上级放在眼里，甚至在执法时私自拿黑钱。在正弘看来，这是一个很大的污点，是对团体的一个侮辱。虽然我本人对日本人一直持有成见，但在这一点上，我站在正弘一边。古人云：修身齐家治国平天下。个人修养不到位，还谈得上什么治国？更不用说当一个执法者了。今天你私自拿黑钱，明天就有可能接受罪犯的贿赂，犯下更大的罪行。于个人于国家都是非常有害的。仔细想起来，这样的思维在尼克身上也许只是个特例，我们姑且当做是斯科特的疏漏吧。毕竟警察们大多数还是遵纪守法的。

美国奉行的是典型的实用主义，日本人讲究的是规矩。在各自的黑社会活动中也可以体现一二。记得一部美国电影中描写黑社会老大，平时就是一个穿的破破烂烂的乞丐，一身酸臭，在指挥着徒子徒孙们的行动。而在《黑雨》中，如以往的日本黑帮片一样，先是七八部卡迪拉克开往一栋乡村别墅，停车，下来几个相扑保镖，打开车门，几位白发苍苍衣冠楚楚的老者鱼贯而入。进得屋来，围在一个大茶几旁正襟危坐。领头的对佐藤说：“你得为以前的过失负责”。旁边的侍者心领神会，立刻端上一个早已准备好的盘子，里面一把锃亮的小刀，一条雪白的毛巾，放的整整齐齐。佐藤从容的将毛巾包住小指，放在刀下，以优雅的姿势切下。一霎间，屋内的各色人等都不动声色，平静如初。像是说：“很守规矩，经常见到，别想吓唬我”。孰不知这彬彬有礼之后，隐藏着多少罪恶和对金钱权势的贪欲！

抛开两国的文化差异不说，日本对于美国究竟是怀有什么看法呢？影片里的黑社会老大管井这样说：“我十岁那年B29轰炸机来投弹，全家人在地下躲了三天，出来时全市已夷为平地，然后高温带来雨水，下黑雨，你们造的黑雨。还把美国价值观硬塞给我们，我们忘了自己是谁，你们造了千万个佐藤，我印伪美钞报复”。这些话，确实代表了日本人对美国的真实想法。在日本普通国民的心中，侵略中国，南京大屠杀，珍珠港偷袭，都是皇军的赫赫战果，外国人的生命都是毫无价值的。一旦你弄痛了我，对天皇的子民扔原子弹，那就是十恶不赦。这种变态思维决定了他们对美国人的看法：恨并顺从着。自知实力不够，先忍着，君子报仇十年不晚。日本战后经济的飞速发展，除了世界大环境的客观因素外，恐怕和日本国民这种卧薪尝胆的念头也有很大关系吧。尽管他们在顺从，在接受着美国文化，对美国唯唯诺诺。然而在骨子了，他们的这种恨能够延续几代人。

很欣赏道格拉斯和高仓健的演技。相比之下，高仓健似乎更胜一筹。看似面无表情，角色内心的变化，都可以从那些细微的几乎令人察觉不到的动作中体现出来。在最后那场戏中，正弘出人意料的来到现场，令尼克很意外。正弘用坚定的无怨无悔的义无反顾的目光看着尼克，说：“有时候要放手一搏。”十分令人感动。

本人评分7.5。

电影给我一个感觉或者说错觉是画面里的信息量很大，就像其他电影画面都有留白，而它是满的复杂的，和在大阪取景有一定关系，主要是老雷对画面和色彩很用心。

一

以下是我对情节的几处疑问。

日本黑帮的势力还是大，能直接撬动本国外交部门出面交涉将Sato引渡回国。

来到大阪后，没过一会这情节就lost me其中了，雕刻家被杀这段。雕刻家是那伙伪装成大阪警察去机场接sato的人之一，即他是sato的人，那sato为啥要杀他。后面看的话，我们知道sato是有动机杀雕刻家的，钞票板是雕刻家刻出来的，没有其他人能做到，杀了雕刻家，钞票板就是独一无二的了，sato手上有筹码，自然更好达到目的。那么问题变成，为啥这个雕刻家会去机场接sato？

疑问之二是桌子上的亮片。为什么sato一伙窝点的桌子上会有夜总会女子衣服上的亮片？女子表面上是sugai的人，sugai每次去喜欢点她，而实际上从她按送钞票来看，她又是sato的人，sato可能从她那打听了不少sugai的秘密，这女的有点双面间谍的意思。桌子上有她衣服上的亮片，是她来过这个窝点，不小心掉在桌子上的，还是谁从她衣服上扯下来带回了这间屋子？

二

黑雨，漫天洒下，无处可躲。80年代，泡沫破灭前的日本，正当自己国力的巅峰，当世第二号资本主义强国，甚至可和美国这个大哥掰一掰手腕。时代背景自然而然造就美日两国文化和价值观的冲突和融合，后者即是电影主题，这本不难理解，如果说这个主题是糖果，那么电影是外层包装，这层包装极为绚烂美丽。

nick做大事不拘小节，他将这种行事风格从纽约一路带到大阪，从桌子上取走几张钞票是最好的例子。在纽约尚且不能动赃物，在大阪，就更要在警察们的眼皮底下悄悄操作了。另一个例子是在陷入破案僵局时，找到sugai，欲通过和sugai合作来擒住sato，相当剑走偏锋。

mas本来做事一板一眼不逾矩，charlie被杀，因愧疚破坏局里规定将枪还给nick。东窗事发，遭局长处分，整个人又退回到奉集体主义为圭臬的状态中去。后面又受nick感召，经历了一小会的内心挣扎，最后时刻挺身而出和nick演绎喋血双雄。高仓健内敛的表演还是很令人信服的。

chicago本也有自己一套处世哲学，在颜色很黑的夜总会这样的地方混更要懂得明哲保身。但她受nick影响也很大，做了很多之前的自己不会做的事情，虽然做这些事多少有些被逼的成分，谁叫她和nick是老乡呢，老乡在外不得帮老乡啊。她算是推动剧情发展的关键一环，至少她向nick透露sugai的行踪，nick去室内高尔夫球场求见sugai直接推动了后续剧情发展。

sato是日本人，片中多次提到日本人守规矩、重视荣誉和集体，电影借sugai之口说sato是受美国腐化的一切向money看齐之人，sato的行事风格确实挺鬼畜，可以说挺乌鸦（古惑仔人物）的了。让人意想不到（心儿直颤）的是他自切小指，我以为跋扈了一整场的他终于选择向老大归顺时，他倒好，直接干了老大。既然切了你也反，那你这手指还不如不切得了。

老大sugai也是一样，导演借他之口说了不少话，黑雨的故事。sugai将这个故事娓娓道完后，镜头给到nick，nick一副“那又怎样”的表情，直接来了一句“你想不想要另一块plate了”，sugai的深刻自白妥妥被忽视了。看到这里，其实还蛮替老大不值的，明明是一个点题的故事，怎么就一点没打动nick呢，玩笑玩笑。sugai也做了自己往常不会做的事，帮派内斗，本绝不可能让一个外人（还是自己最痛恨的美国人）来插手。秉着敌人的敌人是朋友的原则，他同意nick的提议，为nick安排机会干掉sato。乍看蛮扯，其实想想还是挺靠谱的，毕竟he got nothing to lose。

三

hanz的配乐极具煽动性和感染力，为影片增色非常。