鬼水怪谈

并不是满面阴翳的恐怖片。

淑美经历的痛苦是每一个单身母亲都可能面对的障碍。在日本的家庭结构里，带着女儿脱离原有的家庭，她需要重新找工作，重新租房，一个人兼顾工作、生活与女儿的衣食起居，这些潜在的因素成为了悲剧诞生的情境因素。

鬼灵诞生的核心，是父母对子女的忽视。幼儿园孤零零的孩童，懵懵懂懂坠入水塔，那种失去的恐惧让她成为困居水中的怨灵，这种情感在死后变得愈发强烈，她被困在那座水塔，被困在那座大楼，渴望有父母关爱，渴望有人能来拯救她，带她回家。这种情感在死后变得更加诡异，小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因，忽视了对郁子的关心，小孩子的心灵愈发空虚，鬼灵就越是有机可乘。

说到这里，是不是对这个框架有些熟悉？这个是非常经典的怪谈文学母题，父母由于对儿女疏忽导致儿女死亡，儿女死亡之后会化成冤魂，在“场所”里游荡等着妈妈回来。某种意义上讲，这是经典怪谈文学在当代社会下的再创作，首先是公寓的诞生让“闯入者”成为了可能，无数悲剧的发生都是善意第三方误入“怪谈”发生的场所从而引发的替代性伤害。其次，在当代社会里，单身母亲的问题愈发严重，他们要面对更为残酷的生存和生活困境，同时对儿女的抚养也充满了困难。

淑美本身就是单亲家庭长大，她早就经受了原生家庭的创伤，而离婚则让女儿郁子同样面临这一困境。但怨灵的出现似乎给了事情转机，她们是怨灵“久美子”的闯入者，而久美子何尝不是她们生活中的闯入者，“久美子”的出现让淑美产生了危难关头的过激反应，激化了这一矛盾的爆发。

面对电梯间里伸出的魔爪，淑美似乎并没有解决的措施，她深爱着郁子，却无法解决自己身处的困境。唯一能做的只有牺牲自我，拥抱怨灵。即使郁子在十年后已经不记得太多有关淑美的事情，即使淑美一直被困在怨灵的场所里（延续了以命抵命的设定），她依旧深爱着郁子。

似乎是一个无奈的和解，似乎是没有完美的解决方案。单身母亲的困境从没有消失，儿女生长的难题也一直存在，电影只给我们抛出了一个宏大的概念，只有长足的陪伴和爱，才唯一的命题。

恐怖片居然看出温暖的感动。母亲为了保护自己的女儿，直面自己的童年创伤，拥抱恐惧，不惜牺牲自己。恐怖镜头的营造相当熟练，以人物为中心的横移加旋转镜头，天花板水滴的仰拍推移特写，主人公在电梯里的缓慢垂直移动镜头，都将诡异，压迫，恐怖的气氛很好的营造出来，并且叙事节奏稳中有进，恐怖情绪不断积累，到最后美津子朝着镜头正面扑来，混浊的激流从电梯门一涌而出达到高潮。最后的结尾也给人以亲情加恐怖的复杂余味。是一部很完整成熟的，具有模板参考价值的类型片。

剧情简单流畅，但真的非常细腻温和，可以当做亲情感人类影片观看。而且我相信单亲家庭出身的人感受要更加深刻一些。

本片唯一恐怖的元素，我觉得只有一个，就是鬼魂小女孩抢妈妈的自私心理，人自私就已经可能做出够可怕的事情，鬼自私那就……

首先说说细节和意象处理欠妥的地方。

首先关于书包，这个书包在各种地方出现并且被看到显然不是幻觉，因为导演没有安排镜头来说明这是幻觉，最好的说明是导演将鬼魂实体化处理了，鬼魂小女孩一直在动书包，千万要区分开。女主曾患有精神病，但就是因为整个剧情都没有将女主的精神病和恐怖元素融合起来，没有产生幻象，使得恐怖元素没有得到升华。只是因为过度紧张和害怕，试问一个精神正常的人在遇到实际存在的鬼魂后能不害怕吗。

其次，上面也提到了，书包能动的原因就是鬼魂实体化，其实我觉得黄衣女孩既然被设定是死去的鬼魂，那就不应该被作为实体存在，意思也就是不能够去接触现实的人，我也认为这是本片最大的一个败笔。但电影中黄衣女孩却和现实的妈妈有了接触，而且基于这一点，如果电影能将＂水＂作为幻象处理而不是实体，小女孩也一直是幻象而不会和现实相接触，那么整部电影的恐怖氛围我觉得会提升很多。但这些都没有做到，我觉得单凭恐怖元素实体化而不是虚化这一设定，就足够让电影在恐怖得分数上大打折扣。

再者，母亲的人设让我看的有点心急。我不是吐槽这位母亲，本身自己是父母离异的受害者，不但没有吸取教训，却还要让女儿再受一次这样的苦。这位母亲虽然伟大，但却极其脆弱与缺乏安全感。在感觉到家中有鬼后，竟然因为搬出去可能对争取抚养权没有优势而放弃搬家，这其实就是脆弱和没有理智的表现，明知自身不能足够的坚强而且没有能力给孩子一个安全的心理保障。考虑到孩子需要真正健康的成长，那么我觉得不管能否争取抚养权，都要选择果断地离开这个是非之地，即使有争取不到抚养权的可能，但这样既可以让本身不坚强的自己能放下压力，也能确保可以让女孩健康的成长（不过有另一种说法，那就是女孩的父亲太渣了，渣到让淑美坚定到把抚养权给孩子父亲就等同于将孩子毁了，结尾台词也说明了女孩不想和父亲住一起，如果是这么理解，那我所写的这一点就完全不需要考虑，但问题又来了，渣到这种程度的父亲，为什么还要去争取抚养权？）回到括号前的话题—所以就这一点，我觉得这位母亲伟大母爱的形象其实是狭隘的和没智慧的。真正伟大的母爱，是不顾一切让孩子健康成长，包括牺牲自己的绝对陪伴，懂得放手。（现实当中，母爱的伟大在于考虑孩子的经济情况和健康成长会选择不离婚忍受和自己不喜欢的人待在一起，不过这样也就没了这个故事……）

但电影最大的亮点就在于结尾，真的很感人。母亲明知道会被鬼魂杀死，但此时并没有被恐惧打败，仍然理智地叫郁子不要过来，原因是怕鬼魂小孩伤害她，也不希望孩子知道自己将要被鬼魂杀死。而且她也非常懂黄衣小女孩的内心，她无非就是想找一个大人陪伴她罢了，因为她的父母都离她而去了，于是淑美一把抱住了鬼魂黄衣小女孩……

直到最后，母亲死后也变成了鬼魂，只要能让自己的孩子不受到伤害，即便是让自己死并且做鬼魂小孩的妈妈，也不愿自己的亲生女儿受到生命的威胁。并且显然郁子在十年后仍然都不知道妈妈已经死了（可通过台词观察），证明后事的处理比较到位，消息估计是被警察封锁了，没让郁子知道。但此时郁子回头两次后，发现妈妈也不见了，可能这时候再去回忆她小时候所经历的事，她可能此时此刻明白了妈妈已死，但妈妈这10年也一直守护在郁子的身边……此刻，有一些女孩纸可能已经想要流泪，不过身为男孩纸的我来说，虽然家庭没有离婚，但也就是处于电影中的这种状况，而且小时候确实和妈妈一起两人住了鬼宅，这部电影带给我的感受不是感人，更多的是瘆人……

1.美津子为什么要缠着淑美和郁子？为什么要抢别人的妈妈？

日本的鬼确实很多都不讲道理，但还是有迹可循的。美津子家的门牌只有爸爸和她的名字，说明她和妈妈长期不在一起生活，非常渴望母爱。她和郁子有很多相似的地方，比如在同一个幼儿园上学，都有过在雨天没人来接的经历，都是单亲家庭，连住的地方都是那么巧合的上下楼。但不同的是，郁子最终等到了爸爸来接，有妈妈爱着她陪伴她。而美津子只能一个人淋雨回家，掉进楼顶水罐居然一直没人发现。相似的经历却有不同的结局，可以想象，美津子生前的孤独和对母爱的渴望，在死后变成了对郁子和淑美强烈的嫉妒，怨灵自然一直纠缠她们。

2.淑美看到的反复出现的红色背包是否是幻觉？

我个人觉得不是。淑美过去确实有精神疾病，但是我认为只有她看到前夫摁灭香烟的动作联想到电梯沾灰的按键这段，才体现了她在压力下的精神问题。红色背包是美津子生前所背，因为它美津子才会掉进水罐。红色背包的反复出现，应该是作为她存在的证明和某种执念，暗示着淑美和我们，她回来了，她从未消失。

3.对结局的理解

淑美对女儿郁子的爱自然是影片的主题。

“你还记得你说过，只要和郁子在一起，什么也不怕。至今也没变吗？”

“当然没有变。”

淑美为了女儿能够活下去，甘愿永远留在那个屋子里陪伴死去的美津子，让美津子的怨灵不再纠缠女儿。即使不舍，即使无法再和女儿在一起，但是有时候离开也是一种守护，一种爱的体现。

或许，淑美在电梯里抱住美津子的怨灵的时候，也想起了曾经那个在雨天没人来接的自己。小小的她经历了那样的孤独，不愿意女儿变得和她一样，但由于工作的原因，她终究是没能按时去接女儿。她一边对乖巧的女儿充满了愧疚，一边对自己的经历难以忘怀。她也希望妈妈在雨天来接她，能像她对女儿一样，给她一个温暖的拥抱。所以她理解了美津子“想要妈妈”的感受，因为她也是曾经那样渴望着妈妈。

人从水中诞生，又在水中死去。“水”在东亚文化里似乎包含着非常深刻的含义。影片的主要角色都为女性，无论是“雨水”，还是各个地方的滴水漏水，无不在暗示着人物和主题。“水”这个元素在恐怖片中好好运用，必将有非常出色的效果，我非常期待这一点。