1 ) 她,寂寞至深……
看完《寂寞心灵》,我内心异常的平静,电影中压抑了许久的情绪也慢慢消散开来。想说些什么,却又不知道从何说起,只是一遍一遍的回想最后的一幕:泰苪丝走在来往满是陌生人的巴黎街道上,眼神里没有了曾经的桀骜和压抑寂寞的颓废,我说不清楚那究竟是什么,只是觉得从此她获得了最初就想要的真正的自由。
电影的刚开始,两个活泼稚气的少女,一同玩耍嬉戏,像一阵欢快的微风轻轻拂过大片大片的松树林,让人不由得为那生机与活力感染。午后的惬意闲暇时光,足以看出泰苪丝和安妮两个人的性情,微微摇曳的小船上,泰苪丝细细的翻看手中的书页,安妮则在温暖的日光中小憩,流转灵动的眼波在泰苪丝的眼睛里闪过,气氛如此的宁静祥和。法国电影里是最重视细节的,在安妮扭断所捕获到的鸽子的喉咙时,泰苪丝微微蹙起的眉头、流露出的一抹不忍。我想,泰苪丝是善良的,至少曾经是。与安妮分别时,安妮的一句悄悄细语:“他们都说,我哥哥将会娶你。”隐约中仿佛能嗅出这场利益主导下的无爱婚姻的悄然开幕……
二十世纪初期的法国,土地象征了永久的财富与地位,女性在家族中的地位较低,有着层层至关家族利益的束缚,通常作为联姻的工具为家族获取更多的土地。无疑,泰苪丝厌恶了家族对她的束缚,她希望婚姻能够将自己解脱,殊不知这个坟墓足以将自己身心腐蚀,于是她服从了为了得到更多松树的联姻,选择了贝纳——一个本分于财富地位的平庸男人,泰苪丝在最后时曾这样说到:“我不想再扮演任何角色,那个曾经那么想成为德吉候夫人的女孩,竟然也是自己。”她起初渴望婚姻来拯救自己,然而无爱的婚姻竟像一个监牢一样将自己牢牢禁锢。泰苪丝血液里流淌着逆叛而疯狂的因素,在那个链锁捆绑的‘文明社会’里,她几近压抑窒息。
我想,泰苪丝在看到安妮来信的时候,内心是震动的,也许还有过惊异与幻想。毋庸置疑,丈夫代表家族的大发雷霆,和泰苪丝几乎没有反抗的默默妥协,使得安妮的这段危及家族名誉的爱情之花早早凋谢。有人说这是泰苪丝的嫉妒,她嫉妒安妮能够拥有那种她向往的自由与反抗世俗的狂热勇气。也有人说这是世俗的必然,安妮的单方面付出与两个家族的不可能结合,泰苪丝只是一贯的隐忍,这样疯狂的爱注定不能长久。不管怎样,泰苪丝和安妮之间的隔膜已经滋长,曾经的信任与交心再也不可能重现了,泰苪丝彻底的变成了一个人,感受孤寂对生命的反复碾压……
泰苪丝不知道她究竟想要什么,像别人看来,她只是脑袋里装了些奇怪的想法。在火车上,泰苪丝一个纵身,疯狂的跳下火车,回过神来却依旧坐在椅子上,对面的丈夫酒足饭饱后传来的阵阵鼾声。在死寂的夜晚里,泰苪丝疯一般的跑到松树林旁,将点过香烟的火柴扔到松树林堆,看着那火光一点点的变大,燃烧了的不止是松树林,更有象征了财富所围成的层层枷锁,泰苪丝不住的喘气,像是一个缺氧了很久的人突然有了氧气,然而回过神来却还是躺着床上,身上还残存着丈夫刚刚欢爱过的气息。泰苪丝的骨子里有着与这个社会格格不入的叛逆,然而正是因为格格不入,她所感到的寂寞与孤独同样无与伦比,仿佛她点燃的每根香烟都连带的点燃了周围寂寞的空气。
终于,在电影以压抑沉闷的基调走过了一半左右,泰苪丝的反抗开始,我一直感觉泰苪丝就像温水里的一根针,沉在杯底,裹满了气泡和黄褐的锈迹,然而却依旧残存着尖锐。她淡定的看着丈夫喝下加了两次药剂的水,没有言语,丈夫因此病倒让她看到了一种难以概述的机会,于是,她开始将曾经梦中的疯狂付诸现实,亲手将加大了药剂的水递给丈夫,伪造医生的药方,她笑着在现实中做梦,医生的控告将她唤醒,电影里,我并没有看出塔图扮演的泰苪丝有一丝的惊慌与后悔,依旧表情淡漠,在视家族颜面为一切的丈夫的处理下,一切回到原位。只不过原本无爱的婚姻变得更加脆弱,只剩一层供外界人观赏的薄薄躯壳。泰苪丝被限制在一个破烂的小阁间里,严格出入,她的身心陷入了极度的绝望与孤寂中,整日昏睡,吸烟,越发的消瘦枯槁,活的和死了别无两意。记得电影中有这样一个镜头,泰苪丝目光呆滞的望着房顶,华美的墙皮一角在岁月的累积下脱落开来,显得残破肮脏。我的心像猛地被触到了一样,泰苪丝和这虫蛀了的一角墙皮有何不同?这般的压抑与寂寞……
还好结局贝纳给了泰苪丝自由,让她行走在巴黎的街角,电影结束了,我却依旧在回味,我想我不会忘记她,如此寂寞至深的一个灵魂 !
2 ) 女人的故事
她这样的女人通常不会看电影,要么嫌弃矫情,要么嫌弃造作。看这样电影的人,不论男女,大概也很难明白这样一个女人的故事,要么嫌弃普通庸常,要么嫌弃干涩无味,所以,看来看去,这部电影几乎无甚可言之处,连犯罪与惩罚都显得令人不禁困惑,至于么?凭什么?
当然,如果一定要给个答案,大概就只能把一切都归到20世纪初年法国乡省生活的闭塞与守旧,20世纪初年一个女人的觉醒与骚动,不安的心灵,萧瑟的生活,枯寂的人生,变态的故事。然而,假如一切真的如此简单,那么反而就不值得继续探讨了。
不论是电影也好,还是人生也罢,能够提炼出言谈的大概都是大风大浪与标新立异。风浪之所由起、新异之所依凭通常都是被人视而不见的。就像特蕾丝所在的那个年代,留在人们记忆里的是二战的腥风血雨、风云变幻,是法德的摇摆与交战,生活在这个年代里的人要么是战场上的英雄,要么是战场外的思妇,连萨特和波伏娃这样的“神仙眷侣”都要在这样的时代背景下从战争的画面中走一遭,好像在这个年代里除了战争决定了一切,一切也都必须跟战争相关一样,然而,事实上,生活在那样一个时代里的人又岂是人人都能够“高大上”到与战争沾边并能从战争的角度来看待自己的生活的呢?平素生活中的每一个人都只有被裹挟在战争里的命运,而没有在战争的时代选择自己命运的权利。而战争这一个词是可以被无限置换的。每一个生活在世上的人,都有自己的时代,但是,决定这个时代的却不是我们每一个人,能够改变这个时代的更是少数,平常的人能够认识到这个时代就已经算是凤毛麟角了。在特蕾丝的时代,凤毛麟角的是萨特和波伏娃,决定时代的是希特勒、戴高乐,裹挟在时代里的则是特蕾丝和与她相似的一切。特蕾斯和她的遭际是每一个被时代裹挟着的人的生活,女人的忧郁,男人的麻木,社会的骚动,时代的变迁,都在这样一部电影里不动声色的展露出来,这样的一个故事里重要的不是特蕾丝如何毒害自己的丈夫,不是少女如何失去自己的爱人,不是母亲如何与自己的女儿“被分离”,不是毒害丈夫的女人如何被原谅,而是一个女人如何皈依自己。而决定所有这些“如何”的,不是这个女人,而是将这个女人裹挟进去的时代。换一句俗见的话,在时代的大潮下,鱼虾只能避免被拍死的命运,却又无法离开水而生存,能等待的只是风平浪静那一刻的到来。
塔图的电影最有名的大概是《天使爱美丽》,可惜,当年看这部电影时自己尚年轻,没有发现这部电影的攫取人心之处,然而,到底也是因为《天使爱美丽》,才看了这一部有关寂寞的故事,并深深地为塔图的演技所震撼,她将庸常中的落寞与不安、无措时的躁动与怨愤、悲伤时的激烈与心寒用没有言语的语言淋漓尽致的展示在人面前,也实在想象不到有其他法国女演员能够演绎这样一个特蕾丝。
这样一个俗常的女人的故事,说她俗常,只因为这样的一个女人实在太常见,就像我们身边的那个你我她。内心狂乱激进,外表平和淡然,一方面为女伴掐死一只小鸟而不忍,一方面却又视自己为丈夫下毒为理所当然。财丰物裕,衣食无忧,与丈夫门当户对,甚至青梅竹马,然而也从未与他有过火花与激情。他没有错,为家庭殚精竭虑,对妻子忠诚无二,房事认真勤勉,生活细心精致,为人大方厚道,有原则,有追求,几乎是一个完美的丈夫。唯一让这个几乎不能省去的是,他从来没让她感受到爱的炙热与激情,一切都循规蹈矩到令她怀疑自己的存在,怀疑他对她的用意,怀疑彼此存在的必要。
庸常俗世里,总归是有些规矩礼节的,即使周公之礼,也总归是有套路的。所以,要脱离这一切,寻常之人无法生存。然而,寻常之人也并不熟悉一套套的规矩与礼数,于是总归还有些令人心惊肉跳的时候,给人存在感。令特蕾丝窒息的不是规矩,而是周围人对规矩的依循之僵硬程度。她的下毒与其说是谋害,不过是一种对这种僵硬的刺激。刺激的结果是,自己失去了寻常人循规蹈矩拥有的一切,却也终于证实了丈夫对自己的在乎和爱意,只是证实出的时候自己也终于都失去了。然而,即使都失去了,她却由此坚韧了。电影的结尾坐在巴黎街头的她,面对丈夫最终的有礼质询,无辜无畏得回答,坦然自信得独立生存。看到这里,想到了韩国电影《密爱》的最后一幕,失去爱人失去家庭的美京一个人下班坐在街头啃着三明治,却比以前无比坚定的确信自己存在的意义。两个女人,不一样的人生,一样的故事,关于爱。
3 ) 雨天的法式庄园
外面下雨天。法式庄园的美让我着迷。
看的过程中有些不喜欢女主角。如果拥有知识和自由开放的心灵,知道周边的一切是boring,规律的保守乃至于桎梏,对周边发生的事和人漠不关心,为何我宁愿当初不知道,如果有自由后的那种高度。
然,后来想到曾经看到的一段话:人心的很多事,没有经受过的人,想不到,所以还是留些敬畏,如得其情,哀矜为宜。罢了,最后她也得到了她想得到的。
4 ) 致不安分的女人
啦啦啦~周末愉快,推荐一部法语电影周末看哦。
我很喜欢奥黛丽·塔图(Audrey Tautou),她主演的很多电影都看过。近期看了一部根据诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦·莫里亚克取材自真实事件创作的小说改编的《寂寞的心灵》。
故事似乎很老套:一名外省乡间女子,虽家境富裕、也嫁给了门当户对的有钱人,但按耐不住内心的骚动,试图从婚姻的牢笼以外抓住点什么......
故事发生在1928年的法国朗德省——该省是法国阿基坦大区所辖的省份,滨大西洋,如地图所示,相比繁华富裕的巴黎、里昂等法国发达城市,这里算是比较偏远的。
美丽的女主角泰芮丝·拉霍克(奥黛丽·塔图 Audrey Tautou 饰)从小深受文艺思想“荼毒”——桀骜不驯,有一个关系亲密的小女友安·德吉侯(阿奈丝·德穆斯捷 Anaïs Demoustier 饰)。泰芮丝长大后理所应当地带着丰厚的嫁妆嫁给了这位闺蜜的哥哥贝纳(各种法语电影里常见的老熟人)。
泰芮丝平静的外表下内心狂如野马,曾经渴望婚姻能够平息心头的风暴,反却陷入更深的寂寞与抑郁之中。她的闺蜜——也就是丈夫的妹妹安喜欢上了一个俊美的青年尚·阿齐维多(斯坦利·韦伯 Stanley Weber 饰——如下图,一位出生于1986年的小帅哥,剧中的他没有这么“胡子拉碴”)。但青年患有家族遗传病,这使得她的恋爱遭到全家极力反对。
面对着安和男青年你侬我侬的恋爱,泰芮丝似乎带着更为复杂情感。我个人观看时的感受时,她一方面颇为敬佩妹子为爱不顾一切的勇气、另一方面似乎有些小小的妒忌——她怎么就能和那样俊俏的少年谈场轰轰烈烈的恋爱呢?
男青年给妹子的来信被家长没收、妹子被家长囚禁起来,大家似乎都指望泰芮丝从中周旋——妹子信任她觉得她可以去通风报信、家长觉得她可以从好朋友、好嫂子的角度开导妹妹让她放弃幻想、老实嫁人。泰芮丝和男青年有过几次单独的谈话,那时她已经身怀六甲,画面拍得很美:虽然挺着孕肚,她还是和帅哥在海边的沙滩上漫步、聊天——天知道那时她心里在想什么?
总之泰芮丝的眼神愈来愈冷,语锋愈来愈烈,早已对看似荣华实则死气沉沉的婚姻绝望的她,信步朝着万劫不复的深渊走去……她偷偷给丈夫每日服用的药物加大剂量,直到丈夫中毒被发现。出于挽救家族颜面的考虑,全家找律师撒了弥天大谎后遮盖了这桩丑闻,而她则被剥夺了看护孩子的权利,再也无法靠近自己的孩子——一个襁褓中的婴孩。
(话说原著书名就是女主角的名字Thérèse Desqueyroux,电影的中译名也有使用该名称的,不过有的版本唤做“寂寞的心灵”。)
作为一篇以女性为主角的小说,原著出色地运用了追叙和内心独白的技巧,往事和现实,风光和人物的心理活动浑为一体,使作品具有极强的感染力。相比于原著,电影还是给了女主角更光明的结局:丈夫最终给泰芮丝自由,她在梦寐以求的巴黎街头自由漫步。
塔图在拍摄完该片后表示很感谢导演选中她来饰演这位“不安分的女人”。确实这角色和她之前饰演的那些古灵精怪、风情优雅的法国女郎大不相同,剧中她几乎全程素颜,尤其到了后期饰演略发疯病态的泰芮丝时 ,她越发显得干瘪而年老,脸上都是阴郁的表情,压根看不到笑容,烟不离手,疲惫不堪。为这样的演员致敬,把自身的活力和灵气压制、把偶像美的包袱丢掉,努力塑造最接近人物心态的角色!
最后说一说作者,很值得一提的法国知名作家弗朗索瓦·莫里亚克(Francois Mauriac),1885年出生于波尔多,所以他文学创作的背景大部分取材于他的故乡——波尔多地区,以及前面提到的朗德省。大家都知道波尔多是古老的葡萄之乡,布满大大小小的葡萄园;而朗德省是松林和牧场之乡。寂寞的空间颤动着蝉儿的歌声,大西洋传来远方的雷鸣,这些都为他的文学创作提供了最原始最朴质的乡土灵感。(电影里泰芮丝和他丈夫的家族都是坐拥千亩松林庄园的大户人家。)
身为法国著名小说家、戏剧家、诗人、杂文家、批评家,莫利亚克1932年任法国文学家协会主席;1933年当选法兰西学院院士。1958年荣获法国国家荣誉勋章。1952年,奠里亚克因在小说中“深入刻画人类生活的戏剧时所展示的精神洞察力和艺术激情”而获得该年度的诺贝尔文学奖。看看,优秀的电影还得需要优秀的文本啊,我们很久看不到有内涵的国产电影真是因为剧本都太糟糕了:(
5 ) 从来不见你情绪激动的样子。
没有人能压抑自我,被压抑的天性会拥挤得投射在自己的周围。这个世界会给你两个选择,一个是接受它,并打开枷锁;另一种则是永生的自我放逐,将自己锁在高塔。
她是个内向的理想主义者,忍耐着生活的平庸与真实,并艰难的活在失望与沮丧之中。她惯性的独自、沉思,并试图抓住脑子里每一个奇怪的想法。思考或许有时并没有需要疑问去解开,而是修补自己构建的梦。她不属于生活,也不属于梦。
每一刻,她都在忍受着这个世界,压抑着自己对生活的另一种可能性的向往,就连自己的肌肉都忘记该如何纵情欢笑。或者只有在下毒那一刻,她才终于体会到了一丝解放自我的喜悦。
如果你活的清高,必将被粗鄙包围。
如果你活得真实,必将被虚伪包围。
唯一的出路只有打开围栏。如果你不肯,生活将用另一种方法解放属于造物者的天性,破坏你的肉体,使你死亡并腐烂,一次又一次。
6 ) 关于抑郁症和自由
抑郁症有多折磨人,只有经历过的人才知道,那些没到那个程度的人只有旁观的资格。
《寂寞的心灵》,是我在凌晨三点处于失眠状态下找出来看的,没有了解剧情,只凭这影片的名字,我就知道这是我此刻正需要的一部电影,它一直在静静地等待着某个凌晨三点,等待有人点击了播放两个字。
不知道是不是大姨妈推迟的缘故,春天的空气里有一种刺激人发狂的东西,莫名地,就需要处理无处宣泄的情绪,它像一只野兽,住在你的心里,用一双发红的眼睛,窥探着外界的一举一动,然后选择好一个时间,迅速爆发。
女主一度压抑的情绪,颇具破坏性的情绪,隐藏在她平静地、毫无波澜的表情下。与安情人的暧昧只不过是她对抑郁的转移,信,也只是有去无回。那心中的野兽,终于在大火烧来的时候苏醒,她急于摆脱现状孤注一掷。在东窗事发的时候,她依然是这样平静,就好像这种终结是她想要的,自我毁灭的倾向是抑郁症的一个症状,没错,这是种病。
没想到,以家族名誉为重的丈夫贝纳替蓄意谋杀自己的妻子做了伪证,于是女主被软禁在房间,这是她最大的活动范围,她失去了生的意志,每天吸烟、沉思,愈发消瘦,形如槁枯以至于安再次见到她时不由自主地震惊。
当贝纳向她承诺等安结婚后她就自由的时候,她心花怒放,虽然到嘴角也只是一抹发自内心的微笑,但我能感觉到她的快乐,她马上就自由了,抑郁症找到了出口,治疗那些败坏的、腐烂的情绪最好的药就是自由。她说,我要去巴黎。
巴黎,人群,她的笑很自信。
————这真的是一部难得的好电影,导演果然是双鱼座,具有双鱼座的纤细和敏感,如此好作品!
这是香奈儿小姐前传吧。
#BJIFF#空虚得及时填补,不然迟早憋出事儿。奥黛丽 塔图灵气不再
一个肉欲匮乏心灵贫瘠的女地主,在一场资源整合婚姻中窥视了爱情的可能性,继而用纵火、投毒以示反抗,最终靠自我折磨获得放行。塔图衰老干瘪的脸虽难看但符合一根筋的角色,丈夫的态度转变也是快(尽管全片节奏很慢)。这片看上去更像勒孔特的班底拍的。米勒应该是刻意选了类似甘斯布的小女孩出镜
女主自私阴郁,典型欲求不满,不知自己究竟要什么,却觉得全天下都对不起她。婚姻是自己选的,老公是自己验货的,虽是个粗线条的俗人,至少对她并无恶待。她只是将父权社会中的生存压力,转化为一腔恶意,悉数指向了丈夫一人。想到朱令案与复旦投毒案,说她这是女性觉醒,还真叫人难于共鸣共情。
無味(UGC Les Halles S11)
这些年来 原来Audrey Tautou也慢慢变老了
没看懂。
不可活的太空虚
标准的世界名著故事有没有!奥黛丽塔图已然美人迟暮了。。。
资料馆,居然睡着。
太文艺了,前半段一直在铺垫,后半段才将力量推挤出来,过于通过画面刻画女主内心,若不是在电影院看而是躺在家里,很可能会睡着
寂寞的心灵寂寞的电影……
FREEDOM!
根据发生于法国上世纪二十年代的真实事件,莫里亚克改写成小说,此片则由小说改编。剧中的女主是一个只爱自己而不受任何人的女人,她冷静甚而冷酷,缺乏人类的共通感情。她不爱她的丈夫,也不爱自己的孩子,甚而从心理上厌恶他们。正如她所说,她所做之事是无须理由的,只是任凭其情绪来行事。包括放火烧森林、给丈夫下毒等。影片取名寂寞的心灵并不对,她与寂寞无关,纯粹是精神的问题。塔图演得不错。
“内心狂乱激进,外表平和淡然" 很深刻能理解只是觉得为什么要这样莫名其妙。
很想打二星但结尾又还行
塔圖的選片哦……越來越陰鬱越來越焦慮……靈氣漸失。
能算米勒的最佳作品了,换个女主的话,就给五星。。lol
演技大过天啊!没有艾米莉那死鱼一样却暗藏一切的眼神,这片子毫无生气
2013/12/9(一)18:00中山大學《33週年校慶系列活動》瘋‧小說圖資大樓3樓展覽室看的