1 ) 与魔鬼为伍
昨天看了《四季商人》,实际讲的是一个水果摊贩的故事,这个怯懦的男人,妻子每天呵斥他,母亲及其家人也瞧不起他,似乎他的存在是全家的耻辱。小丑式的人物汉斯生活一波三折,年轻入伍时遭人勒索,当警察时虽然在妓女面前赢得了片刻自尊,但却为此丢了工作,沦为水果摊贩,因为身份卑贱,女人也离他而去,这些挫折令他绝望透顶,酗酒是他唯一宣泄的方式。他丧若游魂地奔波于大街、家庭和酒馆之间。由于一次争执,他酒后对妻子拳脚相加,那女人气得离了家,汉斯劝她,不幸心脏病突发。出院时医生提醒他不能做重体力活儿。他同意妻子雇佣一个帮手,具有戏剧性的是那个被聘用安哲尔,正是与妻子爱嘉偷情的男人,爱嘉怕他们俩的事败露设局解雇了他。随后他与战友哈利不期而遇,而这个人逐渐取代了他在家庭中的地位。经济条件变化并没有让他得到更多的尊重,母亲只是认为此时汉斯有了正当生意,不再给家族丢脸了。他的姐夫表面应承他,内心还是瞧不起他,妹妹在道义上支持上,可她说的话在不同角度上也是对他的伤害。此后的汉斯变的越发忧郁、自闭起来,总怔怔地望着窗外,他对生活彻底绝望了。在酒吧中他敬了在场以及生命中重要的人,最后猝死。
据说《四季商人》这部片子就来自法斯宾德的家庭的真实故事,因此法斯宾德的母亲看到此片都惊叹他的惊人记忆力。那个汉斯的原形就是他的舅舅,当他推着小车叫卖的时候,家中没有人在精神上支持他。从小父母对法斯宾德就漠不关心,他没有到爱与被爱是对于人是那么的重要。他八九岁时,已经离婚的母亲与一个十七岁男孩相恋,那人却选择一种父亲式的方式与法斯宾德相处,这让他特别痛苦。后来母亲又与一个比自己大是十几岁的男人结婚,他对法斯宾德充满恶意,就连探望母亲的时间都有限制。到了1971年那个老男人死了,法斯宾德才获得重生,也是在此时他拍摄了自己的得力作品《四季商人》。
我们无法给法斯宾德做个理性的判断,一方面他酗酒、吸毒、双性恋。成名之前,在科隆卖过淫;另一方面他在从影的14年时间里,拍摄了25部故事片,14部电视片和两部纪录片。他作为绝望的人拍出了令人绝望的电影,他急速的生活,他的影片一般在几天到几十天完成。他性欲旺盛,他在男女两性间体味着极端的苦痛和快乐。
他与情人间的故事扑朔迷离,有些细节令人感到讶异。法斯宾德是个人格矛盾复杂的人,他有时羞怯紧张得无法与演员沟通,就通过助理传话。在拍摄过程他极力打击演员的自信,有些演员被逼的近乎发狂,可当她们哭时,他又会极力劝慰。他与演员爱玛•赫曼的孽缘也是如出一撤,这个汽车协会的小秘书,看起来很像年轻高挑的莉斯•罗特(法斯宾德的母亲)。法斯宾德对她软硬兼施,有时则显得冷酷无情。爱玛是法斯宾德给她指导演戏时爱上他的,她最初赚钱养活罗瑟(负责家务)和法斯宾德(写剧本),并且倾其全力帮他谋求出头的机会,当无功而返回来还要承受法斯宾德的斥责。他还经常揍她,在公共场合甚至在其他演员面前。她曾三次自杀,有次他命令她交出所有财产,和她断绝关系,爱玛吞下了大量的安眠药,她失去了知觉,法斯宾德以为她是装模做样,竟又揍她,当真发现她不省人事时,才给她叫来了救护车。在演戏的角色分配时,他让爱玛演的总是那些受人支配并受到虐待的女性,当然他给自己母亲的角色也好不了哪去。
1971年法斯宾德与英格丽结婚,他的目的不是常人想象的俩人过稳定生活,他这样做一方面是为了让爱玛伤心,另一方面是向男情人证明自己也可以拥有个妻子。不到一年他们的婚姻走到尽头,可英格丽在生活中受到惩罚的角色并没改变,当他想在新男友面前炫耀买弄时,英格丽都是第一个受害者,有次把竟然怂恿工作人员到游泳池裸泳,为了取悦新情人萨林,他让两个男孩用菜刀割英格丽的头发。法斯宾德把私人生活的情欲甚至带到摄影棚,那是一个永远充满鲜血和眼泪的残酷剧场。那个萨林后来成为法斯宾德的生活重心,得宠时陪着一起度假,享受着奢华稳定的生活,当两人情感消退时却受到更大的伤害。法斯宾德尽力不让他知道在哪排练。情绪失控的萨林为了见到法斯宾德,用菜刀砍伤了三个无辜的人。此后在几个国家逃亡,还不断与法斯宾德联系,缺钱时想找他求助,竟也被无情拒绝。后来萨林被捕在法国南部监狱上吊自杀。大约四年后阿敏•梅耶尔吞服过量药物自杀,1982年36岁法斯宾德因服用过量毒品和安眠药猝死,随后他的同性恋人汉瑞(在《水手奎莱尔》饰两个角色)悲痛不已也上吊身亡。这些人将生命像矿泉水瓶般地丢弃,缘于对生命的绝望和自身的悲惨体验。在法斯宾德的人生观里洋溢着这样的暗语:约束能带来解放,恐怖不会比对恐怖惧怕更残酷。无论是死亡中的绝望,还是绝望中的死亡,都无法摆脱命运这条锁链,你越挣扎它就会勒得更紧.
2 ) 咆哮与装置
1970年法斯宾德导演了七部电影,1972年他又导演了三部电影和一部五集电视剧,然而在1971年,他的注意力全部集中在一部电影作品上——《四季商人》。这部精心筹划的作品是其创作生涯的的转折点,如果说之前提到的《瘟疯之神》透露了其形式变奏的端倪,那么这部《四季商人》便是其真正彻底从形式到内容的转变。
这次转变源于1970年法斯宾德在慕尼黑电影博物馆观看的道格拉斯•塞克电影回顾展。德国裔导演道格拉斯•塞克于1941年从德国移居美国,在好莱坞大制片厂工业体制下拍出了《苦雨恋春风》、《春风秋雨》、《深锁春光一院愁》等诸多通俗剧作品,电影中那些以家庭生活为背景的故事情节一度被业界认为是商店的廉价产品,并不具有艺术性,而当塞克晚年淡出影坛,他的电影美学才被学界所认识。正是在这次的道格拉斯•塞克电影回顾展中,法斯宾德一眼看出了塞克的个人化风格,他惊讶于塞克能够在体制之内不失个性,塞克让他发现“这种让一般人认为不可能存在与现实生活中的说故事的方式是绝对可行的……我认为我先前所言的为大众拍片的时机到了”。从此之后,法斯宾德成为了塞克非正式的继承人,不断在自己的作品中摸索出各种巧妙手法来对广大观众造成强烈冲击。
《四季商人》像塞克所有的家庭情节剧一样,以夸张的情感体验展现在观众面前。法斯宾德甚至承认他在构思《四季商人》的时候因着迷于塞克充满个人魅力的风格,险些抄袭了塞克《深锁春光一院愁》的故事。《四季商人》的故事围绕于家庭生活中人与人的关系,主人公汉斯在戏剧经验的持续波动中自觉且公开地通过电影勾起观众的情绪,却又让观众在情感输入的临界距离突然抽离出来,这种瞬间的解构和疏离仿佛一次潜水经验,潜水员从海底忽然返回水面,虽然能迅捷完成一系列动作并到达水面,但水压等一系列环境因素的骤变才是真正让人痛苦的“后效应”。观众在“浮起”的过程中不断沉浸于情节剧装饰性的暗流与情感鼓动,却又在最后不得不面对返回水面的“后效应”咆哮与震撼。
塞克好莱坞的限制,把精力更多放在了“装饰”层面,夸张情感的修饰更多通过空间、视觉的表现性安排与调度来完成,日常的家具、花、墙上的画和镜子都成为了情感鼓动的暗流。在“咆哮”层面,超出现实的故事关系和人物对抗往往通过戏剧性的场面调度和摄影让观众醒悟这并不是真实的情景,《深锁春光一院愁》里高对比度的照明和灯光让观众能瞬间从暗涌积蓄成的咆哮情绪中抽离出来,从而再度回到装饰性的旁观中。而法斯宾德因为更加具有个人创作的自由,使得作品在“咆哮”与“装饰”的层面中更加倾向咆哮的后效应。汉斯因妓女的诱惑而失去了警察的职业,丢掉工作的他不得已成为一名水果商贩,母亲的鄙夷,恋人的离去,徒劳赚钱却仍不能取代情感满足的缺席,种种社会内在的紧张关系都汇集于他一人,主人公在社会底层的苦楚境遇因为更加显性的社会批判视野而带有强烈的咆哮情结,然而当情绪饱满到可以爆发的时候,装饰性的夸张效果例如突然而至的特写反应镜头也能让观众了解到这“矫揉造作”之后的间离效果。
虽然塞克和法斯宾德在“咆哮”与“装饰”的平衡里各有侧重,但他们在视觉设计的运用上都具有同样程式化的缜密。人物经常被框定在门窗中或栏杆后,前景化人物的特写总是用诱人的光线反衬出明亮背后的绝望。在汉斯或她妹妹安娜零丁散落的倒叙回忆里,时间隐匿了纵向发展的轨迹,观众总是猝不及防地面他们倾斜而来的情绪,短暂的情感宣泄场域因为精微的摄影调度而越发关键。安娜回忆哥哥汉斯在参加外籍军前与自己在楼道道别的场景,此时的场景罕见的运用了两种摄影基调。坐在楼梯上的汉斯仰望站在旁边的妹妹,正反打的对话镜头里,汉斯完全被低调的黑暗吞噬,他绝望地向家里唯一认可他的妹妹述说自己的打算。在视觉上处于主导地位的安娜则完全融入高调明亮的光线中,他俯视着脚下的哥哥却也只能的说出“那边正在开战,你会被打死的”的无奈话语。安娜在视觉上能够对汉斯给予救赎的假象在最后的追逐中一览无余,汉斯把钱塞给安娜后绝望逃走,安娜企图追上他却倒在了昏暗的走廊里,摄影机非常巧妙地向地面移动直到把安娜框定在画面的顶端,由画面左右下角投射而来的光线巧合般的形成了十字架的图形。安娜匍匐在象征救赎与信仰的十字架光线中轻声哭泣,他不是基督耶稣能够代替哥哥受罪解难,汉斯也感受不到信仰的坚定与希望直接抛弃了这个十字之光。如果说过去的遭遇已经是无法呼吸沉溺,那么现在的境遇便是从麻木到死心的冷酷。影片倒数第二个场景里,汉斯与妻子来到母亲家中进行家庭聚餐,一组平移镜头冷漠扫过汉斯母亲、姐姐、姐夫以及妻子。没有纵深视觉下的感情蕴藉,只有平移横向巡视里的势利虚伪,汉斯了然于心,这幕结束后便直接进入了结尾的死亡场景。暗涌的情绪在镜头形式的修饰下不断积蓄,结尾的法斯宾德最终按捺不住咆哮的本质,暂时抛开了塞克式情节剧的装饰性质,发出了最为奇诡与深沉的咆哮:汉斯想象自己于异国郊野被人鞭笞折磨,远处的同伴并没有立即伸手救援,汉斯忍受痛苦从挣扎到麻木再到绝望,最后的他虽然获救却已失去了求生的希望。他在想象中已死,也在现实中自绝。
3 ) 法斯宾德作品《四季商人》观后座谈会纪要
法斯宾德作品《四季商人》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2015年11月7日(星期六)上午10:34—11:07
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧法斯宾德作品《四季商人》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、金爱武、杨越辉、马以乐、杜素梅、李华、唐福蓉、张玲黎、方敏、金惠欣、庄萍萍、陈华、蔡黛琪、傅佩影、赵玲玲、刘海庆、吴婉琴、张小萍、徐涌(观影者:姬伯庆、王犀灵、范大茵、翁锡良、张征辉、丁云珍、朱明、章毓苏、姚筱凤、田瑛、余涵、孙继军、倪云霞、任同安、姜天鸿、万邦炎、刘炜杰、朱剑云、王文仁、朱松法、周洪泽、蔡玲等)
主持人:范达明
记 录:刘海庆
主人公汉斯虽有老婆有孩子,实际上却似没有家,他始终是个心灵的流浪者
范达明:本月,我们进入“新德国电影季”的第二个月。上个月我们已看过新德国电影运动“四杰”中三位导演的四部作品;从今天起,我们就来欣赏第四位导演——法斯宾德的影片,他也是“四杰”中最有影响力的一位。11月与12月都安排了他的影片,共八部。我自己收藏他的影片还更多一些,这八部则是我藏片中最值得看的。法斯宾德在新德国电影中的地位,类似特吕弗在法国新浪潮电影中的地位。他生于“二战”胜利那年的1945年,今年恰好是他70周年诞辰,所以也可以说是对这样一位世界级导演的一次纪念献映。不过他并未活到今天,1982年就去世了,只活了37岁。上世纪60年代末他在德国——那时还是西德,迅速崛起,集导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职于一身,14年电影生涯,总共拍片41部,差不多年平均三部。今天这部《四季商人》不一定是他的最好影片,片长就85分钟,却是他最早享誉影坛的影片。我今天也仔细再看了片子。主人公汉斯虽然看上去有了个家,有老婆有孩子,实际上却似没有家,他始终是个心灵的流浪者,这有很多原因,最终他成为这些原因的合力的牺牲品。譬如,跟老婆女儿的关系,很可能是事实婚姻即姘居关系,女儿则有可能是妻子与前夫所生,所谓“拖油瓶”带来的。老婆年龄大,个子还高出他半头,带着个女孩与他这个小丈夫一起生活,他显然是不满足的,他外边也有相好。而老婆虽表面上说爱他,也为他流泪,实际上背后还有不少小动作,她是个城府深也很诡异的女人。我先简单说这些。大家一起来谈下吧。
每个人实际上都总会有每个人自己的归宿,这其实也是自己选择的
金爱武:影片写了很普通的人,底层社会的人,是一个很普通的故事。影片贴合生活实际,表现了人情。每个人实际上都总会有每个人自己的归宿,这其实也是自己选择的,当然其中的关系又错综复杂,里面有着很细腻的东西。我想,真正的好电影就是让你看了觉得真实,能打动人心。男主人公汉斯其实最喜欢的是那个女孩子,就是他死后拿着花来看他的那个。先不管他们是不是婚外情,是不是出轨,他与她这种内心的爱和真实的表达是很动人的。影片就是反映了普通而真实的人的状态吧。
很多情况是偶然出现的。你别太在意太较真儿,不必想太远、看太重,要珍惜眼前
杨越辉:看了影片让人有些纠结。人都是复杂的。汉斯的老婆被汉斯打了后与他人偷情,后来那个汉子又成了家里卖水果的伙计,但汉斯发现问题后又把他轰走了。女主人公处于两个男人之间,自己是很矛盾的。汉斯其实喜欢的是开始他送去水果的那个女子,但是她的父母根本不接受他。他原是警察,看上个妓女却因此被丢了工作,成了卖水果的,他自己的家人也看不起他,觉得他应该找个好工作,只有他妹妹替他说话。我总的感觉就是,很多时候,人的想法会前后不一致,在不同的场合心态也会不一样。就主人公来说,说是悲剧也好,是命运也好都无妨。我由此想起以前看的一部片子,是说老板拼命工作挣钱,结果累死了,于是老板的司机和他的老婆在一起了。所以,就算你再去想要怎么样,上天打个嗝或是打个哈欠,你的命运就完全不同了。很多情况或许是偶然出现的。你别太在意,别太较真儿,不必想太远、看太重。要珍惜眼前,能够活在当下,就可以了。
活得马虎一点、宽容一点、糊涂一点,也就会快活一点。人太精明了,就活得太累
马以乐:汉斯是个自负的人。做警察的时候为所欲为,玩忽职守,所以丢了工作。后来又玩世不恭,明知道身体不好,还要喝酒。他雇人卖水果,自己收钱做小老板,后来又看破老婆和伙计背后的关系。其实他如果可以活得马虎一点、宽容一点、糊涂一点,自己也就会快活一点。人太精明了,就活得太累,“机关算尽”,误了自己生命。
汉斯最后喝酒是为自己送行,联想他以前战场上的悲惨场景,呼应得很好。关于片名
杜素梅:我觉得这部影片很深刻。有句话说世上有两件东西不能直视,一是阳光,一是人性。我对片子里印象比较深的一句话是“如果他自己想活,就能活下去。”汉斯最后喝酒是为自己送行,他联想到了他以前在战场上的一个悲惨场景,也呼应得很好,其实当时他就喊:“为什么不让我死了算了?”还有,我觉得《四季商人》的片名很好,人若像主人公那样活着,只求生存的话,就纯粹像个商人了。
范达明:片名《四季商人》单就字面上说,我想就是指水果商人,因为水果一年四季都有,我们的水果广告中就常说“四时鲜果”等,尽管品种会有不同。也因此,水果生意是四季都可做的。水果商人做生意的一个关键,是如何保鲜的问题。这也是个麻烦与无法回避的问题,片中哈里在与汉斯老婆结算时,他也提到有4箱烂掉的。如果要做深一步考量,各人也可以对片名有自己不同的解释。
影片把男主人公的内心表现得很真实,关注表达人性,关注人内心的东西
李华:刚才听金大姐讲得很好。影片把男主人公的内心表现得很真实。这个片子很早了吧,70年代初的。可见,西方国家很早就开始关注表达人性,关注人内心的东西了。
男主人公内心世界很复杂。影片实际上是展现了他如何逐步走向死亡的历程
唐福蓉:男主人公内心世界很复杂。他的家庭出身还算殷实,工作是警察,因为犯错了,人生就改变了。不仅精神颓废了,做的工作也不体面了。他妈妈也嫌弃他,老是觉得他这么不争气。当然他也想努力,但没找到什么办法,最终只好接受现实。后来他见了战友哈里,俩人很开心、很阳光地拥抱在一起。但后来日子还是没过好,对老婆也没有了以前那样的感觉。或者他是努力了,但做不到他想要的,就只能承受,承受不了就崩溃——影片实际上是展现了他如何逐步走向死亡的历程。
汉斯是个悲观主义者。影片反映了当时德国民众中一种绝望的人生观与悲观情绪
杨越辉:应该说汉斯就是个悲观主义者。
范达明:“二战”后德国是战败国,影片反映了当时德国民众中相当部分人具有的一种比较绝望的人生观,一种生存无奈的悲观情绪吧。
影片震撼人的内心。主人公细腻的心路历程表现得很到位
张玲黎:影片震撼人的内心。主人公细腻的心路历程表现得很到位,最后他放弃生命是因为不够乐观,想得太多。主人公汉斯其实不笨,或者说是太聪明,确实如《红楼梦》中说的“机关算尽,反误了卿卿性命”。生活中其实有很多乐趣,若是太钻牛角尖,肯定不好。
方敏:虽然这部影片拍摄年代比较早了,但现在也有类似的情况。比如醉驾,如果是公务员被查到,就什么都抹光了。有的人在这种情况下可能会重新振作,有的人就做不到。
金惠欣:我是第一次来。觉得片子很真实,老师们讲的都很好。
女儿雷纳特这个角色显得比较重要,她的几次出现以及汉斯几次出门的意义
范达明:我注意到片中那个小女孩,往往在情节的关键时候出现,比如提出一道数学题目来问父亲。这个角色显得比较重要,但是她基本不是站在父亲一边,而是与母亲的立场一致,所以她推开门看到母亲与野男人在做爱,似乎也不觉得惊讶,显得很镇静,或许这已不是见到第一次了。而当她看见爸爸打妈妈时,也不是拉开双方,而是给妈妈帮忙,向爸爸出拳。
庄萍萍:我之前看过法斯宾德的电影,这部没看过。确实觉得它表现人性很直观,但也有点不懂。比如刚才范老师说的,小女孩关键时候出来的这几次,问算术题等,是什么含义呢?
范达明:在影片里,小女孩的几次出现,实际上是提供了一个机会或考察方式,看看本应是扮演家中父亲与家长角色的汉斯,当下是否还能起到一个合格父亲与家长的作用。如果说女儿雷纳特第一次推门进来问那个牛吃草的算术问题(一车20担的干草可供62头牛吃多久,如果每头牛每天吃1/8担草的话),或有难度,用汉斯在行的加减法可能解答不了,要用乘除法来算,而影片在此也切断了,没告诉我们他是如何回答的(答案我算了下:20担除以62/8担,约等于2.58天)——这不过是为后叙情节起一个铺垫作用。当女儿第二次进门又提出一道题时,汉斯是伏在边侧的窗台处,哈里倒是与他老婆一起在桌边为水果生意算账,而且哈里恰恰是坐在了象征家长地位的桌子中间的座位(这个座位曾经是他与第一个伙计结账时所坐的)。汉斯或是心有旁骛,或是纠缠在个人得失圈子里不能自拔,既不再对水果生意关注,对女儿的课外作业也全然漠视,置若罔闻。我们看到,汉斯不作一声,推开了站门边的女儿,独自走出去了。这样,他显然是甘心丧失自己在家中原本可以具有的一家之长的地位。他的主动放弃,等于成全了他的伙计哈里,逐渐让哈里成为了顶替他的父亲与家长地位的第三者。到女儿的第三次出现,是她写了作文已经坐桌边在念给哈里听了,这个时候,我们看到,汉斯仍伏在边侧的窗台处,哈里问汉斯女儿写的作文怎么样,汉斯说他没在听。实际上,至此,汉斯在家中的地位已被哈里(联合了他老婆)有意无意地完全篡夺了。我们见到汉斯再次夺门而出,对此,我们或许应该更本质地说,汉斯本人此时也已充分意识到了他在家中权力与地位的旁落,他的出门行为,正是就此的一种无声的愤懑的发泄,是一种合乎他本人性格的反抗方式,尽管这是一种已不可能扭转大局的无用的反抗。
关于小女孩内心想着的两句话
张玲黎:小女孩内心一直在想着姑姑针对她爸爸说的话:如果他想活的话就能活下来。但是小女孩并没有说她特别想让爸爸活下来。我们也不能确定她是不是她父亲汉斯亲生的。
范达明:小女孩内心还这样想:人们不可能永远都跟父亲在一起。我想,她有这样的想法,说明她此前真的有过一个亲生父亲,那个亲生父亲或者已经死去,或者已经背弃她及她母亲而出走了。
金爱武:其实亲爸后爸不需要追究的,他跟女儿不亲,就是性格问题。比如最后,她妈妈跟那个战友哈里说,他和孩子相处还可以,帮她讲题目什么的,所以如果在一起对孩子也好。
我们或许可以换个角度来看,反过来看:把雷纳特的妈妈看做主角
范达明:我们或许可以把这个片子换个角度来看,反过来看:把雷纳特的妈妈看做主角——显然,她比男主人公汉斯更聪明、经历更多。她一直在找男人,一个阶段一个男人。比如,最开始就是我们所不知道的一个男人,是女儿雷纳特的亲生父亲;在发生变故后,接下来是汉斯,期间又勾搭上汉斯的第一个伙计,后来又周旋于汉斯的战友哈里,他们家的第二伙计。在她找到了年龄小于她的警察汉斯时,她觉得他长相也不错,家庭也不错,所以她很满意;当然后来才知道他酗酒,另有相好,也有心脏病等弊端,甚至与他还难以同房(这也证明,雷纳特不会是汉斯所亲生)。而邻居也说她那里肯定是有什么故事。当汉斯逐渐在她面前显示出他是个失落者、落魄者,仅有的力气是打她这个老婆的时候,她为了自己及女儿雷纳特的利益,当然就处处要有所设防,所以就生发了违背汉斯利益的一些算计或幕后动作了。最终,在汉斯突发心脏病死去后,她确实是顺利地成功地把自己与女儿转向了更为精明能干的哈里方面,指望从这个新男人那里找到她们母女俩新的理想归宿。
汉斯太悲观,他不是正能量而是负能量;汉斯的心脏病是致命的,他没能战胜自己
杨越辉:男主人公汉斯太悲观,他不是正能量而是负能量。他还记仇,最后说哈里也是个坏蛋——他临死前回忆的场景,就是怪罪哈里没有及早救他,而哈里毕竟是救了他,他却不感谢,可能是他觉得哈里已经取代了他在这个家里的位置。
金爱武:其实导演没说破,但很重要的一点是,汉斯的这个心脏病,让他不能性生活了,对于男人来说这是致命的,所以他本人也很受打击。
陈华:汉斯的妹妹安娜跟汉斯女儿说:“你爸爸如果想活的话就能活下来。”汉斯最后没能活下来,是因为他没能战胜自己。工作的失落,在家里没地位,好友来了要取代他,他不如走了好。其实我们在生活中也会遇到很多挫折,一定要学会战胜自己。
傅佩影:男主人公被辞退后潦倒颓废。他卖水果不被社会承认,没尊严,没地位。他确实是没战胜自己。
汉斯眼中的老婆与真爱,汉斯的性格特点或弱点
范达明:还有一点,他对家里这个老婆既不爱,也不尊重,当然这个老婆也不算好。她来酒吧喊他吃晚饭,结果被他摔椅子。这显得他非常粗野,脾气暴躁。他的真爱就是楼上的那个女孩,但她也结了婚有了丈夫。
陈华:老婆还算宽容吧,死的时候通知了那个情人。还有一个场景,做生意的时候,他一边喝酒一边吹牛说做警察时候多牛。这比较真实,很多男人都有这个特点。后来过得不好了,也就有点破罐破摔。
范达明:男主人公心是大的,实际能力没那么强,加上种种遭遇,他未能达到自己期望的生活目标。
赵玲玲:妈妈鄙视他,他说“妈妈我恨你。”从主人公身上我们确实看不到正能量,这很契合50年代的德国背景。
杨越辉:他眼高手低。很多残疾人也活得很阳光、很积极,你四肢健全,怎么就活不下去呢?我想,这还是他心态的问题。他们卖水果能有5000马克的月收入是很不错了。从家里人谈话看,说明做什么性质工作其实不重要,能开公司了就算成功。他其实是有很多机会,可以好好做,可以做成功的。
关于汉斯的周围人对于汉斯的态度,他们的不作为与民族文化的差异
刘海庆:我感觉文化的差异很明显。比如妹妹安娜虽然看出大家看不起他,但她也没有做什么帮助他,只是很冷静地看着每一个场面,汉斯心脏病发了,她打了电话叫派救护车,或者跟他女儿说他想活就能活下来,算是一种缓冲温情所在。但最后汉斯去看她实际是道别,她也没有感觉不对劲而要做点什么。还有汉斯喝酒自杀这个场景,如果在我们这边,是不能理解的,大家肯定要制止他,但他们都没做什么,妻子也只是哭着看着,好像是他们的文化吧,尊重各人自己的选择。
杨越辉:安娜也蛮清高的,也老大不小了也没结婚。在家里吃饭时的位置是正中的。不过电影应该是讽刺这个男主人公的,怒其不争的感觉。
影片也暗示了他周围人对于汉斯的冷漠,这也是法斯宾德影片的批判性所在
范达明:在汉斯的性格中,既有内向的、封闭的、不善于开朗地与人交流沟通的一面,又有对于家人的暴力倾向,所以一开始他去妈妈家寻找躲避在那里的老婆的时候,大家都害怕,他老婆尤其恐惧,甚至认为他要杀她,马上要报警。这说明,汉斯之前就曾发生过类似的对于老婆的凶狠与暴力情况。可以说,他的性格、生活一直没有什么亮色。一度似乎有点希望了,但那伙计又和他老婆有暧昧关系,他也不得不偷偷摸摸地去查对那伙计卖水果的真实情况,也反映了性格隐晦阴暗的一面。如果说他老婆对于自己找了个小警察还比较满意,那么,应该说,他对于自己的婚姻从来没有满意的时候。他确实是建立了一个家,但他更喜欢的是在酒吧与他一批类似处境的朋友一同喝酒聊天,倾吐心声,寻找慰藉。我前面已经说过,汉斯一直是个心灵的流浪者,没有真正的归宿感。当汉斯在做水果生意中,他的伙计哈里与老婆的密切合作在事实上取代了他在职业与家庭的家长地位后,他的失落感最终让他走投无路,觉得这个世界没有了他的活路。影片在此后紧接着表现他先后来到他所相好的女友家,到他母亲家的妹妹那里——他当然不是来女友那里做爱,也不是来跟与他最知心的妹妹闲聊的——实际上这时他是在向她们发出最后的精神求救,然而对方并不真正清楚他究竟需要的是什么(他妹妹正在批改卷子,一时也空不下手来,只接了他送上的一杯咖啡),他最终也都无果而退出——影片在这里先后出现了他不顾女儿的求教而离开自己的家门,离开甘心与他上床的女友家的门与离开妹妹所在母亲家的门,以及在家里用晚餐时再次走出家门的四个夺门而出的镜头,正是这个心灵的流浪者无法寻找到真正属于自己应有的归宿的象征性写照。可以说,导演在本片中除了准确地写出了汉斯的性格特点或弱点之外,也暗示了他周围人对于他的冷漠。这与其说是表达了民族文化的差异,不如说是批判了战败国的德国民族在当时的无奈以及人性关怀的低落。汉斯的最终结局或他的死亡,应该说他的家庭、他的亲友与他周围的其他人,乃至他所处的整个社会,也都连带有一定的责任。这也是法斯宾德影片的批判性所在。
影片色调的明暗处理。影片的戏剧化拍摄风格与导演的客串镜头
蔡黛琪:大家对电影的主题说了很多,我想说一点对影片色调的感觉。导演法斯宾德片中拍的大部分场景颜色都较暗,就是在汉斯妈妈家色彩很亮,因为影片的基本冲突是在妈妈家。
范达明:就电影的拍摄风格来说,本片让我们看到的往往是一幕幕的场景,人物不多,场景单纯,有点像舞台演出的小戏剧。我想,这与法斯宾德的影片拍摄周期短,拍的很快,成本相对较低有关。影片塑造的主人公虽然是灰色的或灰暗的,但本片的色彩总体还比较明亮。影片中有汉斯与他舅舅祖克一同在小餐馆吃饭的镜头(正是此时,他与端盘子老战友哈里邂逅),那也是拍摄得较为明亮的——那个穿大红上衣的舅舅,就是导演法斯宾德客串扮演的。主人公喜欢喝酒,而导演本人也很喜欢喝酒,他的私生活也有点乱。
2015年11月8-9日
整理者注:本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第103篇纪要。
4 ) 我們每個人的內心也擁有着一個四季商人
四季商人是法大導早期的劇情長片,在形式方面依然佈滿舞台劇的元素,而且在某些構圖上表達出人物處境的隱喻,離間也是本電影十分重要的元素之一,從角色的肢體動作,表情,說話時的語氣(尤其是顯得十分做作的哭泣和大笑),也可能會令那些看慣商業電影的觀眾有點不適應,但在人物心理的描寫方面,卻是內斂及漸進式的。男主在心理和精神上一步一步走向崩潰,到最後被取替消失,刻劃得十分細膩而且不着痕跡,我相信很多觀眾也會在主角身上或多或少看到自己的影子,對理想的消磨,對愛的心死,對生活熱情的消逝,對自己價值的懷疑等等等等,當然如果你一生也十分幸運,過着無風無浪無憂無慮的生活,當然大前提還需要你對精神上的滿足沒有要求,那麼你看了這套電影後,必然會破口大罵,你會說:「一群吃飽飯沒屎屙的白痴。」--閃回,離間,隱喻式構圖(女主偷情被女兒發現後哭泣,牆上掛着的十字架--罪與救贖;拍擋坐在家中的枱,並設在畫面中央,男主則被設在畫面一邊,並背向畫面-被拍檔取替的生命)。
5 ) 法斯宾德的细腻
法斯宾德认为人与人之间的情感也是一种交易 这是人的本性 趋利避害 每个人都有那么一点坏 每个人都无能为力
6 ) 存在的意義是自我毀滅
法斯賓德的電影不會讓人愉悅,因爲他太過直接和犀利。他總是將人物置於無解的困境中,並極其敏銳的把生活中不堪的真相暴露出來。通過《四季商人》,法斯賓德得以將其絕望的人生觀傳播到世界範圍並收穫讚譽。有趣的是,比起走紅毯和媒體訪談,他更願意在酒會上默默的把自己灌醉(跟水果販Hans何其相像),這可能也是爲什麽影迷縂喜歡將他驚世駭俗的個人經歷與其作品進行關聯。
Hans是困於時間的囚徒。"四季商人"來自法語習語“un marchand des quatre-saisons”,專指賣水果及蔬菜的商販。隨著季節的變化,賣的水果也不同,但無論時間如何在售賣梨子和李子中流轉,對於Hans來説都是靜止的,因爲他始終被囚禁在痛苦的回憶中。法斯賓德通過五次閃回(flashback),揭示了Hans走向毀滅的根本原因-冷酷强勢的母親,被罷免的體面工作(警察),無法實現成爲機械師的願望,無法實現的愛情,參軍被俘虜受到的虐待和折磨。每當在現實生活中受挫,Hans便會追憶起過往,陷入無法擺脫的悔恨和懊惱中,唯有借助酒精麻痹自己;但悲哀的是這些不堪的過往和痛苦已經被烙印在時間的刻度上循環往復,酒精也淪爲了時間的幫凶。
Hans是困於空間的囚徒。在售賣水果時,Hans的臉部特寫鏡頭將其限制在畫框中;法斯賓德多次將Hans置於畫框中的畫框中-給情人送水果時處於内墻的窗框中,賣水果時頭部位於背景虛化的石門中,酒醒后在狹窄的厠所内呼喊妻子,去母親家接妻女時站立于門框中,幫手拆穿妻子與其有染后Hans背身站在窗前以及之後變得沉默時常俯首窗前。法斯賓德通過景別選擇和構圖設計將Hans置身于家庭和婚姻的困境凸顯了出來。三次大的肢體衝突均發生在家裏-Hans醉酒打妻子,妻子決定離婚引發Hans心臟病發作,幫手暴打Hans妻子並揭露二人關係。理應親密溫馨的環境成爲了暴力、算計、鄙視和背叛陸續上演的舞臺。
Hans是階級身份的囚徒,也是他人的囚徒。影片一開始便通過Hans賣水果時的仰拍鏡頭和顧客(情人)主觀視點的俯拍鏡頭揭示了水果商販的底層身份以及二人階級的差異。中產階級的母親堅決反對Hans做機械師並對其水果商販的身份感到恥辱,情人的父親反對女兒嫁給水果商Hans,無法滿足個人對事業和愛情的追求,Hans陷入了無解的困境。毫無疑問,法斯賓德對人的主觀能動性秉持悲觀態度,并對以犧牲個人自由換取社會發展和世俗成功的叢林法則進行了諷刺和批判。
Hans成了多餘的人,他的存在顯得可有可無。在母親眼中他是家族的恥辱,遠不如優秀的女婿和因戰爭死去的鄰居家小孩;在妻子眼中他的沉默和頹廢是懦弱和不負責任的象徵;在戰友Harry眼中他是滑稽的小丑和可以被取代的父親。死亡對於Hans來説是最好的解脫,臨近尾聲Hans離家散步至河邊坐下,悠揚舒緩的配樂即是他的内心回響,他准備好了。在母親家殘忍而虛僞的聚餐后,Hans以決絕和反抗的姿態奔赴死亡,通過痛飲酒精實現了自我毀滅,同時對”存在“的困境給予了最爲慘烈而生猛的回擊。
7 ) 《四季商人》:我就是不喜欢这种感觉
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赖纳・维尔纳・法斯宾德(1945年5月31日—1982年6月10日)针对戈达尔说过的“电影是一秒24格的真理”,反其道地说“电影是一秒25格的谎言”。与“德国新电影”主将赫尔佐格、维姆·文德斯和施隆多夫不同的是,被称为“德国新电影”怪杰的法斯宾德,其创作空间横跨电影、电视及舞台剧三个艺术领域。他以狂飙突进的速度,完成了43部电影作品,可谓佳作纷呈,赞誉有加,创作力可谓惊为天人。
法斯宾德的电影创作一般透过通俗剧形式,彻底颠覆了电影语言的基本序列,深具过目难忘的魅惑力,至今都引发影界的持久关注,难有人及。另一方面,他以其喜怒无常的性格标新立异,对人毫无耐性,生活混乱,习惯无理取闹,且报复心重,让他的亲朋好友无所适从而饱受痛苦,真正的“暴君”一个。但在片场,他又有一种“凯撒大帝”般的强大气场,深深吸引着大家,甘愿听从他的指挥,这就是混合着矛盾和创造力的法斯宾德,一个带着羞怯又无所畏惧的大男孩,更留给世人一个个无数难解的谜。正如英国评论家罗纳德所说的“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜,才是艺术创作真正的灵感泉源,艺术家必须成为非人与超人,他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
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我在这里只说《四季商人》。1971年8月,法斯宾德在慕尼黑只花了11天就拍了这部《四季商人》,1972年3月得以在电视台播放,德国影界公认为当年最佳影片。《四季商人》也为法斯宾德赢得了人生的第一桶金(之前的《外籍工人》只是赢得了65万马克的奖金),在票房上取得了巨大的成功,一扫《爱比死更冷》上映时被轰下台的难堪窘境,被称为战后西德最好的影片,也是我喜欢的影片之一。
这部影片所显露的神经性气质,正是法斯宾德个人创作所独有的气息。他以短暂绚丽的37年生命,诠释了生命另一重不可能完成的任务。再现五十年代西德生活的《四季商人》,并未妨碍影片在时隔46年后,对观众仍有着极大的吸引力。
当我17年前第一次看到它,就被它所弥漫的绝望气息所震慑。那种将痛苦深埋于心的丝丝悲伤,深具普世性的哀怨,让我难忘。影片诡秘的是,直至汉斯抑郁沉默过后,音乐才缓缓响起,其冷寂如针尖的意境,才徐缓显现,令人叹惋。的确,法斯宾德善于调动所有镜语元素。89分钟电影,并不长,却包含甚广,汉斯自杀的前生今世都被撸了个遍,完全是大师镜像。
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汉斯的最终漠然结局,是因为从他人生开始就有一个说一不二的母亲,其生硬的严苛让汉斯从小到大无所适从。乃至于汉斯从部队服役回来,母亲问起他故去的战友,她都会说最好的人都死了,却视儿子如无用之物。家人除了姐姐安娜(汉娜·许古娜饰)之外,按照安娜对汉斯女儿说的,大家都很鄙视他。汉斯回来当了警察,在办公室工作时,受到一名叫玛丽的风骚女子诱惑而被开除。之后,认识了妻子爱玛,即别人口中的埃普太太,并有了女儿蕾娜特。二人靠卖水果维生,生活平常,没什么交流。汉斯每天吆喝着“新鲜梨子,特别便宜”。
有趣的是,汉斯曾经深爱的恋人,一位富家太太,总是会站在窗前,喊着买梨子。妻子不让他去,他说必须去。恋人让他进屋,他说不用。妻子嗔怪他,他说才7分钟。为此,他郁闷又愤怒。他冲着过马路差点被车撞着,能去哪。喝酒是他唯一可安歇的天堂,至少他跟酒友一起可以倾诉一番。他讲述自己不堪的人生。妻子等着他吃晚饭,但电话找不到他。看到妻子来酒吧唤他回去,他怒不可遏,扔起椅子就砸过去,吓得妻子逃之夭夭。他继续喝酒一解千愁。
接下来的镜头,刻意而独到,妻子站在一时装店前,有男人开车停下招呼她,显然对方把她当成了妓女,而她惶然的表情,跟背后的时装人偶衣架一前一后,其僵硬毫无生气的生活形成了强烈的对照,接着她还是跑开。半夜回到家的汉斯,唤着徬徨又恐惧的妻子。妻子抱着女儿对他说,你这头肮脏的猪,接着就被他揪着头发,一顿拳头的猛烈伺候。
家暴的结果,搞得妻子留下字条“我要永远离开你”,跑到汉斯的母亲那里。妻子不停地抽泣。母亲说都怪她没有管教好汉斯。汉斯姐姐安娜说恰恰相反,我们对他太狠了。安娜是唯一理解汉斯的亲人。她站在窗前,看到了汉斯开车过来。她去开了门。妻子说他会杀死我,她的尖叫声,让一家人深具惶恐之中。汉斯说我恨你母亲。妻子吓得给律师打电话,请求支援。撕扯之中,汉斯总是吼着一句让她跟我回去,却突然晕倒在地,吓得妻子说汉斯汉斯。
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片中有一个闪回,汉斯被警局开除后回家,母亲对他说你必须重新学习,但他宁愿去卖水果,也不愿跟她住在一起。汉斯这次真的病倒了,且很重。妻子痛苦至极,寂寞无主之下,跟一个陌生男人有了一腿,还被女儿看到。这让她万分羞愧和无比的自责。她去看望汉斯,医生说他以后不能再饮酒与做重体力活了。她来到他病床前,对他倾诉,给他慰藉,说当年一眼看到他就爱上了,等你好了出院,我们就扩大经营,搞两个水果摊,雇人卖推车水果,我们会挣很多。
妻子的鼓励,让汉斯眼前一亮,助他更快地康复。他出院后,果然如愿。但雇的男人竟是那个与她有过一夜情的男人安泽尔,这让她心生不安。有趣的是,汉斯暗暗监视,安泽尔倒是没有二心,一五一十地交给了汉斯。这让汉斯开心,却让妻子忐忑。二人一起在车上,安泽尔想继续他的不安分,被她挡着说你不如私藏点钱,然后我们分享截留。
安泽尔当然会听她的。结果,汉斯对不上帐,安泽尔就被汉斯开了。安泽尔当然怒不可遏,给了她几巴掌,并说是她教我的,因为你妻子跟我有过一腿,你娶了位贤妻。这真是弄巧成拙,愚蠢的妻子。她竟然对丈夫说你不会相信他吧。汉斯说当然。这时,需要雇佣新人。他与老友祖克尔(法斯宾德饰)在餐厅聚餐,结果遇到了老战友哈利,二人格外开心,大笑之后紧紧拥抱。哈利退役后在埃及呆了7年,成家结婚生子,之后回国,只能在餐厅打工。
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在汉斯看来,从战火中考验而来的友情,甚于一切,哈利甚似亲兄弟,理所应当帮助他。于是接着他来到家中居住,妻子说哈利不讨人厌,但我们总得保有一点私人空间。但汉斯发脾气说,我说让他来住就让他住。哈利就这样跟他们住在一起,帮他卖水果。“梅子,最好吃的梅子,便宜卖呵”。一家人生意做得红火,日子过得平顺之时,汉斯却沉默不语了,他总是坐在窗前,愣愣地发呆,要不就是走到林中和流水边,坐在石头上沉思。或者找到老情人,人家脱光光,他却开溜了。再就是跑到姐姐安娜那,安娜在写课题,顾不上他,只是感觉他有点怪怪的。显然,汉斯病了,也许就是抑郁症吧。
影片闪回汉斯参军前,拿钱给安娜的情景,这对姐弟的真情可见一斑。可眼下,即便女儿唤他帮助写作业,他理都不理,只能由哈利帮着做了。不仅如此,了无生趣的他,听着常听的歌曲《想念》,“哪怕在梦中我也总是会想念你”,那是他与妻子认识时听的歌,可他听着听着就撕碎了黑胶,这等同于撕碎了他们平静的生活,连同希望一起也撕碎了。这时骤响的配乐,更像是“沉默”抑郁后的迷思伴奏,正如他说“我就是不喜欢这种感觉”。
安娜对他的女儿说过只要他想活下去,他就能活下去。女儿不停地闪现这句话,只是此一时彼一时,那时他是身体病了,这次是心理病了。他就是不想活了,所以才会说我就是不喜欢这种感觉。那他喜欢的就是死亡的感觉吧。在家庭聚餐上,两个姐姐海特与安娜,观点鲜明,安娜如一的同情汉斯,海特与其夫库特站在母亲一边,自然成了安娜数落的对象,而汉斯妻子一言不发,汉斯沉默后,只是说这不重要了。
是的,不重要了,汉斯再次返回酒吧,一杯杯的狂饮,一杯杯的祝愿,令人伤怀,旁边的妻子无奈挂着泪水,哈利无所适从的表情。汉斯对哈利说你是个男子汉,但也是一头猪。哈利说我们都是一头猪。影片闪现“二战”汉斯在非洲服役时,遭到当地人的毒打,差点被打死,战友救他后,他还在念叨着说打死我吧。这是汉斯迷醉后的回光返照,随即一头栽倒,哈利扶起他,沉缓地说他死了。汉斯终于抑郁而死,这其中原因很多,有战争创伤后遗症,以及从小到大自身经历的种种,反正这些扭曲一起,就把他给摧毁了。
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送别了汉斯后,在墓园,哈利看到了一个女人拿着一束花,问她是谁。埃玛说那是汉斯生前最爱的女人,我通知她来的。哈利跟随妻子及孩子一起,准备回婆婆家。妻子说我希望你跟我们一起去,这儿一摊子,需要人手,也希望我们永远能在一起。哈利说好。他们能在一起,好像也是汉斯生前的愿望。哈利的到来,是否就是压垮汉斯的最后一颗稻草,还难以说清,至少他生无可恋之后,哈利在此,他也了无牵挂。
我们从汉斯的人生悲剧,从中抽丝剥茧,至少可清晰理出汉斯短暂一生的肿胀脉络,一是从小到大,母爱的缺失,这位母亲的刻板教育,可谓窒息了汉斯的心性,敢爱不敢爱,游离不定,这是汉斯人生一直的篱笆。二是汉斯被现实社会裹挟着,从参加“二战”在军中的煎熬,到退役后警局工作,因为“色诱事件”所受到的不公对待,至爱的人不能在一起,跟妻子的婚姻关系磕磕碰碰,都让他心灰意冷。按理说,后来生意做得红红火火,经济上不再捉襟见肘,反而他的内心却被禁锢了,应该说这是久郁积压的结果,并非一时一事。
影片着重突出个体所遭遇的不公对待,凭吆喝赚个小钱,连母亲都瞧不起,汉斯内心的悲凉滋味可想而知。
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说点题外话,出演爱玛的女演员伊尔姆・赫尔曼,与导演有过一段情感纠葛。伊尔姆・赫尔曼是法斯宾德人生真正意义上的第一个恋人,但两人关系并不融洽。法斯宾德从骨子里瞧不起她,对她有点儿施虐倾向,当着人面动辄谩骂诋毁,这伤透了她的心。赫尔曼本是汽车销售机构的秘书,生活优越,当时请她做演员时,法斯宾德穷的叮当响,还要写剧本,没收入来源,等于说那几年是她养着他。赫尔曼的确钦佩他的才华。她所想的是,再怎样被他伤害,还指望能跟他结婚,没曾想到了1970年,他跟另一个女演员英格丽・卡文结婚(一年后即离婚),这让她掉进了冰窟窿,其实是解放了她。因其“双性恋”,哪个女人跟他也不会幸福,尤其是其口味愈来愈重,直至另一个同性恋人阿敏自杀,法斯宾德才有所收敛。
可以说,《四季商人》中的妻子爱玛,简直就是赫尔曼的人生缩影。在丈夫看来,妻子很贱,哭哭啼啼,活该挨揍,只是赫尔曼没有偷情,唯余累累伤痕。当然,抛开这些,《四季商人》就一部电影的品质来说,真的无懈可击。愤怒出诗人,愤怒也出导演。法斯宾德总是天然的愤怒着,随时就要爆发似的。但谁又有权利苛责法斯宾德呢,毕竟这世界只有一个法斯宾德,一个永远让人不可思议的天才的法斯宾德。
当片中汉斯在酒吧一杯杯愣着眼神狂饮时,我倒想起导演自己的人生。法斯宾德一家原是从东德逃到慕尼黑生活的,加之从小就有一个如影片那样管束严厉的母亲,且继父对法斯宾德一向很刻薄,这也导致其14岁离开慕尼黑前往科隆父亲那生活,但过的也不开心,只有电影滋养了他焦躁的内心,日观影量达三部,可以说从小到大他都是在电影院度过的。
《四季商人》中的母亲,其实就是导演母亲的变形写照,而汉斯则是导演卖水果舅舅的亲身经历。如此生活的一系列痛苦过往,都给他的人生带来了“毁灭性”的影响,也让他如狂突的火车,创造性的燃烧后随即“车毁人亡”。是否他在借汉斯狂饮后的遽然离去,倾泻他内心的所想。因为汉斯的结局,俨然导演11年后轰然倒下的的人生,从他第一部电影《爱比死更冷》到最后一部《雾港水手》,冷漠人事与世情,皆足可堪以回味。
2017、2、27
第30部法斯宾德,亲身经历改编,为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因,即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭,兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛,在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦,酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰,去色情化的性爱描写;卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍(阶级差异),人物之于画框禁锢的心理暗示;平移带过聚餐群像;夸张表演营造间离效果。3.四季更迭,我心却死在过去。(8.3/10)
4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德,男主角各方面都很像R先生,沉默寡言,被众人鄙夷,被忽视,两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静,甚至透露出一丝柔情,超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者,自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多,总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好,差点就看了高糊DVD亏大发
跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的,叙事风格和表演方法等,不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑,面对生活种种不公待遇,人到中年仍旧浑浑噩噩,然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲,这部片无疑都是一次极大的转变,对社会现实和个体精神状态的关照。
男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....
还真是一刀一刀捅向自己心脏啊。
8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征,叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号,亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求,生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位,帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺,战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。
第四部法斯宾德,也是截止目前观感最好的一部,不时穿插的回忆丰富了故事和人物,汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角,被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊,女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事,这部更像是波兰斯基式的主观刻画。
正所谓“哀莫大于心死”,其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人,整个电影就像在验尸一样,是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里,笑什么笑。。。修复版画质很好,就是配音难受程度简直超越意大利电影!跪了!和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。
Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB
虽然战争从未出场,却是片中的重要角色,法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化,画面简单、浓重,引人思考。镜头语言也是稳定且传统,带来一种内敛、深思的力量。
我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格,當然這次的彩色拷貝畫質不錯,鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事,從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處,最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。
#重看#如此美丽的画面和光线,绝望却像细雨慢慢兜住了全身,直至无法呼救的沉溺,倘若说之前他也曾痛苦挣扎过,那么从麻木到死心,是通过饭桌上一组平移镜头完成的,这幕结束后直接进入死亡场景,全片基本都这么简洁的拍法;不仅法斯宾德本人照例出现,不同性别的情人们也同时出镜。
简介是在逗我?法胖怎么会拍一个单纯的受害者,把小人物的所有苦难加诸其上,让观众大肆发散自己的怜悯心?当警察时用职权之便玩女人,对买水果的白日美人起色心,醉酒之后当着女儿打老婆,哪一件都罪不致死,但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛,但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。
为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你
The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛!New restoration!!!
悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高,但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演,姐看完一部你的片(加上模糊的画质和翻译又错又延迟,还漏)身心俱疲。
看法斯宾德作品,总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书:“影像诘齿聱牙,情节颠三倒四,立意浮浅稚拙”,看了两部片子都是这种感觉。也许,他能成为大师,是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重,却无意欣赏,所以到此为止吧。
非常简单,却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味,该如何描述呢?
好色又不负责任的男人,负能量,酗酒成性,不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆,女儿真可怜,长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见,但也是他不努力造成的,是他老婆撑起这个家,他还总嫌弃老婆丑,而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀,最后他死于熏酒,慢性自杀
生活经常会不经意地变得沉重~