异魔禁区

老电影了，特效就差多了，不过还能看。

亮点有二个：一是克苏鲁那诡异的世界观；二是妹妹玛卡蕾娜的出众颜值，不管是美人鱼（误）的清纯和女祭司的妖艳都驾驭自如。

故事情节本身很简单：男主随着年龄的增长，血脉开始觉醒，溯游回出生地交配的故事。

故事节奏明快，也可以理解为不会铺垫。上来就把几个配角搞死，还是很经济的，不拖泥带水。船破——女友被抓——男主逃脱——背景回忆——遇妹妹——被抓——结局，几处转折在影片时长中把握的也很好。时间线的处理非常优秀，一路看下来挺顺畅。

整个村子集体变异，很有生化4的感觉，但村民战斗力太差，压抑感不足。男主这种一拳就倒的理科狗，居然能杀个三进三出，有点不合理。战斗部分牵强。

最后主角团灭，却逆转为大团圆结局，还是很少见的，所以值得一看。

虽然我只是粗略知道克苏鲁，但是这部我接触的第一部克鲁苏影片（shape of water就算了)却让我看到了属于这一题材的恐怖和严肃。这部影片带给我的恐惧在于对“我”的否定。

首先是对于人类这一生命的否认。最明显否认的是从陆生动物的双腿进化为海洋生物的触角，从陆生生物进化为海洋生物，因而要祀奉达贡就要首先否认作为人类的外在表征。这让我想起了物种起源，在达尔文进化论之外，还有人起源于海洋的猜想，而人类最终接受了进化论，证明了自己的陆生生物身份。而作为达贡子民的村民在放弃外表的同时放弃了人类祖先，否认了猿进一步否认了人。联系船上男女主的对话也颇为有趣，男主说女主回到西班牙回到了家。电影在一开始就隐喻了回家\人类寻根认祖这一话题。

其次是对于信仰的否认。影片对于达贡的描述像极了基督教历史上对于异教的血腥描写。克苏鲁的作者大概都有自己的宗教信仰，所以才能合理地调用历史记忆来构造一个个克苏鲁世界。影片不仅有宗教的背叛还有宗教的救赎。背叛者皈依他神早早地放弃了自己与魔鬼为伍；男主虽是严格的信徒，但是结尾还是向异教妥协（最后不惜以死明志）。放弃了耶稣是否能够永生？影片没有给人回答，最后的妥协者也进入了“魔鬼的牢笼”往远方游去了。

最后是对“我”也就是男主的否定。男主被告知母亲曾与深浅者交配，这一事实彻底击垮了他最后的防线。作为一直以白人男性/基督徒这些社会标签自居的男主在在这一刻意识到，原来人类社会才是一个梦境，原来他对命运毫无还击之力，他一直以来以人类/基督作为挡箭牌的抵抗是如此的可笑，因为自己毫无资格以人类的身份存活，他从出生就注定了这出惨剧。

以上。

Dagon，译为"达贡"或者大衮，腓力斯丁人的神，虽然掌管农业，但形象却为半鱼半人，dagon半人半鱼的外形需从腓力斯丁人身上推测。

公园前13世纪左右，一群神秘的"海上民族"屡次入侵地中海东部沿岸，埃及、赫梯、叙利亚等均被不同程度侵犯，这个多民族集团包括腓力斯丁人、吕基亚人、亚加亚人、西库尔人等。被当地居民击败后，有的定居在地中海东岸，有的返回安那托利亚西部，还有的前往西地中海。入侵叙利亚、巴勒斯坦地区并定居的是腓力斯丁人，他们的神也随之而来。海上民族和海洋打交道，居住在岛上，与大海的密切联系使得他们的神具有海洋的气息，即半鱼半人的形象。 《圣经》中关于dagon的记载明显涉及到了海上民族的入侵，《圣经》记载"次日，他们一早起来，又看见大衮神像倒在耶和华的约柜前，面伏于地，大衮的头和双手都在门坎上折断了，只剩下鱼状的身躯"，可见腓力斯丁人最终被以色列犹太人所击败。作为入侵者带来的异教神，dagon被以色列人视为恶魔。腓力斯丁人的入侵促进了犹太国家的产生，后大卫王统一以色列和犹太，肃清了入侵者，即《圣经》里所描述的那样。在弥尔顿的《失乐园》中，大衮则是堕天使的身份。

古神之一

在《龙与地下城》即"DND"体系中，大衮是仅存的几个强大的奥比里斯恶魔之一，统治着无底深渊第89层"阴影海"，同恶魔王子狄摩高根维持着脆弱的联盟。外形被描述为"鱼类、软体动物和海鳗的杂糅生物"，其信仰盛行于沿海地区，以黄金和鱼获诱使信徒玷污血脉和半鱼生物交配。

奥比里斯恶魔-大衮

在《克苏鲁神话》中出现于《大衮》和《印斯茅斯的阴霾》两篇。《大衮》的描述是："它们有着正常人类的体型，但是却长着有蹼的手和脚，极其宽大又松弛的嘴唇，像玻璃一样透明而突出的眼睛，还有其他一些我不大想回述的特征。"

大衮

而《印斯茅斯的阴霾》则是对大衮信徒的描写，这部电影就是取材于此。"她告诉我，据传那个秘密组织被称为“大衮秘教”……它们身体表面的大部分皮肤都是灰绿色的，只有肚皮是白色的；皮肤光亮又光滑，但后背的脊柱上却长满了鳞片；外貌隐约透露出类人猿的特征，头部却很像鱼类；眼睛巨大而肿胀，无法闭合；脖颈的两侧长着鱼鳃，不断开合；爪子很长，覆盖着蹼膜。它们毫无规律地跳动着，有时用两条腿跳，有时用四条腿跳。不知道为什么，我竟然有些庆幸它们只长了四条腿，而没有长更多。由于面部僵硬又呆滞，它们之间的交流靠的是一种类似蛙声和犬吠的语言，用来传递它们那模糊又阴暗的情感。"，电影很忠实于原著，书中的主角也是选择进入海底成为它们的一员。

深潜者

在《巫师1》中被称为"达冈"，背景描述"那些靠近湖边的挖泥制砖工人，常常受到水中半鱼人的攻击，而在夜晚，在他们的梦境中那位不可名状的邪神会来与他们交流。这些制砖工因梦魇而变得疯狂，甚至慢慢崇拜起这个只在他们梦中出现过的邪神，村民们称自己为深海之子，他们写着旁人难以理解的夹着疯狂与绝望的赞美诗，时常在一个特定的日子相聚在一起，都不断膜拜歌颂这位梦中的邪神。与此同时，那些在维基玛湖中生活的半鱼人族也受到影响，它们中的一些变得凶残嗜血，不断的与陆地居民发生争斗，半鱼人开始屠杀附近的村民，用他们的血来祭祀达冈。那些受到它影响而逐渐堕落的半鱼人祭祀在湖中女神的黑燕鸥岛上搭建了一座祭祀达冈的祭坛，从那里祭坛可以引向暗沉之水的深渊，达冈便可通过祭坛苏醒来到岛上；这位深渊中的邪神靠着吸食崇拜者的信念为能量，当传说的时刻来临，它受到人们的召唤，便会苏醒过来并且摧毁这个世界。"在巫师1的世界里达冈无法被杀死。

《巫师》中的形象

在《鬼泣4》中，大衮则是青蛙的形象，背部长满了冰碴子，头上长着女性身影的触须来诱杀猎物，和巴尔是近亲物种。令我奇怪的一点是，在《所罗门密匙》一书中，72柱魔神只有巴尔没有大衮，据《鬼泣4》里亲密关系而推测，《所罗门密匙》中巴尔和大衮可能是同一个东西，但巴尔在《暗黑破坏神》《圣经》中有另外的形象，《鬼泣4》中近亲关系很可能是游戏创作者的改编。

大衮

巴尔

在《上古卷轴》系列中，大衮全称是"Mehrunes Dagon"，毁灭与变革大君，最初为低级魔族，后算计奥杜因被诅咒，崇拜它的邪教被称为"破晓神话"。

《上古卷轴》里的毁灭大君

Dagon比较正统的形象是半鱼半人，通过鱼获和黄金诱使人们信奉它的邪教，而如今被多次创作的背景下，其外形和属性也变化甚多，在《水形物语》中被描述为一种特殊的生物，不仅不邪恶，反而犹如神一般，甚至产生了爱情。

《水形物语》里的形象

《异魔禁区》里的形象

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西班牙一座临海的陌生小镇，古老且破败，镇里有座教堂。教堂，不一定是基督教的教堂，没有圆形的屋顶——也不是伊斯兰教。

奇怪的符号，原来是原始神崇拜，令人意外地是这座小镇曾经归属于基督教，上帝并没能给镇上的人们带来直接的好处，基本靠捕鱼为生的人们生活困苦。

一个原始神大衮的崇拜者此时闯入镇上，他所拥有的金子成为对这群不虔诚的基督徒最佳的诱惑，一个足够强大的理由——大衮能给人们带来鱼和金子。

不出意外地，神父被杀，基督教被驱逐，人们转而崇拜大衮。这点也是很多基督教恐怖片中上帝收到质疑的地方，与魔鬼的契约虽然可怕，但它们毕竟能够带来眼前甚至现世的享受。

然而，镇上的人们发现，大衮所带给他们的并不只是金子，还有比财富更重要的东西——天堂，当然这个天堂与上帝所构建的天堂有所不同，这个天堂在海洋深处。于是，他们的身体开始发生变化，他们逐渐演变成海洋生物，演变的过程是漫长的，所以人们不得不忍受着变化中躯体的丑陋，直到适应了这种面貌，他们在雨水中蹦跳欢呼。

这群即将成为天堂移民的人们，随着身体的变化，心理也变得不同，如同被诅咒似的特征给予了他们扭曲的心理，他们变得血腥，疯狂。

.......

出生在西班牙的美国青年保罗（这个极具寓意的名字）和女友以及准岳父岳母出海游玩，风暴来袭，游艇触礁，保罗和女友乘小艇上岸求救。没想到人没救成，女友也不知所踪，只剩下保罗一人迷失在陌生的小镇，这个小镇中处处弥漫着诡异的气氛。

保罗曾经做过一个奇诡的梦，梦中他和一只美人鱼一起深潜海底，在海底看到奇怪的符号。他惊奇地发现，梦中奇怪的符号在这个小镇出现了。而且他也遇到了那只美人鱼，只是一切都以一种诡异的方式进行。

他就是被大衮选中的那个人。

命运将他推向这里，他无法拒绝，然而他不愿放弃自己的信仰加入这群畸形人的行列，他宁可烧死自己去基督教的地狱也不愿去大衮构建的所谓天堂。

当他落水之后，美人鱼妹妹在他身边游弋，他终于明白，在命运面前，一切都是徒劳，他所能做的最好事情就是安然接受。

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有着巨大触手的原始神大衮，有着强烈的繁殖愿望，在原始宗教内部为维持其血统，保罗被安排和他的美人鱼妹妹乱伦，与神交易都要付出恐怖的代价，原始宿命论。

①

到结局，才稍微有点味道，人类的一切常序、理智、抵抗，统统败给强大的宿命和邪神。

「我们沉潜入黑色的深渊，在最深处的兽栏，我们将永恒地活在神异与荣耀里。」典型的克苏鲁结局。

②

除此以外，无论是编剧还是导演、剪辑、表演，都可谓我这些年看过的最糟糕水准。

我无数次地读秒，默默念叨着，切、切、切，你特写你妈呢还不切，个个都是面瘫，有什么好特写的，为什么镜头这么拖，你是在拍恐怖片啊，能不能剪快点！

要不是女主大大方方地露了胸，不然我真的要往死里吐槽这群人的演技。

③

克苏鲁天生注定小众，写《湮灭》的时候提过，克苏鲁神话的恐怖重在氛围渲染，拒绝追求直白的形状描摹，它是阴魂不散的耳边低语，红月之下畸变的信徒，是只需存在于传说的「旧日支配者」，区区人类，甚至没有直视祂的资格。就是这么倔强地反主流。

④

如果把你流放荒岛，给你一条美人鱼，请问你是要上人下鱼，还是上鱼下人？

这部电影很好地解决了这个世纪难题。我要上人下鱼的构造，下半身章鱼，谢谢。

20180616