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剧照
更新时间：2023-10-04 18:05
详细剧情
日本明治末期，阶级观念强烈，雪雄（本木雅弘饰）是名优秀的医生，同时也是大德寺家族的继承人，加上有一名年轻美艳的妻子阿琳（Ryo饰），集名誉和地位于一身，叫人羡慕。他救死扶伤，却视贫民窟为罪恶和疾病的根源，对下层人士有很深成见。 可惜这个高贵的大德寺家族，隐藏着某些不可告人的秘密，阿琳也有着失忆的困扰。自父母相继离奇死亡后，不幸的事情接踵而至。一天，雪雄在花园遇袭，被一个样子与自己一模一样的人推进废井之中。那人从此就以大德寺家族承继人以及阿琳的丈夫身份出现，而雪雄却在井底过着非人的生活……
长篇影评
1 ) 浅薄
看《双生儿》的时候，倒没觉着特别不舒适，蛆或者骆驼，断手的男人，剃眉毛的主角什么的，在我看来可以接受，倒是介绍说的煞是瘆人，问题是谁叫咱是看着日本漫画长大的呢，这个还真没有什么断层。
对这个电影也没有什么特别的情绪，幽蓝幽蓝的，或者就燥黄，经费不够或者是视效不好吧，看着总像是胶片没用电影的，不厚，太清涩了些——但因此也多了实验的味道，主角一家剃眉毛真是妙笔，原来人没有了眉毛看起来那么像一家人的。
至于对本木雅弘，我之前是一直不觉得他有什么好看，他和赵薇夜上海那会儿，满网络刮风，不知道哪里跑出来一堆本木命，尖叫跺脚的，我看着那男人鼻子宽宽的，嘴巴紧闭，眼睛还算有点活气，怎么也不至于就那么得人爱了，何况我和陈丹青老师似的，“听人说谁好，就故意偏不去理睬”，所以越发看不上。
但这个片子里，对他的好感一下子来了。大概是他剃了眉毛，看起来总像忧愁着，幽蓝的光影下，满面的诡异和局促——天知道我多喜欢局促的男人啊，看《I`m not there》时，克里斯蒂安贝尔抱着吉他低着脑袋支支吾吾地自闭儿童一样接受采访，我差点被他电死了（原来我是个受本命）——回到这部日本电影，我对这一切的爆发也不在人人津津乐道的妻子手环住头那一幕，而在男主角忧郁不安地倒在母亲跟前，露出又像孩子，又像恋人的祈求神情那一刻。两人的肢体语言好看得像两只鹤，几乎交颈，却又保持距离，若近若远，求贤若渴似的焦虑，却又努力地克制着接触，禁忌，对，日本人最爱这个词句了。
那一下，我都看呆掉了，心里翻翻腾腾都是那一段，又不忍心倒回去，只有接着心不在焉地往下看，却满脑子都是那一段画面，我古怪的邪恶的浅薄的审美在那一刻被他唤醒了，只因为这个爱慕着母亲的大儿子那一瞬间流露出的脆弱与渴望，我开始觉得，这男人真是无比的动人。
对这个电影也没有什么特别的情绪，幽蓝幽蓝的，或者就燥黄，经费不够或者是视效不好吧，看着总像是胶片没用电影的，不厚，太清涩了些——但因此也多了实验的味道，主角一家剃眉毛真是妙笔，原来人没有了眉毛看起来那么像一家人的。
至于对本木雅弘，我之前是一直不觉得他有什么好看，他和赵薇夜上海那会儿，满网络刮风，不知道哪里跑出来一堆本木命，尖叫跺脚的，我看着那男人鼻子宽宽的，嘴巴紧闭，眼睛还算有点活气，怎么也不至于就那么得人爱了，何况我和陈丹青老师似的，“听人说谁好，就故意偏不去理睬”，所以越发看不上。
但这个片子里，对他的好感一下子来了。大概是他剃了眉毛，看起来总像忧愁着，幽蓝的光影下，满面的诡异和局促——天知道我多喜欢局促的男人啊，看《I`m not there》时，克里斯蒂安贝尔抱着吉他低着脑袋支支吾吾地自闭儿童一样接受采访，我差点被他电死了（原来我是个受本命）——回到这部日本电影，我对这一切的爆发也不在人人津津乐道的妻子手环住头那一幕，而在男主角忧郁不安地倒在母亲跟前，露出又像孩子，又像恋人的祈求神情那一刻。两人的肢体语言好看得像两只鹤，几乎交颈，却又保持距离，若近若远，求贤若渴似的焦虑，却又努力地克制着接触，禁忌，对，日本人最爱这个词句了。
那一下，我都看呆掉了，心里翻翻腾腾都是那一段，又不忍心倒回去，只有接着心不在焉地往下看，却满脑子都是那一段画面，我古怪的邪恶的浅薄的审美在那一刻被他唤醒了，只因为这个爱慕着母亲的大儿子那一瞬间流露出的脆弱与渴望，我开始觉得，这男人真是无比的动人。
2 ) 莎乐美的荡觞
冷色调的房间，男人攀附在女人的躯体上，他的头颅仿佛成了女人把玩的物件。在这个房间，在这个臆想的世界，女人成了主宰，男人只是一味的寻找她，迎合她，渴求她。
冢本晋也的电影画面令人想起比亚兹莱，那个蜷缩在阴冷斗室的画家，他把对女性所有的敬畏、迷恋和愤恨都贯注在他的插图里：莎乐美捧起爱人的头颅，女人妖冶的身体占据了画面的中心，永远占据支配地位，这也是比亚兹莱大部分绘画作品的共同特点。
冢本晋也的电影画面令人想起比亚兹莱，那个蜷缩在阴冷斗室的画家，他把对女性所有的敬畏、迷恋和愤恨都贯注在他的插图里：莎乐美捧起爱人的头颅，女人妖冶的身体占据了画面的中心，永远占据支配地位，这也是比亚兹莱大部分绘画作品的共同特点。
3 ) 充足根据律的矛盾四重根
无关形而上学，辩证法和剧情，爱看不看。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
4 ) 双生CULT2
Yukio算是年轻有为的医生，因获得某个医学奖在当地小有名气，以至于它家门口的乞丐常用这个称号对其进行侮辱。其父也是医生，Yukio有个来路不明的妻子，Yukio有个家庭医疗团队，Yukio基本上有它想要的生活。问题就在来路不明的妻子身上，还有它们家附近的平民区。接下来的某天，Yukio的妻子发现父亲在它的书房中。。。该片改变自一部短篇小说《the twins》，导演是冢本晋也，这个cult片同它著名的cyberpunk片铁男I&II相去甚远。不过如果你看过冢本晋也的片子，想必会对这个片子有兴趣。
5 ) 短评写不下
冢本晋也的《双生儿》，配乐和光影都用得很好。私以为，比之双生儿雪雄和捨吉灵魂的净化与堕落，表面的互换更有意思。沦为弃儿的捨吉和贫民窟里的阿琳在一起的时候，两人的生活和爱情都呈现出丑角的癫狂感，五颜六色的破布缠绕着底层的欲望与野性。养尊处优的雪雄西装革履，面无表情，和阿琳做爱时也是有节有制，和家人相处融洽，但这一切的背后展现的是一个没有生命力的平面人。当两人互换后，困于井底的雪雄体会到的不只是贫穷和罪恶，还有失去的绝望和没有能力抗争命运的无力感；比之捨吉的堕落更可怕的是他的疏离，落入上层自然而然生发的距离感，他对阿琳的欲望里只剩下自暴自弃的宣泄，即将被雪雄掐死的那一刻，他的眼泪不是救赎，而是孤独的余温。电影在最后走向了一个美好的结局，但纷争结束后的转换过快地落入常规，平静的人物在贫民窟扭曲的热空气里蒸发得一干二净。一切都像一场梦，太过精彩，醒来就疲软了。
6 ) 双生儿
试图以文字来描绘冢本晋也的电影注定是徒劳的，这个集导演、编剧、摄影、灯光、服装、造型、音响等于一身的电影奇才以凌厉的影像给即使最迟钝的观者以最深的震撼，冢本晋也的影像有着强而有力的征服力。他的影像深沉而又直接，包含着现实、超现实、甚至魔幻，以最戏剧化的手法表达最真实的东西，以怀疑的态度直视高尚者的伪善，表达着尚有良知者的矛盾和孤独，脆弱与无奈。影片最后一切都又回到以往的轨道，痛苦与磨难仿似不曾发生，影像里有着一如既往的平静甚至无奈，但当雪雄在诊所外对辱骂他的和尚对以坚定的眼神时，所有人都觉察到早不似以往的不同，人生又有着自觉的希望。
本木雅弘的演技真不是盖的。如果我眉骨高的话我绝对会把眉毛剃掉的。
1.冢本晋也，江户川乱步，磨赤儿，本木雅弘，混合了多种表演艺术的东西。千禧年前后日本电影的神经质与混乱，以及背后的精神迷惘与迷失。虽然经常看日本电影，还是不断从中收获惊喜，因为永远不知道下一秒会看到什么，又想表达什么。所以才觉得是枝裕和总是乏味无趣。海报真的不错～2.黑泽清《自视性幻觉》里面双重人格相互转换，和这部片子中双胞胎完成身份的对调有异曲同工之妙，不知道是否受了这片子启发。视觉风格还会联想到三池崇史~3.本木雅弘是怎么从杰尼斯偶像一步步走向演员的。很好奇他的心路历程。
冢本晋也终于发现不需要每部电影都原创剧本了，还可以改编嘛。但是改江户川乱步改得非常大胆，灯光色块造型和音乐的配合形成了很强的冲击，原本那个很教化的故事核心完全不重要了。本木雅弘巅峰时期，提日奥理所当然（输给高仓健也理所当然……
要什麽沒什麽.
昨晚很困的时候打开，想看看它能否把我吓醒，结果仍是睡意占据上风。意识朦胧中记得几种可能性：只有一个医生，另一个是心魔。在患者眼中如同圣人的他，内心厌恶贫民，认为贫民窟的人是疾病的传染源。可他又发现他深爱的她正是从那而来。为此，他自身意识的爱与恨在缠斗，他将自己分裂成两个人，试图用新我杀死旧我；两个不同的他，另一个他是早年被父母抛弃的亲兄弟；只有一个他，另一个是她的幻想。她幻想从前在贫民窟的爱人的灵魂寄生在医生身上回来找她；有两个他，并非她的幻想，她唯一爱过的人真的回来了，并且以某种方式取代了医生。下午重看：A和B是双生儿，A被抛弃，A和她相爱又被迫分离。在命运的推波助澜下，失忆的她认识了医生，医生就是B。A再出现，向抛弃他的家庭复仇，囚禁B，取代其医生身份，然后重新和她在一起。只是结尾又不如A所愿。
改编自江戸川乱歩的短編小説，色彩跟音乐都加分，全员无眉这画面感还真不是盖的，故事方面我是觉得还好。本木雅弘的表演加分
8/10。1.以鼠窜蛆生的旱燥开片，收尾则悲喜难言；可见，宿敌的双生子银幕上由来已久。2.砍断丑陋的胎印大腿，蓝绿相间的废井布光，紫气弥漫的河水景象，神经兮兮的拿杖乞丐，蓬头散发的疯舞乱步，诠释奇型的底层地狱。3.塚本晋也再继晃荡不安的用镜剪辑，与古典美工冶于一炉。4.雪雄邋蹋模样好似铁男。
轻重适宜，节奏舒张，虽偶有一惊一乍，依然是为层层悬疑服务。素雅的庭院光线和浓墨重彩的贫民窟光线，勾勒出双生儿的矛盾成长背景，形式感强到一定份上，也就可以遮蔽传统悬疑片需要着重的故事脉络，加上诡异单调的女声吟唱和枯井布景，恐怖气氛得以烘托而出。
一个“本是同根生，相煎何太急”的故事在塚本晋也略带实验性的诠释下绽放出了诡谲的光彩，摇摇晃晃的手持也是最大限度地营造出了悬疑的气氛，美术方面根据阶级不同设计得各有千秋，上流社会的东方古典主义和贫民窟内夸张的舞台风都争相彰显出了色彩的瑰丽，本木雅弘演技大爆发。
本木演技飞了！贫民窟装潮炸了！配乐牛逼死了！古装和后现代完美结合了！膝盖奉上！
我真觉得这部电影有点烂、而且服化道尤其是妆造、真的~好丑。。。故事Emmmm除了结尾那一部分之外没有让我觉得有很惊艳或者很好看的地方、恐怖也是全靠bgm在恐怖、结尾再带点意思极恐、话说这男主居然是《入殓师》的男主~不敢相信！
最终还是哥哥活下来了？由于枯井中的经历改变了对贫民窟的认识？本是同根生，相煎何太急！片名算强势剧透吧。配乐很诡异，服装和化妆很诡异。
导演在这部电影里真的赋予了原文本一种绘画性。他把江户川乱步字里行间隐藏的的不安与神经质转化为视觉元素。布景，布光，演员服饰，发型，化妆。看似有些出格，却强化了气氛。喜欢这种导演个人风格四射的作品~
看来妖王紧爷一旦选择在时空隧洞中选择过去时，可以爆发出更加恐怖的怪力，由此更加期待他的《野火》了，私以为本片的本木雅弘正处在演技巅峰期。
色彩 布光 服化道 手持镜头 都十足冲击性 贫民窟的前卫乞丐装（?）使影片仿佛在描述一个异次元架空时代 而大德寺家族的严谨规制又将人唤回具体历史时期 而这种严谨规制仍被梦游般的镜头、快速运动和剪辑去传统化了 不理解动物本能的文明人是虚伪的 最后两人灵魂合体 成为一个完整的“超人”
喜欢选看由江户川乱步作品改编的电影，主要就是冲着视觉去的，因为几乎每一位导演都会极尽妖异诡谲之能事，被弱化的剧情反而显得不重要了。《双》里本木雅弘没有生命力的脸和Ryo的背脊真是美得慎人，本木演技抢眼，Ryo气场强大，暗黑舞踏果然是又被用上了……
很久没看这种迷离异色片！故事老套但氛围和摄影包括音效都赞极了，其实江户川乱步的原作应该是阴冷黑暗的，但塚本晋也完全拍出了他自己的感觉，大色块运用，手持镜头，光线冷暖对比，诡谲又绚烂。对他的崇拜一下子上升到寺山修司的程度！
大林宣彦、冢本晋也、实相寺昭雄惯喜欢的那种末日前兆般令人烦躁的色调，诡异压抑艳丽。全员无眉毛。本木雅弘算不算日本版刘烨，他的脸被导演的打光搞得好像一张般若面具啊，浅野忠信打酱油，凉好美。
因为怀念一个容貌而接纳了你 却因为你的灵魂最终爱上了你
2012.10.30鬼魅