公路之王

看完这个片子我想做点有趣的观影总结：

第一次看到女人露阴毛是在米开朗基罗·安东尼奥尼 / 维姆·文德斯导演的《云上的日子》。1997年前后看的。当时我在上大学。看到成年女性的正面全裸有点震惊。

第一次疑似看到女人露阴唇的镜头是在《罗马帝国荒淫史》，是在200几年。我20几岁。记得是电影刚开始，一个裸体女人在一棵大树底下与人温存，侧身过后，从背后露阴。一个牧羊人赶着一群羊经过附近。震惊，电影能如此大尺度。

第一次看到男人露屌和真插是看大岛渚的《感官世界》，与看《罗马帝国荒淫史》不相上下的时间段。开了眼了。电影可以如此过分。里面还有女人将剥壳煮鸡蛋塞进下体，排出来，男人捡起吃掉。相信这种镜头，是喜欢的人喜欢得不得了，恶心的人也恶心得不得了。

第一次看到一个年轻男人在一个年轻女人（还是他妹妹）的要求和注视下掏出那东西来手淫，是在意大利贝托鲁奇电影《戏梦巴黎》里。说实话，当时受不了这种画面，觉得好变态，中止了没看下去。很多年后，才重看这部影片并看完了。

第一次看到疑似是人拉大便的镜头，是金基德的《欲室漂流》，机位非常奇特，水下仰拍，水波荡漾，乃至无法辩认那人是真拉出大便来，还是采用了摄影技巧。

第一次真切看到人拉大便的镜头，是在维姆·文德斯这部《公路之王》里。固定机位侧面直拍，男主角脱下裤子，蹲在野地里，几秒钟后，一根又长又黑的大便，从屁股上掉落。男主角还拿了一张手纸，在拉出的屎上摁了一下。也许是为了作个标记，防止别人踩踏？我真的觉得导演神经太粗壮了，拍写实画面要拍到这个程度，也不怕恶心到观众，也觉得这演员太牛逼了，对着全世界观众轻松拉出大便来。

第一次看吃屎的镜头，当然是《索多玛120天》。也是在200几年我买了个DVD碟片，看到快要吃屎的镜头时，实在受不了，退出碟子，扔掉了，我记得还扔在地上，踩了几脚，觉得这电影太恶心变态。也是在近两三年内，才重新观看了这部电影，看完了，有了新的眼光和欣赏体会。

说回《公路之王》。文德斯80年代在德国的早期作品，“公路三部曲”之第二。第一部是《爱丽丝城市漫游记》，我非常喜欢的一个片子。这第二部，情节非常淡，如流水账一般，片长还非常长，3个小时，这部片子因反映美国流行文化对当时德国的冲击，和年轻人的迷惘失落而产生影响力。说实在的，对前者，我观看印象不深。因为导演的表达也是非常轻描淡写的。对后者有所感觉，但还是对片中人物的情感爆发点有点看不懂。也许是隔着文化的关系。加之总体上对人物情感的表示是淡漠的。人物总是不说话，或说些不痛不痒的话。为何突然就谈不拢了，就恨不得对方赶紧消失，感受不深。不过这个片中有一流的公路流浪影像。

7月3日：看完所有采访和评论，文德斯自我显然对于美国文化于德国电影侵蚀有着非常清醒的认知。Nicholas Ray, John Ford, Walker Evans。他的电影显然留下了那个年代美国电影的痕迹，但同时又是如此德国。同时，边写边拍的感觉也非常地新浪潮。清晰地记得Rüdiger Vogler和Lisa Kreuzer坐在电影院，一遍又一遍看着那个片段。性爱、暴力、文化与时间交织在一起，陷入一个无限的循环。感觉真的非常奇妙。

把几个小标一插 在一处夜晚的破屋旁就充当国界了的借鉴精妙

之所以一直跑一直开 无所事事得像自我闭合的生态链 结果终归还是令人动弹不得的孤独感 两个人也不行 一个人也不行 找寻可以恰当容身与消解的世界一隅

必须要做出有所改变 可脚步一踏出 就把行李箱跟墨镜换了充满对世界观察的笔记本的希望 小孩子无聊所写 但物质可以使自己快乐 神风队员只想通过一切方式让精神得以不再空虚存在

最后的两个人的平行 却朝向相反 在越发接近后逐渐驶远 又紧接靠近 在将要撞上的X型变轨后 终于两条路地远而远去了

叠画后的放映机直接噗嗤 不成是两个人夜奔后无人看管与换盘还在转动吧 噢结果不是 是短暂歇业的WW(Wim Wenders)影院可我要这么写：

“——我们的放映员呢？——不知道，但是这样的电影不如不放，世界需要有电影，只是现在这样的情况，暂且先没有电影院，总比现在这样好。”

这不是现在的大陆影院的现况吗

2018年10月16日 第25天

片名| 公路之王

导演| 维姆·文德斯／德国

片长| 175分钟

（写在前面的一点话）

挺长一段时间没有继续写这个号了。除了因为自己很重的拖延症之外，另外一个原因是我不知道该怎么写了。

在看完一部电影之后，我不想对他们评头论足一番，然后加上一句我喜欢或者不喜欢。这并不是我想做的初衷。我想记录下每看过一部片子后，那些投射在身上光和影的片段，以及自己当下的感受。

如果可以从一部电影中收获共鸣，又恰好可以用文字把收获留下来，这么一想，其实是多么简单又幸福的事情啊。

「公路之王」这部电影其实你很难用去归述它到底在讲一个什么样的故事。

我在看电影的过程中，忽然想明白了一件也许是又小又浅显的事情，有关于电影的讲述方式。我看过的电影其实并不太多，说得直白一点，就算是没有「见识」吧。以前的我会把「公路之王」这类电影归位我看过的「少数类」。它没有什么戏剧性，也没有刻意的情节构思，什么高潮起伏，矛盾冲突统统弱化。就像这个故事本来就存在着，人，树木，房屋，道路都是就在那里，而电影只是截取了当中小小的一些片段来展示给你看。

电影结束后，人物和故事却好像还在看不见的地方继续着——这是这部电影带给我最直观的印象。

于是在这有限的一段截面中，你只能通过人物对话，情绪和状态来猜想他们之前的故事。因为不会有闪回倒叙，背景介绍来告诉你这到底是个怎样的人。就像你认识了一个陌生的朋友，他也不会突然掏出一块显示屏给你播放所有过往经历一样。那些属于他的，迷一样的空白，要你自己去想象和充实。

所以说我忽然意识到，那些我看过的电影所带来的「框架」，让自己下意识里把这部电影归为看过的「少数类」，但其实真实的生活状态就是有停顿，有放空，沉默无聊，多数时候也不怕尴尬。

最近在看纳博科夫短篇小说集，当中有一篇叫《旅客》。小说讲述的是一个作家和一个评论家在火车上闲聊，作家开头便说「生活比我们高明，随便一想，便是精彩的构思。」于是他说了件自己的亲身经历，是他在火车上遇到的另一个旅客。作家花了很多的语言来铺垫自己对那个人的观察，故事的结尾处警察上车来搜捕逃犯，许多暗示表明那个旅客似乎有嫌疑，而这时警察经过仔细盘问，却没有发现任何可疑，于是警察动身前往下节车厢。作家的这次亲身经历讲到这时便结束了，对，就完了。

作家在和评论家说完这个故事后，仍意犹未尽。他说如果改编成小说，增加偶然与巧合，让那个旅途的同行人成为杀人犯，事情的前后便可以套入他之前的设定，一篇小说便有了个非常圆满的结局。

可是，生活的事实却并非如此，我们永远摸不着生活的底，也许生活想的完全是另一回事，比我们想的更深刻，更微妙。你永远不知道事情会朝哪个方向发展，没有任何参考可循。

所以生活在编剧方面是天才的，碾压式的，所有作家戏剧家们在它面前努力模仿抄袭，却依旧淡而无味，便只能千方百计地添油加醋。

今天已经有点晚了，不太想再写下去了。从头看了下，才发现这篇里似乎完全没有说到「公路之王」的内容，忽然间，也许就是刚刚的瞬间，觉得就这样结束了也挺好。因为此刻写下的这些感受，都是这部电影所带给的，也算是作为重新开始的第一篇，一些新的尝试可能吧。

即使喜欢一部电影，也要自己去挖掘那些只属于你的，有关喜欢的情绪，这样才能称之为喜欢吧。

文德斯的电影音乐都非常用心，看完「公路之王」之后，最近会反复循环的一首，就是这首「Sunday Morning After Church」，来自「Improved Sound Limited」这支乐队。链接附上，今天就这样结束吧。

Catch a Singing Bird

8.5

Improved Sound Limited / 2009

//music.163.com/#/song?id=4128886