1 ) 爱非占有,爱是付出
为什么说安东尼的爱情能够打动我,因为他和伯顿实在太相近了。这里进行他和艳后,伯顿和泰勒的爱情之路的对比。
安东尼为什么爱上艳后,这是说历史上的。安东尼少年丧父,变成一个问题少年,曾经一度和狐朋狗友参加罗马的市井动乱。
但他有远见卓识,认为这样乱下去将会彻底失控,迟早要遭到反噬。于是在二十岁的这一年,他借了一笔钱,漂洋过海去希腊留学,学习雄辩术。
在这个过程中,他见识到了雅典的文明和高尚,对比罗马的粗俗和肮脏,他自然而然地爱上了东方文明。
他在凯撒死后继承凯撒的遗志,试图征服帕提亚(今伊朗),和罗马的东方各行省连起来,建立一个横亘东西的大国,复兴亚历山大当年的伟业。所以他把事业的重心放在了东方。
艳后拥有富庶的埃及,他需要她的钱来养他的军队,这是他抛弃屋大维的姐姐,迎娶艳后的原因。
至于后来为什么爱上艳后,那是因为艳后本人极富魅力。她学识渊博、冰雪聪慧、媚于语言、才情极高。可以说是一个女版伯顿了,这样的女人对于男人的诱惑是巨大的。
安东尼自卑于自己的粗俗,仰慕高雅的艳后,艳后代表了他真心仰慕的东方文明,就像学渣爱上了学霸。
另一个原因是她的女王身份。
她买通了安东尼身边的人,跟他说她的好话。她表现为贤良淑德,性情温婉的样子,于是她贿赂过的人天天对安东尼说,“她贵为女王,却愿意像个女奴一样卑微地服侍你,不是因为爱又怎么能做到,你怎么忍心辜负她呢?”
这一点和泰勒当年征服伯顿的手段一样。泰勒天天给伯顿洗内裤,甚至给他倒尿壶,千方百计讨好伯顿的家人,让他们一起说她的好话,促使伯顿娶她。
在伯顿看来,一个世界上最美丽,最有名的女人,高贵如女王,却甘愿为他做如此下贱的事,不是爱他是什么呢?因此感动了。
泰勒还在伯顿被希比尔逼得最紧,可以说是焦头烂额的时候选择以退为进。她对他说,她可以不要婚约,愿意做他的情妇,周一到周六他陪伴希比尔,周日回她这里就行了。
伯顿一听,顿时热血上头,我怎么能让一个如此高贵的女人屈就为我的情妇,我还是不是男人了?冲动之下,他打电话给希比尔,提出了离婚。
爱情在最开始的时候,都是有功利的成分在的。无论是安东尼还是伯顿,都看中了“如此高贵的女人却愿意照顾我”,他们认为自己是被爱的,所以也交出了自己的爱情。
至于后来的发展方式也是相近,安东尼和艳后,伯顿和泰勒,在婚后都过起了穷奢极欲、挥金如土的生活,享受着人间的极乐。
然而随着他们的事业渐渐开始走下坡路,启动了他们的自毁程序,这个程序一运行起来就不能停止了。伯顿和泰勒坐上了不停运行的旋转木马,只能一直在上面转下去,想强行跳下来,就只会跌个头破血流。
因为不愿意面对越来越糟的现实,安东尼变成了鸵鸟,把自己埋在艳后这个沙子里。晚年的伯顿天天生活在自我欺骗里,靠着和泰勒曾经的美好回忆支撑自己活下去。
到后来他们都把她们当成了自己的精神支柱,安东尼立遗嘱要把他手下的所有领土全部赠与艳后和她的几个孩子,伯顿则叫泰勒自己随便拿,把他的全部身家都拿走他也不会拒绝。
爱情到了愿意为爱人倾尽所有的这一步,已经开始病态了。
最后,大势已去,安东尼返回王宫四处寻找艳后,他非常生气,他以为士兵的哗变是因为艳后的命令,他大骂她是个欺骗他的婊子。
然而当艳后的秘书出来告诉他,女王已经自杀的时候,他是真的上当,以为她死了。
他叹息道,“安乐尼,命运已经夺走你活在世间的唯一借口,你为什么还要苟且偷生?”
随后,他回到自己的房间,脱去全身的盔甲,说道: “克娄奥佩特拉,我现在失去了你并不感到悲伤,因为不久之后我就会与你相聚。唯一给我带来羞辱的事,就是像我这样伟大的将军,竟然还不如一个女人勇敢。”
所以他急着自杀,去赶上她。
就像亚克兴海战,艳后逃了,他丢下大军,不顾一切地跳上一艘小船去追赶她。她到哪里,他就到哪里。他对她极度的依赖,爱恋。
他垂死时被送到艳后身边,知道他被她欺骗了,但他并没有生气,而是想方设法,教她为自己谋一条生路,而不是和他一起死。
这一点也像极了伯顿。明知道泰勒已经不爱他了,可他依然爱她,希望她能好好活着,继续享受时间繁华。“我累了,我不怕死。她会继续受欢迎的,而我只想被世人遗忘。”
对于安东尼、对于伯顿来说,他们对艳后、对泰勒的爱是相近的。
在他们心中,爱不是占有,爱不是控制,爱不是自私地拉着对方和自己殉情。爱是守护,爱是付出,爱是希望对方幸福快乐,长长久久。
2 ) One Woman, One Love
http://blog.sina.com.cn/s/blog_490ab431010098ej.html《古罗马生活》就像一个简单的教科书,在罗马帝国和以罗马为圆心的部分,把罗马的历史事件干巴巴的列了出来,也包括埃及艳后克莱奥帕特拉 (Cleopatra) 和凯撒、马克.安东尼还有屋大维之间的“权色交易”——纳萨尼尔.哈里斯似乎暗示了他们中间的瓜瓜葛葛充其量是一次又一次的权利和肉欲的厚颜无耻的交换。
显而易见,伊丽莎白.泰勒演绎了一个截然不同的有血有肉的高贵而妖艳的古埃及的最后的女王,为埃及而生,为马克.安东尼而死的绝代佳人。我不想探究哪个是真实的历史,我喜欢这个。
双碟,五个小时,偶尔的重复播放,更长。
当我处于即将厌倦前半部的拖沓冗长平淡无奇的边缘之际,后半部开始,我渐渐被马克安东尼的悲壮的英雄主义迷住了,还有他对爱的坚贞以及像魔鬼一般的执著。Love is the master of Mark Anthony. 为了爱,他背叛了罗马——虽然这背叛也部分归功于屋大维的处心积虑的设计,背叛了军队。但他听从了自己的心。
以前在《罗马》中没有看到波澜壮阔的爱克提安 (Actium)战役,是一个遗憾。《埃及艳后》圆了心愿。没有现代科技的光怪陆奇的特效,但是如阅兵仪式一般的密麻麻的战船,最老土的海上火炮,硫磺轰炸船只飘留的硝烟,都来得那么真实。
突然想到无关的话题:科技的发展带来了什么呢?五花八门的特效,除却那些专致于还原历史譬如恐龙时代的,剩下的只是让我们脆弱的神经一次又一次的产生疲劳,也忘了真正的历史。真愿有那么一个触发点,令世界追溯到过去的时代,珍馐佳肴华衣锦服也不过果腹遮羞之物,粗茶淡饭荆钗布衣亦得满足。
“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”《罗马》从两个小人物的角度从侧面剖析了古罗马的历史,捎带埃及的部分。而《埃及艳后》则是完全从众人皆知的英雄人物来重新回放了古罗马的共和制度是如何瓦解的,处于尼罗河下游的古罗马又是如何穿越叙利亚征服古埃及的,而这些英雄人物便是古罗马的三巨头和古埃及最后一位女王。
假如马克.安东尼不那么武断,不以地面行军的战略在爱克提安海与屋大维抗衡,假如他能如在爱克提安战役失败后再次带领两个军团试图抗击屋大维的数十军团那样理智的判断战争形势和作战策略,也许历史就会改写。但没有假如。
克莱奥帕特拉为什么会走呢?就算她真的误以为马克.安东尼已经死了,可是当马克.安东尼抛弃自己的军队和战船紧随其后而赶到的时刻,她又为何不亲自迎接马克.安东尼?没有热情的拥抱和亲吻,而是马克.安东尼被没收了随身的佩剑。
我要窒息死了,为马克.安东尼。马克.安东尼,第一次死了。
克莱奥帕特拉并不真的爱马克.安东尼,他只是一张保护伞,当伞倒了,也就没有利用的价值了?这又不是真的!因为克莱奥帕特拉最后为马克.安东尼而死,并最后要求被葬在马克.安东尼的陵墓旁,永永远远,直到地老天荒。
她是这么不可捉摸……当屋大维的军队步步驱近亚历山大城 (Alexandria),克莱奥帕特拉请求马克.安东尼站出来的时候,也许马克.安东尼声嘶力竭的坦露心腹,最后才征服了这个高贵而骄傲的埃及女王。克莱奥帕特拉征服凯撒,是为了保卫埃及;这一次她被马克.安东尼,则是心中有爱。
只有胜利的将军才能封官晋爵,才受古罗马人民的爱戴。马克.安东尼最后被自己的军队抛弃了,一夜之间营地空无一人,而当屋大维的军队浩浩荡荡的来到面前,竟然没有一人愿意同马克.安东尼交战,他连最后一个光荣战死的机会都没捞下,这是一种沉重的侮辱。古罗马的三巨头之一,遭遇令人撕人心肺的下场。马克.安东尼第二次死了。
罗马人自杀是耻辱的,一个士兵应该光荣的死在沙场上。这和日本大和民族的武术道精神不同,日本人的自杀是至高无上的,对生命的放弃在特有的价值观和人生观下更神圣化,如凤凰涅磐,最高的境界便是对于天皇的忠。的确,挑战死亡需要无上的勇气或对俗世的顿悟,而我们庸俗一辈仅为了逃避而采取如此极端的方式结束生命。连我心爱的三毛也仅仅用一条不体面的丝袜吊死了……也或许她不死,便没有那么多人爱她,记住她,怀念她。
马克.安东尼为克莱奥帕特拉刺了自己一刀,幸亏他的手臂不如Rubio的长,否则就会抱憾而终。最终他死在了心爱的人的怀里,心爱的人最后的一个亲吻带走了一代枭雄最后一缕微弱的呼吸。他解脱了不是么,爱是他最珍贵的追求,尽管付出了昂贵的生命作为代价。我们也常说,人生得一知己足以,但又往往不知足。
即使我们尚未意识到或不愿承认也好,爱是生活的主宰,恨也同样,没有平平淡淡的生活,这两种强烈的情感以这种那种方式支配着我们向左走向右走。克莱奥帕特拉死了,穿着第一次见到马克.安东尼时的金缕衣。她相信来生,寄希望于另一个世界。
3 ) 生死不过寻常事
我十一二岁的时候看电影画报,被伯顿和泰勒的《埃及艳后》剧照吸引了,很渴望看这个电影。06年时在片库里无意间翻到,立即和堂妹一起看了,当时她还惊讶于伯顿的演技。
其实一个明星对不对你的胃口,你一开始就知道。伯顿长的是我的菜,只能这么说。我特别喜欢看伯顿演悲剧人物,他的脸真的是一张古典英雄的脸。
后来看他和泰勒的纪录片,突然出现了他在53年的哈姆雷特舞台照,我的心瞬间被击中了,没想到年轻时的他居然这么帅。
我一直觉得,他演的安东尼在最后穷途末路的时候,是真正显表演功力的时候。
在亚克兴海战失败之后,他自暴自弃了一段时间。到了屋大维进军亚历山卓的时候,三军一夜哗变,就剩下他一个孤家寡人。
当他站起身,看到密密麻麻的敌兵列队向他进发时,我想任何一个人都会吓到腿软。可他不是,他反而镇定、从容、高贵起来了,并不是我原本猜想的会崩溃,当他孤身一人策马冲进万军之中时,当真的雄姿英发。
那段自杀戏也是,演得和别的版本的安东尼不一样。不壮烈,不激昂,不煽情,甚至看不出多大的痛苦。他看起来非常平静,淡定,好像在做一件很平常的小事。
无论是极度绝望,心如死灰,还是视死如归,换别人表达这三种情绪时,都不会像他这样演。伯顿懂得如何放,也懂得如何收,这是戏剧张力,需要经验和天赋。
他在准备自杀的时候,也非常简单,没有什么激烈的思想斗争,也没有什么英勇悲壮。显然是早已在心里筹备已定了的,所以非常从容。
如同喝口水一样,只是抱怨了一句,他的手臂不够长,如果没人协助他,有可能失败。
也没有悲壮凄婉的配乐,没有大量的血浆,更没有回忆杀,没有微笑或泪水。从头到尾都安安静静的,却比任何一个版本的自杀戏都要虐心。
伯顿为什么要这样演?
安东尼在返回王宫,四处寻找艳后的时候,他非常生气,他以为士兵的哗变是因为艳后的命令。然而当艳后的秘书出来告诉他,女王已经自杀的时候,他是真的上当,以为艳后死了。
他仰天长叹,“安乐尼,命运已经夺走你活在世间的唯一借口,你为什么还要苟且偷生?”
随后,他回到自己的房间,脱去全身的盔甲,说道: “克娄奥佩特拉,我现在失去了你并不感到悲伤,因为不久之后我就会与你相聚。唯一给我带来羞辱的事,就是像我这样伟大的将军,竟然还不如一个女人勇敢。”
所以他急着自杀,去赶上她。
就像亚克兴海战,艳后逃了,他丢下大军,不顾一切地跳上一艘小船去追赶她。她到哪里,他就到哪里。他对她极度的依赖,爱恋。
他是真的爱她,垂死时听说她根本没有死,不但没有生气和怨恨她的欺骗,还特别开心,立即要去到她身边。
最后见到她时,他不希望她和他一起死,想方设法,想给她找一条生路。他宁愿自己一个人走掉,留她在这个世间继续活。
伯顿和安东尼何等相似。
一样的暴躁,酗酒,纵情任性,极度依赖和信任他的爱人,她说什么他都信。他愿意把他辛苦打拼下来的江山,把他的全部身家都给她和她的孩子。
为了她的欢心,他不惜毁了自己的事业。即使挨着全世界的骂,他也要和她在一起。
那艳后呢?
很多人怀疑她骗安东尼自杀做投名状的,为了和屋大维谈判,让小凯撒留在埃及为王,看她后续的行为确实如此。只是谈判失败,她才后悔,才自杀的,不算殉情。
如果小凯撒能够继位,她被屋大维带去罗马做人质,她还不是活的好好的。她是个穷奢极欲的女人,同时魅力无穷,在罗马肯定不少权势人物想和她睡觉的,日子不会难过。
那个时候女人参与政治的很多,失败了也不多数会被杀。
艳后的妹妹和她争夺王位失败,被凯撒抓去了罗马,艳后屡次要杀她,凯撒都不准。为了保护她,把她放在了神庙里。后来艳后傍上了安东尼,求安东尼派人过去把她妹妹杀了。
安东尼的第三任妻子富尔维娅起兵造反失败,不得不向屋大维投降,屋大维也没有杀她,只是把她放了。
所以艳后选择骗安东尼自杀,自己去罗马当人质,也很符合一个女政治家的选择。她本来也是为了找个靠山, 少向罗马交钱交粮,才设法勾引安东尼的,她不可能爱他的。
安东尼爱上她之后,她千方百计把他留在埃及,然后生了三个孩子,想等他死了 她和孩子们坐拥他的江山。
罗马人当然不答应,他们怎么可能坐视富庶的东方归了埃及人,东方行省可都是罗马的钱袋。
安东尼的战略计划是东征拿下帕提亚,也就是现在的伊朗,建立一个横亘东西方的大帝国,重现亚历山大的辉煌,统一已知世界。
他想建都在亚历山卓,不再回罗马。他二十岁左右的时候曾经去希腊留学,很喜欢雅典的学术气氛,一直仰慕东方文明。罗马人肮脏野蛮粗俗,他看腻了。
安东尼被艳后征服并不是因为她的美貌,而是学识和才情。他喜欢东方的文明,艳后刚好擅长这些。
聪明博学和能说会道的人,要比美丽的皮囊更吸引人,这也是伯顿色衰之后依旧魅力巨大,见到他的无论男女都会被他征服的原因。
语言艺术太重要了,他见多识广、学识渊博,你说什么他都懂。他情商极高,很会察言观色,知道你想要什么,满足你。这样的男人,你还会在乎他帅不帅吗?
4 ) 《埃及艳后》
据说此片是二十世纪福克斯倾家荡产之作,其雍容华贵真乃是大片风格的最早鼻祖。然而何为大片?看埃及艳后,其出场的每套服饰和装扮都是一次服装艺术的享受,更不用提埃及皇宫的别致、埃及人晚宴的野性与奢华、女王到罗马时那盛大惊人的排场。
好的影片因素有太多,仅靠排场是不够的,排场讲究大气那必须得有东西来支撑。五十年代的制作已经有如此诸多的实景拍摄,也毫不借用高科技,实为艺术,而非制作出来的艺术。背后的基础有历史故事本身的魅力、历史人物本身的魅力、演员的魅力、剧本台词的魅力。那把这些因素挑出来,国内的众多导演可以去挥挥手了。
盛大的排场后面,实则是跨越地中海的整个伟大的文明。古希腊、古罗马、古埃及,哪个国度哪个文明不都是对如今全人类都影响至深的呢?而英雄人物辈出,每一个也都在史海中闪耀,让后来者自惭形秽,让小人们纷显猥琐。伟大的人物,其行为其思想其言论都非我辈的鸡毛蒜皮。屋大维改名凯撒,凯撒独自落泪凭吊亚历山大,而克莉奥佩脱拉周旋于这些英勇的男人之间,却丝毫没有遮掩她的光芒。这是影片背后最伟岸的地方,谁也挑战不得。历史就是如此的豪迈。
可也许作为一个深谙史实和对历史毫无知晓的人恐怕对影片的感受是不一样的。有些人因此而觉得昏昏沉沉地看了四个小时,而第一次接触的人也许觉得惊奇万分。我作为仅了解凯撒的事迹的人,却依然很欣赏上半部分。为何?把枯燥的历史加以叙述,把平面的人物加以神情展现,把政治斗争、政治婚姻、个人情感都结合在一起,看似没有细微处的描写,没有近景的镜头,但从对话从表情从剧情,历史就这样展开。看似放大其实未曾放大,正如同艳后躲在眼睛的窥孔背后,我们也在这样看着一出巨大的表演。而无疑,演员和剧本,在这里做了灵魂般的贡献。
主角只有一位,她的美貌、智慧、性感、迷人,都一一入眼,她如此的聪明、如此的顽强,是她在激励凯撒、激励安东尼,她的爱、她的梦想,并不压垮了她的魅力,她的骄傲、她的悲伤,让她也成为了伟大,而她却是女性的伟大。可别忘了,她还是如此可爱。正如她刚从地毯里卷出来时的表情,还有那在罗马向凯撒鞠躬的眨眼。
她每一步都坚定有力,直达目标,称其为艳后恐是历史上的叙述,而非影片里的真实表现。一点也没看出来她哪里放荡。她靠的岂是涂脂抹粉的性感,而是作为一个帝国女王的魅力。她所做的都源于她对爱的追求,对埃及民族的贡献。她把安东尼比下去了,她把屋大维踩在脚底了,她把凯撒征服了。
同样,影片里凯撒的伟大,安东尼的勇猛,老臣的忠诚与睿智,各种配角纷纷展示着自己的魅力。而剧本台词依然如此地经典。她就是埃及,埃及就是她。亚历山大从埃及开始,征服了世界。在此不一一叙述。口音也很重要,老式美语如此的耐听、隽永。情节上,政治斗争纷纷出招,每一个举动都充满了智慧。配乐上,交响乐团纷纷演奏埃及和罗马的音乐。没有演员的气场、没有经典的对白、没有史实的衬托、没有恢弘的音乐,这么庞大的故事如何建立的起来,这么伟大的背景,如何不显得空白?
没有对谁一味地褒奖与贬低,而正是江山如画,多少风流人物。正如屋大维所言,安东尼的死讯怎可以像说汤冷了,汤热了那样,简简单单地说出口?而是该从宇宙深处传来那巨大的咆哮:Antonio lives no more! 所以,关于伟大的历史,当然得有伟大的叙述。
5 ) 所有的东西在历史的脚步中都会堙灭,只留给我们一个风华绝代的背影
《埃及艳后》从场景布置到背景音乐到服装造型到艳后伊丽莎白泰勒的演技都是很不错的。我对这种文明古国好像只是传说般的历史带有一种热切的向往又带有一种畏惧。人类的欲望无止尽,所以产生了那么多的杀戮,征服,而历史的力量又是如此强大!它碾过城池,扼杀了帝王,摧残了红颜,把所有的一切都变成沙砾,成为路边那小小的一颗石子,古老的墙上的一块霉斑。曾经是罗马统治者的马克安东尼在死后也不过是别人嘴里的一句:安东尼死了。马克安东尼死了。那么简单的一句话,就如屋大维说的:安东尼活着,安东尼死了,就好像汤热了,汤冷了,就是这么简单。那高贵无比的女王,曾统治埃及的艳后,死的时候她的世界无比寂静。领土,军队,财富什么都没有了,只有一片安静。
6 ) 埃及艳后
埃及艳后场面极度宏大,而且全部实景拍摄。
作为五、六十年代好莱坞巨片风潮的产物,《埃及艳后》的拍摄过程可谓是极其奢华。由于当时没有先进的计算机数码技术,而制作人又一定要追求最真实的效果,结果导致进行大规模的布景修建。例如片中的著名场景,埃及艳后访问罗马的进城仪式,场面雄伟壮观,街道和城门都是用真正的建筑材料搭建,以至于有人说《埃及艳后》剧组打算重建一个罗马城。
然而投入和产出并不总是成正比,《埃及艳后》成为电影史上最赔本的影片,而它的失败也为福克斯公司最后的破产种下祸根。当然也有人从中获益,该片的两位主演,好莱坞女明星伊丽莎白-泰勒和英国影星里查-波顿就在拍片过程里假戏真做,演出一段缠绵悱恻的爱情故事。而这也被当时大小媒体炒得沸沸扬扬。
《埃及艳后》是好莱坞电影史上投资最大同时也赔得最惨的一部古装巨制。用现在的眼光来看,我们很难相信传唱不绝的经典影片《埃及艳后》竟然是当年的票房毒药。不过本片却成全了理查德.伯顿与伊丽莎白.泰勒的世纪恋情,但却害得拍摄此片的二十世纪福斯公司几乎破产。不过《埃及艳后》的确以惊人气魄重现了古罗马时代一段波涛壮阔的历史,导演约瑟夫.L.曼凯维奇驾驭大场面的功力还是不简单。影片描述野心勃勃的埃及女王克莱奥帕特拉为了政治目的跟罗马帝国的凯撒联姻,后来她却跟罗以大将马克安东尼产生了暴风雨般的爱情。这个三角关系的刻划因外部景观的卖弄而相对显得不够深入,但片中几场战役和女王入城的场面则使人叹为观止。
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埃及艳后─太阳神之女,一个史上最有名的女人!文艺复兴时代的诗人视她为为爱殉情的女英雌,而画家则以裸胸皇后的形象来诠释她,究竟她的真面目是什么?然而自喻为埃及伊西斯女神的她,其实并非埃及人,而是希腊人,一个与埃及毫无血缘关系的希腊人又是如何成为埃及著名的象征?
这一个谜样的女人留予后人无限的想像空间,想像她的美,想像它如何让两个罗马帝国的将领,心甘情愿为她所俘掳...
埃及艳后(Cleopatra)生于公元前69年,出生在有许多美丽庙宇及宫殿的城市-亚历山卓,亚历山卓混合了埃及、希腊和罗马文明,是埃及文化的绿洲。是托勒密王朝最后一位统治者。当年亚历山大大帝在建立了一个领土空前广阔的帝国时,将埃及给了自己的一个将军——托勒密,《托勒密》随即建立起了埃及历史上的托勒密王朝。而《克丽奥佩脱拉》是《托勒密•奥雷特》国王的长女。当代的埃及女性拥有自主权,个人色彩浓,并富有自信,埃及艳后就是个佼佼者。
在其父亲安排下,《克丽奥佩脱拉》按照习俗于她的异母弟弟(后来的托勒密十三世)结为夫妇,并由他们二人共同掌权。野心极大的《克丽奥佩脱拉》想进一步获得更大的权利,但是当时两位大臣《波希纽斯》和《奥克奇维安》联合起来对付她,将她赶到叙利亚,她在那里筹集军队,准备以武力争夺埃及王位。
此时,凯撒追击《庞培》到了埃及,《托勒密十三世》将《庞培》杀害,把他的头颅献给了凯撒,以此来讨他的欢心,想利用凯撒来除去他的姐姐《克丽奥佩脱拉》。但是这一举动并没有让他获得凯撒的好感。而《克丽奥佩脱拉》也想藉此机会利用凯撒助她夺得王位,就命自己的属下装扮成一个商人,将她包在毯子中,经过宫殿下的水道,然后再到凯撒房间。商人到凯撒住处求见凯撒时,她就从毯子里面出来,与凯撒见了面。她会多国语文,口才亦甚佳,更遑论其壮大的雄心,这些都可以说是吸引凯撒的因子,因为她完全与当时罗马的女人不同,她有自信,有野心也有计划,想要一夺政权,领导埃及走向更富庶的境地。
凯撒决定帮她夺回王位。托勒密十三世被废黜,凯撒命《克丽奥佩脱拉》的弟弟《托勒密十四世》和她共同执政。
随后,《波希纽斯》发动叛乱,叛乱失败后被杀,《托勒密十四世》在逃亡的时候也命丧黄泉。凯撒征服了埃及,但却没有把埃及化入罗马的领土。从此,《克丽奥佩脱拉》与凯撒生活在一起,并有了一个儿子,名叫《凯撒利恩》,意思是「小凯撒」。同时,凯撒恢复了《克丽奥佩脱拉》的王位。
公元前44年,凯撒遇刺身亡。《克丽奥佩脱拉》凄凉地从罗马逃回了埃及。《克丽奥佩脱拉》在失去凯撒后并没有时间悲伤,她匆匆由罗马回国。回国后她致力改善当时腐败且逐渐贫穷的埃及,并积极开拓贸易路线。
此时在罗马,凯撒的养子《屋大维》及属下《马克•安东尼》平定了罗马的动乱,两人划分了势力范围。《屋大维》统治西部,《安东尼》则统治东部。安东尼在攻打安息时传讯《克丽奥佩脱拉》到土耳其的塔尔苏斯与他会面,希望获得埃及的财富以解决军队的给养问题。
《克丽奥佩脱拉》没有回应,她按照自己的步伐,乘坐金碧辉煌的皇室座船到塔尔苏斯。
他们有实质上的吸引,她需要他来壮大埃及,支持她的儿子;他则需要埃及支持他的军队,但是在回到亚历山卓,他们已是俪影双双。不过在他赴战场时,《克丽奥佩脱拉》为他产下一对双胞胎,后来却听说他娶了屋大维的姐妹,当时《克丽奥佩脱拉》29岁。
但他还是爱着《克丽奥佩脱拉》,三年后安东尼又回到她身边,当他回到东部,在抵抗帕提亚人的远征途中,召见《克丽奥佩脱拉》并和她结了婚。屋大维狂怒,公然的向《克丽奥佩脱拉》宣战。安东尼为了展现诚意的举动,把整个阿拉伯半岛、塞浦路斯的铜矿、西奈半岛的绿松石、亚美尼亚、北非田地与腓尼基的重要港口都送给她,同时也激怒了罗马人,他们认为埃及没有资格拥有他们用血汗打回的江山。
随后就发生了西元前31年著名的亚克兴战役。
《安东尼》和《克丽奥佩脱拉》调遣了500艘战船。屋大维将这些战船堵在了希腊的西海岸,《安东尼》跟随《克丽奥佩脱拉》突破封锁趁机逃跑,但他的船队却全军覆没。
第二年屋大维到达亚历山大,又一次击败安东尼。《克丽奥佩脱拉》躲进了她为自已建造的陵墓中避难。安东尼以为《克丽奥佩脱拉》已为他死,于是用真正的罗马方式拔剑自杀。
不久信使到达,告之《克丽奥佩脱拉》拉仍旧活着。临终之前他坚持要人把他带到《克丽奥佩脱拉》那里并死在她的怀中。
屋大维到了埃及后,《克丽奥佩脱拉》已将自己锁在墓中,屋大维怕她自杀,送进墓中的每样东西都经过检查,却还是输给了《克丽奥佩脱拉》。
她利用无花果藏了眼镜蛇,在穿戴最适合她的衣装后,让蛇吻而死。她死得有尊严,免去了被带回罗马游行的耻辱。她所遗下安东尼的双胞胎,被送往罗马,消失在历史中;而凯撒的儿子《凯撒瑞恩》则成为屋大维的禁脔,后来被杀。
伟大的埃及帝国就此成为罗马的殖民地。
虽然日后她传奇的一生结束于蛇吻,但她始终盛名不坠。当伟大的法老王之名不复存于人们的记忆中时,埃及艳后的名字“克丽奥佩脱拉“,却在世人的心中历久不衰。
8分。
【古埃及托斯密王朝/Cleopatra/8.8】失权后的政治牺牲品。虽聪慧过人,政治手腕高明却被后世归名为“妖女”;满腹经纶却因罗马政治需求塑造成“毒妇”。说到底是个懂七国语言、精通科学文学艺术、挑战了传统道德观的女权主义者。因不同才吸引了凯撒和安东尼的目光,多了的还有份尊敬。
姑娘。我想说你真美。当你带着那100个LV皮箱、52个Hermers皮包、30个Chanel手袋、5条狗、15个造型师、10个秘书出现在1957年的嘎纳时。你真是个女皇。
电影美术史上的里程碑,场景确实美轮美奂宏伟震撼,但是很多穿帮细节让人调戏。比如前半场女王跟凯撒讨价还价时候居然提到玉米,古埃及时候哪来的玉米?用近代欧洲礼仪去套古埃及和罗马的礼仪反而让人疑惑。本来该完美的作品在后期海战火拼的时候直接让人出戏,古埃及时候海战就拼火炮了??
奥运会开幕式的排场
如果凯撒是秦始皇,那安东尼就是项羽,而刘邦自然只能是渥大维,艳后是吕后与虞姬的综合体。从这个角度说,东西方政治的本质是差不多,弱肉强食的规则没有因为文化语言的差异而有所不同。凯撒和安东尼的区别在于能否分清楚什么是爱情什么是政治,而渥大维不需要爱情。可怜的艳后唯一的武器只是美貌。
太长了。。演员很好看啊,虽然有点无聊,不过放在那个年代算是很好的了
已经无法形容了,虽然不是史上投资最高的,可也够烧钱了,烧衣服烧建筑烧装饰可是也没忽略了情节感情和人物,虽说凯撒被神化了安东尼变废柴了可是克里奥佩特拉饱满了就足够了,玉婆啊玉婆。。。。那锃白锃白的皮肤还有那圆润的小身材,美呆了美呆了
前半部挺好看的,普遍玩家比较高版的GOT什么的~但后半部突然智商水准急降,艳后一手好牌都不知道怎么作死的,最后还愣是变成了个真爱狗血故事是怎么回事。。。以及,埃及每次出场都充斥着一种拿钱砸人脸的土豪感,难怪这部把人家片场都差点拍破产了~
从此对埃及神话、传说很向往了就 特别是她死的那段
“多高贵的君主,最后都不过如此。”“我的一生像一场梦,一场别人的梦,如今,我要做自己的梦,一场永不醒来的梦。”
大量的古代宫廷、战争场面,在没有特效的年代采实景拍摄,奢华壮阔程度空前绝后。但叙事平庸,像四小时的流水账,凯撒、安东尼、克娄巴特拉等古代风云人物都缺乏真正的魅力。
伟大的道具,老娘就玩真的,就是你福克斯破产,老娘也爽过了
再次上演凯撒必须死,从凯撒到安东尼,埃及艳后在片中的地位渐渐提升,并逐渐主导。泰勒各种换装、换发型和头饰,尤其是那套黄金衣真炫啊。几个大场面不错,也玩起了人海战术,不过海战那场虽然是实景,却打得乱七八糟的,一点也不帅。
三天终于看完。罗马建筑,埃及风情,极度奢侈,史诗巨制,华丽外壳内里却苍白无力,感情戏腻腻歪歪十分不喜。看点都集中在艳后变装秀,一个场景一套衣服,还有在罗马见凯撒埃及王后的排场壮观得我下巴都掉了。最后自杀穿的黄金衣美艳绝顶。泰勒的身材事业线都恰到好处真是赏心悦目。
开头竟放了足足有两分半的音乐才出现20世纪FOX的标志,大片的大排场。。Cleopatra is a confusing woman, 不能否认,她带有政治目的的诱惑中还是有爱情成分的。尽管这片子不是很有意思,不过鉴于是60年代的彩色史诗巨片,演员演得也很好,所以拍成这样已经很不错了,嗯,场景很华丽。不过,这片子竟有4个多小时啊。。
伊丽莎白泰勒是独一无二的埃及艳后
Cleopatra作为一个女人,带着她的爱,处身在这个男人必争之地,本身就是一个美丽的故事。这个故事,甚至美过了她本身,美过了她的爱情故事以及她的身世和宿命。Cleopatra is a confusing but also amazing woman.
精致无比的服装和场景,满足了我的视觉享受。看本片之前最好先维基或百度百科一下三位主人公(埃及艳后、恺撒、马克安东尼)的大致生平,这样你会更喜欢本片。克娄巴特拉是古希腊的最后一位君主,但本片并没有把她写成红颜祸水的荡妇,她用智慧让苟延残喘的古希腊多存在了十几年。
50年纪念版,4个多小时。这片至今仍是历史上投资最高的电影,60年的4400万美金,相当于现在的22亿人民币,虽然当时差点害的福克斯破产,但片子公映10年后竟然回了本,好莱坞电影的盈利模式还是禁得住考验的啊。泰勒当年开出100万美金天价,最终靠打官司拿到700万美金,在今天看来竟然觉得是良心价了。
英雄气短,儿女情长。男人的爱与雄心从来不可兼得,这个女人太贪了。