电话

作者：Bind

2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：

如果父亲活下来呢？ 如果英淑待在精神病院治疗呢？ 如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

刚刚看了几个高赞影评的解读，都很有启发性，但感觉不能完全说服我。

tipekit楼主写了一个很有意思的观点：“最后女恶魔从楼上摔下来是真死，所以才能在现代瞬间死亡，房屋瞬间变废墟。而这个真正死亡也是在女恶魔的计划在内。” tipekit楼主认为影片末尾女恶魔是真的死了，但这个死亡是“暂时死亡”，只要有电话的出现，女主在现在的时间点第一次接到电话，女恶魔就可以永生。

tipekit楼主的解读文章链接

我个人认为这个“暂时死亡”和“永生”在本篇的设定和逻辑里是不存在的。

这是因为，如果女恶魔摔下楼真的死了，那么即便她握紧电话，也是尸体握着电话，然后女主和妈妈会被警察发现，女主一家之后也不会搬入大宅，那么如此线性发展，女主到了影片一开始的时间点也不会回大宅，更不会有机会接到99年的女恶魔电话，这个循环就断掉了。

所以在这个循环里，只要女恶魔死掉了，一切就结束了。

同时任何一个人在过去的时间点，只要死了，就是真的死了！不可能复生，这个是影片的设定。

好！重点来了！最后的彩蛋，我认为如果用薛定谔的猫理论来解释，可以非常清晰地理解：

最后的事件可能的发展是这样的：

1. 女恶魔在现代的第一次出场是在玻璃后打电话，她和19年的女恶魔在通话。这个电话的内容已知是（1）告知妈妈和警察要上门，（2）告知妈妈和警察这次上门拜访里女恶魔可能会死掉，警示女恶魔即将到来的危险（现在的女恶魔脸上和脖子上有很严重的伤疤，这证明了在她存在的这个宇宙的过去里，她可能是在妈妈和警察的拜访里受了很严重的伤，几乎致死，这就证明了她为什么知道这个信息，因为她已经经历过，所以才能活到现在），（3）告诉99年女恶魔无论什么情况，都要拿着电话。

2. 在99年，妈妈和警察上门了，女恶魔早有心理准备，计划干掉两人。

3. 经过发展，99年的女恶魔追杀妈妈，现在的女恶魔追杀女主，这两件事同步了。

4. 激烈打斗后，99年的女恶魔和妈妈一起掉下楼。

5. 此时99年的女恶魔可能先晕过去，但没死，妈妈也可能没有死。也就是说，这时候的情况有点像薛定谔的猫，妈妈和女恶魔都是非死既生的，是一个不确定状态。

在这段不确定的时间内，会有4种可能性：

第一种，妈妈生，女恶魔死。这样发展下去，有点像影片结局展示的状态，妈妈还活着，成年女主在现在逃过一劫，妈妈之后陪女主上坟，女恶魔彻底消失了。

第二种，妈妈生，女恶魔生。这种情况可能是，妈妈先醒过来，带女主逃离房子，女恶魔后醒过来，带着电话继续作恶。但是！在现在女主被追杀的这个时间点，女恶魔在其他的地点，并不在大宅这里，所以从现在女主角的视角看，现在的女恶魔突然消失了。 注意，影片的结局也可能是这个，因为结局里展示的所有事件，在这个条件下也可以成立。

第三种，妈妈死，女恶魔生。这种情况是彩蛋里展示的：妈妈永远消失了，女恶魔带着电话逃离，之后使用电话指挥过去的女恶魔，变成无敌状态，最后把成年女主绑架进行复仇。（当然，女恶魔为什么没有在99年杀掉手无寸铁的小女孩女主，这里有可能是小女孩趁妈妈和女恶魔都昏迷的时候逃离了，也可能是女恶魔醒来后过于虚弱，直接逃走了，没有来得及杀小女孩。这里可能性太多，不做过多推断）。 至于为什么和现在的女主打斗的女恶魔也消失了，这是因为，99年带着电话逃跑的女恶魔，之后可以用电话给过去的自己通话，无敌。在现在和女主打斗的这个时间点，女恶魔在另外的地点，所以对现在的女主来说，女恶魔突然消失，女主临时安全。

第四种，妈妈死，女恶魔死。这种状态是妈妈永远消失了，女恶魔也永远消失了。现在的女主虽然没有了妈妈的陪伴，但是也安全了。

OK，至此，在99年从妈妈和女恶魔摔下楼到分出最终胜负的这段时间里 （为了便于理解，下文里称这段时间叫“薛定谔的时间”），这四种可能性都存在。也就是说，可能有四个平行宇宙，分别代表了这四种可能的发展。

然后，电影的结局一开始展现的是第一或者第二种可能。这里不能排除第二种可能，因为影片没有给出任何信息佐证女恶魔真的在99年死了。 请注意！虽然影片展现了第一或第二种可能，实际上在这段99年薛定谔的时间里，四种情况都是有可能发生的。电影展示哪一种取决于导演的艺术选择。

然而悲伤的是，这段99年薛定谔的时间其实是很短暂的，这段时间的长度 = 同时掉下楼的妈妈和女恶魔谁先醒来，或者谁能够醒来。

因此，这段99年薛定谔的时间对应到现在的时间就是：女主在大宅脱险，跑到派出所问父母下落，跑到墓地，碰到妈妈，和妈妈离开墓地，走在乡间的小道上。因为大宅所在地是个乡下小地方，做完这些事可能花不了多少时间。

最后，彩蛋给出的信息，实际上就是导演揭开了薛定谔的盒子，选定了最终的结局，就是第三种结局（妈妈死，女恶魔生，小女孩生）。 这个结局对应到99年就是，经过了一段时间（恰好够现在的女主做完了：从大宅--墓地--碰到妈妈--乡间小路这些事的时间），99年的女恶魔醒了过来，带着电话逃脱（直接有画面展示，女恶魔生）。妈妈应该是死了，因为乡间小路上的妈妈消失了（妈妈死）。小女孩没死，因为小路上的成年女主还在 （小女孩生）。

最后的最后，成年女主被抓，看来也是难逃一劫。

所以，最后的结尾+彩蛋，其实就是导演利用99年 从妈妈和女恶魔摔下楼到最终分出胜负/生死 这中间的时间差玩了个花招。先展示了某些可能性，最后又残忍地给出最终的答案，排除了其他的可能。这也符合很多悬疑片先he再反转的恶趣味。。。

这就是结尾加彩蛋我的理解，只要利用了薛定谔的猫这个概念，我觉得这个解读是符合逻辑的。

如果你看到这里，还有未解的疑问，欢迎继续看下去！如果没有，在这里可以关掉网页了。

感谢大家的热情！我在回复区看到了超多很好的思考，大家都太棒了！

我发现很多问题比较类似，在这里总结一下，写出来供参考。实际上这个结局到底是怎么回事只有导演能解答，欢迎大家继续讨论！

Q1：为啥这个片子里的时空连接设定这么奇怪？ 比如“记忆也是这个片子的问题。时空线改变了，书妍却一直没有形成新的记忆，这是这个片子奇怪的地方。”

这个片子关于时空连接的基本设定确实和很多同题材作品（比如《信号》《超时空来电》）都不太一样。这个片子好像有几个基本设定：

1. 99年家里的电话不管打给谁，都只能接到19年的电话上。

2. 电话只能99年打给19年，19年是打不回去的。或者我们把这个设定说得更本质一点：电话只能从过去打到现在，现在是不能打给过去的。所以这就是为什么19年的女恶魔嘱咐99年的自己必须要拿着电话，这样只要电话一直在女恶魔手里，99年的她就可以不断给19年的自己打电话获取信息。

3. 过去的事情发生了改变，现在马上随之刷新。

4. 历史被改变了后，只有现在的女主知道发生了什么，出现了哪些改变，但是！她似乎并没有新历史的记忆，她只拥有最初历史的记忆和所有改变的记忆。

这四个设定，是我在影片里观察出来的。当然，这些设定合不合理、科不科学并不在这个帖子的讨论范围里。我觉得一个电影，只要做出了基本设定，然后在这个设定里把故事讲圆就算是完成任务了。《电话》在我看来，这一点还是合格的，影片似乎没有出现不符合它自己设定的情节。

Q2：成年的朴信惠通过网络查到20年前全钟瑞的妈把全钟瑞给杀死了，然后全钟瑞的妈正常活着，才有了全钟瑞的妈把房子卖给朴信惠全家，然后才有了朴信惠在屋子里第一次接到过去全钟瑞的电话的情形。 由于朴信惠的电话告知，全钟瑞反杀了自己妈，就不可能发生后来把房子卖给朴信惠家的事情，那么朴信惠也没有机会出现在二十年后的房子里，那就没有人可以用电话来通知全钟瑞会被她妈杀，全钟瑞正常还是会死。 朴信惠到底能不能告知20年前的全钟瑞，让她避免自己的死亡？

这个片子里的现在一直在被历史改变。也就是说历史发生改变，现在随之刷新，并不是一个循环。女主一开始接到电话，这是整个事件的起点，从这个点开始，后面的历史一直在不停刷新，到结局之前变成了女恶魔活下来活到了19年。所以女恶魔既然已经活下来了，那就并不需要成年女主活下来去救99年的女恶魔，女恶魔自己带着电话就可以救99年的自己。所以即便女主家在99年全死，也不妨碍她能一直活到19年。这个新的历史是说的通的，不矛盾。

Q3: 无绳电话不是无线电话，结局时19年的女恶魔带着电话跑路，这个电话离开房子也用不了啊！

这个点特别好！我个人的理解是，导演暗示了女恶魔活下来之后一直生活在大宅里，所以可以一直用电话。可能是19年的女恶魔摔下楼醒来后，带电话跑路了，但是一段时间后又回到大宅生活，所以能够用电话。这点其实被活到19年女恶魔那个段落佐证了。 那个段落里，19年的女恶魔仍旧生活在大宅里，地下室里全是冰箱。这就反向证明了女恶魔能够继续使用电话。

Q4: 没有所谓的半死不活的状态，假死状态不是真正的死亡，这又不是《生死停留》。只有99年英淑死亡，才会造成19年英淑消失，如果活下来了，19年的怎么会消失？

有好几个童靴提出了这个疑问，其实提的特别好。个人感觉有没有“半死不活”的状态还是取决于你怎么理解薛定谔的猫这个理论，或者说你是不是接受“非死既生”这种说法？如果你接受量子叠加理论，那么我这个解释对你就是合理的。如果你不接受，那么我这个观点你肯定觉得有问题。在这里贴一段网上对于薛定谔的猫的解释，希望能帮助解答这个疑问 （//sites.google.com/site/workingroomofddt/Home/ji-shu-2/xie-ding-e-de-mao---------mi-ren-de-liang-zi-wu-li）：

顺便补充一下，DNY童靴在楼下的评论里，提出了“薛定谔的时间”里的另外一种可能，我觉得说的也是很符合逻辑，加在这里供大家参考：

“薛定谔时间里，过去女恶魔是否存在假死，类似心脏停跳，暂时无生命体征，所以未来女恶魔会短暂消失。然后到彩蛋部分，过去女恶魔恢复生命体征，醒来，杀了过去女主妈， 现实女主妈消失。然后女主被囚禁。至于房子破败，可能假死状态的一种场景设定，过去女恶魔恢复意识后相信房子又会变回去。”

Q5: 我觉得从书妍和英淑在大宅中自由对峙起就无法逻辑自洽了。如果英淑活到2020，那书妍和妈妈必死，至少妈妈死了书妍被囚禁，二者无法并立，就文章中分析的，如果书妍和妈妈都活着逃出去了，英淑至少被通缉，坐牢的可能性更大，不可能生活在2020年的大宅中。如果英淑和书妍都活着，那妈妈肯定死了，妈妈死了那书妍没可能自由的在大宅中走动，她应该长期被囚禁甚至已经死了。英淑不会放过书妍母女，而书妍母女也不可能放过英淑，故二者无法并立。除非2020年的书妍和小时候的书妍不是同一个体，二者并存于同一时空。

这个问题里的分析本身没问题，从现实逻辑上讲，女主/妈妈 和 女恶魔确实是对立的，应该不是你死就是我亡的关系。但是咱们分析影片，需要从导演给出的确定证据出发。影片里有很明确的画面，可以证明成年女主最后活着（彩蛋里成年女主被绑的镜头），以及女恶魔也活着（99年打斗女恶魔摔下楼后醒过来的镜头）。我们现在做的就是从这里出发推断到底发生了什么，是不是在影片本身的设定里能自恰？我个人感觉哈，导演给出的结局，在影片给出的基础设定里还是逻辑自恰的。

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

NETFLIX新晋惊悚片《电话》将时空逆转的概念，在其结尾玩出了高难度。

1999年的女杀手给2019年的女主打电话，发现可以通过干预1999年发生的事来改变2019年的现实。不同年代的人能够神奇地通信，如此设定并不是本片原创，但结尾的神转折把我打得很懵。看到很多人也百思不得其解，我又重刷了电影后半段，反复琢磨了下结尾的因果关系，在这里给大家参考我的解读。原创思路，原创分析，欢迎批评打赏。

首先亮出我的观点：结尾的转折是女杀手电话给自己留下信息影响的结果，通过警告自己会死挽救了自己并改变了未来，基本符合电影逻辑和设定。好了，下面让我们详细分析。

为了理解影片结尾，与其加上电影里没有明确给出的概念（平行宇宙或者量子力学），我觉得不如先尝试剖析既有的设定。关于电影中未来如何被过去改变，有两条规律对我自己理解结尾特别重要。

时空逆转的规律一：只有通过片中电话传达的信息才能改变未来的走向。在1999年女杀手的电话打到2019年之前，未来与过去像同一条时间线上等距的两点向前推移，1999年为2019年的因，2019年为1999年的果。而电话在这个因果轮回之外，直接沟通了1999年和2019年的两点，让1999年的女杀手了解了未来的走向，从而精准地干预而改变了历史。在女杀手干预之前，2019年的时间线是按照没有电话存在的前提推演得到的。女杀手改变了未来后，2019年的新现实也是从1999年对应的时间点继续推演得到的，比如女主的父亲活下来让女主生活富足了很多，但这种推演也是不考虑电话的存在的。所以当女杀手在1999年再一次通过电话的信息改变现实时，2019年就需要再次改变。

时空逆转的规律二：只有当干预未来走向的事件确切发生的时候，这些事件在未来的结果才会实时更新。片中1999年女杀手和2019年女主通话是这两年的同一天甚至同一时刻，把两人的时间点对应了起来。我们发现第一次女杀手改变未来的时间，也就是女主爸爸起死回生的时间，不是女杀手和女主通电话的时候，也不是女杀手决定救他的时候，而是女杀手确实地关掉灶台救了她爸爸的时候。即使电话已经把未来的信息传达给了过去，如果这些信息还没导致确切的事件在1999年发生变化，那未来就还没有被改变。影片这种对时间的精确掌控体现在每次改变未来对应的时刻上，比如女杀手刚擦掉地上的红字，2019年的红字也同时消失，以及女主被女杀手烫伤，留下的疤痕也是在2019年实时更新的。

地上的字由于女杀手在1999年擦掉而消失

如果以上两条规律贯穿电影始终的话，我们来试着解释下电影结尾。

电影结尾比先前的叙事逻辑更复杂，原因在于打电话的人物变多，除了2019年的女主和1999年的女杀手外， 还有2019年活下来的女杀手和1999年女主的妈妈。

电影最后女杀手血洗访客这一段，有两部分电话通话内容，根据时空逆转规律一，只有这两部分通话中的信息可以改变未来。一是1999年的女杀手和二十年后的自己有简短对话，这段对话到影片最后才揭晓，是告诉自己女主妈妈和警察的到访，而自己可能在当晚死去，并告诫自己无论如何抓住电话。因为2019年当时女杀手还活着，在她的记忆里自己活过了当晚。但她记得女主妈妈曾用过屋里的电话，意识到妈妈如果接到未来的信息，可能使女主翻盘再次改变未来，所以警告年轻的自己抓住电话，不给女主继续改变未来的机会。

第二部分通话便是女主和1999年妈妈的几段对话。第一次接到妈妈的电话，女主很慌乱，告诫妈妈离开女杀手的房子，但妈妈丈二和尚摸不着头脑，在警察挂掉前俨然没有意识到危险。当女主和妈妈都被女杀手逼到楼上房间内时，女主又给妈妈打气，出主意怎么干掉女杀手。虽然女主的灭火器自卫法没派上用场，但似乎让妈妈平静了下来，开始了对女杀手的反抗，最终和女杀手一起摔下了楼。

影片结尾难理解的是2019年（或2020年初）现实的反复几次改变是怎么发生的。我们来细数当时未来都有哪些改变，以及是如何通过上面两部分的通话而改变的。

女主屋里的玻璃由于妈妈和女杀手搏斗被打碎

在女主妈妈空手接刀后，被女杀手追到房间里血刃。这时我们看到女主在2019年的房间出现了墙的崩裂，血迹，以及玻璃打碎，这些未来的变化是由于妈妈的反抗新出现的，也就是说先前女主给妈妈在电话里打气，促使了妈妈反抗，根据规律二，反抗过程中确实发生屋子的破损实时出现在了未来。而未来更大的改变，发生在妈妈和女杀手摔下楼时。女杀手这时血流不醒，虽然生死未明，但根据未来女杀手突然消失这一变化，最大的可能性是女杀手的死在这一刻已成定局（不考虑电话的后续影响）。同时发生的是女主发现屋子变得破败不堪，因为女杀手死掉后无人居住了。后来女主在父亲的墓（根据死亡日期判断）前见到了活下来的妈妈，身上手上还留着当年的伤疤，大哭，圆圆满满。

女杀手的房子在其死亡后破败

然鹅！然鹅！然鹅！！！！！！！！

以上未来的改变都是由于第二段女主和妈妈的对话导致的，而第一段女杀手和年轻的自己的对话还未影响到未来。因为根据时空逆转规律二，女杀手跟自己的对话暂时还没改变确实发生的事件，所以还没有改变未来。于是，当大家预期电影结束的时候，导演冷不丁地闪回了女杀手的对话，原来女杀手对自己的死早有预知，这种预知改变了一切。接下来她在血泊中猛地醒来，双目圆睁，如同从地狱里重生。仿佛是未来的死讯引发的恐惧唤醒了女杀手。影片并未具体刻画女杀手醒过来后的所作为，使这里的起死回生有些模糊，也许是她为自己包扎止血，让自己活了下来。但根据最后的镜头，女主被绑回屋内，加上女主妈妈在未来消失，能够推测女杀手杀掉了女主妈妈，年幼的女主继续被囚禁。因为时间线上，女杀手醒来，囚禁女主和杀掉其妈妈都花了一些时间，所以在这些事情确实发生之前，未来还未改变，女主享受了没有女杀手的一段短暂时光。这是结尾转折不闪腰的关键机理。

这两次时空逆转的嵌套，确实使结尾的逻辑线十分难找，但也令故事更跌宕起伏。在女主命运急转前后对比中，影片戏剧性在结尾爆炸。

女杀手在血泊中醒来

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？这句话一出口，自己怎么都是输家

这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信

结果呢？运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——

自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

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相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；

其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End -

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有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

先说观感，提到科幻片，就有软硬之分，通俗来说就是影片是重在“科”，还是重在“幻”，很明显《声命线索》就是重在“幻”，以电话作为推进神奇事件开启的工具，联结两个不同时间的主角，故事就此展开。

其实科幻类型不管软硬，最重要的是在作品里要有自圆其说的世界观设定，逻辑自洽比硬核与否更为重要。

如果你不抬杠《声命线索》为何一台电话能改变未来这种设定，就可以继续往下看了。

该影片原本3月在韩国上映的，但由于疫情一拖再拖，最后卖给了网飞。

《声命线索》是导演李重贤的首部长片作品，他才29岁呀后生可畏，2015年就以短片《身体价值》而受到关注，短片以手持抖动视角贯穿全片，造成一种伪纪录片质感，短片讲述一位自称是处女，打扮女学生模样的女主，和一男的在酒店房间讨价还价聊着床上价钱，但这一切并没有那么简单，随着女学生电话的响起，我们跟随她的视角去到天台，原来这是一个更庞杂的，贩卖器官的骗局组织。

从《身体价值》这短片，就能感受到导演对悬疑反转有着特别的喜好，《声命线索》也同样如此。

《声命线索》虽然有着其他影片经典科幻元素设定的模仿，但李重贤并不排斥别人已经用了十多年设定套路，而是经过多方组合，搭建出属于影片自己的一套完整世界观，而且作为娱乐商业爽片，看起来还不错。

《声命线索》其实是改编波多黎各的一部2011年的《超时空来电》，这部电影到现在大家还在争论是不是精分片，同样《声命线索》现在也是一样被争论不休。

曾经在《燃烧》一脱惊艳的全钟瑞，也在影片中为我们再次表现出超强的演技，尤其是后半段那嗜血疯癫的形象，舌头舔着上嘴唇的细节，都让人不寒而栗。

《声命线索》前半段虽然节奏相对缓慢，后半段开始发力，造成一个个小高潮，是一部值得推荐的类型电影。

结局&彩蛋脑洞解析

为了更好解析结局和彩蛋，我们先弄清影片世界观。

在影片中，时间是并行前进的，如果女魔头那边是1999年11月18日，那么书妍的时间就是2019年11月18日，除了年份相差20年，月份和日期是一致的。

这就解释了过去改变未来跟着改变的设定，在影片中书妍父亲火灾丧生是1999年11月27日，在这一天女魔头救了书妍父亲，所以未来改变那一刻，也是从2019年11月27日作出改变，变成了书妍父亲没有死。

但这一切只有书妍的记忆没有和时间的改变得到同步更新，书妍始终会停留在她所经历的线性时间的记忆中，这和《蝴蝶效应》角色设定是一样的。

关于彩蛋，首先要解释的是，彩蛋不是分支出另一个结局，也不是所谓的平行时空，只是填补了影片决战戏份未来女魔头接的电话。

而女魔头通话的对方正是20年前的自己，也就是说，彩蛋只是结局的延伸。

网上有人解析彩蛋用到薛定谔的猫理论，呃...影片没有那么硬核了，彩蛋就是一个剧情的延伸而已，书妍母亲和女魔头从二楼摔下，其实两人都没死。

那这时一定会有人疑问，既然过去女魔头没死，为何在2019年女魔头砍向书妍时突然消失呢，要解决这个问题，我们要先来缕清整部电影两个重大角色设定方向。

《声命线索》的角色设定目前分为两大方向，一个方向认为这是一部主角精神分裂的电影，书妍和女魔头是同一人，另一个方向是这是按照电话作为时空穿越通话桥梁，以此为展开故事。

在我看来两个方向都有其自洽的逻辑，这也是我觉得影片最有趣的地方。

先说第一个精分主角设定，前面提到了《声命线索》改编自波多黎各的《超时空来电》，《超时空来电》被很多人视为精神分裂的影片。

其实在《声命线索》也有被暗示过多次，首先是书妍和女魔头都是28岁，女魔头在墙上画的手掌印，正好也和书妍的手是吻合的。

影片第一次改变未来，就是书妍父亲被获救的时间。

而之后我们也知道，书妍其实因为自己打开了煤气，导致家里火灾，所以那时的书妍受不了这样的打击，有了幻慌症，同时也分裂出两个人格，也就是书妍的善良人格和女魔头。

甚至片中书妍母亲的脑瘤，或许就是书妍自己患上的，这可能也是间接造成书妍精神人格分裂的诱因之一，在影片开始不久，书妍就在医院听取脑瘤报告，医生说着手术造成的症状时，影片BGM出现了刺耳的耳鸣声，这似乎暗示了书妍精分加剧的开始。

而且其他角色，或许也是书妍自己编造出来的，比如超市的女子，她腿部烧伤的部分，而之前书妍被烧伤的部位一致。

所以按照精分方向去解读，影片真相是，书妍是女魔头人格时，杀了生母和养母，然后杀了警察和草莓男还有拾荒者。

这也解释了影片彩蛋最后书妍和母亲走在扫墓路上时，为何母亲消失没有引起书妍的惊讶，而是她继续前行，这个镜头似乎说明书妍是一位精神分裂者。

当书妍脑子里那位善良书妍人格战胜女魔头，书妍认为母亲和她在一起，但当脑子里女魔头再次醒来后，未来随即改变，母亲消失，善良的书妍人格被绑在了椅子上。

当然如果你不认同这样的精分设定也没问题，影片另一个更为主流，就是真实双女主设定路线，这样也会让影片的科幻设置逻辑更具存在价值。

按照真实双女主方向解读，我们现在来解决前面说的问题，女魔头在1999年既然没死，为何她在2019年砍向书妍时突然消失，这个解释其实在影片前面已经展示过多次了。

根据前面提到的过去和现在时间平行同步改变的设定，书妍父亲在1999年11月27日活下来后，2019年11月27日书妍重新家庭团聚。

但在1999年12月31日早上，儿时书妍和父亲去女魔头家里，女魔头杀掉书妍父亲后，在2019年12月31日早上，书妍父亲消失，书妍躺在隧道里，等到她回家，家里也变了样。

总结下来就是，过去即时改变，未来也会相应同步即时改变，“即时改变”这个科幻元素设定很关键。

所以当书妍母亲和女魔头双双坠楼后，未来相应即时改变，2019年女魔头消失，并不是女魔头死了，而是女魔头选择另一个方式活下去和对抗书妍母女。

结合结局和彩蛋，整个结尾事件的来龙去脉应该是这样的。

在书妍告知过去女魔头干掉拾荒者后，未来改变，女魔头逍遥法外20年，房子也相应改变，女魔头之后会一直住在那房子。

然后1999年的女魔头打电话，接听的就是她未来的自己。

注意，穿越电话只能从过去打给未来，未来不能打回给过去。

影片彩蛋中2019女魔头是等到电话铃声响起，才接的电话。

在2019年女魔头脖子上有伤疤，这也证明了是在过去时，她和书妍母亲搏斗留下的，于是2019女魔头警告过去自己可能会死，为何用“可能”，其实这个台词很严谨，因为过去可以改变未来，所以2019女魔头也并不能保证她的警告，是否能让过去自己活下来。

这里有人会疑问，既然过去女魔头已经知道一切，而且彩蛋中2019女魔头还强调，要紧握电话才能改变一切，但为何当时还被书妍母亲拿到了电话呢。

这里我的理解是当时女魔头大意了，女魔头认为她只要坐在电话旁边，就不会有问题，但结果书妍母亲比较没礼貌的拿起了电话。

而2019女魔头估计也没说相关细节，从而导致了过去的事情还是按照预定的发展，并且改变了未来，也就是我们看到的结局。

等到书妍母亲和女魔头从二楼坠下后，我们假定当时是2000年1月1日凌晨发生的，之后书妍母亲先苏醒，然后带着儿时的书妍离开，并报警，但在警察赶到之前，女魔头也醒过来，并逃离现场躲起来，这个房子也没法住人了。

过去的改变即时改变未来，所以在2020年1月1日凌晨，女魔头瞬间消失，书妍所处的环境瞬间发生变化，变得无人居住，她马上赶到墓地想确认母亲是否死亡，发现母亲并没有死。

而这时在2000年1月1日白天，女魔头醒后再次找到书妍母女，并把书妍母亲杀掉，这就造成彩蛋中2020年时书妍母亲瞬间消失。

有人会觉得是女魔头醒来后，直接补刀还有呼吸的书妍母亲，从而导致未来母亲消失，这个说法虽然成立，但镜头有给到女魔头苏醒时，旁边的书妍母亲已经不见了，所以这也就证明书妍母亲比女魔头先苏醒。

不过这镜头有点穿帮的是，不远处其实躺着警察尸体，也不见了，难道书妍母亲醒了以后，不光带着儿时书妍离开，还背上警察尸体？

彩蛋中还有一个是书妍被绑在地下室，这可以理解为在过去女魔头把书妍母亲杀掉后，再把儿时书妍软禁，或者时间直接跳到2020，女魔头把书妍抓起来。

当然，影片彩蛋更现实的原因，我觉得是为了续集做铺垫，也就是双女主的对决戏还没完，而且影片中也埋了一些小坑，比如养母虽然迷信，但她还真能算出女魔头会变连环杀手，而且养母“算命”时，还出现了女魔头未来杀人的画面。

或许养母也和未来某个人通话也不一定，而且女魔头生母怎么死的，也没交代，这些都是续集可以挖的细节，如果影片做续集的话。

好！以上就是我对《声命线索》浅薄的解读，欢迎理性讨论，毕竟这是一部以娱乐商业为主的电影，穿越题材本身，尤其是还要框定在特定该影视作品的世界设定内，用极为苛刻的科学眼光看待，一定会存在所谓的bug，我认为也不需要太强求，《声命线索》能把几个典型的科幻设定套路交织在一起，并还能分支出多个方向的逻辑自洽，还能拍得紧张刺激好看，这是这部商业娱乐爽片最大的优点了。

如果你最近片荒，可以考虑这部《声命线索》。

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。 那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？ 首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。 如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。 影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。 剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。也并非电话救了小英淑的命。 还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。 比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。 因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。 趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。 两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。对应的，现在的妈妈立马消失了。 最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。 也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。所以无人问津也说得过去。 简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。是一个完全黑暗、不留余地的故事。但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？或说必须这样设计的理由。 理由一，影片基调。《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。 理由二，主题立意。这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。 从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。 作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。它的电影语言非常成熟，简单一提： 1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。 2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。 3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。 4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。 但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。 影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。 英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。 不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。 韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。 英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。 总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。 也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

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