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剧照
更新时间：2023-10-04 23:55
详细剧情
戴茜（杰西卡·坦尼Jessica Tandy 饰）小时候在贫民地方长大，丈夫生意的崛起才让他们家过上富足日子，所以戴茜非常节俭。现在她年事已高，不能自己开车了，儿子为她请来黑人司机霍克（摩根·弗里曼 Morgan Freeman饰），但是戴茜却十分不喜欢。她起初逃避出行 ，因为不想让霍克当上司机，后来她才觉得，儿子付了钱却不用他干活，似乎太不划算，于是终于给了霍克第一次为自己开车的机会。 霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友。 于是，戴茜教会不识字的霍克传授认字，霍克也成为了戴茜晚年最贴心的朋友。
长篇影评
1 ) 哥开的不是车
别的电影都在叫我们相信爱情，唯有这一个叫我们相信友情。 杰西卡老奶奶不服老刀子嘴豆腐心的样子和摩根老爷爷怪里怪气的语调叫人观影的时候全程含笑。 印象最深刻的莫过于时光的不住荏苒，“她到驾车的年龄了吗？”“哦，我孙女她都37岁了!”岁月蹉跎，将两颗美丽心灵细细打磨。 哥开的不是车，而是一份用隐忍和真诚换来的一份在人生暮年地久天长的珍贵友情。
2 ) 优雅中，年华已逝
优雅中，年华已逝
文/卡帕的镜头
黛茜小姐是一个固执、坚强充满了主见的犹太寡居妇人。满头白发的她在一天清晨将汽车开进了邻居家的花园时，她那已经成年的儿子不得不鼓起勇气对一向严厉而顽固的妈妈说：“亲爱的，我想，你必须得请一个司机来替你开车了。”
尽管黛西小姐百般的不情愿，黑人老司机霍克还是来到了她的家中。起先黛西小姐千般不愿、百般挑剔、十分不满这个陌生的“入侵者”。从心疼儿子的工钱，赌气坐进霍克开的车里，而这一坐，就坐出了两人二十五年的友情。
电影《为黛茜小姐开车》的八十分钟，都是细细碎碎的生活细节堆积而成：黛茜小姐又怎样和霍克拌嘴啦、霍克又是如何机智地平息了黛茜小姐的怒气啦、黛茜小姐如何接受了霍克的友情却又死撑着不肯承认啦等等。这部讲述优雅老人故事的电影，就像一个老祖母戴着老花镜在阳光下翻开微微泛黄的相册，指点着上面的人物，给你讲述那些真切有趣又鲜活的轶事一般。
在拥有大把青春、光阴的孩子眼中，老去，是一个太过遥远、太过残酷的词。即便我们不一定是美人、名将，我们也同样不想迟暮、白头。很多孩子也一定在最没好的年级说过，当我过了xx岁，我就死，这样将我最美好的年华定格。
而如果看完《为黛茜小姐开车》的话，我想，很多人都会觉得有时候，老去也是一种幸福。
我们的黛茜小姐一生注重仪容，绝对不穿不合适的衣服见人，出门必定如英女王一般，帽子、提包、手套一个都不能少。偶尔气糊涂了穿着睡衣给儿子打电话，都要刻意强调自己并非不注重礼节，而是“气极了！”。古人有诗戏谑“阿婆还是初笈女，头未梳成不许看。”形容黛茜小姐，也是再恰当不过。因为这些小的矜持和优雅，黛茜小姐的一些小别扭、小情致、甚至一些小缺点都显得那么的可爱。
那天霍克和她一起，替她的亡夫扫墓，她无意间得知霍克不识字。一辈子当老师的黛茜小姐义不容辞地指点霍克认字。看着她嘟着嘴，像对付一个调皮的顽童一般热心而又急切指点霍克辨认墓碑上的字时，你哪儿能想到霍克是一个比她年级还大的成年男子！在圣诞节时，她将自己珍惜的识字本送给霍克当作礼物，却还要一而再再而三地叮嘱道：“这可不是圣诞礼物！因为我是犹太人，犹太人从来都不送人圣诞礼物！”老霍克的脸上有隐藏不住的笑容：“哦，黛茜小姐，我知道，我知道，但是我还是谢谢你！”
倘若夸一个十几岁的小姑娘有情致，可能怕她挡不住这个颇会“挑剔人”的词；夸一个三十五岁上下的成熟女子，可能还富有余裕；而一个耄耋之年的老妇，让人能望之而由衷赞出“富有情致”，那必定是身上饱有岁月磨砺出的淡淡的光华不可。黛茜小姐，就是这么一个让人一看就觉得她是一个懂得生活，富有情致的，可爱的老太太。
摩根•弗里曼是我最喜欢的黑人演员。多年的从演经历，让他简直连毛孔、发肤都能出戏，什么样的角色都难不倒他。有些人喜欢他在《肖申克的救赎》里演得那个亦正亦邪的老犯人、有人喜欢他在《七宗罪》里演得那个脾气暴躁、愤世嫉俗的老警察、还有人喜欢他和金•凯瑞一起出演的老不正经的《冒牌天神》。可我却觉得，老霍克是最贴近他内心的、最能阐释出他本性的角色。
内敛、沉静、充满了对人世的洞悉和冷眼旁观的超脱是弗里曼所有角色共有的标签，但是霍克又多了一些别的东西——黛茜小姐和他开车去凤凰城，途径加油站，霍克没有下车方便，反而将黛茜小姐放在荒郊野地里。当黛茜小姐为此责难他时，他说：“黛茜小姐，那个加油站是不允许有色人种使用厕所的。”只是平平的一句话，弗里曼脸上甚至没有一丝多余的表情，却让这话在所有人心中重重地刻下了一笔。小时候看武侠书总说，举重若轻不算得什么大本事，举轻若重才是考校人的功夫。弗里曼这话，就是那千斤重的橄榄，压在人的心上——这种本事，没有淫浸多年的功力，只凭少年天才，只怕也难以达到。
说道老帅哥的风采，克拉克•盖博也是一直为时人称道，他老迈之年和风华正茂的玛丽莲•梦露飙戏都毫不显疲态。但是，盖博的优雅是从娘胎中带来的，就如赫本的美丽一样，是凡间可遇不可求的极致。而弗里曼的优雅老去却是凡俗间的，是让我们可望可及的，让人会自然生出“我以后也要成为一个有风度的老头”的感想的。
影片行至最后，老得开不动车的霍克感恩节时特特地去探望在养老院渡过残年的黛茜小姐。此时的黛茜小姐已经老得头发都盖不住头皮了，可依旧能认得出她的好朋友忠诚的老霍克。
“啊，你的感恩节派还没吃呢。”霍克坐在黛茜小姐身边微笑着用他一贯宽厚的口气说。
“嗯。”黛茜小姐微笑着回答。
“我喂你吧。”颤颤巍巍地，像一个忠贞的骑士一样，老霍克一脸小心地将桌上的感恩节派剜起一勺，凑近黛茜小姐的嘴边。而黛茜小姐也像当年一样，微笑地接受这位绅士的殷勤。这个结尾，像中国古画中大片的留白，一切不能言语、无法表现的感情都藏在其中，是绕梁三日的余音，袅袅不绝。
第六十二届奥斯卡毫不吝惜地将最佳影片、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳化妆四项大奖颁给了《为黛茜小姐开车》。看来，评委们也看到，时光的指针行至这些老人的生命里时，是怎样一种步调雍容姿态华贵。生命又是有着怎样一种不输年轻人朝气的美丽和风致。这像打开了另一扇窗户，让我们看到了生命中另一种完全陌生的风景——老去，如果真能如这般优雅而不失尊严也是一件令人心神向往的快事。
文/卡帕的镜头
黛茜小姐是一个固执、坚强充满了主见的犹太寡居妇人。满头白发的她在一天清晨将汽车开进了邻居家的花园时，她那已经成年的儿子不得不鼓起勇气对一向严厉而顽固的妈妈说：“亲爱的，我想，你必须得请一个司机来替你开车了。”
尽管黛西小姐百般的不情愿，黑人老司机霍克还是来到了她的家中。起先黛西小姐千般不愿、百般挑剔、十分不满这个陌生的“入侵者”。从心疼儿子的工钱，赌气坐进霍克开的车里，而这一坐，就坐出了两人二十五年的友情。
电影《为黛茜小姐开车》的八十分钟，都是细细碎碎的生活细节堆积而成：黛茜小姐又怎样和霍克拌嘴啦、霍克又是如何机智地平息了黛茜小姐的怒气啦、黛茜小姐如何接受了霍克的友情却又死撑着不肯承认啦等等。这部讲述优雅老人故事的电影，就像一个老祖母戴着老花镜在阳光下翻开微微泛黄的相册，指点着上面的人物，给你讲述那些真切有趣又鲜活的轶事一般。
在拥有大把青春、光阴的孩子眼中，老去，是一个太过遥远、太过残酷的词。即便我们不一定是美人、名将，我们也同样不想迟暮、白头。很多孩子也一定在最没好的年级说过，当我过了xx岁，我就死，这样将我最美好的年华定格。
而如果看完《为黛茜小姐开车》的话，我想，很多人都会觉得有时候，老去也是一种幸福。
我们的黛茜小姐一生注重仪容，绝对不穿不合适的衣服见人，出门必定如英女王一般，帽子、提包、手套一个都不能少。偶尔气糊涂了穿着睡衣给儿子打电话，都要刻意强调自己并非不注重礼节，而是“气极了！”。古人有诗戏谑“阿婆还是初笈女，头未梳成不许看。”形容黛茜小姐，也是再恰当不过。因为这些小的矜持和优雅，黛茜小姐的一些小别扭、小情致、甚至一些小缺点都显得那么的可爱。
那天霍克和她一起，替她的亡夫扫墓，她无意间得知霍克不识字。一辈子当老师的黛茜小姐义不容辞地指点霍克认字。看着她嘟着嘴，像对付一个调皮的顽童一般热心而又急切指点霍克辨认墓碑上的字时，你哪儿能想到霍克是一个比她年级还大的成年男子！在圣诞节时，她将自己珍惜的识字本送给霍克当作礼物，却还要一而再再而三地叮嘱道：“这可不是圣诞礼物！因为我是犹太人，犹太人从来都不送人圣诞礼物！”老霍克的脸上有隐藏不住的笑容：“哦，黛茜小姐，我知道，我知道，但是我还是谢谢你！”
倘若夸一个十几岁的小姑娘有情致，可能怕她挡不住这个颇会“挑剔人”的词；夸一个三十五岁上下的成熟女子，可能还富有余裕；而一个耄耋之年的老妇，让人能望之而由衷赞出“富有情致”，那必定是身上饱有岁月磨砺出的淡淡的光华不可。黛茜小姐，就是这么一个让人一看就觉得她是一个懂得生活，富有情致的，可爱的老太太。
摩根•弗里曼是我最喜欢的黑人演员。多年的从演经历，让他简直连毛孔、发肤都能出戏，什么样的角色都难不倒他。有些人喜欢他在《肖申克的救赎》里演得那个亦正亦邪的老犯人、有人喜欢他在《七宗罪》里演得那个脾气暴躁、愤世嫉俗的老警察、还有人喜欢他和金•凯瑞一起出演的老不正经的《冒牌天神》。可我却觉得，老霍克是最贴近他内心的、最能阐释出他本性的角色。
内敛、沉静、充满了对人世的洞悉和冷眼旁观的超脱是弗里曼所有角色共有的标签，但是霍克又多了一些别的东西——黛茜小姐和他开车去凤凰城，途径加油站，霍克没有下车方便，反而将黛茜小姐放在荒郊野地里。当黛茜小姐为此责难他时，他说：“黛茜小姐，那个加油站是不允许有色人种使用厕所的。”只是平平的一句话，弗里曼脸上甚至没有一丝多余的表情，却让这话在所有人心中重重地刻下了一笔。小时候看武侠书总说，举重若轻不算得什么大本事，举轻若重才是考校人的功夫。弗里曼这话，就是那千斤重的橄榄，压在人的心上——这种本事，没有淫浸多年的功力，只凭少年天才，只怕也难以达到。
说道老帅哥的风采，克拉克•盖博也是一直为时人称道，他老迈之年和风华正茂的玛丽莲•梦露飙戏都毫不显疲态。但是，盖博的优雅是从娘胎中带来的，就如赫本的美丽一样，是凡间可遇不可求的极致。而弗里曼的优雅老去却是凡俗间的，是让我们可望可及的，让人会自然生出“我以后也要成为一个有风度的老头”的感想的。
影片行至最后，老得开不动车的霍克感恩节时特特地去探望在养老院渡过残年的黛茜小姐。此时的黛茜小姐已经老得头发都盖不住头皮了，可依旧能认得出她的好朋友忠诚的老霍克。
“啊，你的感恩节派还没吃呢。”霍克坐在黛茜小姐身边微笑着用他一贯宽厚的口气说。
“嗯。”黛茜小姐微笑着回答。
“我喂你吧。”颤颤巍巍地，像一个忠贞的骑士一样，老霍克一脸小心地将桌上的感恩节派剜起一勺，凑近黛茜小姐的嘴边。而黛茜小姐也像当年一样，微笑地接受这位绅士的殷勤。这个结尾，像中国古画中大片的留白，一切不能言语、无法表现的感情都藏在其中，是绕梁三日的余音，袅袅不绝。
第六十二届奥斯卡毫不吝惜地将最佳影片、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳化妆四项大奖颁给了《为黛茜小姐开车》。看来，评委们也看到，时光的指针行至这些老人的生命里时，是怎样一种步调雍容姿态华贵。生命又是有着怎样一种不输年轻人朝气的美丽和风致。这像打开了另一扇窗户，让我们看到了生命中另一种完全陌生的风景——老去，如果真能如这般优雅而不失尊严也是一件令人心神向往的快事。
3 ) 温情
你是我最好的朋友，真的···
戴茜在老去的时候拉着霍克的手说着这样的话。
不管身边的社会发生着怎么样的变化
温情，就这样出现了
也许，要感动的话，这样就够了
戴茜在老去的时候拉着霍克的手说着这样的话。
不管身边的社会发生着怎么样的变化
温情，就这样出现了
也许，要感动的话，这样就够了
4 ) 朋友用十年看懂的电影
在大学，勉强成了电影专业的学生，也算学了点微不足道的皮毛，当时看这部片子时，我已经习惯了前面电脑放着电影，下面笔记拉片，看每个镜头、收音、配乐、叙事结构……因而几乎看电影成了按表操课的作业，也对任何刺激麻痹了。可当时看完这部电影，我忍不住泪流满面，唏嘘不已；这部片子也彻底击垮我的知识，我一直将麦基的编剧理论奉作圣经，坚信作为故事高潮的第三幕必须把爆发点凝聚做到极致，因为无数例子和理论对这一点的佐证早已让我深信不疑。可当片尾霍克仅仅用一个喂黛茜小姐的动作渐出时，我泪流满面的同时，心中坚定数年的教条被瞬间打碎，编剧在高潮部分反而放慢节奏，效果却无比震撼。记得我的启蒙导师跟我讲过很多次，生活是最伟大的老师和题材，大学的那个暑假，我看了一通好莱坞造型主义和技术主义的大制作，并以《天生杀人狂》作结，当下一部看完这部片子，顿悟了老师的那句话。很平淡的一个故事，没有斯奈德的15节奏点，没有维基·金的9分钟电影路标，也没有麦基的主次情节布局，两三个主要人物，两三个主要场景，一条故事线，波澜不惊的格调，就这样完成了一个伟大的故事。影片中黛茜教霍克单词的情节令我印象深刻，当这个年老的太太像年轻教小学生一样，挨个发音，认真、耐心引导着面前这个黑人老头学单词的时候，令人不禁莞尔的同时也传递出温暖，而当摩根·弗里曼开始寻找墓碑，傍晚橘红的暖色调，一个有些老态的黑人司机，迈着并不太矫健的步子，一步一个墓碑，边走边看，嘴里还认真念叨着“B、B、B……”一切显得那么温暖、宁静，令人心旷神怡。尽管音效和配乐稍有问题，尽管有的空镜头时间留长了，尽管叙事时空的处理上可以更好，但当一部电影足够把观众感动到泪流满面的时候，这些还重要吗？
后来有位朋友说，十年前他的舅老爷看完这部电影泪流满面，他觉得无聊至极，舅老爷说他不懂人生；十年后他再看这部电影，终于泪流满面，只不过舅老爷人已往生。
后来有位朋友说，十年前他的舅老爷看完这部电影泪流满面，他觉得无聊至极，舅老爷说他不懂人生；十年后他再看这部电影，终于泪流满面，只不过舅老爷人已往生。
5 ) 好片共赏
这是近期看的少有的好电影之一。本片完全不落俗套，好像少男少女的电影一样散发淡淡的情愫。更因为结合于时代种族融合大事件，所以本事件更具深意。最后他们因为种族门第的原因没有能够超越友谊，戴茜也孤老终身，令人憾之。
戴茜小姐是个理性而严格的人，即使老年，仍美丽整洁，实在令我仰慕。
霍利则无比宽容，总是激起别人的温暖的一面，是每个女人向往的好男人，但带着鲜明的阶层特征，尖声尖语，僵老的关节等等。
片中的大部分场景都是在美丽的花园、房子、草坪中，让观众始终沉浸在戴茜小姐的优雅世界中。只有主仆关系始终隐隐作痛，这关系所带出来的一系列在衣饰、语言上的区别，看了真叫别扭。
我觉得二位演员很好地把握了这层主仆与友谊关系。
感觉摄影也很不错，捕捉了细微的镜头，但毫不煽情，客观地娓娓道来。
编剧也是保持这样的节奏，从容、恬淡。
戴茜小姐是个理性而严格的人，即使老年，仍美丽整洁，实在令我仰慕。
霍利则无比宽容，总是激起别人的温暖的一面，是每个女人向往的好男人，但带着鲜明的阶层特征，尖声尖语，僵老的关节等等。
片中的大部分场景都是在美丽的花园、房子、草坪中，让观众始终沉浸在戴茜小姐的优雅世界中。只有主仆关系始终隐隐作痛，这关系所带出来的一系列在衣饰、语言上的区别，看了真叫别扭。
我觉得二位演员很好地把握了这层主仆与友谊关系。
感觉摄影也很不错，捕捉了细微的镜头，但毫不煽情，客观地娓娓道来。
编剧也是保持这样的节奏，从容、恬淡。
6 ) 人与人之间的感情真是世间最奇妙的事……
看过两遍这部电影，每次看的时候都幻想自己变成Daisy那样的老年人，生活的有规律、节制并且敬虔。倔强的性格里面仍能看到她温柔和善良的一面，觉得似乎外国的老年人的晚年生活更让人向往。很喜欢freeman的表演，那样一个淳朴和简单的人，被他全诠释出来了，还有他的幽默--竟然天天看报纸却不认识字……哈哈
当我们年老孤独一人的时候，有一个那样的朋友会非常地好呀。
当我们年老孤独一人的时候，有一个那样的朋友会非常地好呀。
7 ) 人都是有感情的
这里的戴茜小姐可是72岁的老太太哦！做她司机的则是乐观开朗的黑人老霍克先生。戴茜小姐倔强、固执，什么事情都想自己做，不让别人插手自己的事情。然而一次外出，她的车被她开入沟中，险些丧命。为了保证母亲的安全，戴茜的儿子为他请了霍克做她的司机。但是，倔强的戴茜仍然要坚持坐电车或者出租车外出。在霍克的巧妙激将下，戴茜挠不过霍克，上了车。关于罐头的风波，成为他们之间关系的转折点。一天早上，戴茜小姐发现厨房里少了一瓶鱼头罐头，并且在停车场发现了空的罐头瓶，于是她认定霍克手脚不干净，她把这种儿子硬让霍克来做她司机的做法，或者在某种意义上证明了自己已经老了，丧失了独立出门能力的厌恶排斥的心理发挥到了极致，甚至她招来儿子解决这件事情时，儿子感到她太吹毛求疵了，丢下公务的他来看母亲却发现在她看来非常重要的是这样一件事情，他也丧失耐心地给了她能买一大堆鱼头罐头的10美圆。正当母亲为儿子的这一举动惊异的时候，早上来上班的霍克向他们说明是他看到厨房里的鱼头罐头太硬不能吃了，并重新为戴茜买了新的。到这里为止，戴茜倔强、好强、防备的心理才开始松懈，慢慢接受甚至开始依赖霍克。
人在一起久了，都会有感情的。过惯寡居生活并一直独立的戴茜不希望有这样一个人老打破自己的生活，并且从另一个角度来说明自己需要别人的帮助，自己在某方面的能力正在丧失。霍克则以自己真诚、乐观的个性改变着这个古怪的老太太。从当初的排斥，到后来深厚友谊，甚至有那么一点点爱情的产生，我们都可以看到人性温暖的一面。影片最后戴茜欣然接受霍克喂她吃蛋糕的温馨画面，就象相伴一生的老友或者老夫妻，他们的脸上都有种可以称为阳光般的微笑，恬淡，和谐，永远定格，这幅画面也不会褪色，因为它留在了我们心里。
另外影片中的时代正处于种族隔离正被打破的时期。戴茜和霍克坐在同一辆汽车上，戴茜从未想过有何不妥，而检查他们驾照的警察却讥笑这样的搭配。可见，歧视与平等观念是共存于人心中的，总有真正和黑人相处过，了解黑人的人会认为对歧视黑人的做法是不人道的。
人在一起久了，都会有感情的。过惯寡居生活并一直独立的戴茜不希望有这样一个人老打破自己的生活，并且从另一个角度来说明自己需要别人的帮助，自己在某方面的能力正在丧失。霍克则以自己真诚、乐观的个性改变着这个古怪的老太太。从当初的排斥，到后来深厚友谊，甚至有那么一点点爱情的产生，我们都可以看到人性温暖的一面。影片最后戴茜欣然接受霍克喂她吃蛋糕的温馨画面，就象相伴一生的老友或者老夫妻，他们的脸上都有种可以称为阳光般的微笑，恬淡，和谐，永远定格，这幅画面也不会褪色，因为它留在了我们心里。
另外影片中的时代正处于种族隔离正被打破的时期。戴茜和霍克坐在同一辆汽车上，戴茜从未想过有何不妥，而检查他们驾照的警察却讥笑这样的搭配。可见，歧视与平等观念是共存于人心中的，总有真正和黑人相处过，了解黑人的人会认为对歧视黑人的做法是不人道的。
犹太老妇人和黑人老司机，从有隔阂的主仆到无间隙的老友。背景设在五、六十年代的佐治亚州，涉及了马丁路德金的演讲和当时种族隔阂的状态。80岁高龄的杰西卡坦迪，52岁的摩根弗里曼，前者最高年龄问鼎影后，后者大器晚成迎来高峰，两人撑起一台戏，把老妇人的固执专断、老司机的忠厚淳朴刻画得惟妙惟肖。不过这部电影相对于同年的杰作，斯派克李的为所应为，还停留在1.0阶段，明显是拍给白人看的
影片上映了整30年我才第一次看过。看完竟然心里长久地堵堵的，有种无法喘息的感觉，影片真的没有讲什么，但是却把一种非常隐忍的感情悄无声息地深深扎根在心里，电影语言又温馨又平实，却有这样的力量非常可怕。表演都很扎实，那时的摩根才56岁，却演出了让人可信的年龄跨度。坦迪演的黛西小姐是一位非常具有独立意识的坚强女性，刻薄执拗又通情达理，将这种复杂度演绎了出来，很有信服力，感觉身边有些女性朋友老了可能会有点这样吧，真是生动的人。相比《绿皮书》，这部更加生动，充满丰富的细节和有趣的让人眼前一亮的东西，节奏也是不温不火非常有度，让人很舒服，有一种那个年代电影的大气和沉稳。时间的重量和友情的温度都克制地在这部影片中共存着。
杰西卡坦尼通过出演此片而获得的奥斯卡最佳女主角真是当之无愧。犹太裔和非洲裔美国人在当年那个种族隔离的黑暗时代，是两个有代表性的族群，贝尔斯福德含蓄地批判了当时的不平等和三K党的恐怖，戴茜小姐和霍克黑仆纯洁的友谊、信任和相互依赖超越了爱情的俗套，我很喜欢这个设定。
说实话观感不如《绿皮书》，时间跨度没有那么明显，而且几乎都是碎戏堆积起来的，刚要进入就又跳到下一场了，感觉反而不是很流畅，老太太的态度前后转变也比较想当然。
故事并不出色，但那种复古的摄影配乐以及两位戏骨的精湛演技却让故事温情脉脉，让我们微笑流泪。ps：1.牵手那一刻 心都化了 2.摩根爷爷的笑太贱了
人之将死时还能有一个知己，多么棒事情，打扮美美的老太太，淳朴的司机，一个温情的故事
【B】黑人与白人的友谊，却几乎不提种族，反倒是凭借大量的暖调，柔光，微微过曝的镜头，给全片渲染上一层温馨，就像黛西小姐房子里的窗户，永远被晴天的光照的透亮亮的。完成度很高的文艺小品，但不是我的菜。
两位戏骨的演技真的很精湛
传说中那种“什么都没发生”的文艺片，其实以最细微的手法暗示了许多50年代以后美国黑人民权运动的发展变化。不紧不慢地配着南方优美的景色和80年代的汉斯寂寞（是的，是他！），影片的气质就像里面的杰西卡坦迪一样优雅。两位主演一位80一位50，都各自从50演到80。。。摩根弗里曼二十年没变
暖暖的感情，好看
很温暖，虽然慢情节但是很有意思
和有趣的人一起过有趣的生活。时髦老太太和黑人司机的互动很暖啊。
2003.1.25 cctv1
可以再进一步的哈哈哈哈哈哈
剧本本就有张力，又以情动人，怎能不被感动？种族歧视就是卖点，犹太老妪和黑人大爷，同坐一车已稀奇，何况是同一屋檐下，日久生友情。另一类的相濡以沫，是彼此发掘对方的好，忍受缺点，夸大优点。毕竟在人生的某个时刻，能找个唠唠嗑、聊聊天、说说话的人很难。
霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友
影片试图在表现不同阶级在碰撞与接触中所慢慢发展出的友谊的过程中再加以对种族主义的反思，可实在是浅尝辄止，浮皮潦草，反倒不如干净利落的直奔主题来的畅快；节奏上也有着明显的问题，也只有飚戏很是精彩了。
我是有多久没看这种故事虽然平淡、但生活感十足、温情十足的电影了？这也是我看到这部奥斯卡最佳影片很快就喜欢上的一个原因。很好奇，麻将什么时候跑到美国去了；更好奇，他们的麻将打法和说法是如何？弗里曼爷爷和杰西卡奶奶表演是真真的不错，但是我不是很喜欢霍克讲话的发音，说不上来的一种怪异。
看睡着了。全片的色调还是很舒服的，复杂的布光和配色营造出了一种陈旧、复古的唯美意味。电影主题有点美国南部的种族童话的意思，这对犹太母子对待马丁路德金的态度是他们能接纳黑人服务并相对平等对待之的前提，本片本质上是一部修饰历史的保守主义作品——犹太人和黑人在固有的经济关系下，展开情感交流。当然本片主题是比较孱弱的，它主要的戏码就是俩个老演员的对手戏，俩主演的表现不错，拿个表演奖还是合理点儿，摩根忠于工作、状态放松，老太太为人刻板，还有些刻薄，总的来说这俩人物的性格不算鲜明，而且很重要的一点是：老太太的状态缺乏变化，一小时片长以后，摩根还会踩她的性格雷区，而老太太还板着脸——这缺乏变化的人物关系和状态着实难看了点，编剧也没动脑子，整个剧本也就是一些没啥关联的事件之堆砌
4.5星看完《绿皮车》找到这片，个人觉得比《绿》更含蓄，也更高级。【20190228】1.1989的片子啊，30年前的片子，摄影和运镜真是好看，光线也打得很好，有些场景，一个截图就是一幅油画构图，布景非常漂亮。2.有关优雅，特别喜欢Miss Daisy的美，是的，超越年龄的优雅就是这个样子。3.摩根弗里曼，说话特有的腔调，在这片子里属于正常发挥吧。4.情节平淡，但是感情细腻。没有太多冲突的起伏，就是几件小小的事情，逐渐变成“你是我的好朋友”，握着手的信任。5.没有像《绿皮书》用力渲染种族歧视，来显得友情珍贵（据说真实并没有深厚友情），反倒这种平平淡淡相处，没有哭哭闹闹，反而让人觉得真实动人。6.看到老太太打麻将，也挺有意思的，7.Daisy的倔强任性，让我想起外婆了。