重案组

《重案组》与《警察故事》系列里有两大元素是反着来的，又如果伍咏薇与潘玲玲的角色合二为一

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1993年的《重案组》里有着之前“警察故事”系列几乎所有的重要元素：开车从高处冲下，爆炸，去一个中国香港之外的“地区”，和上司之间的冲突，反派的女人……

但它没能成为《警察故事4》，除了“三部曲”的“约定俗成”和既定事实外，我个人不认为此片是根据真实绑架案改编这一点，是最主要的原因，而是《重》中有两大元素，跟《警察故事》三部曲是反着来的……

《警》前两部中由楚原先生饰演的朱滔是富商，兼毒贩，令人印象深刻，而《重》中罗家英老师扮演的房地产商虽然也引发了众怒，但那只能算是“在商言商”，自始至终，他还是受到警方保护和拯救的对象，反派另有其人。

另外，虽然在《警》第一部中，也有金兴贤老师出演的文警官，是警界的害群之马，但不管是戏分与危险性，都无法跟《重》中郑则士所演的洪爷相提并论。而且《警》三部曲中的警方高层，主要还是以骠叔，以及前两部里林国雄饰演的署长为代表，就算是板起面孔来直面陈家驹的怒火，为人处事还是自留余地的。

洪爷虽然不是“成龙”的上司，但至少是他的前辈，于是在《重案组》里，当“富商”和“警界前辈”这两大关键词，和在《警察故事》三部曲中“背道而驰”时，《重》就显得很是“特别”……

《警》中的朱滔在观众眼中，和在“成龙”心目中一样，是坏事做尽，“证据确凿”，但他却又屡次三番的全身而逃，于是不管是追捕，打击，或是被其反咬，偷袭，目标总是明确的，也不会有丝毫的含糊与犹豫……而最后他即使没能被法律所严惩，但总是逃脱不了命运的“审判”，这样的“起伏”和结局，对于中国人，和编剧来说，并不难编。

但在《重》里，“罗家英”虽然名义上受着警方的保护，而且他也特别来事，一有风吹草动就报警，靠的就是直觉，但在实际戏份上，他跟“成龙”几乎没有什么交集，因为接触没多久，“罗”就被绑架了，直到电影结束，才被救回来。

当然有人会说，其实《警察故事续集》里最大的反派，是那些纵火爆炸的，也只是到后半部分才露脸，最后跟“成龙”大战一场，而前面很长时间里，都只是通过电话来勒索，这跟《重》中的绑票，也是差不多的情况。

但请不要忘记，这《警2》中除了这“正牌”的反派外，还有历史遗留反派朱滔，以及“曹查理”……虽然楚原老师，和郑则士老师一样，可能都不方便安排打戏，但“曹查理”及手下，在《警2》中其实有很多的动作戏，虽说要是较真一下的话，那显然是不合“常理”的。

于是综合一下，在《重》中“富商”很早就被绑架了，而绑匪，或者说最大的后台，却又是掩藏在警方中间的。于是虽然洪爷也有结拜兄弟，担负着如同“曹查理”一样的功用，但这过程中显然是有点奇怪的，也让“暴走”冲动的“成龙”，自始至终变得有点找不到方向，必须等到洪爷自己“百密一疏”，自我“暴露”。

而且不难发现，在《重》里饰演洪爷女人的伍咏薇，虽然跟郑则士之间的对手戏，挺出彩，但实在是有头无尾，更沦为一个彻头彻尾的功能性角色，甚至都无法和《警》中饰演朱滔秘书的林青霞角色“相提并论”，虽然从角色“地位”本身来说，两者其实是如出一辙的。

但“伍咏薇”显然不是最“惨”的，新加坡的潘玲玲扮演的警方心理医生，虽然从“成龙”一出场，她一样是有不俗的表现，但接下来除了在“成龙”抱同事去医院急救时，又一次出场“苦口婆心”后，就再也没有她的戏份了，可以说是典型的港片“始乱终弃”式配角。

而且至少在我看来，更大的问题是，当“潘玲玲”在分析一般警员开枪后会出现的心理症状，“成龙”是属于三种情况中的第三种，也就是无法承受开枪的刺激，然后她第二次出场时，“成龙”更慌乱，甚至当场昏倒了……

那最后，“成龙”当然是揭出了内鬼，解救了人质，那他的心理问题本身，难道就此“迎刃而解”了吗？

当然可能从一开始，认定“成龙”开枪后有心理问题，就有一种可能不是故意的“黑色幽默”效果在，因为虽然《警察故事》当年被认为是成龙“进城”后的作品，也就是从民初戏，变成了当代警察戏，但显然开枪，从来都不是成龙电影的重头戏，爆炸当然也不是，最重要的还是拳脚功夫，以及人体与各种自然，及“人文”环境间的互动关系……

另外，没准有人会执着的认定，成龙电影并不需要多么有趣且复杂的故事，只要打得好看，然后和007一样到处周游世界，便可。007系列在我看来，当然是个特例，虽然也不时有奥斯卡得奖编剧的加入，但它本身的套路，实在是“经典”到无法撼动，但即使是这样，每一部新的007电影，至少还得在反派的终极阴谋自身，多动一点脑筋。

而成龙电影的“国际化”，当然是早年嘉禾的目标，也是他个人雄心壮志的体现，但更应该和成龙进行“对比”的，还是史泰龙，阿诺舒华辛力加这样级别的动作演员吧，虽然前者和后两者身后的电影工业与生态本身，应该并不在一个级别上。

但不应该忘记，或者说，是应该单独列出来的是，史泰龙本身就是一个非常出色的编剧，成龙大哥虽然也尝试过编剧，但在这方面，应该不能和史泰龙比。而施瓦辛格虽然不是编剧，但他职业生涯中最重要的作品，应该都是和詹姆斯·卡麦隆合作的，而后者是世界动作片编剧中最好的导演，反过来也是。

也就是一个非常明显的问题，真正的动作巨星，不可能只靠动作……这本来是不言自明的。

……

回到《重案组》的问题，我个人觉得不如把“伍咏薇”与“潘玲玲”的戏份合二为一，这个角色可能既是警方的心理医生，同时也是洪爷的女人。

于是一开场，不只是“成龙”陷入了一起枪战，还有洪爷，这可能是两人的第一次“合作”，而且因为都开了枪，于是不只是“成龙”需要心理治疗，就连资深的洪爷也需要，于是再引出心理女医生这个“新”角色。

同时我不认为在一开始就揭示洪爷是反派，有多么明智，那样只会让剧情太过简单化，而且现在这个结拜的场面也像是过场一样，除了洪爷之外，另外的几大兄弟，同样也是功能性“凑数”角色。

倒不如洪爷一直是亦正亦邪的，是个警界老油条，让人搞不清楚他到底是正方，还是反派，这其中也包括“成龙”，也一直很疑惑。他与洪爷之间的关系，甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的师生俩，不能以传统的正邪来划分，在很长时间里，主角只会认为对方其实是为了自己好，为了让他更适合这个“非常”的世界而已……

同时在这个过程中，女心理医生也起着非比寻常的作用，起初她对于“成龙”精神状态的评估，一直是负面的，特别是当“成龙”开始怀疑洪爷时，她的报告指出他的攻击性人格，以及妄想，于是更利于洪爷的脱罪……

而“成龙”也慢慢发现她的另一重身份，那就是洪爷的女人，但这个女人做得同样很被动，她也想摆脱“洪爷”的控制。因为她的双重身份，不只是对洪爷的所作所为很了解，甚至对他的心理状态也是了如指掌，于是这一“新”角色在后半段的转变，才是配合“成龙”触底反弹，反败为胜（除了拳脚，枪法，爆破之外）起到了最大的功用！

这是根据香港当年轰动一时的王德辉绑架案改编。香港富翁王一飞自上次被绑架安全回来后，现在再度遭到绑架了！警局高层高度关注此案，此案的资料甚至视为高度机密。年轻有为的陈帮负责侦察此案，由于多日来毫无头绪，他只能去请教之前将王一飞从劫匪手中救回了的老警察洪爷。 洪爷为陈帮办提供了不少办案思路，陈帮办根据洪爷的指示一步步追踪案件的真相。但是，随着案件逐渐进入高潮，陈帮办忽然发现自己似乎被歹徒玩弄于股掌，他的一举一动歹徒竟然了如指掌！歹徒究竟有何本领令到陈帮办一再受挫？

首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变，给人物绑票打下了坚实基础，那种日复一日对于生活厌倦的疲倦感想必一定能唤起普通大众的同情感，因而这里的贼也不是简单的贼，何况他们抢劫的还是奸商。虽然是反面角色，依然可以建立大众的认同，就是如何，引导观众去理解和包容警察。至于奸商，本来是人人得以憎恨的，此片却又加入他对于老婆的深情，通过爱情的力量来削弱他由于社会公德心缺乏影响的负面效果。而影片的最后，成龙通过自己对于善和正义的坚持，竟然能够打动所有的反面角色，而令他们也导向善行，洪爷最后的主动吐露秘密，奸商永远离开。

就剧情的铺张上来说，此片在清洁的把握上可圈可点，影片开始的追车段落，紧张刺激。而之后的倾听跟踪段落，更是由于人员、地点、信息的交流沟通，而显得环环相扣。成龙对于动作写实化的追求也达到了应有的高度。

要说香港电影的代表作，或者是集大成者，就不得不说香港的警匪片。这是一个特殊的题材，而且只有在香港这个特殊的地方才能拍出来某种精髓的东西。早年间，不论是成龙的很多作品，还是杜琪峰的银河映像系列，都能在一步步作品中体现香港警匪片的精华。然而这样的电影类型如果停滞不前，那么随着时间的流逝，再好的作品也会后继乏力，最终走向衰败。

2003年《无间道》一时风光无二，然而在它之后，就是香港电影彻底的衰败，演员青黄不接，导演没有能更好的顺应时代的发展而停滞不前，一部分导演北上抓住了契机，但也失去了港片应有的趣味。问题出在哪里呢？还是香港人的认同感与自我认同感。或许1997年是一个节点，这个节点之上，一部分人对于之前熟悉的会消亡的那种怀念，以及阻挡不了时间脚步的那种无奈共同交织，香港警匪片或许已经尘埃落定。

今天给大家推荐的电影是一部成龙二十多年前的作品《重案组》，影片讲述了正直好警察陈帮办和坏警察洪爷之间的斗争，他们最终争论的核心是香港富豪王一飞绑架案。最终，看似陈帮办代表的好警察获得了胜利，然而这种胜利却是王一飞等富豪的胜利，与普通人没有任何的关联。获胜后的果实被别人夺走，然而获胜却是普通人参与的，这属于一种唏嘘。

陈帮办代表着某种正义的力量，这种力量在回归之前的香港是不多见的，陈帮办代表的好警察不过是为了维护警察的尊严以及获得民众们的认可，因此，打击犯罪是陈帮办的重要工作，而且这份工作不仅仅是工作，更是维护社会正义的根本。因为陈帮办固执的认为当一个人行使正义的时候，一切结果都会好起来的。陈帮办维护正义的理由很简单，同时维护正义的信念也很坚定。他相信，所以会去做很多。

然而正义真的在警察局是普遍存在的吗？或者说，在整个社会中，在回归前的香港社会中，正义是一个普遍存在的真理吗？显然这个问题的答案是否定的，陈帮办想要的正义在香港当时的社会上是珍稀的，在代表着正义的警察局也是稀缺的。为什么会当警察，很多人并不像陈帮办想象的那样富有良知和正义感，他们不过是将警察视为一种职业罢了，陈帮办想要匡扶正义，最终不过是自己的妄想。整个警察局不会因为陈帮办的执念而有所改变，整个香港也不会因为有了陈帮办这样富有正义感的警察而变得更加天朗气清。正因为这样的环境，洪爷这个角色才有了用武之地。

既然陈帮办代表着正义，那么洪爷自然代表着非正义了。洪爷为什么要与犯罪分子沆瀣一气。原因很简单，就是为了钱。这个原因似乎每一个人都能理解，但似乎每一个人也不能理解。洪爷想要的钱究竟能不能替代成别的东西，自然可以，如果警察局的待遇能高点，如果这些为社会匡扶正义的人能获得好报，洪爷这样的人自然会成为少数，甚至于消亡，然而洪爷并没有消亡，也没有成为少数，这是为何，看一下回归前香港警察的状态，自然会理解洪爷的初衷，当然，这个词用在洪爷身上稍显不适。

官商勾结欺压良善的场面是一个世界性的话题，在香港这样的地方自然也不例外，整个社会对于金钱的虔诚胜过一切，王一飞被绑架的原因是为了钱，然而作为受害者的王一飞却没有任何的良知，当面对众多讨薪的民工的时候，王一飞却选择了视而不见，我们能理解王一飞吗？自然不能，在普通人的认知当中，被伤害过的人自然懂得伤害别人的不好，然而像王一飞这样的人，他们即使是受过伤害，也不会有任何的改变性情的渠道，因为他们自认为自己的价值是高价值，普通人的价值是低价值。这样的观点可以反驳吗？当然可以，陈帮办反驳了，然而却无力改变。

在陈帮办的世界里，警察就是惩恶扬善的，然而什么是恶，什么是善，他自己也模糊了这个本该泾渭分明的概念，陈帮办跟讨薪的民工一样，他们都想为自己争取利益，然而在一通电话过后，陈帮办却不得不为王一飞赴汤蹈火，他在争取谁的利益？

王一飞在遭受灾难过后，可以选择离开香港这个地方求安生，然而普通人呢？谁造就了这样的“灾难”最终又是谁拍拍屁股走了，然而留下的烂摊子，究竟是谁在接盘？普通人如同蝼蚁，谁来为这些人买单？好像王一飞这样的人是不会的，陈帮办可以，但是他没有那么大的能力。洪爷看破了一切，最终沦为了黑恶势力的帮凶。但是普通人还是普通人，他们的生活没有改观，他们的日子也没有好点。

成龙二十多年前的电影说了一些故事，但是却没有答案，时至今日，这样的提问就如同港片的未来一样，你明知道怎么办？但就是没法这样干。为什么呢？因为说来容易做来难。

……

你好，再见

看龙叔的老片总是令人沉浸，帅气的打斗，潇洒的外八，还有那极美的心理辅导，多处透着香港老片的成熟型。

但剧本却不敢恭维，虽然是个完整的故事有头有尾，但对人物的塑造还欠笔候，大反派也没有立起来，如果不是肥猫出色的演技，这反派简直憨憨，没有交代肥猫为什么变坏，没有描述肥猫当探长付出多大代价，最关键的是，计划一点都不详细，轻松让人顺藤摸瓜，整个香港就一个成龙在破案，哦，一个个董事长去绑票一个大老板，可能是我不太了解当时的情况了吧。