最后的话

显然，哈莉叶不是这样的人。她刻薄、傲慢、狂妄，像一朵行走的人体乌云。但同时，她睿智、勇敢、独立，一辈子活的潇洒而有意义。特立独行的人总是引人侧目，特立独行又充满控制欲的人更是令人生厌了，所以她这一生没有收获人们的喜爱，只因她总是毫不留情地戳破软弱与幻想的泡沫，一针见血地道出生活的真相。但是这一生她亦没有委屈自己，她读了大学，不冠夫姓，创立公司，81岁的时候当了电台DJ。似乎没有她做不到的事情，即使失败，也同样让人敬畏。 安则是我们中的大多数，想要成为作家却写了七年的讣告，想要去西班牙却只能在地图上想象，想要不孤单却一直不勇敢。哈莉叶说，失败不可怕，因为你能从失败中学习如何变得强大。安却畏惧失败，以至于不敢开始。许多时候，不是事情真的有那么难，只是因为自己不相信自己。 当然，这是一个励志的故事。影片最后，安为自己写了一封讣告，埋葬了那个懦弱的鸵鸟般的自己。她终于飞向了阳光遍地的安达卢西亚，代替现实中的我们完成了出走与解脱。于是观众被治愈。这就是电影，本质就是一场梦。 只是我们不知道，当远方从幻想变成脚下的土地，想象中的美感还剩下多少。当银幕上的光影消散，现实中的纷扰再次袭来，只要一场连绵的夜雨与一班拥挤的地铁，就能让被电影鼓舞的心情轻易消散，继续写着没有主题的生活。励志故事的背后是我们不愿承认的颓丧现实，毕竟我们并不像电影中的人物那样片段地活着，甚至不像朋友圈那样光鲜亮丽。如果以一个长镜头对准一个人的生活，不用两小时，就会庸长的可怕。而这冗长、无趣、凌乱却又温暖的生活，大概就是生命的常态吧。

窗外阳光明媚，却被这位老妇人吸引挪不开眼睛，很精彩。好好认识了一下雪莉·麦克雷恩，感觉像谢幕之作，现实人生如影片一样充满精彩，不要让“自我怀疑杀死了野心”，没有多少人知道怎么活，或者知道但不敢自己活，正如活出自己的女主角，一直在冒险，一直与世俗在抗衡，因此100多人的长名单得不到一个优点，被人误解还要仍受孤独，她的孤独源于她对自己的严苛以及对别人的期望。但强者总是能迸发出她的光辉品质和影响力，即使在生命的最后阶段。81岁仍然去尝试DJ的工作，霸气的告诉老板“我有的是钱，不需要薪水”，更重要地是她还有专业的音乐鉴赏能力和高级的品味。这是很多人都幻想的晚年生活，没有任何压力地尽情释放自己，但也不要忘了年轻时候的努力积累，我们原本可以做得更好。

在今天这个事无巨细都需要借助于攻略的年代，我觉得自己真的已经厌倦了各种各样的精神鸡汤和实操技巧。坦白讲，如果一个30岁以上的成年人，还需要靠别人的攻略来指导自己的人生，那么大概率上人生的下半场依然是懂那么多道理，却依然没能力过好。

但我愿意让这部我连刷三遍的《最后的话》的女主角Harriet成为我的人生标杆，因为她是酷女人范本。

二十岁的时候，我们并不能完全领悟世界是弱肉强食适者生存的残酷真相，三十岁的时候终于明白世界确实不是温情脉脉的。而为了拥有对生活更多的主动权，我们必须要全力以赴才能不把这美好的世界拱手相让给懒惰的人。

而Harriet就是那个全力以赴三次方的人生范本。

年轻时，她是个野心家，是peers眼里的bitch，是下属眼中的女魔头，是女儿眼中没有感情的工作机器。但她熠熠生辉，是自己世界里的王者。

年老时，她依然是个野心家，是Anne眼里不可理喻的刁钻客户，是电台DJ眼里抢自己饭碗的老怪物，是女儿眼里三十年来都没有进行过任何的自我反省的无药可救的陌生人。但她还是熠熠生辉，还是自己世界的王者。

这种不可一世的自我简直是酷毙了。

有时候我们觉得世界过于庞大而复杂，身处其中的每个人都要扮演着一千个角色，而每个角色的定义者和评判者都不是自己。而我们却经常要为了那个别人口中的定义和评分疲于奔命戴上无数副面具。

但时间和阅历这个万能的神却慢慢教会我们一个道理，其实人生是极简的，而所有的定义与评分都只有一个裁判：自己。Harriet依然是那个自我的三次方的人生范本。

她知道自己抢了别人的饭碗，但她还是抢了，因为她不能忍受工作结果的不完美；她知道福利院的小孩们都过得很惨需要她的物质支持，但她不能忍受老师们毫无新意的说教和stupid的规矩；她知道她用卡车把年轻时候竞争对手的公司名字中的一个字母拖走，别人会在背后骂她还是那个死性不改的老bitch；她也知道这么多年她确实没有做好一个传统意义上的母亲的角色。但又有什么关系，让自己爽和让别人爽本来就是一对矛盾体。至于她的女儿，坦白讲，父母和子女，从脐带切断的那一刻起，就是两个独立的个体了。而任何一个母亲，她也首先是一个社会人，其次才是一个母亲。

是的，最后她还是没能和自己的女儿真正和解。但是有什么关系？谁规定了人生一定要和所有的人与事都和解？

或许Harriet可以柔软一些，因为她明明也释放过很多善意，年轻时候给同事的职业指点，老年之后给陌生人Anne和孤儿Brenda的温柔，以及对女儿不动声色的关心。但这也是她的权利，柔软或者坚硬都可以。又有谁规定我们一定要对别人和颜悦色轻声细语呢？

而这位酷老太最厉害的地方就在于虽然全世界对她恨之入骨，因为她觉得其他人都是bullshit，都不如她。但是她不动声色地成了身边人的标杆。电台的负责人觉得她的节目amazing，Anne因为和她的短暂相处而有勇气辞去鸡肋的工作去追求更大的世界，至于她的女儿，虽然气得饭都没有跟她吃完，但她对着女儿的背影骄傲地说：看，这么优秀，因为她是我的女儿。

这种对人生全力以赴的执念和十足的把握感实在是太酷了。而这种十足的把握感给了我们两个启示：一是，全力以赴做好你自己，如果你对自己的人生满意，大概率上别人也会觉得你带着光；二是，人生的悲喜或许不相通，但人生的努力是相通的，在此处成功的人在彼处也差不到哪里去。

I am lucky that I met this film during my lost and dark days. She told me that your life has just begun, you have a lot of things to do. So we all should not live our every day in a comfortable way. Make it meaningful. Sometimes, we also could think about what last words you want to leave the world.

女版《遗愿清单》从女性视觉讲诉了富婆人生最后的反思，诠释了某些人关于生活意义的理解。什么叫活过？也许有人需要通过《饭祷爱》般的自我发掘；也许也有人会像阿曼达在剧中被激发而顿悟。无论如何，时间不会停止，生命不可逆，但世界仍旧是生生不息。作为一部被定义为喜剧的影片，虽然话题沉重，却从头至尾洋溢着温情。淡淡的叙事手法，让人仿佛看见时光从身边缓缓的流过。没有无助，只有从容不迫。

家人也都过早地离她而去。一次偶然的机缘，她找到了报社讣闻写手安妮·薛曼（阿曼达·塞弗里德饰），要求她给自己写讣闻，这件身后事她要亲自督军，这令安妮感到好奇，于是向对方展开调查。结果哈莉叶却是一个令所有人都讨厌的人，安妮觉得无法完成这份讣告，哈莉叶决定做些什么改变这一生........家人也都过早地离她而去。一次偶然的机缘，她找到了报社讣闻写手安妮·薛曼（阿曼达·塞弗里德饰），要求她给自己写讣闻，这件身后事她要亲自督军，这令安妮感到好奇，于是向对方展开调查。结果哈莉叶却是一个令所有人都讨厌的人，安妮觉得无法完成这份讣告，哈莉叶决定做些什么改变这一生........家人也都过早地离她而去。一次偶然的机缘，她找到了报社讣闻写手安妮·薛曼（阿曼达·塞弗里德饰），要求她给自己写讣闻，这件身后事她要亲自督军，这令安妮感到好奇，于是向对方展开调查。结果哈莉叶却是一个令所有人都讨厌的人，安妮觉得无法完成这份讣告，哈莉叶决定做些什么改变这一生........家人也都过早地离她而去。一次偶然的机缘，她找到了报社讣闻写手安妮·薛曼（阿曼达·塞弗里德饰），要求她给自己写讣闻，这件身后事她要亲自督军，这令安妮感到好奇，于是向对方展开调查。结果哈莉叶却是一个令所有人都讨厌的人，安妮觉得无法完成这份讣告，哈莉叶决定做些什么改变这一生........家人也都过早地离她而去。一次偶然的机缘，她找到了报社讣闻写手安妮·薛曼（阿曼达·塞弗里德饰），要求她给自己写讣闻，这件身后事她要亲自督军，这令安妮感到好奇，于是向对方展开调查。结果哈莉叶却是一个令所有人都讨厌的人，安妮觉得无法完成这份讣告，哈莉叶决定做些什么改变这一生........