前些天和盆友偶尔聊到这部片子,于是又看了一次,还是觉得非常与众不同,一直觉得片子隐藏讲述的其实是战争和灾难带给人类精神的创伤,而这部片子除了故事之外表演摄影的确也都非常不错,或许唯一不足的是片子的悬疑恐怖气氛节奏太重(也就是过于商业化),反而削弱了隐藏的主题。
这么说主要是因为,其实这个故事背景如果不是设定于二战结束时期,情节上一样讲的通,但是这个故事的背景设定却偏偏是二战刚刚结束,事实上格蕾丝一家死亡的原因就很值得讨论,到底是如片中所说是战后,还是战中?
第一次看这个电影大约是10年前,那时我认为是母子三人死于战后,不过这次观影之后,更倾向于小岛沦陷之后不久战争并未结束他们就已经死了,而且死于占领区德军的一次搜寻:
片中最后两个孩子躲在衣柜里被灵媒发现,姐姐按住弟弟的嘴让他不要大声出气;在此之前有母亲因为生气而责骂姐姐“不要这样出气”都是一个隐喻。
其实这都是一家三口生前在这座大宅子里生活(躲藏)时的写照:只能躲在黑暗中、只能在关上一扇门之后才能打开另外一扇门、有时候甚至不能大声出气......母亲在孩子面前假作坚强,粉饰太平、为了让不懂事的孩子安静藏匿,编造有病、不能见光的谎言,故作镇定每日绣花、每日还教他们读书,,,屋子里有钢琴但是似乎从来没有弹奏过。
母亲生前对孩子的谎言总结起来就是:你们两个有病,所以不能光天化日之下到外面玩耍;小岛并没有沦陷;父亲会回来;死后甚至以“战争已经结束,我们的新生活又开始了”这样的谎言来支撑自己。
片中三个佣人第一次来到家中时老妇人有意的用手摸窗台上的灰尘,暗示那时候格蕾丝一家死了应该已经有段时间了,或许故事开始发生的时候已经是战后,因为新住进来的一家人没有任何标志暗示他们是德国军人或是平民,应该只是和平年代的英国当地人。
片中有一个设定应该就是阴阳两界的通灵是无规律的,而死去的人都会停留在她死亡时的那种状态:
所以在结核病施虐时三位不愿离开的忠仆依然守着老宅(其他的应该都走了,只有他们三个的墓碑在此)。
格蕾丝的丈夫战死沙场,他的意识里就是“战争还没有结束”,所以他还要回去战斗的地方。
而格蕾丝,虽然实际上是在大宅子苦苦躲藏支撑想要活下去,但她心里面一直坚信战争会胜利,侵略者会被赶出去,丈夫会回来,孩子们会幸福的生活在一起,所以虽然失手杀死了孩子,但她的灵魂一直守着自己的梦想。
说到这里,我想说格蕾丝杀孩子的事实真相很有可能是,她们一家所居住的城堡(说是城堡也不过分吧?)很可能战时驻扎了德军,而且是驻扎了不短一段时间,格蕾丝在小岛沦陷时不愿意离开家园(其他仆人都走了),她带着孩子在城堡里的众多房间里东躲西藏,(因为这里本来就是个小岛,她相信德军不久就会离开)而德军很快发现了房子里好像藏有人(OTHERS),开始搜索(就好像他们搜索OTHERS一样)最后在一次搜索中差一点发现了他们的藏身之处,不愿意被发现抓捕的格蕾丝(也有可能是在长期的躲避中精神高度紧张已至崩溃)用枕头闷死了两个孩子,然后开枪自杀。
片名“OTHERS"很有深意,在格蕾丝心里,不只是三个仆人、新房客这样的不速之客、外来人,更是迫使深爱她的丈夫也不得不抛家离妻去打仗、留下她们孤儿寡母留守空宅、最后还不见天日的苟活的侵略者。
想看懂一部电影要看几遍,1遍外加豆瓣影评也就差不多了。我就这样想的,结果看完《小岛惊魂》发现豆瓣上的影评都不够完整的解释这部“真实”的电影。所以我马上又看第二边,有妮可在看第二边一点也不闷(有了钱一定要买个大房子,然后让妮可在里面走来走去)。本人水平有限写的像流水账,但希望能为大家解释不少问题。方便大家看这里分别从:背景,三仆人,维克多一家,男主(查尔斯)四方面视角来解释。
背景:故事发生是发生在同一时间段的阴阳两界(后面会有我的根据),这点很重要。是整个故事“真实”的基石。1945 泽西岛发生了什么?1945年5月9日德军投降,泽西岛是唯一被德国占领的英国领土,长达五年(我问的百度)。维克多一家搬进来屋子应该是在德军投降后的几天具体时间就不数了,查尔斯则在最后的战斗中受伤昏迷差点挂了(没死,后面解释),妮可自杀是在投降的前几天也可能是前一秒(估计是得知查尔斯受伤活不了的消息才自杀的故事这样讲才带劲),三仆人1891年瘟疫死没什么好说的。
三仆人:一开始他们谈话提到的辛普森,应是他们活着时的主人。“是个好人,估计和其他人一样死了。”再看第二遍一切台词都给人一种豁然开朗并且一句废话都没有的感觉,特别舒服。妮可开篇的尖叫,也是这种感觉这里表扬下后面就不提了。三个老死鬼来拜访刚死的七天的妮可一家(德军投降就在这几天里),并且想给妮可当佣人,这应该是死者对活着时生活的向往。对话中三仆人发现虔诚的又瘦又高的妮可并不认为自己死了(信仰使她太顽固,妮可的表演处处给人一种柔弱的刚强),而他们也不想过分的刺激妮可,避免哑巴仆人的悲剧发生妮可身上。这里说几个细节,一个是妮可开场的所有表现对得怪病子女的照顾,用餐的时间,听到声音头痛,习惯不用电等等都表达了妮可不认为自己和孩子们死了,以及本能的对死前生活的向往(更向往比较合适吧)和延续。这也解释了三仆人为什么死了还愿意再到活着时的地方来当仆人。另一个细节,当仆人中的贝莎看到姐弟俩的时候表现出的(好可怜,年纪轻轻的死了)感情和几天后看到妮可带男主回家时反应(连孩他爹也死了)是相同的。三仆人自始至终都在帮助着妮可一家。再就是邮差不会去翻已经没人住房子的信箱。
维克多一家:钢琴家在纳粹投降后的拍卖上得到了刚自杀不久妮可的房子(根据《战马》剧情意淫而来,可能性很高)。维克多跟父母来看房子,在钢琴房中看到了背诵全文的姐姐被吓尿了,哭声惊动了妮可。这里有个细节妮可问姐姐的小男孩去哪时姐姐回答可能在楼上参观(这说明钢琴家正准备买下妮可的房子)。为什么是姐姐先与活人有接触,从之前妮可教姐弟俩圣经的段落就能看出妮可对信仰的固执(这里不讨论死后上天堂下地狱的问题,片中不止一次提到书不一定都是对的。)姐姐和弟弟的对信仰都有点叛逆的感觉。姐姐更是在第一次吃仆人贝莎做的饭时就和弟弟说妮可那天发疯了(就是妮可杀孩子再自杀的那天),所以是姐姐最先看到维克多。至于妮可在最后在三仆人一点一点的引导下才摆脱了固执看到了与巫婆在一起的维克多一家,接受了死亡的现实。这里说下弟弟和妮可见活鬼时,活鬼们的反应。维克多在住下的第一晚就碰到和他睡在同一张床上的姐弟俩(可怜的维克多),吓的维克多先是躲到窗帘的后面,后又不让姐姐关窗帘。最后维克多胆是越来越肥竟然敢和姐弟俩抢床睡,还摸了弟弟的脸。维克多作为一个活人成功的吓吓尿了已经是鬼的弟弟。这与姐姐在一旁的帮助是分不开的(这里要提一个细节就是白衣镣铐鬼,那是姐弟俩活着时姐姐吓编出来弟弟玩,绝对的亲姐姐啊。在姐姐看到三仆人墓碑时与弟弟的对话中就能印证)。妮可因不能接受残酷的现实所以暂时看不到活人但她能听到一点声音,在惩罚姐姐的第三天妮可听到了维克多一家在收拾新买的房子是放出等声音,并大闹杂物室,维克多一家同时也发现了妮可,姐姐还听到维克多一家决定要将屋子里所有的窗帘拆掉(估计是巫婆的主意)的话。这时的妮可还只是固执的认为有其他人闯进了她的屋子(并提到了德军之前来抢屋子但没成功)。到了晚上妮可听到了钢琴声。这里很有意思是,证明了故事是发生在统一时间轴的阴阳两界:首先是从开篇妮可的尖叫(可以看做是妮可刚自杀后的鬼叫)到三仆人上门再到维克多一家上门看房子,决定住下,发现有鬼请巫婆,收拾房间,惊动妮可大闹杂物室,决定拆除窗帘,最后拆除窗帘。这一切事情的发生都是平铺直叙的不存在倒叙,插叙。时间顺序是严谨的。从钢琴事件部分的就很好的体验到严谨的时间轴给影片怎么加的”真实”感。细说下就是维克多的父亲弹琴时听到了妮可的开门声,琴声嘎然而止。妮可进入琴房,而现在的妮可还只能听到声音而看不到维的父亲。维的父亲也只看到门被推开而看不到妮可进来,习惯性的去关门(这时妮可的感觉门就是自动关死的,很诡异)。妮可进到琴室小心的把钢琴锁了起来(关完门的维的父亲发现钢琴莫名的锁了起来,被吓到)。妮可锁好钢琴看了周围没“人”就再次开门准备出去(刚关完门的维的父亲就在又开的门边)。所以一人一鬼就门的一张一合之间感受到对方的存在,吓尿的维的父亲猛地一关门把门外妮可撞到在地,并锁了门去检查并打开了锁起的钢琴(检查钢琴可能有点牵强这里有种更合理也略复杂的解释:阴阳两界相交节点就是门。妮可从门穿过进入了阳界的琴室并锁琴,被撞出门外再找钥匙打开的门进入的就是只是自己阴界的琴室,所以琴没有变化)。钢琴事件动摇了妮可的固执,但她也只认为自己是活 见鬼了,而不是见 活鬼了。她决定让仆人找墓地,自己去找穿过迷雾去找神父。
查尔斯:因无法忍受被德军占领而出去打仗的男主,在战争的最后时刻身受重伤昏迷。在两人雾中的对话中男主提到他时常流血,此时男主有点懵逼对自己的是生是死没有概念,只依稀记得自己流了很多血。对话中女主还说有人说男主已经死了(应该是误报但这应该直接导致了女的绝望和悲剧)。两人回到屋子后男主开心的见到了孩子当被孩子问到杀过人没有时,男主回忆到了无数的死尸并马上发现自己原来死了(见过残酷战场,有再强大的信仰也没用,也早已坦然面对生死)。但男主只认为是自己死了,女主和孩子们还是活的。所以男主接受了阴阳相隔的设定男主开始远离女主也不一起吃饭,男主觉得他可以在临死前看到自己的妻儿已经很幸福更不忍心告诉她们自己要死的事实。仆人们也想让女主接受阴阳相隔的设定,怎奈女主对孩子的爱,对男主的爱,对房子的爱是如此固执,无法接受。巫婆的通灵术使妮可在女儿身上看到了真正的活人,妮可终于被吓尿了,失手打了女儿。这让女儿想起了妮可发疯那晚可怕的情景(只想到被伤害还不是被杀害),决定去告诉她的父亲。男主身体在渐渐好转也预示即将清醒(活过来)和之后的一夜生死炮。卧室,妮可对查尔斯道歉说她不应伤害孩子,查尔斯说你应该向孩子们道歉。激动的妮可表示自己可以为孩子们去死,听到死字的查尔斯立即表示自己只是回来看看,之后还要继续去打仗,此时查尔斯依然认为自己已经死了,而妻女还活着,去打仗只是离开借口。只是不忍心让他的家人再次难过因为她们在战争中已饱受折磨(重伤昏迷在使查尔斯游荡在迷雾中找回家的路而不知道德军已经投降,而妮可知道的因为妮可等到了胜利却等不到查尔斯,这样的胜利惨如失败)。影片因为是直叙,我们看不到妮可之前生活的艰苦但是一个单身母亲带来两个生病的孩子生活在敌占区,更重要的妮可在孩子面前表现出的坚强(信仰和固执)都是都在影片中表现了出来。当妮可听到查尔斯准备再次离开的时候,妮可的内心开始坍塌,在查尔斯面前妮可的在前半部影片中塑造坚强不复存在,这时的她只是个柔弱的女人。此时的妮可开始歇斯底里抱怨查尔斯为什么要去打仗,为什么不能想其他人一样苟活。查尔斯表示男人就该战死不能投降(这里我不知如何评价)。妮可听到查尔斯这回答开始崩溃仿佛回到了悲剧发生时的最痛苦时候,整个岛的沦陷,也没有查尔斯在身边,自己除了咬牙坚持也毫无办法。这时的查尔斯看到痛苦的妮可才明白自己之所以看到妻儿是因为她们也死了,从而开始痛哭。倒在床上的妮可又说了很多。一夜后查尔斯的消失,说明重伤昏迷查尔斯苏醒了,自然就从阴界消失了。
之后妮可在三仆人的开导下接受了现实并赶走不速之客维克多一家。妮可对孩子说到上帝是在告诉她不应放弃要更好的做个母亲还有查尔斯已经战死不会再回来,可以理解为妮可自知犯下的罪行不可能得到查尔斯的原谅并且阴阳相隔。屋子成了最后的属于妮可的东西。
结尾写的很仓促,原谅我从零点写到早上七点,实在没力气整理了。这只我对影片的理解,出问题的地方还请大家指出。
失去亲人的悲情,会让人做出不可思议的事情。
亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔,一个堪称“多面手”西班牙导演,说他是导演感觉也不是很准确,毕竟编剧,诗歌,作曲甚至配音他都有涉及。
抛去其他不谈,在电影上,他是一个无比大胆的导演。在大家对于snuff movie(凶杀纪实录像)有所避讳的时候,他的处女作——《死亡论文》问世,给人们带来了一场暴动的多巴胺盛宴。
这部自编自导的电影里,亚历杭德罗就已经全方位地展示了他在调配惊悚、恐怖、悬疑这三元素上的卓绝功力。
而2004年夺得西班牙电影史上第四个奥斯卡最佳外语片奖的伦理片《深海长眠》,一部关于安乐死与诗歌的电影,更是画风一转,以感人至深的故事情节收获一般观影者。
他的代表作《小岛惊魂》也是这样。
他在这部电影里,用自己的方式,向大家叙述着关于爱,关于面对,关于真相。
《小岛惊魂》,由Nicole Kidman(妮可·基德曼) 担任主演,她曾获奥斯卡最佳女演员奖。而《飞跃地平线》更是让她得到了美国整个电影界的认可。
妮可·基德曼4岁开始接触银幕,专业水准毋庸置疑,在这部电影中她依然展现了她精湛的超高演技。
女主的神经质,矛盾体,回避心里都表现的淋漓尽致,都说看的演员眼睛会演戏,她就是这样,从她眼神中流露出来的,是对孩子真实的爱,是对现实的惧怕,是对真相的自我的封闭。
“侵略者”is coming soon
故事从三个神秘的佣人莫名来到格蕾丝(尼科尔•基德曼)家开始。
二战时期,战争造就了众多家庭支离玻碎,格蕾丝和她的孩子居住在英伦一个寂静仿佛被人遗忘的小岛上,等待着长年在战场上的丈夫,由于孩子们无法见阳光,所以家里只要孩子经过的地方都必须常年拉着厚厚的窗帘。
阴暗又古怪的古堡里,自从来了这三位不请自来的新佣人后,就连接出现了怪事:地板莫名其妙的会响,门无故打开,钢琴自动发声,甚至连窗帘都失踪了,并且格蕾丝的女儿安经常在屋子里看见陌生小男孩......
接连不断地怪事让本就敏感的格蕾丝更是陷入了精神极度紧张的状态,当真想慢慢解开,面对真想,孩子和格蕾丝又将如何接受………
到底谁是侵略者
我不喜欢看那种非常纯粹的恐怖片,总是觉得那种血腥、暴力再加上全程无内涵只有怎么恶心怎么来,怎么吓人怎么做的片子并不能吸引我。
但悬疑不一样,悬疑片总会不知不觉的带领着观看者成为影片故事情节中的一部分,慢慢去走进真相,《小岛惊魂》就是这样一部心理悬疑,相比较中文名,我可能更喜欢叫他《THE OTHERS》,这个名字更能体现影片的中心。
对于《小岛惊魂》这部影片,人们总是津津乐道于它那出人意料的结局。其实,他并不是此种故事结局的鼻祖,很多的悬疑片都采用了这样的方式,比如《第六感》所以,我不再去说他的结局,而我更多的是想去深思面对结局的过程中那些不可忽视的爱。
这是一部看了开头却猜不到结尾的电影,刚开始我一度以为格蕾丝应该是个患有严重心理问题的母亲,她对孩子关心但却又刻薄,她总是要求必须关了一道门才可以开启另一道。
故事中间不断地出现的怪事,这些事情似乎又与新来的佣人有非常紧密的关系,看似是这三位新来的佣人正在酝酿着极大的阴谋。
在细节上,管家太太一开始就表现出对这座古堡的熟悉,后来格蕾丝找到了死亡相册,管家太太也并不惊奇,直到格蕾丝找到了三个佣人的死亡照片和安看到了管家太太的墓碑,才知道原来这三人是再战争中得肺结核,早已死去。
这令我更觉得格蕾丝一家陷入的不幸就是这三位灵异佣人导致的,然而结果并非如此,真正的结果却是,却出人意料,原来不是她的房子里有鬼,也不是三个佣人捣鬼,而是她自己是鬼。
爱与格蕾丝
我们再进一步分析格蕾丝的行为,我们不难发现她身上那浓浓的母爱和深深的宗教信仰。
首先,电影开篇的引语是格蕾丝给两个孩子讲上帝创造一切的故事。
她努力传授给儿女基督的教义,尽自己最大的努力让自己的儿女不受来世炼狱之苦。比如片中对儿女解释那些为宗教信仰而献身的孩子会上天堂,而亵渎信仰的孩子落入边狱,一种专门惩罚小孩子的地狱。
所以,虽然很难压抑自己人性的母爱的一面,但也正是出于对儿女的深爱,她会忍住泪水惩罚冒犯耶稣的安,也会恋恋不舍地抛下尼古拉斯让他独自在房间中背诵经文。这是一个基督徒母亲的无奈,但是,权衡利弊,格蕾丝清楚,她这样做是值得的。
这部电影看完后我才意识到,也许影片第一个镜头其实是格蕾丝自杀之后重新“醒来”的时候。
她没有办法面对自己亲手杀死自己的孩子,所以一直都不愿意去面对。这个电影提出了这样的问题,我们如何知道自己是否活着,到底什么是真实的世界。
在格蕾丝的意识中,也许自杀不过是一场梦,可那却是(常人眼中的)事实。这个电影这个电影让我想起了黑客帝国和异次元骇客,总有一种庄周晓梦迷蝴蝶的意味。
我很佩服这部电影的编剧,他不在是单纯的制造恐怖效果或是抛出一个疑点,让人了解真相后也不会想去深思,他高在把情感埋伏于灵异的氛围之下,瞬间煽动使人寒中带暖。
虽然格蕾丝杀死了自己的孩子,但她对孩子的爱对家人的爱是真实的,可能当时的时代背景及现实社会让她不得不做着的决定,但在她的潜意识里还是想要成为一个慈祥的母亲。
生与死的平行世界
而电影的画面也做的很细致,在故事发展还没有走进真相的时候,画面总是弥漫着大雾,好似格蕾丝的心里,充满着不安,迷茫,而当真相被解开,画面也逐渐变得清晰明朗,阳光普照大地,这一切都过去了,因为格蕾丝面对了现实。
看似平常的电影名字,一部不容错过的佳片,他从头至尾只有7个人出现及一个主要场景,两个次要场景;影片中寥寥几个场景和人物不仅不会让观众感到无聊,反而给人很强烈的孤独感。看完本片后深受启发。突然对死亡产生了一种莫名的亲切感。
人类对于活着这种感觉只是相对于他们所看到的死亡。而生与死本来就是两种不同的定义。
在看这部电影之前,我非常不建议先看剧透,这样会很破坏代入感,幸好之前我没看剧透、没看简介,而愚笨的我一直把自己的恐惧和疑惑按照导演的需要保持到了最后!
此部影片没有刻意在视觉上制造冲击,没有血腥镜头,没有恶心画面,而是依靠在心理的压迫来制造悬念。它就是发掘了人内心最深处的恐惧,它所营造的气氛与故事发展时刻牵着你走,让你无助与惊心。
在影片快结束的时候我有着很多疑问,然而在最后一刻,所有谜底揭开,让我恍然大悟。这无疑是恐怖影片史上最为精彩的结局。之前的惊悚已经不再,只有对其无助与孤寂的感伤。
他以丰富的细节让人无尽的揣摩和玩味,你总是在揣测谁是鬼,谁是人,甚至你根本搞不清楚互相受到干扰的两个世界到底谁更畏惧谁。这部片子或许在表达,鬼吓人的同时,人也吓着鬼,生死共存的世界就是我们的世界,就是一个在某种意义上的平行世界。
看过此类片,一种感觉油然而生。到底我是谁?谁又是我?我在哪里?谁属于我?我又属于谁?
作者 曼小诗
看了很多影評, 感覺都沒有這篇精辟, 所以就轉過來了..
侧耳倾听 发布于:2008-07-19 19:33
对于这部电影的结局,确实给人的震撼比较巨大,因为一般人是猜不到的吧,但是我们过于关注“intruders”真面目这个谜底的同时, 却也容易忽略了结局给我们揭示的一些其它细节,电影的前面给了很多很多的提示是与这个结局息息相关的,有时候需要看第二三遍才能更清晰的了解剧情结构。不过也可能有牛人看一遍就比我感受更深刻,但我还是要表述下我看过三遍后的一些想法。
看完电影我们可能会仍然会有很多问题,比如说她为什么要杀死自己的孩子,为什么她 ''did go mad '',为什么女孩记得那天发生的事情而男孩却说不记得,为什么Charles会回来,然后却又再次离去,等等。其实影片是要表到一些更深层的东西。
我认为这部影片本质上是一部战争给一个家庭带来的悲剧。
故事中的一段情节是Charles的归来,然后又再次离去,可能有人认为这一段不是很重要,但是我认为这在整个故事发展表现主题过程中是很关键的一段剧情。一个死在战场上的鬼魂,在迷雾中找到回家的路,当见到自己的爱人确是一脸的惊讶和疑惑,终日躺在床上呆呆的望向窗外,当女儿问他是否杀死很多人时却又陷入沉默。。。虽然影片中根本没有对战争场面的描述,但他迷茫的眼神告诉了我们他的经历是多么的残忍。然而见到自己的家人后也依然要回到前线,我们可以看到战争把一个人的灵魂折磨到何种程度,永远不知道战争是否结束,即使死后也永远无法逃脱,永远永远,"to the end of enternity..."
charles奔赴战场,grace则终日守着空荡的房子并担负起照顾孩子们的重担,夜夜独自守着空床时常常流下思念和孤寂的眼泪;孩子们则天天猜测父亲是否能够回来,因为曾经父爱对他们来说是一个多么温暖的存在。就是这样的一个环境酿造了女人杀死自己两个孩子的悲剧。
但是为什么她明明这么爱自己的孩子却要杀死他们呢?为什么会用枕头把他们闷死呢?她真的疯了么?影片中是给了答案的。首先从两个孩子的性格分析起,姐姐Anne,有点淘气,胆大,固执,敢说敢做,往往有很多新的想法而且有点叛逆,经常和母亲顶罪耍脾气,有时候也喜欢戏弄一下弟弟;弟弟Nicholas,胆子很小,但是很乖很听话,通常照着妈妈说的去做,而且习惯了腻在妈妈的关怀下。对于这两个孩子,grace都是很溺爱的,然而Anne的顽劣和固执却经常惹她发怒,对于很乖很弱小的Nicholas更多是温柔抚慰和怀抱。然而发生了什么事情出发了grace用枕头闷死了两个孩子的疯狂举动呢?故事中出现过两次连续出现这样的话语:
stop breathing like that...
stop breathing like that......
stop breathing!!
其中第一次是在饭桌上grace训斥anne的过程中,anne对母亲表示不满于是不停的"hu~hu~hu~hu~hu~hu~hu~...."喘气,于是grace叫它停止这样呼吸,说一遍不管用说了第二编,第二编不管用说了第三遍停止呼吸,然后anne跑出去了;
第二次是高潮部分两个孩子躲在衣柜中,anne想要出去观察情况,而nicholas则极度还怕,并"hu~hu~hu~hu~hu~hu~hu~...."喘气,于是anne叫他停止这样呼吸,说一便不管用说了第二编,第二编不管用说了第三遍停止呼吸并捂住了他的嘴。。。
我认为根据影片中这样有意的提示整个“犯罪经过”就可以清晰推测出来了:那天晚上在孩子们的房间里,因为某些事情anne惹了grace生气,grace训斥了她anne却耍起了脾气,并用一贯的方式表现她的不满“hu~hu~hu~”,grace多次警告她停止这样不奏效,终于她的容忍底线遭到触犯,而nicholas在一旁由于看到愤怒的母亲则怕的不得了,并用一贯的方式表现出他的恐惧“hu~hu~hu~”多次“stop breathing like that!”之后,grace歇斯底里大发作了“stop breathing!!”于是就用枕头真的停止了他们的呼吸。。。
之后就是grace自述的,开枪自杀,然后变成鬼魂继续在这个房子里生活。至于为什么anne清晰记得这件事而nicholas没有的原因,我想是因为anne是正面冲突的一方,所以当然了解,而nicholas是被殃及,尽管他只是因为恐惧才那样喘气,但他怎么也不会相信对他一直那么温柔的妈妈会杀死他这个事实吧!
以上是我所推测的"what happend that day"的详细内容
这个剧情的精妙之处就在前面的铺垫做的很完美,然而一直到最后真相暴漏之前又没有透露任何东西,还有比如说三个仆人的言行都有很多提示性的东西,第一编看得时候往往很不容易察觉出来,所以我建议只大家只看过一遍的如果喜欢这片子就再看一遍吧,看看你们是否同意我的说法。
话说这片名翻译得实在太次了(▔/﹏\▔) 差点因此没看。。。
我们害怕的也许是自己.我们逃避的也许是真相.
第三代鬼遇到二代鬼
看完«第六感»再看这片,索然无味啊。反过来,估计效果也差不多~~
比希区柯克式的电影强的地方在于注重了演员演技的诠释,弱的地方是父亲的出现,没有起到渲染恐怖、引发悬念或深化主题的任何一项作用
小户型才是王道!
说实话我想给六颗星。这根本不能算是传统意义上的惊悚恐怖片,也并不属于《闪灵》的同类。它惊人且震撼。其中对生的眷恋悔过以及对死亡和孤独的恐惧让我看到最后甚至掉眼泪了。同类型的片子里这部算得上是翘楚。
你能很确定自己的存在么?你能很确定自己没有死在某一个瞬间?你能很确定周围看到的人都是活着的么?OMG……哲学的存在观本身就是最大的恐怖点了!
以往恐怖片都是“闹鬼”,而小岛惊魂则是“闹人”,影片破天荒的从鬼魂角度解读老宅发生的灵异事件,看到影片最后母亲带着两个孩子口中不断碎碎念“This house is ours”,突然明白了为何以往的恐怖电影中鬼魂总是对老宅恋恋不舍,对于这些留恋尘世不愿离去的Ghost来说,其实搬进来的人才是入侵者吧。
人和怪物遭遇,人吓得大叫:鬼呀。同样,怪物也吓得大叫:人呀。各自落荒而逃。这一桥段被拍成了喜剧,就是《东成西就》同样的桥段如果处理成悲剧,则是《小岛惊魂》。
我觉得这部片子可谓经典,那是的我,只觉得这片子的结尾怎的如此精彩。
与《x6x》为同一套路 xxxxx 但在运作上却仍有差距 妮可基德曼的演技可圈可点 “唯己不知”的惊悚感觉 表达很到位 只可惜珠玉已成 次席只能抱憾了
从不看鬼片,不过这部电影打破了寡人的陈规~~~真的非常好看~~~
比起直白控诉纳粹的作品,我更喜欢本片这样的呈现方式,更能让人感受到战争的罪孽深入一个时代的骨血。人们之所以喜欢鬼故事,是因为那其中有至死不改的执着和留恋,我们宁愿世上有鬼,死后有灵魂,是因为活着的人不愿忘记,不愿这样纯粹的精神和感情无所寄托。
结局不赖。前面看得昏昏欲睡
因为听说是另一部第六感,所以从片子一开始就不停纠结到底谁死了谁死了姐姐死了还是弟弟死了还是妮可死了还是女管家死了还是哑女仆死了还是大家都死了……结果……好吧
新版doctor who第一任胡博士Christopher Eccleston演亡夫,还真有点认不出来。演小女孩的Alakina Mann跟孤儿怨中的Isabelle Fuhrman颇有几分相像,都是那般老气横秋。
居然有点反类型片的意思,用传统的手法一直进行着铺垫,对观众善意的误导从始至终,直到最后来了个反传统的起底:人吓鬼这种事情真是太可爱了;雾霭/晴朗的天气对比用来暗示两个世界的不同颇有好莱坞老电影那种黑白/彩色对比的韵味。
Nico太美了啊啊啊啊啊啊
除了最后结局看着还有点感觉(类似第六感),前面都太过冗长。看的我毫无耐心。相比第六感,吸引力减低了很多很多。很多地方只是故弄玄虚,很没有意思。妮可的演戏的感觉,还真是很符合她的长相。一种说不出来的感觉……总觉得抬手之间,有点话剧一般的大起大落,在电影里这种演法显得很不自然