熊出没·奇幻空间

首先先说抄袭一事。是的，比如那个胖子的拳头，高富帅手里的球球确实像超能陆战队。这些，放在国产动画（尤其是熊出没这样一直努力却备受偏见的国漫）里就明明白白是抄袭，但是假如放在了迪士尼或者其他美国大片里，就没有一个人会说是抄袭！顶多说是“异曲同工之妙”或者“致敬”。但是不断努力的熊出没却得不到公平的待遇。 大家想想是不是这样。举个例子，比如《雪岭熊风》最后熊二在get了白熊的泪之石后摔了一跤，突然从蓝色的圣境跌到了现实，好像圣境和现实之间就隔了一个面。之后的《功夫熊猫3》里，最后阿宝从灵界回到现实也是类似的过程（不过没那么突然，特效也确实比雪岭熊风厉害），这俩俩“回现实”的过程确实相似。然而这时却无一人骂功夫熊猫抄袭。这难道真的是因为熊出没不行吗？还是因为完全无视熊出没的进步与努力（包括技术上、用心程度上、特效上、场景上、音乐上、情感上、人物上等等等等一系列进步），只是歧视所致？ 又或是《美队三》里小蜘蛛打蚁人的方法，完完全全和《星球大战: 帝国反击战》一个套路，为什么都说是致敬，却无一人认为是抄袭？这是不是太偏见了？？ 还有些人说《奇幻空间》毫无创新。是的，这部电影包括题材都有些陈旧，什么进入了一个奇幻的空间里寻宝，遇到了巨型生物一系列地球上没有的动植物，都是动画片的一贯题材。但是《奇幻空间》真是可谓用良心去做这样一个“奇幻的空间”了，可谓让陈旧的题材生出了极致。大家可能不了解，以为场景都是从其他地方随便抄袭抄袭的，然而事实是，奇幻森林和冰川的动植物、场景全都是创作团队亲自到森林、长白山里考察取景，再加以想象创作的，而且别看露面的植物不太多，实际上这个奇幻空间里的动植物多达上百种，都是以真实的植物为原型创作的。比如孩子们爱死的小东西猴头菇精灵，就是以长白山的猴头菇为原型，最终创造的发光毛茸茸的小萌物。试问，谁会这样用心地去创作一个“山寨的”电影？ （ 其实熊出没的电影创作团队一直对长白山情有独钟，当初雪岭熊风里震撼瀚美的雪山星空也都是在长白山取景的，白熊圣池更是基本保留了长白山天池的原貌）。 插一句，比起熊出没的良心创作，我觉得更该喷的是火到爆的西游伏妖篇，西游记那么经典的题材被无数次地翻拍，特效越来越厉害，但是拍的一次不如一次，到现在完全成了谈情说爱、脏话连篇的烂作，无非就打着明星的骗子，咋的了？挺浮躁的。 扯远了。除了这些，我还想问问那些喊抄袭的人，纳雅是从哪抄来的？鹿形水花是从哪抄来的？别给我说纳雅从冰雪奇缘来的，我也是冰雪奇缘粉丝，除了都是女孩之外，谁给我说说纳雅和安娜哪里像？我觉得最能体现原创的就是鹿形水花了。但是说实在的，这次“借鉴”确实有点多了，原创少了，这个真心希望改进，打造一个真正属于熊的“奇幻空间”。 现在说说《熊出没之奇幻空间》这部继大圣归来和雪岭熊风后的又一国漫崛起之作。 一、技术 熊出没的电影，确实和迪士尼大片还有一点差距（其实也可以说是风格不同），但是毫不夸张，有谁发现从雪岭熊风开始，熊出没越来越注重情感（不是浮躁的三角恋爱情，而是最纯粹的友谊），越来越注重瀚美的画风？熊出没非常擅长把大自然宏伟壮阔的色彩融于银幕，巧夺画风上的惊艳。雪岭熊风和奇幻空间就是俩最好的例子。 就说奇幻空间吧，技术层面相比于国产片，几乎无懈可击。我也不想说什么“堪比大圣归来”，因为这已经不是堪比，而是旗鼓相当，不相上下！打斗特效可能还比不上（反正熊出没的本意也不是打斗），但是这不能成为诋毁熊出没的理由，去看看纳雅的战斗场面吧，拉叶挡弹后滚翻开弓射箭，一气呵成不拖泥不带水，尽显纳雅潇洒的英姿。 不过最突出的还是奇幻空间的自然风景和人物。创作团队自主开发的技术（具体啥我也不知道）把熊大熊二还有猴头菇精灵的毛发做的清晰可见，真的有种肉乎乎毛茸茸的可爱感觉，让人想上去蹭蹭，像可爱的熊猫阿宝一样。还有纳雅，身手敏捷漂亮可爱，崇尚自然，再也不是国产动画片生硬呆板的人物形象。还是运用国内最先进的技术，把大瀑布的宏伟、水中透明的唯美，冰川的晶莹湛蓝，森林的绚丽多彩，等等所有的奇幻场景制作的惟妙惟肖，所以谁再说熊出没属于粗制滥造的动画片，呃，先看完再说吧，被雪岭熊风和奇幻空间巅峰看法的人已经不是一个两个了。 二、情节 关于这个，奇幻空间情节有点不太紧凑，不如雪岭熊风。 但是中间穿插了一些小孩子看不懂，但大人和大龄孩子能产生共鸣的情节，让我们感触最深的就是光头强回忆自己为梦想奋斗的历程，被他人嘲笑，被老板骂，自己省吃俭用，过年回不了家，就吃个方便面，却告诉父母一切都好，然后坚强站起继续奋斗。大家认为光头强懦弱，不中用，草包一个，还有些贪婪自私，但是这是生活所迫啊！人性的善与恶并不泾渭分明，也如幕后boss醉心偷窃背后童年的缺失与遗憾。事出有因，这不是一群三四岁的小孩子能懂的，所以说它不幼稚，适合全年龄段。而且折射出的是一个社会性的现象，虽还不如《疯狂动物城》 那般深刻，但也是熊出没一步步走向成熟的标志，不再是动画片无厘头的幼稚搞笑逗乐。 还有最后召唤神鹿森林复苏的情节完全是没有新意的套路，但是熊出没却把这毫无新意的场面做的极其精致震撼，这个用语言真是描述不出来，这应该是最宏伟的“森林复苏”场面了，大家一定要看这部分，群鹿奔腾（尤其是神鹿从水中跃出）的情景甚为壮观，草原一片一片自然而然地紧接过来，一点不突兀，真的超绮丽！ 三、人物 奇幻空间多的俩新人，纳雅和小铁，（一会再说几个高科技盗贼）可谓赚足了眼光。其实小铁一点不新颖，科幻片里一抓一大把。但是事实上不是让你看机器人构造的，而是让你注意它的故事、性格的。我倒是觉得小铁的形象塑造的很到位，它明明就不是一个普通的机器人，而是一个高傲、知识丰富、爱贫嘴却无比忠诚的考古伙伴。一肚子的郁闷“这不科学”，尤其是碰壁后郁闷的大喊“这是山梅！！！属蔷薇科！可以食用！！”的幽怨语气很是幽默。 纳雅，这个可爱而又身手敏捷的鹿族女孩，是呼声最高的角色了吧。她的一言一行传递着崇尚自然、敬畏自然的珍贵理念。不知道大家怎么感觉，反正我不仅喜欢纳雅的漂亮敏捷，更与她和自然和谐共处的理念产生了强烈共鸣！这正是现代人所缺少的理念！可能是因为我比较热爱大自然吧。但是纳雅出镜太少了，没看够她的英姿飒爽！不能不说她跟盗贼战斗的场面爽炸了，厉害了，我的纳雅！ 还有几个高科技盗贼。那仨就是来搞笑的，哈哈哈，不过真人拍摄确实有种耳目一新的感觉，并且片方真的用心去做了，搞得真就像一个平行宇宙，真实世界和动画世界的画感都不一样，那个boss穿越后观察衣服和手的细节挺用心的。不像当年的《我爱灰太狼》，也是引入了真人，却由于无聊幼稚，口碑票房都不好！ 幕后boss，他那个猫的名字薛定谔，真是让懂点科学的人吃惊不小，挺有创意的！不过重点还是在他童年的缺失与遗憾，导致他成为了一个疯狂的人。这也给家长们提了个醒，不要过度逼迫孩子们学习提分，给他们点自由和快乐！这其实也是个现实的社会问题（看看各类辅导班里背着书包的小小孩吧），这个值得家长深思把握。 还有俩傻熊🐻。这次他们更可爱了，其实电影版熊出没成功就成功在，不再是俩傻大黑粗的熊瞎子，暴力去揍一个可怜兮兮的草包。熊大熊二，也是有感情、有理想、有责任的“萌熊”，而且熊二不再爱哭闹蛮横无理，而是有些贱萌贱萌的。再加上肉乎乎的肚子，总让人想上去捶捶。 四、音乐 音乐这个东西从雪岭熊风开始凸显，想当年的白挺的《你从未离去》整哭了多少观众。《熊出没之奇幻空间》再放大招，尚雯婕演唱追求自由风格的《鹿 be free》，希望王子李琦的《仰望》，还有不知名的插曲（尤其是群鹿奔腾气势磅礴的插曲），抛弃幼稚风格，齐心协力铸就了一个雄伟的奇幻圣境。 这是我个人的想法，毕竟人各有所好嘛。熊出没为什么不怎么受欢迎？因为它在宣扬纯净、纯粹、本质的一些东西，而现在社会所向的是浮躁复杂甚至潜规则。想想《大鱼海棠》为什么如此火？好多人不都是感动那个纠结的三角恋吗？想想《情圣》为什么这么火？不就是因为妹子的大长腿之类的吗。。。。。。。唉，在这个脏话被认为成豪爽的浮躁社会，熊出没努力但是不受欢迎也不算奇怪了。 最后一点。。。。我个人的观影感受—— 群鹿奔腾的场面很震撼，最爱纳雅崇尚自然的理念，这正是现代人所缺少的！不过纳雅出镜有点少。我觉得完全摆脱了国产动画一贯的幼稚，越来越成熟，不仅有猴头菇之类的萌物让小孩开心，更有人性的善与恶，并不是泾渭分明的，尤其是光头强贪婪的背后对梦想的执着追求，被误解后的绝望与失落，震撼了青年和大人观众们心。奇幻空间的瀚美景色简直绝了，和雪岭熊风有异曲同工之妙。而且科学知识插入的非常巧妙，像山梅的属性，冰河世纪，薛定谔的猫，平行宇宙理论，让人耳目一新。总之绝对满分好评，不是我追熊出没，是熊出没真的好！

熊出没电影从这一部开始，变得越来越花里胡哨，完全失去了前三部那种朴实的感觉，这部电影也标志着熊出没的由盛转衰。

以前的熊出没虽然没有如此精致的建模和特效，但它们有着很好的剧情，比现在只知道花里胡哨，只知道特效的熊出没电影强得多。唉，熊出没的盛世太短了

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去年的大年初二，妹妹订了几张电影票，其中有三张是《熊出没-奇幻空间》，我和妹妹带着儿子看了。说实话，要不是为了丰富孩子的业余生活，我真想看看刘德华的《功夫瑜伽》。

吃着爆米花，喝着雀巢橙汁，好不容易等到电影开幕，荧屏上一反常态，出现的是孙悟空，他在找他的金箍棒，之后画风一变，由性格诡异的大Boss切入了动化主题。

世界三大盗受Boss之令，从虫洞进入动化空间，去狗熊岭寻找金鹿角。

故事很注重铺垫光头强和考古机器人的友谊，熊大，熊二反而成了配角。光头强仍旧是一贫如洗的伐木工，他做着最底层工作，经常面临工资拖欠，过年回家连张火车票都买不起，还是在熊大熊二的帮助下回了家。他其实代表了当今社会的一种现状，他的理想很简单，吃饱喝足手里还能有大把的钞票，他梦想自己成为富翁，不用再伐木，不用再为生活烦忧，不用再让家中的妈妈担心。可是，这么小的愿望却很难实现，因为找工作难，挣钱难。所以，他只能继续伐木，伐木，伐木……

表面上看起来光头强内心最渴望的东西是金钱，仔细探究，他最渴望的却是情谊。因为穷，所以伐木，伐木为了挣钱，挣到钱为了让妈妈过上更好的生活，归根结底他是个有情有义的人。

一开始，他想发财几乎想疯了，他觉得自己太需要一笔钱，贪念越大欲望越大，乃至于迷失了自己，他也以为金钱最重要。

他遇到熊大熊二后伐木失败，并无意中救了一个考古机器人，得知金鹿角后，便开始了发财大梦。他名义上帮助机器人找金鹿角，实际上想利用它发笔大财。

光头强利欲熏心，盗走机器人的地图，背叛了他的朋友们，也正是失去了他的朋友后，才真正的反省自己，他错了吗？

他没有钱，他需要生活，他伐木还经常被老板训斥，拿不到工钱，他想有钱，想过好的生活，这有什么错？

朋友们一个个都离开了他，他感到孤单，落寞，无助，他有许多抱怨，许多不满，许多为什么？

金钱真的那么重要吗？就算他得到金鹿角，他会真的成为有钱人吗？他会过得幸福吗？他会开心吗？

他难过着并思考着，他感觉不被理解，被朋友抛弃，世界仿佛都离他远去了。

突然间，不知从哪里飘来千千万万的白色小精灵，它们将光头强最心爱的帽子推了过来，一个个簇拥着他，安慰着他，仿佛它们就是他的大白。

瞬间一股暖流袭上心头，暖遍全身，两行热泪滚滚而下，这是友情的力量，他忽然觉得好温暖，好温暖。他懂了，他最需要的是友情，最渴望的是理解。

小时候，妈妈逼着他学习，他贪玩，看到其他小朋友的玩具，他很想要，小朋友不给他玩，他懊恼，失望，他因为没钱买玩具而伤心，他在极度缺乏金钱中度过了整个童年。

长大后，他对金钱的渴望日益增长，因为钱可以满足他想要的一切。他的小木屋里堆满了各种玩具，那是他对童年的一种弥补，他还想要新衣服，想改善妈妈的生活。这一切，都来自于对童年缺失的弥补。钱可以满足这一切。

相对于光头强而言，《奇幻空间》里大Boss对童年缺失的弥补更为明显。

大Boss是妈妈眼里的好学生，他功课好，学业优，发明了“虫洞”空间。虽然他成果显著，但他并不开心。原因很简单，童年的快乐没有被满足。

他有一只猫叫薛定谔，也是他唯一的朋友，这只白猫陪他一起看电视，一起玩耍，给了他无数的欢乐，它是他童年里最重要的伙伴。

在动化空间里，不同场合多次出现了薛定谔，Boss每次看它的眼神很不一样，他的眼睛里充满了怀念与惊愕，他心底最柔软的地方被触动了，甚至他有一点点想要找回那种快乐。当三大盗叫醒他的时候，他才赶紧收敛住忧伤，假装自己仍旧是那个无情无义的老板。

光头强有情有义，与Boss的无情无义形成鲜明对比。故事安排了两个身份悬殊之人对童年缺失弥补的不同做法，深入浅出只戳人心。

光头强意识到自己内心最渴望的是友情，而不是金钱，他重新加入了保护金鹿角的队伍，在机器人危难之时伸出援手，他勇敢的和三大盗做斗争，在大地塌陷，生命垂危也不愿舍弃伙伴，他想弥补这份歉疚，寻得内心的平静。

Boss他年轻帅气，多次遇见薛定谔表情差异，他其实很想得到那份友情与欢乐，很想和薛定谔在一起，他想得到任何他想要的东西，可他就是得不到童年中那份欢乐，他愤怒了，他要将金鹿角带离动化空间，号角吹起，大鹿苏醒，他的计划失败了。

大鹿醒来，快速奔跑，草木绿了，花儿盛开，大鹿拯救了大地，拯救了Boss，他看到了童年中的那只白猫朝他扑来，亲昵的舔着他的手脸，他的内心终于获得了前所未有的满足与平静。

故事到里结束了，全场一片轰动，孩子的叫喊声，与动化的歌声连为一体，灯亮了，该退场了，幕幕画面还在脑海中不停闪现，让人回忆。

弗洛伊德曾说过，人的一生都在弥补童年的缺失。

这句话很有道理，你掩饰什么，是因为你缺失什么，你缺失什么就会弥补什么。

因为缺失，所以弥补。

本来是宝贝要看的这部电影，陪着他一起看，没想到自己也很喜欢这部电影，这部电影充满爱的感觉，也很正能量，小孩适合看这种易懂的正能量题材的剧情，随着动画的方式让小朋友接受正能量，让他们知道什么是爱，让他们知道做什么才是自己应该做的事，怎样做才算是正能量，学会怎样去爱护小动物，爱护森林，爱护大地上任何角落的一草一木，宝贝也很喜欢看哦，搞笑充满爱的剧情很适合小朋友看👀

熊出没·奇幻空间 (2017)

6.4

2017 / 中国大陆 / 动画 儿童 / 林永长 林汇达 丁亮 / 尚雯婕 鲍春来

这一部电影就拍的更加科幻片了，管怎么样，本身动画片就是一种科幻性质的电视剧或者电影吧，而且这部电影它的空间拍的很现实，而且融入了真人许，这就是这部电影想要与真人融合的电影吧，而且熊出没奇幻空间的票房也在进一步攀升，而且它的主题曲真的是很好听，而且我发现每一部熊出没的主题曲，他都是让人很想去把它记录一下的，或许这就是这种大电影的魅力所在吧!