剧中台词或调笑戏谑,或隽永典雅,但都符合人物身份,加之演员的演绎,真像是古人再现。更有甚者蕴含哲理,借古讽今,闻之不免一震。因而特开此贴,细品那些好台词:
2022.5.10 绿牡丹
当今又有多少人是真适合读研读博呢?大多数都为了那一纸文凭吧。但即使没有做学术的潜力和天赋,若能认认真真完成学业也就罢了,怕的就是一个“混”字。更有甚者做那些昧了良心的事,借着发刊物、搞论坛、参加学术会议,扩大自己的学术地位,可实际半点真才实学没有,可不是欺世盗名嘛!
有了钱、有了权就开始想有名。想进文学史的古往今来还少吗,只是现在愈发泥沙俱下了。写了本书就成了作家,出了本书粉丝就得吹成名流千古了2333
“读书人”这三个字于古人可是有着非常的意义啊。
剧里不止一次提到读书人的“迂”,每个单元的男主也总免不了被弹幕指责“迂”,是个很有意思的点。观影完可以总结一下。
低贱普通如丫鬟也应该有仰望月亮的权利。
6月8日晚连刷了四集《梦华录》,咋看咋别扭,于是写了这篇文章,6月10日 首发于公众号《包法利小姐的房间》,之后的剧情推进和舆论发酵似乎验证了我这些看似敏感的小念头。看到铺天盖地的营销和很多剧迷的极力维护,我无力愤怒,更多的是感到悲哀:现在的国产剧观众真可怜哪~
自深沉宏大的《人世间》之后,谁能想到2022年爆的第二部剧竟然是华丽丽的古偶?
改编自关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》(简称《救风尘》)的《梦华录》自上线便广受好评,豆瓣评分直接打到了8.8,虽然我喜欢的老剧《爱情宝典》中也有一个单元取材于《救风尘》,但毕竟是不同的改编、不同的故事,为了避免主观上的先入为主,本包一直保持着沉默与淡定。
那大家都说好总有好的道理嘛,报复性打分也好,美颜盛世也罢,总比无脑剧情侮辱智商、颜值捉急的主角污眼睛的好。
但是,但是,当我一时好奇连看四集、并在不经意间刷到一个最新剧集的小片段时,整个人都不好了,总觉得哪里不对。
到底哪里不对呢?我们一起来捋一捋。
一名叫张好好的官伎鼓励同行小妹,希望她不要自卑,原话如下:
你卖过身吗? 你有为了钱讨好过男人吗? 以色侍人才叫贱 我们靠自己本事吃饭,活得堂堂正正、正大光明。 贱籍怎么了,平日里不愁吃喝,文人墨客们捧着,高官贵爵们敬着,你记住了,你既不需像平常的市妓、私妓那样子卖身媚俗,也不用像闺阁千金那样处处拘束,整日穿金戴银,呼奴携婢,哪里不如那些升斗小民了。
嗯……身为升斗小民,一时之间竟不知该说什么,只能搬来五个现成的字儿——真是“笑贫又笑娼”哪!
怎么着,原来这个行业内有zei么严重的鄙视链吗?弹曲儿的和唱跳的zei么看不起卖身的吗?
原来“卖艺不卖身”并非是种自我标榜和美好理想,在宋代时便已成为一个广泛现实啦?
原来那个时候的文艺工作者就有那么强烈的职业荣誉感吗?成为官伎怎么感觉跟进了国家大剧院当公务员似的?
所以乐籍被称为贱籍仅仅是源于世俗偏见,其实人家是靠双手吃饭的劳动人民,有钱又有面儿?正是为了避免误会、自证高洁,所以要跟那些卖身的娼妓划清界限?
可拉倒吧!合着白居易《琵琶行》里的琵琶女门前冷落车马稀是因为技艺退步,而不是年老色衰呗?
为了吃女权这碗饭,真是连历史常识都不管了!
陕师大历史文化学院教授于赓哲早在两年前就专门发视频(B站有)解释过:在中国古代,伎跟妓,根本没有分得那么开!
卖艺不卖身大概只在一种情况下存在过,那就是清代梅毒泛滥的时候,客人为了保命才让妓女有了免于卖身的机会,而且还不能百分百保证。
大家可以去看《海上花列传》,那已经是清末上海十里洋场中很高级的青楼了,不照样卖身?
再说了,陪酒卖笑应局子,算不算以色侍人,乐伎能避免得了?可别五十步笑百步了。
往浅了说,这是个行业潜规则的问题。
服务的项目多少、质量好坏,大概只取决于钱给得够不够、用强的力度猛不猛。试问:甲方提完需求,又是利诱,又是威逼,在饭碗面前,多少乙方守得住节操?
要真像张好好说得那么体面风光、站着就能把钱挣了,当代打工人集体穿越回去考大宋乐籍好不好?都不用996,还不用堵车挤地铁。
而就本质而言,这压根就不是伎和妓、卖艺和卖身如何划清界限的问题,而是整个社会女性地位的问题、是孰为主体孰为客体的问题。
对诗献艺也好,卖笑陪睡也好,不论是伎还是妓,都是为了给男性创造快乐而存在的。
你知道古代的男人,尤其是有头有脸的男人,整日装得有多辛苦吗?
在外,要道貌岸然,回到家,还要和妻子相敬如宾,汉朝时有一个大臣张敞,给夫人画了个眉都被小人举报到皇帝那儿了,皇帝竟然还真的会找他问话。。。
按照男权社会的古老传统,母亲和娼妓、妻子和荡妇,犹如楚河汉界,被分得清清楚楚:母亲是神圣的,妻子是端庄的,她们的存在才是合乎礼教的,与此同时,她们也是被固定在角色之中的,不可兼任“娼妓和荡妇”,不然就乱了套了。
那么身为脱去社会属性的男人,被压抑的欲望何处宣泄?简单而轻飘的快乐何处寻找?
答:到青楼去。
五彩缤纷的花街柳巷就是这么诞生的。
什么才子佳人,什么红颜知己,再怎么歌颂与美化也改变不了男权社会厌女的本质,伎也好妓也罢,说出去都是会被人看不起的行当,哪怕她们所提供的服务是男人们的刚需。
为此,她们需要切割自己的生育功能,正如母亲和妻子要收起自己的风情和妩媚。上野千鹤子如是总结:既是“被限于生殖的异化、隔离生殖的异化”,同时也是“被隔离快乐的异化、被限于快乐的异化”。
乐伎同妓女一样,想要生儿育女,只能脱籍从良,而且要抓紧,因为花期极短,剧中张好好说自己才23岁便如何如何,可其实23岁在这一行的职业生涯当中已经算相当高龄了。
嫁也通常只能为妾,还要时时面临被抛弃的风险。而想要不改身份便生育,那她的生意一定会一落千丈,不然你问韦小宝他娘。
所以伎也好、妓也罢,甚至于母也好、妻也罢,大家都是被剥削的客体、被使唤的工具人而已,花自飘零水自流,在男权统治下女人把握命运的主动权少得可怜,谁比谁更高贵,谁又比谁更幸运呢?
口口声声以没卖过身为荣、骂以色侍人是贱,透着一种不屑与其为伍的大义凛然和沾沾自喜,这到底是在赞美劳动,还是赞美贞洁?
我没看到女权意识,只看到荡妇羞辱在一个女性身上内化到骨髓的悲哀。
其实,女人何必为难女人,与其鄙视唾弃,不如多一些体恤和同情,这才是真女权的要义吧?
有人说(大概是剧迷):没选择的就不讨论了,明明有选择还自甘堕落的,就是贱。
苍天,怎么说的好像古代妇女的选择范围那么充裕呢?卖身难道是因为喜欢吗?
同为古装剧,《爱情宝典》就要大胆许多,五个小故事,我记忆中就有四个包含买卖妇女的桥段,除了被陌生人拐卖,还有被邻居卖的、被相好的卖的、被亲哥哥卖的……
《梦华录》中的宋引章急于通过嫁人脱籍,更多是因为时间紧迫及内心自卑,而《爱情宝典》中的宋引章则说出了更为现实和具体的原因:你想正正经经地卖艺活人有多难,红也不是不红也不是。
不红,没有客户,开不了张,吃不了饭;红了,慕名而来的人多了,应的局子多了,提的需求也多了……这个中无奈与辛酸岂是一句“堂堂正正、正大光明”就可以轻松盖过的呢?
她嫁人是想走捷径,但这是不是也从侧面说明,眼前这条路并没有那么好走呢?
年轻人,不要被美丽的服装和虚幻的爱情看花了眼,历史比你想象中残酷,古代妇女的命运更是比你想象中悲惨无助得多得多。
《梦华录》作为以烟花女子为主角的剧,连封建历史当中这么一点最普遍的真实都不敢直面,凭什么被夸上天?就凭女权口号喊得响亮、制造了一些廉价爽点么?
别说什么角色发言不代表主题思想,同样的论调从赵盼儿口中也说出来过:
在籍时清清白白,没有以色侍人;脱籍后以卖茶为生,没有自甘堕落。
好一个清清白白,清清白白了不起啊?
其实我特别想说:即使没有了清白,你照样有资格当女主呀!
就算真的存在张好好那样成功且自豪的行业翘楚,就算赵盼儿真的在贱籍时保住了清白,那也是在当时的环境中概率极低的存在,我就想看看在泥淖里打滚儿的大多数好不好?一定要设这么高的道德门槛么?
不,进入主角团,光有道德门槛还不够。
剧中赵盼儿如是描述自己的身世:九岁因父罪沦为官奴。陈晓饰演的顾千帆转头就评价她:难怪行事做派,不像平凡市井女子,原来是官宦出身。
你看,咱们的女主角,还得是官宦出身,还不能有平凡市井女子身上的俗气。
突然想到了著名影评人毛尖老师说的,当今国产剧是“全中国最封建的地方”,按地位、财产分配颜值,按颜值分配道德和未来。
连讲烟花女子的故事,都不能让主角太草根,都得让她同时保留清白之身和高洁之气。也不知是怕太风尘配不上刘亦菲,还是怕刘亦菲演不出风尘感。
反正她越是冰清玉洁、超凡脱俗,我越是喜欢《爱情宝典》中那个在风月场中打滚儿的精明泼辣的赵盼儿。
举手抬眼间尽是虚与委蛇的老练、卖弄风情的娴熟,可以说市井极了,但这些并未掩盖她为同行小妹出头的豪气与侠气。
谁说风尘与豪迈不可共存?
现在都流行双商在线、刀枪不入的大女主,可乐珈彤版赵盼儿还恋爱脑呢,为了意中人,她怯懦、迟疑、不矜持、违背良心说假话……可这些丝毫未不耽误她后来英勇上阵、潜入狼窝救风尘。
谁又说精明与娇憨、世故与天真不可共存?
人就是要复杂多面才有趣啊,有点俗气又何妨?偶尔的阴暗面、掉链子不是很正常?那反倒足见其扎根生活的痕迹。如若总是脱俗、时常清醒、处处闪耀着亮瞎眼的主角光辉,难不成真是天仙下凡来渡劫的么?
看《爱情宝典》,令人动容的不只主角命运,许许多多的配角、甚至微不足道的小角色也能让人印象深刻、颇为难忘,他可以是丫鬟、乞丐、老鸨,也可以是牢头、老仆、一个普通的店老板。
其实本就应该如此,角色不分大小、更不分高低贵贱,大家各担其责,共同服务于剧情和主旨。
而《梦华录》呢,在刘天仙的强光之下,看似戏份吃重的配角都黯淡无光。
堪称全剧华点的赵盼儿勾引周舍一段被演绎得马马虎虎、尴尴尬尬,两个角色在这一段尤其尴尬。
感觉那不是赵盼儿勾引周舍,而是大明星刘亦菲本尊大驾光临,老粉丝小周幸得面见偶像,激动得不能自已,偶像随便眨眨眼、勾勾手指,他就失魂落魄、上蹿下跳,就差大喊“啊我死了”。。。
就,不求一定要跟沈晓海版周舍一样把反一号演出男一号的风采,但至少给他多一点的灵魂吧?
本身是走南闯北的生意人,还常年流连于烟花之地,万花丛中过,对陌生女人多少得有点判断力、抵抗力和戒备心吧,怎么可能如此一副没见过世面的蠢笨猥琐模样,看到点银子、看到个美女就如此方寸大乱?
相对于被当作衬托女主光彩的工具人一枚,我更想看棋逢对手的高手切磋,按照角色设定两位都是风月老手来着,倒是拿出点本领让屏幕前的草食系男女们开开眼哪!
如今剧情已过半,营销关键词还是“这可是刘亦菲”“陈晓刘亦菲眼神拉丝”,还是美貌发糖嗑CP那一套……
行行行,知道啦,中年恋爱甜似蜜糖,眼袋颈纹法令纹一点都不明显,不启用新人一定不是导演对自己没信心,一定不是稀罕知名演员带来的那点流量。。。
之前看《爱情宝典》,我就随便夸夸。
可如今浅浅一对比,才非常震惊地发现,20年,一切都改变太多了,当时只道是寻常啊。
20年前的《爱情宝典》里,社会阴暗面尚有被呈现的可能,比如仙人跳和买卖妇女,而现在,为了顺应大女主的风向,乐伎都被美化为了将卖身妓女踩在脚下的扬眉吐气的光鲜职业。
反观20年前的《爱情宝典》里,虽没有刻意抒发的女权宣言,但有许多将话筒递到底层人民胸前的瞬间。
单元故事《风筝误》中的富家少爷深夜突然要离开妓院,理由是:我是个没成婚的人,整日夜宿青楼,茂陵这么大,传出去不好。
姑娘不高兴了:骂起来说我们,又要当婊子又要立牌坊,你们这些人才是呢,又要当嫖客,又要念三字经,假正经。
一句符合身份的随意吐槽,揭开虚伪面具、指向双标本质。
风月场打滚的女人很难清清白白,却未必不能人间清醒。
人间清醒不是置身事外的淡定悠然,更不是顺利上岸后的傲慢说教。什么都看得透却还要被迫承受生活的重荷,才是大部分人的真实,不是吗?
《卖油郎》当中,连已经身为花魁娘子、名满全城的瑶琴都常常身不由己,一次因不堪其辱投河自尽,被卖油郎救起。两人便有了这样一段感人至深的对话:
干嘛要死呀 活着无味 死了也无味 天地之大一人孤单 那就两人 我已是残花败柳 人间世道一个小女子怎能承受得了
也不一定人人都要做刀枪不入、杀伐决断的大女主,口号是口号,生活是生活。口号是会变的,生活的残酷却从未改变。热闹过后,一份设身处地的关怀才是久久不散的温暖。
之前重温《爱情宝典》,我以为其中的爱情是浪漫唯美的(注重精神之恋)、宣扬的价值观是偏理想化的(比如人人平等、从善如流),它依然是悬浮的古偶。
但对比《梦华录》才发现,《爱情宝典》集包罗万象的胸怀、直面现实的勇气和悲天悯人的情怀于一身,比初看时还要优秀,比我原本以为的还要难得。
我们早该知道,讨好目标受众、回避严肃命题、以流量为基准,是当下国产影视创作环境的常态(甚至不止影视行业),《梦华录》不是个例。它能够获得高分,是因为历经蹂躏大家的底线已经降到很低,也是因为依然还抱有一丝对例外的奢望。
但奢望终究是奢望,什么土壤开什么花,想要看有创意、有立意的完整自我表达,可能还得从回忆里刨……
嗯,再次确信,“内娱文艺复兴”这股风不是没来由的。
古代东方社会,政治地位分层:
0 贱籍,
1 商贾,2 工匠,3 平民 ,
4 书香门第,5 基层官吏,
6 士大夫,
7 卿相,8 诸侯,
9 天子。
按官方分层,士农工商,但实际上,商人、工匠、平民地位是相当的。书香门第一般是地主之家,与基层官吏地位也是相当的。
《救风尘》
赵盼儿、宋引章均是贱籍,周舍是商贾,安秀实是书香门第。周舍娶宋引章,是贱籍嫁给商贾的从良惯例。按道理,安秀实娶了宋引章,会影响仕途,但“救风尘”是元代关汉卿之作,元朝对科举取士一时热衷一时废弃,所以导致当时秀才们对仕途前景矛盾,这样看安秀实不热衷于仕途也就合理了。可怜赵盼儿,救了姐妹,苦了自己。
《卖油郎独占花魁》
莘瑶琴本是汴京的书香门第,但战乱南迁,被拐卖入青楼,阶层下滑为贱籍,在两家青楼辗转下,认命专注于演艺圈,成为多少达官显贵排队等的花魁。秦重故乡也是汴京,自小被油铺老板收养,作为商二代培养,虽然被冤枉变成了卖油郎,但商业营销还是一流棒,十里八村的男偶像。两人均为社会底层,没有仕途方面的影响,且有老乡见老乡的感情基础。
《小棋士》
周国能是平民家庭,文化课很差,留级多年了,靠着棋艺翻身。妙观是书香门第,但已无依靠,做了道姑,也算是阶层下滑成了平民,但骨子里重名。红拂跟盼儿、引章一样,贱籍。周国能选择妙观,一是先来后到先中意了妙观,二是周的父母老实巴交,定然要求儿媳名声清白。不过王爷、张生对红拂是真的欣赏,不似那些无情过客。
《风筝误》
韩世勋是戚员外收养的义子,与戚大一样也算书香门第,虽然戚大不学无术。詹淑娟是詹老爷的小女儿,与詹爱娟一样算卿相之家(蜀西招讨使≈西部战区司令,上将衔),虽然爱娟胸无点墨。韩世勋通过科举中了状元,拒绝了与宰相联姻,被打发到边疆当小官,但以功名而言已经跻身中层官员这一档了。从颜值、文采而论,男女主也是非常般配,男二女二也是草包组合,这个单元属于认清自己,各找归宿。
《绿牡丹》
柳大、车大虽然不学无术,但也算书香门第,静英也属这个阶层。沈翰林毕竟德高望重,婉娥算是在士大夫之家(地方翰林≈华东五校的校长,省部级)。谢英、顾灿均算书香门第,但谢英家境要贫一些,这才被柳大拉去当枪手,而且他鄙夷车家小姐,而对有文才的“丫鬟”情有独钟,也印证家境这层。最后通过乡试,谢第一,顾第三,各自迎娶心上人,柳大、车大则吃牢饭,这个单元属于才子佳人戏,同时揭露了考试作弊的现象。
综上,五个单元的主角团:
《卖油郎独占花魁》是男女主戏,从剧名可知,卖油郎秦重、花魁瑶琴,绝对的男主、女主。
《小棋士》是一主两副戏,从剧名看,周国能绝对主角,而妙观、红拂有很强存在感,为副。
《风筝误》是两主两副戏,四个人都与风筝误入有关,看得出韩世勋、詹淑娟是绝对男主、女主,而戚大、詹爱娟也有较强存在感为副。
《救风尘》是四主角戏,赵盼儿、宋引章可谓双女主,但安秀实、周舍的存在感确实不能做副,所以是四主角。
《绿牡丹》是群像戏,因为实际上无所谓男主、女主,而且柳大、车大的存在感太强,归于纯爱情剧是不对的,这是六大主角的群戏,主角太多也就无所谓主角了。
分析完主角们的阶层后,可以看到:
社会最高的是《风筝误》单元,上达战区司令,下接茂陵首富,还有皇帝、宰相登场。其次《绿牡丹》,上达省部级,下接书香门第。这两故事都有才子佳人,都是有头有脸的大户(可惜剧组太穷表现得不强)。
社会普通阶层的是《小棋士》《救风尘》两个单元,上也就书香门第,下却是青楼贱籍,虽有王爷出场。最终安秀实与宋引章、周国能与妙观,都组成了平民家庭。
社会最底层的是《卖油郎独占花魁》单元,那些排队的达官显贵没什么吸人戏份,不论油铺、街坊,还是青楼,主要还是展现最底层百姓的日常。
综合看《爱情宝典》囊括了古代社会的中层、底层之故事,不像现在的古装剧啊动不动就是几个国家的皇帝、王爷、公主在爱恨情仇,偏偏剧本功力又驾驭不了,看得观众满屏尴尬。
服饰不是很多,但都符合人物的特点。还有不同单元的演员共穿一套服饰的,比如几个女主的喜服。虽然少,但不敷衍,大多都很精致,诚意满满。但赵盼儿出狱回来首次演出穿的那个外褂真的肉眼可见的穷。
我最喜欢卖油郎独占花魁这个单元,虽然两个人都身份低微,但是感觉他们之间的感情很真挚动人。然后是赵盼儿风月救风尘,范冰冰的颜真的好看死了,头上顶几根毛都好看,周舍真真是衣冠禽兽,还有赵盼儿有情有义。风筝误,一开始我没有看,但是后来看到一个片段,瞬间入坑。是结局的时候男主在女主门前跪求原谅,女主出来微微弯腰扯着他的外衣,牵引着,一步步倒退,然后男主就顺势跪行上台阶,期间二人眼神拉丝,明明没有太多的接触,就是好欲,男主看似卑微其则步步紧逼,性张力拉满。谁看了不说一声好会!还有两个个单元,我没有看,应该还不错。
我想这人世间,一定不会是那样悲苦无望的 怎么会有这种感情啊qaqqq 我不懂爱情,但大为震撼。 看了第一部赵盼儿对里面不得已的女性感到很心痛,补完瑶琴后尤甚。
特别的是不仅仅在里面看到男女主的爱情,很多个性鲜明的角色也让人眼前一亮。从丫鬟侍从反派到仅仅里面的路人,看完后也会留下一些不同的印象。
看完后没有那种磕cp的幸福,而是大石头放下尘埃落定的如释重负。心情多少有点复杂,还引起了一些思考。
我想有勇气补一下《姐姐妹妹站起来》,可是暂时可能没有了😢😢😢
非常地、尤其地喜欢卖油郎这一单元。多年后重看愈发觉得立意(于原作基础上)的深刻。
时代背景是徽钦被掳后,南宋方立,男女主都是开封人,流落临安,男主做了卖油翁的干儿子 ,女主被邻居拐卖给老鸨。 于原作增加了一些内容比如飞花令的环节,让女主成为花魁,这一点倒是简化了女主以吹弹歌舞成名的过程。
四妈原本是单纯的说客,剧情变为从狠厉的九妈逃到“晓之以情”的四妈处,这样的处理让女主的心境在观众的理解里变得合理。
再比如乡音、互对童谣,这是建立在原作男女主同为流落异乡这个背景上的改编,增加了一份天涯沦落、同病相怜的亲近感,男女主的感情的建立也多了一层深意,不显得单薄。
女主醉酒后的悲愤自诉(增加的剧情)。卖油郎攒了三年钱见了女主一面后说心愿已了,不会再来(这是原作内容),回家后答应了之前房东大妈的说媒(说媒是原作的,答应是增加的剧情)。
把瑶琴被欺凌后的偶遇改为投河被卖油郎救起,增加了一段“人间世道”的对白,瑶琴有问 ,卖油郎必老老实实回答,对于赎身也改了一段配合做戏的环节,让伤感中添了一点欢笑,没有显得男主那么理所应当。
原作女主因为他守了一夜便认他是“识情知趣,若衣冠弟子,情愿委身”,改编把立意拨回到开头的背景设定:天涯沦落、乱世风雨、无枝可依,谁能保全自己。三言二拍是明末清初的作品。当代人能感同身受的,现代人并不一定能理解,改编真的很好。 最后去掉了四喜临门(双方都与父母相认)的环节,让故事完结在迎亲,倒也合适。
其实很多年前看的时候,我以为这一篇是老套的从良意淫剧,显然是我过于浅薄。
觉得编剧功底真心好,好多台词都好经典:
“出世之人何妨以入世之心看世界。”
“红尘中人何妨以出家之心看大千。”
——《小棋士》
“我扫墓回来的时候正好见到小姐。”
“是你救了我。”
“天意如此吧。”
“救得了我今天救不了我明日。”
“怎么讲。”
“一个一心寻死之人你怎么救得活呢。”
“干嘛要死呢。”
“活着无味。”
“死也无味。”
“天地之大一人孤单。”
“那就两个人。”
——《卖油翁独占花魁》
凭借这样完整的台词,我就给它5星。
看了这部剧,才知道说冰冰没有演技实是冤枉,划脸那里不要太好。
看这部剧,赶紧像是看了一本章回体小说,余韵悠长,欲罢不能。邹静之编剧功力实强。
这么好的剧被埋没这么多年太可惜了,必须5⭐,太喜欢里面的《救风尘》单元了。尤其是最后安秀才说不介意二婚的宋引章是残花败柳,这份真挚的爱情太令人感动了。赵盼儿虽然前期因为爱慕安秀才而骗了宋引章,间接导致她嫁给周舍,但是最后为了不让安秀才伤心还是出面救了宋,最后还成全了两人,这才是真 姐妹情啊!女主角们虽然身处青楼富有花魁之名却卖艺不卖身,想不表演就不表演,管你是什么高官贵爵,真是安能摧眉折腰事权贵,情操太高尚了!
那时候的价值观,现在的…谁不感到悲哀…
以前的编剧就是有思想,该是妓女就是,该是底层男主也没改。再加之颜值演技和服化道,立意高,人设好,这才是真好剧…什么在古代被迫当妓还保持清白,现代都难何况古代?天方夜谭么?这个剧得分目前挺合适,但隔壁大水都要漫到9了,独水不如众水
安相公这么蠢的吗
范爷那篇改编关汉卿的救风尘,卖油郎和小棋士是三言二拍的经典故事,元杂剧和明清小说真是艺术瑰宝。。。。
因为某剧的营销和各种操作实在无法理解,逆反心理一下子就起来了。再看这部剧才发现当下横行的是什么糟粕
卖油郎都像任泉拉莫帅生意爆翻了吧
为了风筝误而来,可惜还没看到。觉得救风尘里反派公子太俊秀,讨厌不起来。第十二集终于开始卖油郎啦~任泉这一段印象超级深刻哒!
五个爱情小故事都很简短,但是其实这样的长度诉说这样的爱情已经够了。这部电视剧没有雷人的语句,服饰很漂亮,演员演的也都很到位,也不乏有些名气的演员,感觉很好看。就是不知道为什么那么少重播。
当时觉得如萍的妹妹好美
-朱重:娘子,你就不怕吗?-瑶琴:怕什么?-朱重:你就不怕我朱重将这些银票席卷而去了?-瑶琴:怕,真要那样,就如杀了我十回。-朱重:娘子,你放心吧,等我朱重三天,我必来迎你。我想这人世间,一定不会是那样悲苦无望的。等我。 我小时候看卖油郎这个故事,喜欢到自己照着剧情写了一本小小说。三言二拍改编,邹静之编剧,谭晶片尾曲,特别好的古装剧作。
浪漫风筝误,刚烈救风尘,都是好故事。卖油郎存了两年的钱换得一宵在灯下细细望着醉卧床塌的瑶琴的痴心模样,还一边讲着两个伤心异乡人的故事,不觉眼泪就上来了,真善美,总是永恒的主题。
“我已是残花败柳。”“人间世道,一个小女子怎能承担得了。我看小姐如明月,至纯至洁。”卖油郎故事我小时候看到记到了现在
fbb好美!!!
人间世道,怎是一个小女子承担得了的。就冲这句话
好剧😉😉比那个双洁录好看多了
中国最不缺的就是帅哥和美女,尤其是所谓的“天仙”“颜值天花板”
一共那么几套衣服,可愣是把俩女主扮得天仙一样,真的太漂亮了!!!而且毫不避讳盼儿的风尘设定,还让俩姐妹互相救,这才是现代人该编出来的剧!
一瓢贫,万种富; 浮华恰似风中烛。 忘忧草,鸳鸯梦; 红颜恍若花梢露。 前朝兴衰事, 后庭山海盟。 总被雨打风吹去, 燕子归来, 雕梁何处。 多少宿命, 都化做, 一曲琵琶, 泪湿青衫, 传世千古。
短短几集 却比梦华录40集的人物塑造都更好 我们看得见她们的苦难 也看到了她们的勇敢与善良 范冰冰好美 伽彤也好美 人物角色的灵魂塑造 不需要女二衬托的大气的美