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1 ) 《金钱世界》|这个世界还有比金钱更宝贵的东西吗？
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《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架，富一代却不愿给赎金的故事。这个故事有原型，有兴趣的可以了解一下。这部影片探讨了一个你我都会面临的问题：你愿意为生命，为感情出价多少？为了金钱，你是否会舍弃感情？
故事发生在1973年的罗马，世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了，绑匪要求赎金1700万美金。老盖尔是爱这个孙子的，但他觉得，支付1700万赎金，太贵了，这意味着他的14个孙子女都将被绑架。
影片开头，老盖尔说过，我强烈反对“无价之宝”这个字眼。在他看来，世间的一切，都一定是有个价码的。人生最大的困难，就是搞清楚每一样东西的价格是多少。
老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗，他一本正经地编了一个谎言，说牛头人价值一百二十万，不过，他其实也不全是说谎。他说明了自己购买时的价格不到12美元，当时那个卖家也只想卖19美元。但是，他刻意引导女主一家人相信，这是一件古董，很值钱。
当时，女主他们一家都受宠若惊，觉得老头对孙子的爱，是无价的。实际上，最后女主被逼无路，想起这个牛头人，拿去典当，却发现，不过是价值10几美元的游客纪念品而已。
是的，老头对孙子的爱就值这么点钱。但是，他有意误导女主他们一家相信，他对孙子的爱是无价的。瞧，这里恰好证明了老头的话，难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。女主他们搞不清楚，所以被骗了。
女主的丈夫吸毒，成了废柴，她要求离婚。
老头给女主一个价码，不愿再提高了。女主最终净身出户，要求儿子全部的抚养权。因为在她看来，儿子是无价的。
后面，赎金从1700万，变成700万，最后降至400万美元，老头答应出钱，这也间接说明老头那句话是对的：人生很少有值得付全额的东西。因为他是有史以来最有钱的人，他对钱的判断比任何人都准确。
老头总是选择最低的价格来达成某项交易，这很符合他的价值判断。
老头一直在收集各种名画、艺术作品，在这一方面，他也是讨价还价，要杀到最后的价位才会出手，问题是，他在这一方面从来不吝啬，或者说，他觉得物品本身价值这么多钱，他就愿意出钱购买它们，就是这么简单。
女主和保镖第一次见面时，提到，她想偷走墙上的画，保镖说，最好别，警铃会响，还没走到围墙，狼狗会追过来。这一场戏，铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏，保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者，来要挟老头补齐赎金。
在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间，老头选择了最低的代价，给钱。
不能说全是出于利益的考量，老头的内心肯定也有过挣扎，一开始他就对保镖说过，不是不给钱，而是要让他的钱花得值。他相信，他孙子的生命也有一个价格，他让保镖弄清楚这个价格。
事实证明，老头说得没错。赎金在反复的谈判中，一降再降。当然，是在孙子的耳朵被割下来之后。
既然，赎金是确定要支付了，老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。于是他想出了避税的方法。把钱借给儿子，让吸毒的儿子支付利息，这样就可以避税了。条件是，女主转让儿子保罗的抚养权。
最后发现，美国税法规定最多只能免除一百万的税金，于是就只汇款了一百万。后面的三百万，是保镖痛骂老头，以其安保系统作为威胁，才换来了他的妥协。老实给钱。
老头买了一幅圣母抱着婴儿的画，他为买这幅画愿意花一百五十万美金。与此同时，他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。他说，他喜欢物品，因为它们表里如一，且始终不会改变，不会让人失望。
据说，在西方艺术市场，被偷的名画，是不能流入市场上去买卖的，因为被发现后要追回给原主人。所以，这幅来路不正的圣像画，老头买来，只是因为自己喜欢，他喜欢画上这个美丽的孩子，就花费150万买了。在他眼里，这幅画价值150万，比自己的亲孙子的命值钱。
最后，老头深夜从梦中惊醒，从墙上取下这幅圣像画，抱在怀里，说：美丽的孩子。他把画从墙上取下来，房间里立即响起了警报声，这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。
更重要的是，此时女主和保镖救回了保罗，女主在车上抱住自己的儿子这一幕，承接老头抱着圣像画，几乎是平行的蒙太奇镜头，不得不说，编剧非常厉害。老头渴望亲情，纯洁的亲情，但他不相信。他把钱花在一幅美丽的画上面，却不相信人与人之间真实的情感。
老头其实也很可怜，他自以为洞悉一切，当然，基于现实的世界，他对金钱的理解和认识无人能及，所以他是富人，而我们是穷人。因为我们相信感情，而他不相信。他虽渴望感情，但他不相信。这就是我们之间本质的差别。
也许，我们每个人都要面对这个问题，生命和感情对于我们，价值几何？
2 ) 其实，老盖蒂并不是贪婪冷漠
无论是豆瓣的短评，还是电影的官方推广文案，都围绕着“贪婪”和“冷漠”这两个词。不过如果我们剥开这些为了刺激眼球而包裹的宣传外衣，就会发现老盖蒂的内心，比这两个词更有分量的，是不被人理解的温暖。
老盖蒂的错，真的是贪婪吗？
不，导致这些悲剧发生的原因，是老盖蒂的过度自信和乐观。
多年从商的经验告诉他，绑架只是双赢的利益交换而已。绑匪的需求很简单，大笔的金钱，而老盖蒂想要的是他的小孙子。因此，如果杀了或者伤害了小孙子，自然也就不会得到钱了。所以小孙子的处境是绝对安全的，那么既然如此，为何要浪费多余的金钱呢？相比1700万，用1000万甚至更低的价格解决问题不是更好吗？
所以电影最开始以金旺达为代表的初级绑架团体，在理智和谋略上不是老盖蒂的对手，在这场隐形的谈判中占下风。如果拖下去，在多重精神压力下，很可能就低价成交了。
令老盖蒂没有想到的是，这本来是一场只有一个买家的交易，愣是被初级绑架团体找来了一个第三方买家。而且这个第三方还是一个高级玩家，懂得商业规则和心理战：老盖蒂你作为买家，你不是已经假设了我们为了维持交易所以不敢破坏货物（小孙子）吗？好，那就打破这个你心中让你不肯全价付款的所谓“筹码”。让你看看什么叫卖方市场。所以老盖蒂在看到耳朵后，有了尽快支付赎金的举动。
老盖蒂真正的错误，是他的过于乐观和自信。这么多年商战中谈判的经历，让他无比了解自己的对手，而由此产生的盲目自信，让他相信绑匪会遵守这个游戏规则，也就导致了悲剧的发生。
老盖蒂无情吗？并不，在得知儿子盖蒂二世没有工作需要帮助时，立刻伸出援手，直接把副总的职位给你。以盖蒂企业的影响力，找到一个比盖蒂二世更加优秀的经理、能为老盖蒂创造更大财富的经理绝非难事。但老盖蒂却选择了并不聪慧的盖蒂二世，这难道还能说他是漠视亲情吗？
如果老盖蒂真的漠视亲情，直接和这家人断绝往来岂不是更加省事？何必要伸出援手雪中送炭呢？在得知小孙子被绑架后，直接把他妈妈轰走不就得了？
老盖蒂的看似冷漠，是一种对家人的爱。就如同他说的那样：“我有十四个孙子孙女，这次我给钱了，下次绑匪就来我家排着队绑架他们了。”表面上的冷漠是给公众看的，是对家人的保护，是在告诉全世界的恶人，绑架我的亲人拿不到钱，别打我们家的主意了。在转身之后，他指定了自己最得力的干将和谈判专家去协商营救。这难道不是一种爱吗？如果老盖蒂冷漠，那就直接让自己的干将去把油田的事情先谈妥，何必要让精英们把精力放在不赚钱的事情上呢？
有人说老盖蒂得知小孙子被绑架后，连一滴眼泪都没流过，太无情。可是试问，如果流泪了就能解决问题吗？流泪了小孙子就回来了吗？只能靠理性来解决的事，感性注定提供不了帮助。
老盖蒂并不贪婪，他只是比世人更加明白金钱的运行规律。
普通人用自己的脑力和体力赚钱，可惜人的脑力和体力终究是有限的。老盖蒂这样商人深知，要想获得更大的财富，就要用钱去让你工作。一块钱变成两块，两块变成四块，这样的赚钱方式，才是没有上限的。赚钱只是一场价值交换，只不过有的人选择用有上限的能力来交换，有的人选择让无上限的资金自己去交换。
举一个影片中的例子，盖蒂二世投靠老盖蒂的时候，在酒店里老盖蒂说，酒店的洗衣服务要十块钱呢，我为什么不把衣服拿到外面更便宜的干洗店呢？
这个举动引来他家的反感，都这么有钱了还舍不得花钱，自私的守财奴！
可是在老盖蒂眼中，这件事情是这样的：我需要洗衣服务。酒店里的价格是十元钱，外面干洗店的价格是五元钱。我让秘书把衣服送过去再取回来，不需要我额外付出时间成本。两者提供的服务是一样的，我购买一样的服务自然选择价格最低的服务供应商，说白了这就是一场再普通不过的招标活动。再老盖蒂眼中，这并不是贪婪、自私，甚至不是一种节俭，只是正常的一次商业交易而已。
那一个正常的守财奴会怎样做呢？他会非常不情愿的服了十块钱，然后再用一天的时间去抱怨和咒骂，酒店的洗衣服务真TM贵。
说到底，老盖蒂并不是一个贪婪、冷漠的人。只是他的世界不被世人所理解，不被那些资质平庸的亲人所理解，正是这种误会，让他背上了骂名。
早年的老盖蒂，因为工作而疏远了家人和孩子，和盖蒂二世产生了隔阂，可不善表达的老盖蒂也不懂得如何去主动修补这个遗憾。
纵观现在的美国，为了躲避高昂的所得税、遗产税等等，大家都会成立基金。用基金去投资，然后用投资所得购买艺术品，艺术品是不断增值了，也就是说你的资产也是在不断增值的。当你需要钱的时候，这些艺术品就是你的通货，当然也可以把他们变卖为现金。所以老盖蒂的钱，创立了自己的艺术品基金，实际上就是把这笔遗产留给了子孙们。而且相比于巨额的遗产税，子孙们通过这种方式得到的财富，要比直接拿现金多得多。
老盖蒂太优秀，而世俗的眼光太肤浅，导致了大家对他形象的误会。“贪婪”与“冷漠”，只是电影发行商和影评人包装的话题而已。
一个名副其实的大师，他的电影作品是用真实来打动人，他们锐利的双眼可以在烂大街的狗血故事里挑出一个不需要过度渲染、添油加醋就可以抓住观众的好故事。并且大师深知如何去讲述这个故事才能更精彩。而被世人捧起来的大师，只知道利用自己脑中飞来的空想，打造一个做作的空中楼阁。
就如同两个厨师，大家喜欢的厨师，在熬汤过程中会拼命的加盐加鸡精，再放上华丽昂贵的虫草，然后对大家说“看，这汤多了不起，味道多么鲜美”。而另一些真正有实力的厨师，他们知道，控制好火候，正确的处理食材，把土鸡里本身鲜美的滋味熬制出来，才是一锅真正美味的好汤！
3 ) 真实的历史才更显保罗-盖蒂的残忍
一、保罗-盖蒂的儿子们： 1.长子乔治二世（1924年出生）是他最看重的，但在1973年就去世了。 2.次子吉恩（1929年出生）是保罗-盖蒂第三任妻子阿道芬所生，当时两人正在闹离婚，阿道芬“抢”在他迎娶第四任妻子安妮之前生下这个孩子，目的是想多争一份财产。所以他不喜欢这个孩子，后来吉恩甚至被取消了享受家族信托基金的权利，破产后靠两个弟弟供养。 3.三子盖蒂二世（1932年出生）曾是保罗-盖蒂事业接班人的希望，他为儿子安排的第一份工作是月薪100美元的采油工，希望儿子从底层开始锻炼。但盖蒂二世喜欢的是美女和刺激。盖蒂二世的第一任妻子是水球明星阿比盖尔，1964年离婚；第二任妻子、女明星塔丽莎因吸食海洛因过量，1971年猝死。盖蒂二世本人也长期沉溺毒品，并因此进过戒毒所。1973年，他的儿子、16岁的尤金-保罗-盖蒂即盖蒂三世（1956年出生）在意大利被绑架，绑匪要求170万美元赎金——只有电影说的1700万的十分之一，真实的历史更显保罗的残忍。盖蒂二世向父亲保罗-盖蒂求助，保罗-盖蒂拒绝了，说自己要是付了钱，另外十四个孙子孙女（最小的孙女克里斯蒂娜1975年出生，是保罗认可的第十六个孙辈，是二儿子吉恩的女儿）都会被绑架。绑匪送来一只耳朵一束头发，并把赎金提高到320万美元。盖蒂二世哀求父亲（苦苦哀求的人不是电影说的母亲盖米），保罗-盖蒂同意出220万美元，这是他可以抵税的最高额度。剩下的算是给盖蒂二世的贷款，利息4%。保罗-盖蒂还和绑匪讨价还价，最终以290万美元的“优惠价”赎回只剩一只耳朵的盖蒂三世。这件事可能刺激了盖蒂二世，让他恨透了这种金钱至上的家庭关系。盖蒂二世后来生活在英国，成了著名的图书收藏家和板球运动的热心支持者，捐赠了1.4亿英镑的财富给文化艺术事业，并因此获得了爵士称号。1997年，盖蒂二世加入了英国国籍。2003年，盖蒂二世因肺病去世。 4.四子戈登（1934年出生）是保罗-盖蒂晚年的唯一希望。后来，戈登继承了家族企业的控制权。1983年，《福布斯》杂志曾将20亿美元身家的戈登列为美国首富。但是，戈登的梦想是成为一名歌剧演员，并曾正式拜师学艺，只是为了取悦父亲才加入家族的石油生意。在父亲去世后10年，他就将家族拥有的盖蒂石油公司以100亿美元卖掉了。如今，他依旧出现在媒体上，却与石油生意无关——他是著名的风险投资家和慈善家，为美国外长克里等诸多政客捐款，还是个作曲家，写过多部歌剧。他还因为另一件事而出过一次名：1999年，有媒体爆料称他曾有一段长达10年的婚外情。但他比父亲有人情味，将自己的3个私生子（尼科迪、坎代尔、亚历山大）列入继承名单。 5.小儿子提姆（1946年出生）是保罗-盖蒂最宠爱的。但当提姆因脑瘤需要开刀时，保罗-盖蒂不停地抱怨医疗费太贵。1958年，12岁的提姆因手术后的并发症死在美国的医院。保罗-盖蒂那时候住在英国，甚至没去参加儿子的葬礼。 二、尤金-保罗-盖蒂解救后的真实情况：盖蒂三世因为PTDS和残疾（盖蒂三世性情大变是由于疾病而非意志不坚强或自暴自弃）染上吸毒的恶习，后来又因过量吸毒而长期患病，从1981年开始在轮椅上度过最后的日子，并于2011年去世——并没有像电影说的“不久以后，一代巨富老盖蒂去世，年轻的保罗继承了爷爷的所有遗产。”，保罗的财产都给了四儿子，从未想过给盖蒂三世。盖蒂三世的弟弟马克（1958年出生）曾就读于牛津大学，学的是政治和哲学，1993年创办了盖蒂图片社，是世界最大的图片公司之一。
4 ) 还不给米歇尔·威廉姆斯涨工资吗？
1、
这是一部哪怕你2倍速、3倍速、5倍速快进播放，都能看出米歇尔·威廉姆斯演技华彩的影片。
据说马克·沃尔伯格出演此片片酬是她的1500倍。难以置信。沃尔伯格这两年演痞子（《变形金刚》）演警察（《恐袭波士顿》）演经理（《深海浩劫》）包括这次的前CIA……他演啥都同一副叼样子吧，也就是穿捡垃圾套装or精英套装的区别呗。快50岁还这个样子真可谓是长青偶像了。
米歇尔·威廉姆斯自己也是时运没到。奥斯卡给她的《断背山》提名女配，给《蓝色情人节》提名女主，给《我与梦露的一周》提名女主，《海边的曼彻斯特》提名女主，可惜一座奖杯也没发到手。考虑到她并不高产，12年4提中选率很高了。
在《海边的曼彻斯特》之后，国内新增一批“原来希斯·莱杰前女友现在这么厉害了啊”型粉丝，全球范围内知名度也很高了，明年请给威廉姆斯涨工资吧。
2、
内地首映日当天下午，我想看这部电影，在家附近4个影院找排片，一家也没有排。
大元宵节的，逼人坐车出远门。
再仔细查，今天全城只有121家影院放映252场《金钱世界》。我又不是住在山沟里？
对比已上映2星期的《红海行动》排映2577场，是它的十倍。此刻应该围笑吗？
查了下，影片目前总票房2500万美元，然而预定成本是4000万，踢走凯文·史派西之后补拍又花了一千万，肯定回不了本了。
心疼雷德利·史考特。
3、
雷德利·史考特八十多岁了，一年之内给咱们拍完《异形：契约》又拍现实改编题材容易吗。
你们不要光盯着他的科幻惊悚，一会儿说《银翼杀手》影史丰碑，一会儿又说《异形》经典无可替代；《火星救援》卖到近6亿的时候纷纷跪舔巨导，转头人家换个题材就翻脸不认人。
人家的代表特征明明是“风格多变、题材广泛”好吗？只专注一种类型片的，那不叫喜欢电影，只是喜欢感官刺激嘛。
可是说白了，又有什么感官刺激，比直刺世界首富的权利中心，眼看他起高楼眼看他楼塌了更刺激？
4、
影片最触动我的一个细节：片中的老头子以“哈德良”自比。
哈德良，古罗马五贤君之一，那是除了秦始皇外另一位筑建长城的皇帝。在众神已灭，基督未显，唯人独存的时代，哈德良为纪念死于青春的娈童美少年安提诺乌斯，在安提诺乌斯溺亡处建了一座城池。
何等深情而雄伟，岂是简单“贪婪”二字可概括。
他的风度与温柔，他的自私与残酷。他自成一派的金钱世界，万事万物遵照他的逻辑法则运转。
标题叫all the money in the world，“这世上所有的钱”。这句话的后半句是：尽在他手中。
片中饰演他孙子盖蒂三世的查理·普拉默，也正是一位古典又放浪的金发美少年，穿缀小花的白西服招摇过市，是活着的安提诺乌斯。
然而这次哈德良要放任美少年去死。
5、
往深了讲：其实我对史考特的期望，会超过目前这样一个“世界首富孙子被绑架了却要靠穷儿媳自己想法周旋”的drama剧。
虽然本片已经讲透了风云雷电。但我还会希望他说多一些，比如他从不吝于议论的，哲学。
借用我偶像影评之神焚纸楼的话，本片背后其实悬浮着一个只有终极富裕的家族才能后验的终极哲问：
“能够交易所有价值的价值存在吗？”
——这是比补拍或放弃、票房或获奖、反思或揭秘更有意义的事。
这是当且仅当顶级艺术家触碰到顶级财富时，才有可能去探讨的议题。
可惜史考特导演眼看答案滑落，却没有问起。
而这个真实故事的主人公，现实中的那位富豪保罗·盖蒂，仅以实际行动和他的漫长家族后史作结语。
6、
我的友邻中有至少一半在感慨“还挺想看凯文·史派西版本的”。
但我个人偏见，觉得靠化妆化老22岁的史派西，未必能比普卢默老先生对八十岁的理解更深。
用去年的流行语来说：史派西太油腻、太铜臭了。
除了奥利佛·斯通外，没人能比克里斯托弗·普卢默更适合这个角色。虽然绝对不想在现实中认识这种人，但不可否认他很有魅力。
影评区一面倒地感慨老头吝啬，这类judge也是过于简单粗暴。世事哪有那么二元对立？面对不成器的孙子救不救如何救，本来就是多视点辩证来看更有趣。
除了善与恶、慷慨是好的吝啬是坏的、你是哪个星座这些粗暴评价模板之外，电影中还存在更多复杂微妙的交锋，更多深奥精巧的调度，更多幽微难测的心思，以及突破这一切复杂的真挚力量。
所以还没看片的影迷，对于《金钱世界》这部片子，不妨仅以品鉴美的眼光，去看一个优雅的老魔鬼，和一个金刚石般闪亮的女人，如何以演技吊打（片酬奇高然而在哪都一样冥顽不灵的万金油偶像）男主角，也很有意思。
5 ) 同为世界首富，盖蒂为何比洛克菲勒差这么多？原因在于父亲的两句话！
一，我对世界首富和女主角的评价，与多数人的观点相反
看了不少影评，大多数人都认为世界首富盖蒂是个对待亲情冷漠、无情，对待金钱吝啬、贪婪的、让人鄙视的冷血的守财奴；而女主角则是个光辉伟大勇敢坚毅的母亲，是正能量的代表。
不过，我的观点与此相反。
我认为，盖蒂在处理孙子绑架案上的做法，没有大问题（对媒体宣称一分钱也不给，私下把心腹从非洲调回来全力调查和处理这件事）。
盖蒂的问题，主要在于在儿子童年时，抛弃了儿子，没有尽到抚养教育的责任。一直到儿子成年了，找他时，他才给予帮助。但一个人的性格，最重要的形成期是童年。也就是说，由于父亲的缺失，他的儿子成了一个性格懦弱，缺乏担当的人。等他给儿子机会的时候，儿子缺乏驾驭工作的能力。
盖蒂的另一个问题在于，他失去了孙子的监护权，也因此放弃了对孙子的培养，孙子就此堕落。这也是个失误。当然，这主要怪他儿子不争气（他给儿子提供了副总裁的职位，但儿子却纵情声色、吸毒……），也与女主角有关。
女主角不争馒头争口气，不顾儿子的意愿，断然把在世界首富身边学习的儿子带回了遥远的家乡，过起了赤贫的生活。
她只考虑自己的想法，不顾儿子的感受和未来。儿子从财富顶端跌落到赤贫境地，由此心理极大地失衡和扭曲了。后来又遭遇绑架的折磨，心理更加失衡，最后在吸毒和放纵中，度过了一生。
如果他留在爷爷身边，爷爷是期望着力培养他，并让他做家族继承人的。或许他会学到爷爷的精明能干，成为合格的继承人的。
二，世界首富缘何冷漠且缺乏安全感？
在绑架案谈判的过程中，男主角问盖蒂：
您现在拥有多少钱才能有安全感？
盖蒂说：
更多……
也就是说，即便是世界首富，也早就实现了如今无数人追求的财富自由，但是他依然缺乏安全感。
他为什么这么缺乏安全感？
原因就在于他父亲。
在电影里，他转述过两句非常重要，但容易被人忽略的话，这两句话是他父亲对他说的：
孩子，会让一个男人不敢冒险！
你永远也不会成功！
这两句话就像两个蛊，被父亲下到了他的身体里，毒害了他一生。
大多数人的一生，潜意识里都是在取悦父母或反抗父母。无论是取悦，还是反抗，都是为了得到父母的认可（父母去世了，也依然存在这样的潜意识）。只是大多数人意识不到而已。
作为心理咨询师，我发现大多数求助者的问题根源，都是想获得父母的认可。
也就是说，那些从小可以得到父母认可的孩子，天然就赢在了人生的起跑线上。他们可以轻松自由地去做自己感兴趣的事情。而那些得不到父母认可的孩子，也许一生都挣扎在试图证明自己、获得父母认可的徒劳中。
盖蒂就是如此。父亲的第一句话，让他抛弃了儿子。因为他担心如父亲所言，孩子会成为他的羁绊，影响他成功。
这就是盖蒂对家人冷酷无情的原因。
记得看过一个古龙风格的电影，男主角是一个青年剑客，一心想成为天下第一。但一位大师说，他成不了天下第一，因为他有女朋友。而剑客一旦有了牵挂的人，内心就不会再专注于剑术。为了成为天下第一，他就杀了女朋友。
当时我看到这个情节后，很不理解，觉得这人真傻。但看《金钱世界》时，听到盖蒂转述他父亲的这句话后，我明白了。
当然，这绝不是说这句话是对的，只是盖蒂被父亲洗脑了而已。
比如，我就是因为有了孩子，才开始奋发图强，做了很多过去不敢做的事情的，极大地提升了生活质量和人生质量。而在古龙的小说里，最强大的武器，永远不是无情，而是爱（爱情和友情）！
盖蒂不是无情的人，他只是不敢有情。因为后面这句在等着他——你永远也不会成功！——这是盖蒂一生没有安全感的原因，也是他抛弃子孙的原因（若不抛弃子孙，就不能成功；若不成功，就得不到父亲的认可，有条件的爱，盖蒂都得不到，何况无条件的爱？）。
这句话像魔咒，孩子天生都是相信父亲的，他恐惧父亲的话成真，所以他缺乏安全感。哪怕成为风头正盛的世界首富。
这句话，也是他永远斤斤计较地省钱、一直想着如何避税、如何继续赚钱的原因。他就是为了对抗父亲给他的低评，他要向父亲证明，他可以成功，他可以一直成功。为了证明这一点，为了获得父亲的认可，他才不择手段，不惜抛弃子孙。
无数父亲，都喜欢这样贬低子女。这会导致子女的不自信。成功者这样贬低子女时，子女就更容易受影响，更难以从这句话中摆脱，因为他们的父母是成功者。成功者说的话，大家更容易相信。
刚才扫了一眼《帕丁顿熊2》，刚好看到剧中脾气暴躁的四五十岁的厨师，愤怒地对朋友说：我就知道大家不喜欢，我爸说过我一无是处……
四五十岁了，还无法摆脱父亲无意识的诅咒。
在著名策划人王志纲的儿子王大琪所著的《财富的孩子》这本书里，作者描写了多个富二代的痛苦——被父亲骂得一无是处，他们活在父亲的阴影里，极其痛苦。他自己，精心为父亲的公司成立二十周年做了个纪录片，也被父亲当着众人的面，骂拍的是垃圾。
这种痛苦，太普遍了，我想是源自俄狄浦斯冲突。父亲怕儿子超越，潜意识就来诅咒和打击儿子。
表面上看，盖蒂是个富可敌国，叱咤风云的大人物；但实际上，他的内心，却还是个缺乏父爱，渴望得到父亲认可的小男孩。最后，临死时，他抚摸着一张婴儿画像，喃喃地说：多可爱的孩子啊！
这也是我这个观点的佐证。
这个孩子，指的是他自己。他想要爱自己。因为除了他自己，谁都不爱他！父母不爱他，他身边的人，也都只是为了他的钱。
他一生做事，都会讨价还价，孙子被绑架，他也不断讨价还价。唯独购买这幅来历不明的画时，他难得的痛快付款了。原因不仅在于他对艺术的热爱，更主要在于，他看到了这幅画里的小男孩，就像看到了内在的自己。他渴望得到父母的关爱！
三，洛克菲勒家族和盖蒂家族的巨大差异
《金钱世界》里，盖蒂一出现，我就想到了一个人——石油大王洛克菲勒！盖地和洛克菲勒一样，都是靠石油成为世界首富的，所以被人称为石油怪杰。他们俩在商业上，都一样的敏锐、果断和精明。但是，他们俩在其他方面，几乎都是相反的。
洛克菲勒重视家族，重视家庭教育，从《洛克菲勒写给儿子的38封信》中可见一斑。所以洛克菲勒家族从他开始，就成为美国最负盛名的家族之一，发展到现在已经是第六代了，依然如日中天、独“富”天下。他的子孙，各个都是杰出的人物，有大富豪、大慈善家、大环保家、大银行家，有美国副总统，州长、副州长……
盖蒂则不重视家族，他最小的儿子6岁时需要开刀，尽管盖蒂声称这是他最喜欢的孩子，但还是漠不关心，抱怨医疗费用很贵，继续在欧洲寻欢作乐，最终这个孩子死去了。
孙子被绑架，好不容易解救出来，孙子在母亲的提醒下，给他打电话，他却拒接，说接他电话是浪费时间。
他也不重视家庭教育，所以他的子孙，要么自杀，要么吸毒，要么醉生梦死，私生活混乱……家族成才者寥寥无几，家族成员的丑闻却不断爆发。
家族差距这么大，观念是一方面，另一方面则是两人的榜样作用。
洛克菲勒一生与吃喝嫖赌绝缘，他没有任何不良嗜好。25岁结婚，与妻子白头偕老（生育四女一儿）。他前半生致力于赚钱（16岁到57岁，赚钱41年），后半生致力于做慈善（58岁到98岁，致力于慈善40年）。
他开启了美国富豪行善之先河。去世前，洛克菲勒已经捐出95%的财产，用于全世界的医疗、文化和教育等方面（包括中国也是受益者，后代还将慈善扩展到环保等多个领域），只给儿子留下两千多万美元。
正应了他给自己设定的人生使命：从其他恶性竞争的商人们身上赚取尽可能多的金钱，而用此金钱发展有益人类的事业。
盖蒂24岁成为百万富豪后，就决定退休，然后开始享受花天酒地的生活。半年后，又重出江湖，继续赚钱，成为世界首富后，依然持续工作到去世。在工作同时，他纵情声色，是个花花公子，不负责任的父亲。他结过5次婚，其余的外遇更是不计其数，他公然宣称自己有100个情人。
两人对艺术品的态度也大不一样。
盖蒂对家人很吝啬，但他对艺术品的购买和对艺术的捐赠从不吝惜。他说：
“一个不爱好艺术的人是一个没有完全开化的人。”
这句名言很有意思，因为洛克菲勒不屑于购买艺术品、游艇或中世纪韵味的西服，以及所有富人们所津津乐道的东西。他前期投资的主要是煤矿、铁路、保险公司、银行和各种类型的生产企业，其中最出名的是铁矿生意。后期做慈善，主要是医疗和教育。
洛克菲勒的孙子劳伦斯·洛克菲勒在给父亲的信里写道：
“我现在发觉，对美好事物的欣赏和追求，远比鉴赏最好的音乐和艺术作品需要更多的学习和天赋。”
洛克菲勒的另一个孙子，去年的今天去世的大卫·洛克菲勒，给世人留下这样一句话：
“我的人生非常精彩……我相信，物质很大程度上可以让一个人过得快乐。不过，如果你没有好友和重要的亲人，生活会非常空虚和难过，那时物质的东西也不重要了。”
洛克菲勒两个孙子的几句话所传达的理念，都是盖蒂所欠缺的。他只能把爱投入到艺术品上，而对真实世界的美好事物和好友亲人无感。
四，洛克菲勒父亲和盖蒂父亲的巨大反差
两人在生活和对待家族观念上，为何区别这么大？
也许有人会说出身论，就是洛克菲勒的出身比盖蒂好。但事实正好相反。
洛克菲勒出身赤贫，16岁就被迫辍学，走上了打工的道路。父亲是卖假药的江湖郎中，又犯过重婚罪，不够正直，洛克菲勒一生都与父亲保持着一定的距离。
盖蒂则是个富二代。父亲原来是律师，在盖蒂11岁时，父亲开始做石油投机生意，发了大财。盖蒂虽然学习成绩不好，但靠家族财富，也得以在牛津大学毕业。原本的梦想是作家和外交官。后来受父亲影响，开始做石油生意。
可以说，盖蒂的出身要比洛克菲勒好多了，父母的文化程度和财富，自身学历和所受的教育，以及见识等，都远胜过洛克菲勒。但盖蒂为何在金钱观念和家族教育上，远不如洛克菲勒呢？
前面我们分析过，电影里隐晦地提供了答案——盖蒂的父亲，就是一个冷漠的人，他视儿子为累赘，并且认为他不可能成功。
现实，也佐证了这一点。
很有趣的是，盖蒂和洛克菲勒在创业时，父亲对他们的态度，再次形成了鲜明的对比。
我们来看看：
1914年，盖蒂22岁时决定创业，但是，他只有500美元。
1858年，19岁的洛克菲勒决定创业，此时他手里有三年的积蓄800美元。
两人都需要得到支持。
盖蒂的父亲是拥有数百万美元的大富豪。
洛克菲勒的父亲是个穷人。
盖蒂是是成年的独生子，父亲没有其他孩子需要抚养。
洛克菲勒的父亲有六个孩子，其中四个未成年，还需要抚养。
盖蒂的父亲在盖蒂的再三恳求下，愿意一个月预付他100美元（即便是1000元，也只是他财富的九牛之一毛）。
洛克菲勒知道父亲是穷人，没打算找父亲借钱，但父亲主动借给洛克菲勒1000美元（估计是除了基本生活费外，能拿出来的全部积蓄了）。
盖蒂的父亲要求分走盖蒂70%的利润（一年后，盖蒂被赌赢了一个油田，但是随即就转卖了，因为他没有钱干……如果父亲的支持力度再稍微大一点，他原本可以赚更多。他父亲分得27650元，利息等于是2300%。）。
洛克菲勒的父亲要求儿子未来支付10%的利息（比银行存款利息略高，但低于银行贷款利息。另外洛克菲勒也从银行贷不到款）。
而且随着60年的通货膨胀，1914年的钱远不如1958年的钱值钱。
两个父亲对儿子的态度，高下立判！
五，巨大的反差，给我们的启发
我们会很奇怪，为什么盖蒂的父亲不愿意像洛克菲勒的父亲那样，直接给儿子1000美元呢？很显然，他不是拿不出来，他是不信任儿子的能力和人品，他担心儿子赔钱，担心儿子乱花，所以一个月只给100，一旦发现势头不对，就可以随时终止支持，以让自己的损失最小。
洛克菲勒的父亲却很信任儿子。
父亲不信任儿子的能力和人品，代表着对儿子的不认可，这是对儿子最大的伤害。
更可悲的是，1930年，盖蒂父亲去世时，他给妻子萨拉留下了1000万遗产，并把遗产的控制权交给指定的遗嘱执行人和他的副手；盖蒂只得到了50万美元遗产。百度百科上说，这对盖蒂无疑是一个沉重的打击，因为妨碍了他进一步施展手脚。
但我认为，影响事业的发展是次要的，最重要的打击是，纵然当时的盖蒂已经38岁了，也早已显示出了非凡的商业头脑（24岁靠自己成为百万富翁，后来的14年里，他又为父亲的公司创造了600多万的财富），但他依然得不到父亲的认可。
在父亲眼里，他还是不值得信任的，不被认可的（所以遗产基本没他的份儿，遗产的控制权也在别人手里，怕他乱花，觉得他没有掌控这笔财产的能力）。这远比不给他更多遗产的打击要大得多。
结合电影的两句台词，和现实里这两件事情，我们可以看出盖蒂一生不被父亲认可，但又一生无法摆脱父亲阴影的悲剧！
再结合盖蒂家族和洛克菲勒家族的差别，我们可以明白：
爱和认可，比金钱更重要！心灵自由，比财富自由更重要！想让孩子生活幸福，家庭的经济状况不是最重要的，父母的学历背景不是最重要的，最重要的是，给予孩子爱、信任和肯定！
否则，就像盖蒂一样，即便成为世界首富，依然缺乏安全感，依然心灵不自由，他自己和他的子孙，也都与幸福很遥远。
假如我可以穿越时空，让盖蒂看看这篇文章，不知他会作何感想？
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作者：张宏涛，心理咨询师/家庭教育指导师/简书心理专题首批推荐作者/自传写作班创办人(河南省作家协会会员）。
致力于家庭教育，帮助有自省能力的家长意识到，孩子在宽松愉快、充满爱与自由的环境中才能身心愉悦的茁壮成长！
致力于帮助人们提升心智成熟度，获得心灵上的宁静；提高婚姻、工作方面的幸福指数。
6 ) 金钱世界
一个富家子绑架案，实则揭示背后的人性故事，但讲得没那么精彩。片头那段模特脸孙子夜行罗马街头的长镜表现挺有文艺电影的从容质感，挺喜欢这种慢吞吞的叙事风格，当然也蛮符合故事主角之一传奇大亨的高端气质，也更让人期待以这样的基调来讲述一个主线为绑架案的故事，雷导对后面故事延展会有怎样的独特之处？然鹅影片呈现出的却是逻辑不通、人设混沌的鸡肋故事。主要戏剧冲突表现众人与绑匪对峙的过程表现得干巴巴的。两种人性的对抗，即老盖伊与妈妈对事件的应对表现还算生动。老盖伊对“如何成为有钱人”，以及“如何做有钱人”的表现是教科书般的示范。妈妈爱儿子胜过一切的情感表现让人动容。其它人物表现潦草无力，与中心人物的链接大都割裂，或是反转生硬。总之，挺失望的。
7 ) 一部由两位80多岁老人的力挽狂澜换来的电影
然而在影片上映一个月前，因为凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用九天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映（并未延档）。这部电影变成了好莱坞危机公关的奇迹。
演员和剧组向来是一荣俱荣，在凯文·史派西爆出丑闻之时，《金钱世界》就已经深陷危机，很多人觉得这片可能完蛋了。不少人宣称要抵制这部电影，影片原定在美国电影学会电影节(AFI Fest)上映，也被索尼紧急撤下；甚至连女主角小米都表示，有凯文·史派西在场，她很难参与影片的宣传，因为“无法忽视那些被他伤害过的人”。
就这样，一部年度期待瞬间变成年度嫌弃。
这时，雷德利·斯科特老爷子迅速做出决定，换角重拍！
如果坐以待毙，那么全组800多人的努力就都要浪费了，尤其是，他自己也很难接受作品中再出现凯文·史派西。
于是，他当机立断，联系了老演员，同样是奥斯卡得主的克里斯托弗·普卢默。
凯文·史派西在片中扮演的是世界首富保罗·盖蒂，一个比他大二十二岁的角色，所以他原本每天都要花5个小时来化妆。他的戏份并不多，但却是一个至关重要的角色。
而本就87岁高龄的克里斯托弗·普卢默，从形象或者心境上，或许都更适合这个角色。雷导也认为，普卢默老爷子的表演更能体现出这个角色的复杂性。
换角这件事，首先考验的是时间和经济成本。
总共用了9天的时间，22个片段被重新拍摄，在英国、意大利取景拍摄了近400个新镜头，花掉了一千万美元，而影片的原定成本只有四千万美元。甚至其他主演如米歇尔·威廉姆斯等也做出了巨大牺牲，在感恩节期间还需要赶回剧组工作。
史派西和普卢默两位演员在表演风格上也多有不同。史派西诠释的是一个冷酷、铁石心肠的人；普卢默却在同样的冷酷之外，通过一些诸如眨眼和微笑之类的小细节，让这个人显得更有人情味、更有魅力，也让这种反差感更为恐怖。
在表演风格上，普卢默更侧重于对话，因此影片的节奏会有所变化。还有其他方方面面的小细节，连脚步声的拟音都要重新替换，因为他们两人实在太过不同。
但这整个过程中经受了最大压力的，毫无疑问还是导演雷德利·斯科特。为了能在9天的时间内完成原本至少一个月的工作量，八十岁的雷导每天都要超负荷工作18个小时。他每天早上六点半就到片场，白天拍片，当天晚上就进剪辑室。
但在各种采访中，他都非常坚定地提到：“我很清楚自己在做什么。你可以选择什么都不做，任凭外物摧毁你，也可以选择采取行动。我采取了行动。”
很难想象一个80岁的老人还能葆有这样的工作热情，但是雷导说：“岁数对我来说，不过只是数字而已。”没错，谁让他是雷德利·斯科特呢！
雷导本来也可以选择息事宁人、让档期延后，等性丑闻风波过去后再择日上映；或者像片方原来打算的那样，弱化凯文·史派西在影片中的地位，撤掉以他为主角的海报和宣传，将关注点放在另两位主演威廉姆斯和沃尔伯格身上，低调上片。
但雷厉风行的雷老爷子，眼睛里是揉不进半点沙子的。
实际上，自丑闻曝光后，凯文·史派西就一直神隐，连电话都没有给他打过，甚至他们决定换角之后也未置一词（而他早已拿到了演出费用）。
老爷子一开始觉得失望，后来就非常生气。因此在采访中他也提到，自己以后绝不会公开展示任何史派西版本的《金钱世界》。
我们都知道，在好莱坞导演里，雷德利·斯科特一直是个非常关注女性的导演。尤其在八九十年代，那个缺乏女性导演发声的好莱坞时代，雷导更是一股清流。
在他的影片中，我们常常看到一些强硬、精明、有别于好莱坞传统意义上金发碧眼的花瓶式女性角色。其中最著名的当然是《异形》中的西格妮·韦弗，至今仍然是影史最经典的女性形象之一。雷导后来的《异形：契约》《普罗米修斯》中，同样有非常亮眼的女性主角。她们聪明、冷静、独当一面，她们为好莱坞重新定义的女性角色。
必须提到的《末路狂花》，更是有划时代意义的女性主义影片。片中象征自由的纵身一跃，至今仍让人想要流泪。而这样一部，被很多女性或平权人士视为经典和代表影片的作品，却出自雷德利·斯科特这样一个男性导演。
所以，在凯文·史派西换角事件中，他反应如此迅速，如此坚决，也就不让人意外了。
在这部新片《金钱世界》当中，我们依然能感受到雷导的女性或弱势的关注。因为影片戏份最重的角色，米歇尔·威廉姆斯，也是一个很棒的女性主角。她扮演的是世界首富的前儿媳，被绑架人的母亲，是唯一一个真心想要救他的人。
预告片中有句台词是：“我不是盖蒂家的人，我只是嫁了进来。”和古怪的盖蒂家族中的人相比，她只是一个普通的母亲。付不起高额的赎金，但还是费尽心力与劫匪周旋。如果没有她的坚持和努力，冷酷的祖父和醉生梦死的父亲，恐怕早已害死了她的儿子。小米也因为本片提名金球，并有望提名之后的奥斯卡。
实际上，真实生活实在是远远比电影有戏剧性得多——保罗·盖蒂是在股市和石油界几十年、积攒下了大批财富的美国首富。但如今他最为人知的，或许还是位于洛杉矶的那座盖蒂博物馆。
或许每一位富商都脾气古怪又冷酷无情的，他们的人生是传奇，也总能引起巨大的争议。盖蒂一生吝啬，从来不请人吃饭，在家装投币电话来节省话费，连死后悼念仪式上的牧师都没有给钱；唯独对艺术捐赠毫不吝啬，他的盖蒂博物馆是免费开放的，“任何人，只要脚上穿鞋，都可以进来观赏。”
当得知自己的孙子被绑架时，盖蒂的第一反应都是：这是不是那个不肖子找爷爷骗钱的新方式？但此后，即使知道了绑架确有其事，保罗·盖蒂还是拒绝付赎金。他非常冷酷地说了这样一句话：“我还有14个孙子孙女，只要我付了一分钱，这14个孩子都得被绑架。”
一直到六个月之后，盖蒂家族才不情不愿地付了赎金。这时候他们将数额从1700万美元谈到了320万美元，但其中只有220万由盖蒂本人出，其余100万则是他借给自己儿子的，需要从信托基金里偿还。死里逃生的小男孩在母亲的建议下打算给爷爷打个电话道谢，但对方十分生气地拒绝接听。此后这个年轻人的一生也都没有从曾遭绑架和囚禁六个月的阴霾中走出来。他从此性情大变，染上酗酒和使用药物的恶习。在1981年某个晚上，他因为喝下混有valium、Methadone等大量药物的鸡尾酒，而从此瘫痪在床，又瞎又哑，全靠母亲照顾。
查资料到这里，真的感到无限唏嘘。很难想象一个本该拥有无限荣耀的家族，为何会如同被下了诅咒一样，遭遇如此多的不幸。难怪雷导在描述《金钱世界》这部电影的时候会说：“这可以说是一部宏大的记录片，它抽丝剥茧般地讲述了一个富有的大家族是如何、又是因何而走向四分五裂、沦为悲剧。“
我们可以在里面看到极为丰富的文本，有紧张的动作和悬疑戏份，有感人至深的母爱，也有家族权闻，有一只足以翻云覆雨的手，一直藏在所有的故事背后。
影片目前的北美评价倒没有太大争议。IMDB7.2分，烂番茄新鲜度76%，也有7分。在经历这么多风波，以及9天补拍之后，还能有这样的成绩，甚至会获得多项金球提名，也是相当难得。
评论中有不少人都高度赞美了克里斯托弗·普卢默老爷子的表演，说他的角色是全片的核心，他的表演同样也掌控了全片的节奏，光看他一个人就能值回票价。
也有人说这部电影应该是今年最好的电影之一，虽然目前大家可能都更关注这背后的花边新闻。
确实如此。《金钱世界》本来讲述的就是美国一大富豪家族背后的八卦，又在无形中被卷入了今年好莱坞最大丑闻之一，虽然某种程度上也为自己赚足广告费，但是好像花边新闻已经大过了影片本身的光辉。
9天，只有9天。这个固执的老人，完成了一项不可能的任务，证明自己，仍是那个伟大的雷德利·斯科特。
甚至，我们现在能在这里讨论这一切，也全靠两位八十岁的老人力挽狂澜。
在一次采访当中，有人也问到雷导：“对于好莱坞的这一次丑闻，还有这次大规模的抵制史派西的事件，您有什么看法？作为一位艺术家，您觉得该不该把艺术家的工作和私生活分开对待？”
雷导的回答是：“艺术就是艺术，应该跟幕后的行为分开对待——除非他们的私生活影响到了工作领域或者特定年龄阶段的人。”
我认为这是一个非常棒的回答。自由应该建立在不伤害他人的基础上，而无论是韦恩斯坦，还是史派西，他们会做出这样的事情，归根结底，是他们被赋予了太大的权力。性在某种程度上，也变成了他们体验权力的一种方式。
这样的潜规则事件绝对不是个例，在任何一个国家的娱乐圈都会发生——并不是说这就是一个非常混乱的行业，而是电影这样一种艺术，本身会放大一个人的魅力，会赋予他更多的权力，会让他更容易被原谅。而好莱坞的“金钱帝国”已经坍塌了，我们国内是不是也应该有所反思呢？这当然不是涉及私德的讨论，而是在呈现作品时，应当竭力完成一切标准，这既包括艺术标准、也包括艺术之外的准则。
更高标准的电影艺术，要贡献演技，更要贡献人品，贡献世界观。正如雷导所做到的那样，要拍好的电影，更要做大写的人。
8 ) 他保持20年世界首富但也是最吝啬的人，他一直被“金钱世界”诅咒着
或许大家都知道去年雷德利.斯科特执导了一部《异形契约》，或许大家也多少了解老雷监制了去年的《银翼杀手2049》。
但大家可能都忽略了这部去年年底在美国上映的《金钱世界》，导演也是雷德利.斯科特。
而比这部电影更聚焦点的是，原先饰演保罗.盖蒂的凯文.史派西，因为爆出丑闻，导致史派西《纸牌屋》没得演了，《金钱世界》拍摄的部分也被强行换下。
而且影片官方通知老雷，电影上映档期不变，想办法找其他演员补拍凯文.史派西的部分，时间只有一个月。
老雷在采访中说到，这是一个几乎不可能的任务，一边他要通过各种经纪人去和凯文.史派西解释要换演员，另一方面还要真的着手去找一个新的演员去接替他。
于是，老雷在采访里接着说，他找到了原本当初第一时间考虑的克里斯托弗.普卢默（你信吗），然后普卢默欣然接受了这个角色。
不得了，仅用一个月时间补拍，然后上映档期不变，《金钱世界》靠着普卢默，拿到了2018奥斯卡唯一一个提名：奥斯卡最佳男配角。
惊不惊喜，讽不讽刺。
大家可以猜测里面有多少奥斯卡政治正确的因素在作怪呢。
大聪看完《金钱世界》以后，也很认可普卢默的演技，他确实把曾经的世界首富，同时也是世界最吝啬的保罗.盖蒂刻画得入木三分。
但大聪在看普卢默的表演时，还在一个劲的脑补如果凯文.史派西演，他会如何表现呢，抛开史派西作风不检点，他确实是一位不可多得的魅力演员。
不久前，网络上也流出了凯文.史派西版本的预告片，大聪看完预告片后，觉得史派西版本的保罗.盖蒂，和普卢默版本的同样吸引人。
没能看到凯文.史派西版本的保罗.盖蒂，确实是一个遗憾。要是很多年以后，一切风尘往事，能发行一部是凯文.史派西版本的《金钱世界》，那绝对是戏迷们的福利。
接下来，我们从一个微剧透但不影响观影的角度，来聊聊《金钱世界》的戏里戏外的故事。
这部《金钱世界》，是根据真实故事改编，取材自上世纪70年代，震惊世界的一宗世界首富保罗.盖蒂的孙子盖蒂三世的绑架案。
保罗.盖蒂（以下称老盖蒂）是谁，他是当时放任型自由资本主义的石油帝国独裁者，依靠自己敏锐的洞察力，拿到了沙特阿拉伯和科威特之间中立区的石油开采权，从此登上了当时的世界首富，并保持这个地位20年之久。
而另一方面，老盖蒂又是对亲情极为冷漠的男人，而且他对自己的金钱，又看得比任何东西都重要。
世人都说，上帝对盖蒂家族，下了恶毒的“坐拥金钱世界，也买不到幸福”的诅咒。
其中一个悲剧就是《金钱世界》绑架案的剧情，导演老雷用了极为老辣，但冷静的上帝视角的镜头语言，陈述了整个绑架案的始末。
影片从两个脉络去发展，一个是从老盖蒂的人物发展线，另一个是他的孙子盖蒂三世绑架的故事线。
这两条线相互影响相互交集，观众可以把影片看成是紧张刺激的绑架案，也可以从偷窥神秘老盖蒂怪异性格去观察。
不得不说，《金钱世界》大聪看得很过瘾。一来影片的色调和氛围被导演老雷渲染得很有风格，二来影片本身人物的传奇故事，又有着神秘的吸引力。
导演老雷的电影，一向对大人物的刻画有着君王般的孤傲和犀利。
比如早期的《银翼杀手》里，复制人雷伊，去拜见上帝般的复制人创造者“泰瑞”博士，他们之间的“父子”悲情氛围就渲染得很到位。
再到奥斯卡最佳影片《角斗士》中，老雷同样展示了“君王与储君”之间不可逆转的父子悲剧。
年代近一些的《异形前传》系列中，生化人大卫和他的“父亲”之间也散发着挣扎和隔阂。
现在这部《金钱世界》，虽然是根据真实故事改编，但老盖蒂在现实金钱世界里，一样是君王级别一般的人物。
而他与儿孙之间的冷漠和距离，被老雷用相似的手法，如出一辙渲染了浓浓的“君王与后代”的悲情史诗色调。
再来看看影片的故事，《金钱世界》还原了当时绑架案很多真实的细节，让观众不得不惊讶，原来世界真的有这么吝啬冷血的世界首富。
在当时真实事件里，绑匪绑架盖蒂三世，要求1700万美元赎金，但老盖蒂一分钱都不愿意出，并对外媒说：
“我有14个孙子孙女，如果我拿出一分钱，那么我就会有14个被绑架的孙子孙女。”
说完这些话，老盖蒂之后也没有加强安保措施保护他后代的意思。
于是这个绑架周期一拖再拖，甚至一度老盖蒂认为，这只是他的孙子自己演的一出绑架案，以此来让他给钱。
老盖蒂的一毛不拔，这样的僵局持续了好几个月，这一度让绑匪好尴尬，他们只能把盖蒂三世的耳朵割下来，连同一些头发，一起寄到报社，让老盖蒂服软。
而且，绑匪自动降价，只要求700万，后来老盖蒂请谈判专家和绑匪周旋，最终谈到了400万，最后只给了他们320万现金。
不得不说，老盖蒂才是深藏不露的砍价高手有木有！
而且，这320万，老盖蒂只愿意支付220万，因为这可以免税，另外的100多万，靠盖蒂三世的父亲，也就是老盖蒂的儿子贷款支付。
所以，原来老盖蒂不止是砍价高手，对金钱统筹的“节省”程度，也到了密不透风的地步。
这些当时真实的绑架过程中的细节，都在《金钱世界》得到很大的还原，虽然有一些出入，但如果了解这些，看电影的时候更能对老盖蒂有更深的认识。
另外，关于盖蒂家族在现实中被人津津乐道的经典梗，在影片中也得到很好的讽刺还原。
比如老盖蒂在英国的萨顿广场豪宅里，居然安装了投币公用电话，目的是为了让佣人和来访的客人，不要在他家用他的钱打电话，以节省开支。
还有老盖蒂创立慈善基金会，其实是为了更合理的避开高额的富人税。
但是老盖蒂对艺术的追求，那可是真金白银，所以才有了之后的坐落在洛杉矶的盖蒂博物馆，以及盖蒂别墅。
其实，关于盖蒂家族的传奇故事，不光只有这一宗绑架案，在这个绑架之前，老盖蒂的悲剧其实已经开始了。
老盖蒂一共结婚五次，有上百个情人。
其中他有五个孩子，大儿子因为抑郁自杀，于是他准备让三儿子来接替他的生意，三儿子后来染上了毒瘾，成了废人，妻子盖尔和他离婚，之后第二任妻子又因为吸毒过量死掉。
而三儿子和前妻盖尔生的儿子，就是电影被绑架的盖蒂三世。
值得一提的是，当时16岁被绑架的盖蒂三世，其实已经是一个小混混了，他经常穿梭于罗马地下社会中，还经常开玩笑说要绑架自己，让自己爷爷给他寄钱。结果他“梦想成真”了。
盖蒂三世被用钱赎回来之后，当时他妈妈让他打电话给老盖蒂，老盖蒂一直拒绝接听他的电话。
而且盖蒂三世之后也没有所谓的痛改前非，走上励志人生的鸡汤故事。
老盖蒂死后，盖蒂家族各分到很多家产，剩下一只耳朵的盖蒂三世从此纸醉金迷，吸毒成瘾。
在1981年的时候，盖蒂三世因为吸毒过量中风，从那时起到2011年他死去，他一直是在轮椅上度过的。
总之，盖蒂家族几乎每一个成员，都或多或少被“金钱买不到亲情，买不到快乐”的悲剧诅咒着。
《金钱世界》的影片的主题，也是在阐明这一个道理。
虽然很多影评人认为影片手法没什么新意，依然是老雷的风格，没有变化.
但大聪认为，世界上只有一个老雷，你让老雷的电影拍得不像老雷，那才是没意思，这也是大聪想给《金钱世界》打call的原因。
当然了，不和其他导演比，不和其他好电影比，《金钱世界》就光和老雷自己曾经的经典电影比，显然影片并不是最好的。但喜欢老雷招牌的影迷，怎么可以错过呢！
对了，或许你们会问为何全片没聊到演员马克.沃尔伯格，那是因为在这么传奇的电影里，老盖蒂的戏里戏外的光芒，早就盖过这位可有可无的男主角了（捂脸而笑.jpg）。
D＋/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演，不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
总觉得哪儿缺了点什么？绑架不够刺激，贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是，还是忍不住更想看2017第一禁片：有凯文史派西版的《金钱世界》...
老Getty的戏份不少，最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错，配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一，这么短时间说换就换填得毫无漏洞，普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的，我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里，普老身上散发的不（只）是铜臭味，他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂，是最可怖的绑匪和罪人，史派西相比还是太油了。
贫穷限制了我的想象力，有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍，像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演，好让观众一次把仇恨值加满
3.5 看似复杂的文本实则封闭（延展约为零）、层次单一（走马灯PK三观，进行老套三观演说）且赘笔过多，节奏失调，于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性（而非只是悭吝人），会更迷人。
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
人物立不起来，全部扁平脸谱化：一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪，全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖，全片下来都是缺乏血肉的角色，米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间，结局传达的内容更是俗到发指！大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前，编剧偏偏视而不见。
3.5，基本是个女主带的电影，米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害，奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好，雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting，但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话，沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍，完全想不通。
这回真的是对米歇尔的演技免疫了！看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技，只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此！#虽用9天时间重拍，还拍的很棒外，真实的想看凯文·史派版本#
在影片上映一个月前，因凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用9天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了！去掉20分钟戏份，或许更好。
威廉姆斯表演过火，看到最后都快条件反射性厌恶了；但两个八旬老头都很有勇气：一个当机立断来止损，一个江湖救急不露窃；不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影：明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高，但因为他是Marky Mark，就必须得钦点、硬点，最后破坏整体性。
“我很爱我的孩子”，“我很爱小保罗，他很特别”，“我们是一家人”，“小保罗被绑架了要给钱”？！ “给你根毛！”。
盖蒂蹒跚地来到大厅，仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉，牵连的警报是经脉，身处在金钱铸就的母体里，他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆，如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下，褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞，万元美金付之一炬，富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧，做抠逼的孙子真惨，All the money in the world，没有一分是你的
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下，展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝，各种视角相互作用，而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失，金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事，由故事写人物，绝佳的写作范本。九天大量补拍，也显导和演的绝佳功力。
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后，这使其成为一部不错的犯罪悬疑片，然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑，小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造，缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛，这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙，看得大起大落、紧张操心是真，但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半，更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。
雷导这部质感很不错，重心也跳出常规的犯罪惊悚片，而是人性黑暗剧。除了普卢默，小米的表演很出色啊。
金钱可以买来价值连城的画作，但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情，纯粹的美不是可以握在手上的，而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特，但整个故事还是缺乏对抗的张力，对庞大帝国的描述也过于单调