中国有嘻哈2017

本文纯属YY，特此声明：

你说我说勒不对，我不得听。（请用重庆话读）

Bridge：永远年轻的孩子王

Bridge真的是全宇宙第一可爱。

好多人被bridge圈粉是60s那场，我也是被他可爱炸。热狗问这次也是唱方言吗，bridge很认真地用一口川普说是普通话的时候我就笑了。戴着儿童眼镜穿得五颜六色顶着拖把头的bridge凶凶地说我要把这里炸掉的时候，我一脸姨母笑地像是看着背着小书包的小外甥不高兴地说他背着炸药包要去炸学校。60s很好听，唱《老大》的bridge天真烂漫得像是孩子王领着一群儿童占领了游乐场。后来的采访也很好玩，问他心目中冠军是谁，他拽拽地说“第一名GAI第二名bridge第三名不管我的事”。bridge像是沉浸在自己世界里放肆疯玩的小孩，顽皮且充满童趣，鬼马精灵，天马行空。

有嘻哈里rapper们的合作曲目实在太难挑出好的，好多词不达意，单为押韵炫技，好在bridge《老大》《蚂蚁》《young bridge》都很有味道，每一首都很bridge。

特意去看了《老大》的MV，果然跟我看节目的感觉很相似，MV里bridge看着跑车玩具陷入了自己的梦里，里面有一个镜头我最喜欢，bridge坐在篮筐上荡着腿，也太符合他无拘无束自由自在充满童趣的形象了吧。

《蚂蚁》里谈恋爱的bridge搭配青涩二毛服用效果更佳。霸道强势的妹子大声吵吵“上房揭瓦你要造次”，明显男生一贯是被压迫的一方啊哈哈，男生的反应也很有意思，抱怨“我觉得你好烦”，但还是忍不住要说“爱一个人好难”，这哪里是吵架，明明是在示弱求和啊，只能软软求女生别闹“嘴巴闭不闭得到”，还忍不住要装作一副男子汉的样子底气不足地说对方“这样下去啷个得了，脾气大又心眼还小”，说“脾气大又心眼还小”时候无奈地看着吃醋的可爱女孩，感觉分分钟要和好，步步退让示弱还要装出一副不服输斗嘴的样子好甜。

《young bridge》是嘻哈舞台上bridge唱的最后一首歌了，可能不适合比赛PK，最后留在舞台上的这个bridge形象一点没有火药味，自由地蹦跳转圈与世无争，永远年轻的孩子王。

《川渝陷阱》里，bridge笑得很明亮地给主持人介绍，这座桥对我意义最大，我爸在这边我妈在那边，然后我妈嫁过来桥这边了。我相信这是在一个幸福充满爱的家庭长大的孩子，所以他的歌词才会很多次写到爸爸妈妈外婆，他一定有一 个单纯快乐的童年，所以他才会写到很多我们忘记许久的“吹泡泡”、“红花”、“布谷鸟”、“玩具”，天真又热切地描述他的老大梦“要有很多个手下”。这就是我眼中的bridge，永远年轻，永远充满孩子气，永远保持好奇，永远富有想象力，你永远不知道下一秒他会不会思绪跑到外太空，他的用词他的断句都很鬼马充满惊喜。每一次色彩明快的他跳上舞台旋转蹦跳自由自在唱歌，就像带着我们逛游乐场，上一秒在过山车，下一秒垂直降落，可以尽情释放，疯玩尖叫。没关系，在这首歌里，我们都是小孩。

GAI：超社会的白日梦想家

写完bridge来写GAI。GAI真的是一个很有天赋的人，当其他rapper在写自己狂拽酷炫吊炸天的时候，他已经在白描自己的生活和精神世界。

GAI不是一个第一眼会爱上的人，他的嘴太歪，话太狠，锋芒太犀利。但是在听多几首他的歌之后，你再没办法讨厌他。

虽然在听马思唯diss GAI唱到《超社会》的MV里像一群棒棒军时笑到岔气，但还是不觉得《超社会》是一首不入流的作品，结合《垃圾话》你就会发现GAI并不推崇这种生活方式，然而他描写的那么真切，我们都可以看到90年代城乡结合部那么一群人的影子，《垃圾话》里对这个群体，是劝告也有同情，也许在这些人身上，投射了些许GAI的曾经。

曾经的他是过过那样的生活的，那时候的他大概不爱又天生傲气不愿被轻视，沉浸在武侠小说与古惑仔电影里，以为小说和电影里的义气在社会上。这在他充满江湖气的歌词中读得到，《江湖流》《空城计》《天干物燥》《苦行僧》里，GAI写自己牛B，很少像别的rapper打嘴炮写自己flow多强押韵多6，更多是将歌词投射到某一类人物或者置身于某种情境中，超社会时遭过挫折的他大概更懂 得外强中干的虚弱与实力的重要性。他很清楚自己的实力，所以会在有嘻哈里多次说，他就是有些天赋，他的歌摆在那里，他有的别人没有。你得承认，他说得没错。

你能感觉到，GAI的歌是从他的生活里生长出来的。描写市井的歌词，可能就是川渝地区人们再熟悉不过的街坊四邻会说的话，GAI用他们串联成一副生活画卷，他生活在其间，更能体会小人物的迷茫心酸无奈；讲述江湖的歌，那是GAI的梦想，《川渝陷阱》里，讲到酒吧唱歌他骂道生活真他妈难，讲到家他哽咽背身过去面向长江，你就能明白他渴望的江湖，其实是他的精神家园，是他能站稳脚跟的地方，可能是GOSH，可能是雾都，可能是hiphop圈。

有嘻哈里的GAI，爱diss，怼天怼地，嘴巴不饶人，还要peace和爱。他有在Idol上台的时候各种白眼，也有在大笑崩溃的时候帮助他，他有在镜头面前拉TT手说充满爱，也有在一个人采访的时候说清楚自己的实力，他会直接在袁娅维用蹩脚理由拒绝艾福杰尼的时候说穿，也会在PGone diss他表里不一的时候暴怒。试问哪一个真人秀节目不想要一个GAI啊，他似乎永远做不好镜头前该有的样子，穿不上哪一个人设的外套，他分分钟在打自己脸，尴尬得像是你在睡前审视自己的日常。嘻哈圈的恩怨八卦不想去聊，我看到就是这样的GAI，真实又不完美，坚持自我又纠结彷徨，他想要追寻的，是市井生活的安稳，也是精神家园的安定。桀骜不驯，往往是为了给自己信心。GAI只是，已经将软鳞长成了铠甲。

所以GAI和bridge放在一起就特别有趣。天真尚存的人听bridge，生活打磨过的人听GAI。

Jonyj：一步一个脚印的嘻哈白领

豆芽大概是有嘻哈选手里最像普通人的了吧。不像其他rapper的浮夸，他总是穿着简单的冲锋衣或卫衣，除了牢牢长在头顶的墨镜我们似乎从他身上找不到嘻哈的元素了，就连他第二现场的采访，也谦逊得像是隔壁好声音的选手，低调得在节目里除了评价自己几乎找不到他评论别人的采访。

听他的歌会感觉他好像是我们身边的一个白领，rapper不过是他的职业，Hiphop似乎也没有那么酷，好像是和我们一样一份朝九晚五的工作。他不过是我们一样的在为事业奋斗，他的歌里可以听到和你我一样面临选择的纠结挣扎，面对质疑的自我坚持自我说服，遭遇低谷的犹豫过后还保有的那份执著。这好像就是我们真真切切的生活啊，你随便听一首他的歌都会找到共鸣，得到安慰。没有别的rapper词里的愤怒，他的词安稳又平和，每一句都清清楚楚地念到你的心底，难怪被戏称“说唱界的心灵鸡汤”。

豆芽很爱写选择和坚持，这大概是他这几年多次思考的问题，他的歌词勾勒出这些年的生活。《套路》里“还记得那时候一无所有，尝尝靠借钱来应付生活”，甚至一度怀疑问上帝“何时能摆脱这种生活”，豆芽一定是在那段时间思考过很多次，才会写出“一直在思考怎么行动，干脆让行动来帮我思考”，《慢慢来》里“我的瓶颈期把它当做缓冲”，《不用去猜》里“还没来的不想猜”，《玩家》里“想要的船我自己造，不怕风越大越高”。他写过家人的质疑，写过朋友的背叛，写过环境的套路，从他的歌里可以读到他慢慢沉淀下来的通透与宽容，淡定与成熟，知道自己想要的是什么，所以足够笃定。

中国有嘻哈节目里的豆芽，有遗憾又富有戏剧性，两次忘词的尴尬与复活赛一挑四的冲出重围都足够跌宕起伏。作为一个从没关注过嘻哈的人，在第一集看到各路奇装异服言语狂妄的rapper，更多是猎奇，只有看到jonyj的时候，我终于get到了hiphop的点。他不比语速，不耍狠，自信地，笃定地讲他内心的想法，每一句都像是经过深思熟虑，每一句都让你感同身受，那就是你曾经想要的自由，是你曾经想要的精彩活法，是你正在慢慢淡忘的年轻梦想。

后面的《甜葡萄红眼睛》太可惜了，我总觉得jonyj是喜欢语文老师鬼卞的词所以才选他，大概不想和别的rapper耍凶斗狠，想来一场思修老师和语文老师的对决吧。

最后想说情歌《陪你过冬天》里的jonyj，少女们谁不想要这样一个又暖又甜又古怪的直男男朋友，也只有宽容成熟的直男豆芽能写出这样的歌词吧，陪你穿情侣装像个蠢蛋，一边照顾你感冒一边骂你笨猪，你穿再厚心里想得依然是你性感的样子，自以为陪你吵架是他的独有浪漫，看你自作聪明心里觉得超糊涂的你好可爱，这份来自豆芽的直男宠溺从歌词里满得快要溢出来。

被这首歌俘获，感觉最适合做男友的rapper，非豆芽莫属了。

鬼卞：撕裂世界的嘻哈哲学家

我是鬼老师的颜粉，头发梳起来的鬼老师太帅了。不管你们怎么说，反正我觉得中国有嘻哈里最酷的是鬼老师。

Rapper们都还在oversize镶金牙纪梵希supreme的时候，鬼老师已经把人生活成了活生生的hiphop，有什么比白天作为班主任上课晚上去酒吧玩暗黑系嘻哈更加雷鬼更加分裂更加酷呢！

在中国有嘻哈里鬼老师最先走进的可能是观众的耳朵，低沉到地下的嗓音让我们一下子就记住了这个来自嘻哈厂牌重庆森林实验小学的鬼老师。如果海选时候是被吊起胃口满足新鲜感，那么60S的时候就完全是被语文老师诗意又丰富的大量词汇营造出的宏大情境与暗黑氛围所折服。

之后在节目中合作的几首歌，鬼老师的片段也都十分出彩。尤其是《甜葡萄红眼睛》里来自思修老师和语文老师的针锋相对，细想起来妙趣横生。思修老师淡定从容地教你道理“嫉妒是来自弱者无力的控诉，活着是为了创作而不是为了胜负”，语文老师的词则充满浪漫色彩与文人张狂地豪迈挥洒下“毒不死我的我会全部吃掉”“那种味道一刀一刀萦绕大脑”，一个循循善诱，一个狂放不羁。

鬼老师总是不遗余力地探讨生死、灵魂、城市这些看似虚幻的东西，他把一个一个意象拼接在一起，看不懂他要说什么，似乎又读懂了他要说的话，他像是一个精神病人在他混乱的世界里咆哮着一个主题“该怎么活着”。他是嘻哈里的哲学家，像个诗人一样固执地孤独着，思考着。《涅槃重生》里他说“鹦鹉学舌，鹦鹉会死在丛林，谁被困在陷阱，抬头望天老天都不会救你”，《电锯未锈》里写道“我在试图寻找真理，别做个堕落的奴隶”。你很难想象生活中的鬼老师可以那样完美地站在人民教师和地下rapper两个角色的平衡点。

又或许，他只是把他的失衡释放到了歌词里。

PGone：完美的技术流。

最帅的PGone，一定是在舞台上。台风炸裂，技术过硬，每一次表演，都能刷新帅的新高度。

有嘻哈里PGone靠60S表演圈了一大波粉，我也是被他的60S惊艳。海选的时候PGone不算最让人印象深刻的，虽然导演组有倾向性地拍了专属小片，但是在这几个被拍的人里，鬼卞、Gosh、TT这些都更特点鲜明，神剪辑塑造的TY、沈懿也比他让人记忆深刻。PGone的小片，让人记住的可能主要是场外freestyle那句“冠军是我的”，然后比赛里不管有意无意就一发不可收拾地跟冠军杠上了，顶着冠军候选人的光环走到了最后。

别的rapper是不一定能顶住这样的头衔的，要么中途夭折要么成为笑话，毕竟这样的名头像一束聚光灯，会将你事无巨细地暴露在千万双眼睛的审视下。但PGone能hold住这样的关注，他强大的自信和精准的技巧让人很难挑剔。60S表演里，他的表现堪称完美，如潘玮柏所说，他拉扯音乐，每一个节拍像是他手里的棋子，他在舞台上自信满满地排兵布阵，最后给你致命一击“砰”。与yammy的合作也是帅到天际，随性的动作撩得迷妹心花怒放，PGone的表演太符合bad boy的设定了。

可惜的是，在之后的多人合作，PGone的表演不尽人意，虽然freestyle表演不是谁都可以，但是晦涩的用词，刻意的押韵，在享受过节奏带来的一时之爽后回去细看难免有些尴尬，后期算是靠《fresh》《中二病》的表演挽回些颜面，但不够有惊喜。

去网上听了PGone的歌，顶着锅盖说，他大概是最喜欢diss别人强调自己牛B的rapper了吧，难怪会在有嘻哈把所有人diss一遍了，“膨胀男孩”的自称诚不欺我。除了《他》讲过他的自我经历，很难在他的歌里听到他的故事他的内心独白，Jungky mouth、Number、NewP、Sowhat都是在讲你是弱鸡你是菜鸟我最牛B。他的每一个押韵每一个节奏每一个舞台上的动作都完美，像是一个挑不出问题的剑客，但是你在第一眼被他惊艳之后就很难深入地爱上他。

“冠军是我的”其实完整折射出了PGone的个性，他就像是那种从小就优秀一路晋级到重点实验班的优秀学生，从来就轻易达到了别人望尘莫及的高度，所以他锋芒毕露，在漫画里寻找自我投射，有英雄情结，幻想自己是Rapper英雄。hiphopman该是他的梦想吧。因为他的班级里都是和他一样优秀的同伴，他们的团队本身就站在巨人的肩膀，所以站在食物链顶端的他拥有强大的自信和底气十足的优越。

可也是这样，他的歌押韵华丽，节奏流利，技巧完美，但同时，也缺乏土壤。