生态箱

《生态箱》这部电影起始于一个有趣的想法，毫无疑问导演，编剧在一个初始的想法之上加入了很多细枝末节的设定与细节用以自圆其说这个本就有点玄幻的故事，也使得本来会是黑色幽默风格的设定逐渐发展成了怪异且惊悚的故事。可惜影片并没有能挖掘出这个设定真正的深意，有些解读或许可行，但无法遮掩剧本的空洞和浅薄，《自卫艺术》后卷毛和伊莫琴的再次合作，虽然两个人依旧贡献了很好的表演，不过受到影片本身质量的拖累，《生态箱》绝无《自卫艺术》那般有趣。

1.鸠占鹊巢的故事

导演从影片的第一个镜头就在暗示这将是一个怎样的电影，一个异种的鸟占据了其它鸟的巢，挤出未孵化的蛋和刚生的宝贝，然后让鸟妈妈喂食自己，茁壮成长。

影片大略也是如此，汤姆和杰玛被开发商所蒙骗，去到了一个叫做yonder的社区，却被困在那些无数相同房子组成的死循环中无法离开，尝试一切无果之后，一个婴儿突然出生在他们的面前，他们喂食照料这个孩子，孩子也迅速成长，直到最后，两个人已无力抚养，或是消灭这个本不属于他们的孩子，于是汤姆和杰玛相继死去，孩子则离开yonder社区，接替上一任房地产经纪人的位置，引诱下一对夫妇进入这个困局，替他们抚养下一代的生命。

异种的生物侵占了人类的世界，并让人类帮助抚养他们的孩子，虽然这个孩子看着和人类似乎并无两样，但是他表现出的怪异的行为举止，都在呐喊出这个生物的与众不同。

它观察汤姆和杰玛的生活，它几乎令人胆寒地模仿两人的声音，它成长得如此迅速，又用尖叫表示自己的不满，而最后，它的颈部鼓起两个发声的器官，打碎了杰玛最后一点侥幸的想法。

2.家庭与房屋的捆绑

虽然整体上而言，电影借一个鸠占鹊巢的隐喻讲述了异种侵入人类家庭的故事，不过显然影片里关于家庭的部分可以有着更多的解读。

汤姆和杰玛属于那种经济并不充裕的家庭，他们想要着买一栋新房，但是看上去囊中羞涩，而在有那栋房子之后，他们也就再也离不开那里了。这其实很像是房屋贷款对于年轻一代中低收入人群的一种束缚，当一对年轻的夫妇背上几十年的房屋贷款之后，他们之后的很长一段岁月之中，就必然与这栋房子建立起了某种联系，而随着时间的流逝，即使开始看上去很满意的房屋，也会逐渐变得无趣，但是苦于经济压力，厌恶又不能离开，这就是很多年轻一代人的写照。

和这个类似的，就是孩子对于一个家庭的捆绑，照料孩子的负担显性地表示成孩子的尖叫和汤姆与杰玛对此应答式的照顾，而随着时间的推移，这种照顾也愈发让人烦扰，只可惜这个孩子就像这个房屋一样，把两个人紧紧锁死在这么一方小小的空间之中，成为了不情愿，又不得不去承担的沉重包袱。

3.父性和母性的冲突

除了聚焦家庭的困境，影片在汤姆和杰玛对于孩子不同的态度也反映出了父性和母性的区别。

汤姆可以看作是一个典型的父亲角色，冷峻，言语不多，每天出去工作（挖坑），而在孩子大吵大闹时则会惩罚孩子，把孩子关起来，这就像是一个严厉的父亲的行为。

而杰玛虽然口中一直说着她自己不是母亲，不过她给孩子讲故事哄睡觉，教导孩子，和孩子聊天（虽然是为了套信息），包括在“父亲”角色的汤姆惩罚孩子的时候救下孩子的行为，实际上正好扮演了一个“母亲”的角色。

当然在影片中，两个人所扮演的父亲母亲都是虚假的，被迫的，就像是一个游戏一般，杰玛可能投入了一点点真实的情感，但是这一点真情也在她看清真相后被撕得粉碎。

4.那些徒增怪异感的设定

如我开头所言，这样一个设定其实是很容易拍成一个“黑色幽默”风格的电影，但是导演显然志不在此，加入了很多很多奇异的小设定，让影片的风格变得离奇怪异。

最基础的设定比如走不出的社区，门牌号为9的房屋，没有手机信号，放火也无法奈何的房屋，每天不知是谁送来的补给，还有新生的婴儿。这些基础的设定都是为了塑造出来这样一个看似没有围墙，却也无法逃脱的囚笼。

另一些设定则是为了“鸠占鹊巢”这个故事埋下伏笔，自然就是表现孩子的奇异，除了上面已经提到的模仿声音，快速成长，脖子的发声结构之外，孩子看的奇怪的电视节目，还有孩子拿来的那本奇异语言的书籍亦是做此作用。

而再其它的一些，有些是为了创造出一种独特的视觉风格，有一些则只是徒增怪异了。

比如那些天上的假云，房间里浓烈的色彩，奇怪的土壤，还有睡觉时完全的寂静，包括那没有味道的草莓（可能后面的食物也都没有味道），这些零零散散的设定为本片蒙上了一层令人迷惑且诡谲的面纱。

虽然在我看来，大可不必。

5.自掘坟墓？你挖得还是不够深

影片中很让我们在意的一点，就是汤姆一直朝下的挖掘。

和杰玛照料孩子的任务不同，看穿照料孩子也无利可图的汤姆，给自己找了这样的一重使命，就是不断向下挖掘。

我一直在思考他的挖掘究竟代表了什么意义，或者说挖掘到下面会碰到什么。因为片名vivarium的翻译是植物园或者生态缸，我就想说不定一直朝下挖，会挖到这个生态缸的边壁。

不过看来是我想多了，他挖到了前任户主的裹尸袋，而那个坑，最后也变成了他自己的坟墓。

这是一场毫无意义的挖掘，也许导演想表达的就是这种努力的虚无。

不过导演最终也把这部电影拍成了一部虚无，或者说，是一部无甚趣味，也没有深意的作品。他本来可以将这个设定变得很有趣，很讽刺，然而他并没有这么做，同样他也可以把里面的某些概念深挖细挖，表达出深邃的含义，不过影片依旧是浅尝辄止。所以全片看罢，也没有太多的记忆点或是被震撼的感觉，整部电影似乎都在挖一个大坑，最后马马虎虎地填上。

要我说，既然打算挖坑，那就挖大一点，挖深一点。

爱尔兰导演罗根·费纳根（Lorcan Finnegan）第二部长片作品，奇幻惊悚题材，入围去年戛纳影评人周单元。这部影片很像是希腊诡异浪潮的风格的延续，用荒诞的手法建构出一个与世隔绝的社会与运作系统，同时制定好游戏规则（把孩子养大就可以获得释放）。然而，费纳根远远没有兰斯莫斯那种复杂文本的构建能力，提升故事的寓言意味而延伸出耐人寻味的现实批判意图。

费纳根野心太大，生硬地把一部短片的内容扯出一部90分钟的长片。尽管摄影和美术有着怪异和谐的美感，看起来像是后现代艺术家的绘画，然而，核心的讽刺对象显得廉价浅显：年轻人梦想拥有的房子千篇一律，夫妻的婚姻生活乏味无趣，养育小孩的过程又令人心烦气躁，以及父母养大孩子后被无情唾弃而走向自我埋葬的宿命结局。

这些一眼看穿的隐喻太过表面，而这些隐喻情节之间似乎缺乏连贯的逻辑，像是东拼西凑随意搭建起来的框架，其中缺乏生动的细节去填充。一味重复噩梦般的日常生活最多只能营造压抑气氛，却不见得可以引发观众的思考。缺乏人性的角色塑造与枯燥无味的对白令观众难以从人物身上找到太多共鸣，也自然逐渐失去观赏的趣味和耐性，尽管男女两位主角施展浑身解数也无力挽回这部失败之作。

导演想表达的 一个是自由和束缚。 看上去自由的你，只要有了家，有了房子，你的生命轨迹就有了圆中的圆点，你将围绕他开展生命的旋转。 生命不息，旋转不止。 你想逃，房子就是你的囚牢。 或许这涉及到买房的价值观，有的人想买房稳定居住下来，有的人想不停的租房，不想稳定。 导演将“安稳”，用极端的方式表达出来，使之成为“自由”的对立面，让你觉得，你想逃却逃不掉的恐惧。 一个是资本的剥削 你赚的钱，你买了房产，看上去是你得到了回报，实际上是在帮人养孩子。这是个存在的事实，却被导演放大成为每一个人都接受不了而抵制的恐怖立意。 恰恰是，你会发现，因为你买了房子，或许你会背上沉重的贷款，此时你已经没有足够的财富可以给予自己孩子更多，你力不能及，你也没钱给予。 那你的钱自然是给了房产商的孩子。 就像片头，喜鹊辛勤抓来的食粮，喂养了一个该死自己亲生孩子的凶手幼鸠。 可怕的意喻，你是否感受到了？ 就算你觉得这是自己留给孩子的资产，你也阻止不了孩子长大后，和你一样有想买更新更好更“远方”的新房的梦想。你买的房子也不一定能成为你或者你孩子的资本。 一个是建筑的深入看淡。 就像前面所说的那样，你住在纽约中心高楼，或者圣保罗贫民窟，在导演看来，都是一样的钢铁架构。 如同那社区中千篇一律的房子。 导演将这一点，放大的很明显。 在资本家和被剥削阶级的关系中，房子的豪华与狭窄的区别已经变得不那么重要。 这或许也可以诠释为:透过表象看本质吧。 一个是人性的追求。 人性是什么？很多，很难全面完美的概括。 电影中所涵盖的人性，是追求家的梦想，母爱，自由，性，安静和群居。 家是自己的空间，是和最亲近人共同生活的乐园 母爱是繁衍的需要，是生命延续的希望。 自由是快乐的根源，有自由就会有拥有快乐的机会。 性是天然的美好存在，即使身在逆境也是调味剂。 安静是远离世俗的喧闹，人们往往追求至少片刻的安静。 正是因为没有群居感的社区，才触发了人最原始的恐惧。 当这一切都没有的时候，就是最恐惧的时候。

1， 第一次眼见成语中的鸠占鹊巢居然是来自异域的图像。

2， 这特娘的就是疫情期间家长们的写照啊！哪里都去不了，只能呆在家里，家里还有个随时让你崩溃的娃！

3，这是一个可以封神的电影啊，画里画外展示的那种绝望，话里话外透漏的那种无奈，剧本，情节，氛围，演技，音乐，逻辑，剪辑，高潮，都没什么硬伤，除了小成本小制作之外。

4， 为什么要挖洞？不停的挖洞？因为知道什么都是假的，只有汗水不是假的，累不是假的，前进的方向不确定是不是假的。

5， 不用去解读影者的意图，不用去解读影片的隐喻，他只是给你打开了一扇窗户，至于外边是什么，你又会看到了什么想到了什么得到了什么，他也不知道，也不必知道，但你知道你知道，只是你想不想去知道。

开头女主遇到一个朋友，让她快点看房，说房价在涨，学校见面不聊孩子，只聊房子，看出房子在她们成人世界里的首位。

然后死了两只小鸟，女主说是巢穴被占，寓意房子这种东西生不带来死不带去，最终事后房子也是其他人的，后来他们不情愿但还是去参观了郊区的房子，如果是经济条件好的家庭，又怎么会考虑郊区的房子，有钱人不会跟着去看也就不会被困，而男女主最终被困房子，中介又不知所踪，又何尝不像现在的房奴，不管他们怎么逃避，都躲不过房子。

房子给他们的巨大压力还在困扰着男女主的情况下，他们不可能打算要孩子，可此时突然给了他们一个孩子，还说养大他就能自由，这当然是大多数父母一厢情愿的最初看法，从男女主第一次看到婴儿的温柔眼神，到孩子逐渐长大后男女主不耐烦的眼神，虽然是夸张手法，但却像极了普通家庭。

其次是父母对孩子的影响就像一部复印机，男女主干什么，孩子耳听目染跟着学，而孩子看的电视和书籍，对男女主来说如同天书，这寓意着代沟。还有男主日复一日的辛劳工作，挖出了一具尸体，可能是之前房子的上任主人，也跟片头男主埋的那两只小鸟相呼应，男女主不是第一个为房为儿死的人，也不会是最后一个，每日的机械工作最终挖的也是埋葬他们自己的坑。

最后女主发现类似多维度的场景，其实在说还有许许多多为房为孩子而深陷日复一日机械工作的家庭，最终父母没有因为孩子长大而自由，反而劳累到死，孩子像毫无感情的机器埋葬了父母，可能是从小也没有得到男女主的爱，父母的死，在孩子眼里理所应当。

孩子走出家园，为了工作的机械笑容，而在工作中又继续影响其他未来家庭。 当然这只是纯粹为我个人解读，比较自我主观性，影片导演的表达方式比较枯燥难懂。

看见很多人觉得电影拍得没有深度。我要承认，我不是为了辩护这部电影来的。还是想把一些想法写下来，原因很简单，就是我被吓到了 0 0 （看的当时没有太害怕，看完了之后一晚上没睡好。）

现在回头再审视一下这部电影，看看它说的什么。首先，一个最明显的结论：这电影的世界中存在着某种“奇异”的因素。我称之为奇异，也就是在我们大部分人的日常经验之外的。例如过于整齐、一排排粉刷得完全等同的房屋；永远饱满明亮的太阳和轻飘飘的云朵；包装完好、定期送到、甚至附上简单说明的生活用品……当然，如果说上面这些还只算有些许奇怪乃至诡异的话，Yonder的世界里也有其他一些事物可以说确定是非人类的，例如看似无限延伸实则似乎是原地循环的Yonder社区，迅速长大的孩子，孩子的某些行为与模样（模仿声线算吗？存疑），以及影片最后的奇幻空间，所有其他的9号房……

1. 孩子和Martin

专门说说这个孩子，顺带提下那个销售员，Martin。刚才提到过，这孩子有明显非人类的地方。首先当然是成长得过于迅速；还有就是孩子有过2次非常明显的“变形”或者说改变形态，一次在女主问“今天你遇见了谁”的那时（整个面部和脖子的变形），另一次就是在片尾了（爬行的姿态和声音，抬起地面）。但是，仔细想想可以发现，其他方面可以说这个孩子没有表现出什么太夸张的地方。在家是吵了点，一直尖叫是可能让人很焦躁，盯着电视机看，自己跑出门，看奇怪的书……实话说，这些行为本身并没有什么绝对不正常的地方。他可能能说其他的语言（非人的语言？），但是他没在男女主面前这么做。他可以变形，但是导演并没有让他每过个几分钟就变形来吓人。他甚至没有表现出过任何明显的攻击性。他的变形没有用来杀人吃人，反而是女主要给他一锤，他逃跑了（而且也可以受伤）。把他关进车里，也没有看见他用什么奇异功能逃出。这些说明，导演没有安排他为吓人而吓人，为伤人而伤人。

如果从人的视角来活一遍这个孩子至今为止的生活——从婴儿，到童年到成年——可以说，从人的视角来说，这种生活也是个悲剧。或许他并没有主观感觉到过悲伤/愤怒等，但是男女主待他的有些方式也绝对不是对待人的方式。从来不是这个家的一部分。被叫做是“它”。高兴了就一起躺在草地上看云朵，需要陪伴了就躺在我的小床旁边睡着，讨厌我就把我扔在车里关起来，在背后讨论我，害怕我就在背后说为什么没有早点杀死我。我绝对不是说这个孩子【应该】当做人来对待，但我必须要说这是一个畸形的成长历程。

但是，站在孩子自己的视角，他是否感到畸形呢？畸形与否，他并不困扰。他有他自己的生活。他没有梦，没有玩伴，但是电视机代替了他的梦（一些古怪的图像）；他开始可以出门，有自己的活动，男女主并不知道他去哪里。他遇见了男女主不能看见的人。他有他自己才知道的事（“我不能说”）。他很有可能掌握了一些男女主不明白的信息，甚至一种完全不同的语言；那就是他的“教化”或“教育”。所有这些，男主是绝对不关心的，女主曾试图去明白（翻看他的书），但也并不能明白。在这个父母觉得完全是怪异而又单调得令人作呕的世界，这孩子完全不感觉无聊。他没有表现出来过任何的厌烦，任何对“外面的世界”的向往。他对这地方不感到困惑。他可以在这世界玩捉迷藏。他知晓这里的语言，他明白怎样在这迷宫一样的地方穿行，他甚至有能力出去到所谓外面的世界。这整一个过程，男女主不明白，没有多大的意愿明白，也可能没可能明白。

男女主能看见的，是这孩子有两种明确的学习行为：观察，和模仿。观察。男主说了，这小男孩is always watching。这孩子几乎是降生在这个世界的。他不抗拒这里的种种奇异。他不感到畸形。他在这里长大。模仿，这孩子可以几乎完美地模仿他父母，他们的语气，日常对话。他也可以模仿非人的存在。刚才说过，他知晓这世界。现在看来片尾成为Martin当然非他莫属——唯有他才能穿行于这两个世界。虽然他可能不能完美地融入人类世界（想想上一任Martin，和他相处还是让人很不舒服），但是这样就够了。他完全明白自己Yonder世界的规则，而且有能力踩在人类世界的边界。这样就可以了。而Martin的奇怪也就一点也不奇怪。从小就是那样长大，哪里有正常和人相处、让人感觉自在的能力？

2. 男女主和所有其他人

再反过来看男女主的表现。我看见有人说，这电影是反婚反育的宣传片。确实，电影的内容很轻易就可以和一些社会现象联系在一起，购房，建立家庭，育儿，工作，夫妻不和，孩子长大离家，父母重新在一起寻找生活的意义……当然，电影有电影的戏剧性的张力。男女主是意外地来到了这个房子，意外地有了孩子，意外地过上“居家生活”。从电影来看，他们甚至不一定本来结婚了没有。换句话说，Yonder大大加快了他们作为一对情侣的社会历程。这个我相信有些年轻夫妻都有共鸣：青少年时期几乎都还在眼前，下一个孩子就已经来到生活叫你爸爸妈妈。在这个层面上，再加上Yonder的种种异常，有各种矛盾痛苦几乎都是难免。

我们看见，在Yonder的生存方式，男女主（或者说过去的每一任夫妻）——和小男孩（甚至过去的每一个Martin）肯定是完全不同的。普通人类是被迫留在这里的。他们面对着一个异常的世界，经受着内心的恐惧，抗拒，敌对，厌恶，甚至空荡无聊。Martin们则不同。他们就在这里长大。对这个地方，他们没有什么问题。相反，和普通人类的相处才是他们的历练（我们看见了，人类甚至可能想要虐待他们）；这样的经历prepare them for the world；他们可能一直以来连名字都没有，直到“父母”的生命完结——大概也是他们的成长完成——然后才来到普通世界，获得一个普通人眼中的名字，在这里拥有他们自己的位置。

这些普通人类们，在这个无法逃脱的生态箱里试图用一种尽可能不那么痛苦的方式度过他们的时间。他们带孩子真的是处于父爱，母爱吗？我们也看见，可能是出于无聊打发时间。可能是不得不照看孩子，免得他尖叫。可能是害怕，害怕这个“非人”的孩子。女主态度的摇摆不定是最明显的了。她本身是老师，和孩子的相处也比男主更有技巧（在孩子说了不能讨论那天见到的人时，女主玩了点小游戏，试图引出答案）。她可能也更有“道德”，反对把孩子锁在车里，但她也更软弱，她没有杀死孩子的力量和意志。3人中，她最需要他人的慰藉。小男孩不用多说了，男主有自己的坑（字面意义上的；曾是他的爱好，现在是他的寄托），而在没有了伴侣陪伴的时间里女主在孩子那寻找陪伴和安慰，在发现男孩的“非人”后又希望男主能给一点安全感。我绝对不是居高临下地打这段话的，我可以想象，唯一的安慰沉迷挖坑，衰弱死亡，而“孩子”只带来一个body bag的恐惧。但这不改变这一事实：她需要他人的慰藉。这是她作为一个人类的一面。

其他人呢？除了育儿，持家，用自己的方式探索追问或者消磨时间（男主），我们在最后的奇妙空间里看见有人沉迷于释放欲望（性），有人可能寄托于宗教（餐桌上的女人做出祈祷的姿态）；有人无法忍受这一切，选择了自杀（浴缸里的男人）。谁能说自己在奇妙世界里能好好生活呢？即使为你提供一切饮食住宿，孩子不再尖叫，没有什么事情明确地在攻击你，或许脑中的意念就足以让人疯掉。

看见很多人讨论这个Yonder世界的本质是什么，是谁在操纵，目的是什么。我想，男女主还有所有其他面对着Yonder世界的人大概也想过一样的问题。这是什么地方？有什么目的？我到底对这地方了解多少？我能了解多少？除了“怎么逃出去”，类似这样的问题毫无疑问是哲学问题，也是真实世界里，我们对自身所在的这个世界可能提出的问题。当然，人们试图理解Yonder世界所作出的努力未必能揭示Yonder的真相，却清楚表明了人们自身的特质。之前看的一个电影台词大概是这个意思: What you've been saying about me doesn't tell you about me； it tells me about you.

《Vivarium》（生态箱）

（以下为剧情描述 可以跳过直接到分界线）

这部片的剧情和内容架构方面很简单，从头到尾97分钟分钟的电影里出现的演员两只手也数的过来，其中大多出现的时间不过几秒钟。真正有镜头演员不过也就四个。简单的来说剧情讲的是一对年轻情侣Gemma（伊莫珍·波茨）和Tom（杰西·艾森伯格）想通过房产中介买一套房子居住下来。

随后他们被被中介带到了一个叫Yonder的社区，这里的房子每套都一模一样。

在参观完房子以后却发现经纪人不见踪影。他们试图开车离开这个社区，但是在开了一天之后他们发现无论怎样开他们总是会兜兜转转回到那套房子。

在一次又一次的尝试逃出这里失败之后，Tom试着烧掉这座房子。没想到醒来以后到了一个补给箱，里面装着的是一个婴儿，同时房子也恢复得完好无损…

箱子上面还留着字条

好在来补给箱会定时出现，里面装着日常所需的食品和日用品。为了生存，他们只好一边养着孩子，一边等待着别人来救他们。

转眼间98天过去，这个在这个超自然的环境里孩子的增长速度十分迅猛。

并且这个孩子不像人类，更像是动物一样模仿Tom和Gemma的行为。

在饿了之后会发出像鸟一样尖锐的叫声。

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基本的故事线就是这样，影片遵循的是惊悚和怪诞的风格，虽然在片首黑色幽默有所展现，但也只是昙花一现。更令人遗憾的是，整部电影的情节略显拖沓，导演作为《黑镜》的剪辑师似乎对这类风格的影片的把控力还欠佳，更像是把一集《黑镜》长短的影片扩充成一部电影。虽然在其中铺垫了相当多的细节，但是对这些细节的解释并没有在后续的影片中体现。

表现在我个人在观影时前半部分给我的观感是极好的，无论是从情节推动，情感表达还是观赏性来看并不逊色。但在后半段电影里也没有对埋下的伏笔有所交代，直到电影结束，我都忍不住问一句：就这？

不过就是把电影开头鸠占鹊巢的故事映射到人类身上。可以说几乎没有任何的衍生，对现实题材的内涵几乎是微乎其微。无论是育儿教育、婚姻观念还是情侣间相处的内核，几乎都是浅尝辄止。

说到这里，就要必须了解一下电影的影射——大杜鹃。

大杜鹃（Cuculus canorus）为中小型鸟类，也叫布谷鸟。

大杜鹃是“巢寄生”鸟类。巢寄生指的是鸟类自己不筑巢，把卵产在其他种类鸟类的巢中，由宿主代替孵化育雏的繁殖方式。现今一万多种鸟类中，有一百多种具有巢寄生的行为，其中最典型的就是大杜鹃。

大杜鹃在巢寄生前，会先叼走一颗宿主的卵。接着会在很短的时间内产下自己的卵，放入宿主的鸟巢中由宿主代为抚养。

产卵成功后，由于大杜鹃卵中的胚胎已经部分发育，所以通常它们的雏鸟会率先出壳。出壳后，大杜鹃雏鸟会把宿主的蛋“拱出”巢外；如果宿主的雏鸟已经破壳，大杜鹃雏鸟也会毫不客气地将其他雏鸟一个个“拱出”。亲鸟开始浑然不知，花费大量时间喂养着别人家的孩子，直到它们长大离开。

尽管从整体来看乏善可陈，但这部电影在视觉语言上的表现可圈可点。首先，导演用了大量的左右对称构图来表达一种秩序与规则的同时，也很好的渲染了本片怪诞的风格。

同时导演也对视角的切换游刃有余。在他们开车试图逃出这个地方的时候，上帝视角和视角恰到时机的转换，给我们制造了一种似乎马上就能逃离却又束手无策的困境。

其次，导演通过镜头内容的改变很好地描述了Gemma和Tom两人关系的变化。在电影前半段，情侣两人亲密值在顶峰的时候，导演将两人安排成几乎总是同时出镜，很少由单人镜头的出现。

两人似乎被画面紧紧地捆绑在了一起。但自从Tom开始挖坑想要逃离这里以后，两人的关系开始弱化，双人镜头几乎消失了。

即使有也不是像电影前半段那般用左右对称的构图，取而代之的是单人镜头和不对称构图。不光可以从中品味出两人关系的疏远，同时也体现了强弱势的依附关系。

这又是生态中的常态，Tom代表虚弱的雄性，Gemma则代表坚强的雌性。当雄性不再能照顾自己以后，雌性会去寻找更能照顾的雄性。Gemma第一次真正平等地对待这个超自然的雄性孩子，年轻的雄性同样也给她带来了慰藉。

根据自然法则，Tom用尽一切精力挖的坑也不过就像开篇时他给幼鸟挖的坑一样，成为了弱者的坟墓。而他也被更强壮的雄性（已经成年的孩子）所埋葬。

而这样的关系，没有从演员的对白中体现，而是从在构图上给予观众心理暗示。我们可以从简单的视觉传达中所感受到如此丰富的内容，就像我上文所说的可惜的是导演却没有对整个故事进行更宏观地阐述，只是将故事框定在鸠占鹊巢之中。全靠大胆的画面、新颖的题材和演员的演技撑起了整段冗长的情节。

这一点十分遗憾，如果能再此基础上将生态关系中的生态链关系、雌性雄性的内核放大，整部电影的内涵又截然不同了。

不知不觉写了将近两千字了，对于这样一部讲述超自然的电影没有以上的梳理是很难评价和理解这部电影的。

总结来说，个人认为惊悚性没有那么突出，荒诞感也没有坚持下去。不过就美术方面来说，整部片的画面色彩极其简洁大方，以象征着生命的绿色作为主色调。马格利特风的画面十分吸引眼球，从这方面来说也是值得一看。

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