手机2015

基本上就是翻拍《黑洞频率》，剧情有不少漏洞，但我就喜欢这种类型的片子，百看不厌，打个3星半吧。

结局大圆满也是加分项，比起《电话》（2020年韩国电影）那恶心的结尾强多了！

剧情漏洞：

1、男主在医院里找到凶手用的刀，如释重负的说：“一切都结束了，都会好起来的！”，然后在电话东扯西扯聊起家常……真无语，找到刀有什么用？能救回你老婆的命吗？赶紧教教电话那头你老婆如何保命才是最重要的好不好！！果然，后来他老婆又被抓了，差点丧命。

2、一开始凶手在门外按门铃……有这么傻的凶手吗？而且第一次的时候也没按门铃就进来了，第二次怎么就变蠢了呢？

3、男主的“最好的朋友”在电影中段的时候露出马脚，我本以为会有大量的戏分揭露他原本是个多么虚伪的小人，结果露了两次面什么都没交代就挂了，无语。。。。。。。

略带奇幻的科幻设定，太阳黑子引起地球通信网络混乱，于是不同时空发生了串联，这个戏剧性前提，引出了《超时空来电》和《黑洞频率》这样的电影，他们的心理需求在于可以反悔，可以重来，有愧疚触发改变，这是现实中我们都想要的，于是在电影的假定性中上演了。类似设定影片有很多，《海市蜃楼》《超时空同居》（国产佳片，尤其是要肯定）等。最新韩国翻拍电影《电话》再次把这个梗玩出了新节奏！和它相同设定的还有《赎命铃声》，两部影片体现出了韩国的电影创作者对待相同设定（或者说梗、高概念）不同类型处理的超强能力和创作意识！

同样是电话作为两个时空的媒介，改编两个时空的走向是核心戏剧性冲突（不必在意逻辑性，有悖论），《电话》的基因是悬疑惊悚，我看到两个当事人之间关系的反复质变，奇幻场面和反转不断，是影片情节的设计原则；而《赎命铃声》的基因则是犯罪动作，我们看到身处两个不同时空的夫妻俩，借助电话躲避了杀手的追杀，打败了腐败政客的陷害，所以大场面追逐，动作戏打斗等情节是该片的设计原则。

两个影片的类型对比，让我们看到类型和题材，以及戏剧性定，对于一部影片，分别为起到了重要作用，这其中类型的选择更是要清晰，凡是不符合本类型的设计都不能强加，否则就会引起混乱，毕竟一个人体内无法有两种基因。

所以，对于一个概念呢，不同题材和不同类型，都是可以玩出新花样的！

一边是为了打造明星欠债累累的经理人，以及一个被他忽视有了婚外情的妻子；另一边是为给母亲治病忍辱偷生般工作的超市主管。当经理人丢失了手机时，注定了三个人的命运会发生改变。

影片情节紧凑，两个男人围绕一部手机的纠葛互相穿插，不断变换控制与被控制的角色。小小的手机关系到一个雇凶杀人案、一个明星艳照门，这两个命门使得经理人始终处于被动状态，即便他发现真相报复对方，也只是在缝隙中寻找快感，他的把柄一直握在别人手里。而超市经理，则从最初的单纯发泄，在家人和工作双重压力下慢慢转变为对社会不满继而极端的反报复。

不过也许影片节奏过于追求快速，虽然长达2个多小时，但对于人物刻画、事件发展的细节，还是有些丢三落四。比如妻子这个角色，虽然不是重点，但作为主角前后行为的牵系，显得薄弱了。婚外情虽然是被冷落下的产物，但两人感情很明显还在，这当中的矛盾没有反映出来。而小三律师的死，前后时间上的联系，也没有交代清楚，毕竟在手机丢失后，妻子和小三还是有过见面，之后再约的时候小三已死，凶手知道的只是丢失前的手机号码。影片里追债的那伙人，原以为会导致某种结局，却在影片后半部消失了，只是作为工作中压力的一部分而一闪而过，这样的安排也有点莫名。

至于结尾，是比较失望的。在如此剧烈的煤气爆炸中能存活只能说是只有在电影里才有的奇迹了，偏偏还是那位亲手掐死妻子的恶人。即使最后警察告诉他，妻子怀的孩子是他的，是他误会妻子了。但对于这种良心已丧失，心理也变得扭曲的人来说，不算是什么报应了，最多难过一下而已，却连牢房都不用进。这样的结尾，带不给人深思，也带不来压抑，还不如在主角期望和妻子互相原谅这里。

不要问我为什么骂、操就是要骂，导演我操你妈，能不能选个太阳天、能不能不要把永远把凶手写成超人、杀不死、砸不死、电不死。

警察都是反派都是傻逼、男一号永远在跑，女一号永远杀陷入绝望逃不脱，你想说的重点就是，结局没有反转、就是很惨。

你还不如直接拍大太阳天凶手闯进女主家里，进去3⃣️下午除2，直接杀死，男的回来死、小孩回来死、警察来救警察死，然后凶手冲出韩国、冲出亚洲、冲出地球、冲出电视机，把观众全部掐死，操！操你妈，法克。