电话(2020)

一通电话连通过去现在的设定并不新鲜，以前就有《隔世追凶》、《信号》，也有广播剧《遇上1983的女孩》。

它们共通的设定都是，现在的日期，通过电话会联系到N年前的同一天。

在了解设定之后，本片的剧情走向很顺理成章，没什么意外的地方。（所以在某些解说电影的短片，直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……）

惊喜的部分

女2身处过去，女主身处现在，过去可以影响现在，会觉得女主只能被对方要挟，无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱，这是全片最大亮点。

以为是神伏笔的地方

1.神婆。神婆在要杀女2的时候，女2问为什么要杀她，神婆回答，因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔，觉得后面应该会讲到，神婆通过某种方式，接收到女主角或者另外的未来人（未来的自己之类）给的提示，让神婆杀了女2来修复未来的时间线。

真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了（像《恐怖游轮》）。可惜，并没有……神婆只是路人。

2.善希。影片中，女2一直想打电话给自己的好朋友善希，不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏，是神婆进去了善希家，看着善希，这时还给了善希特写，看到善希脚上有伤（跟一开始的女主角一样）。

种种迹象，让我觉得善希应该是个重要角色，可能曾经帮女主角挡灾，使原本女主角受伤变成自己受伤；又或是未来的善希联系上过去的神婆，让神婆杀女2……

结果，善希只是个全程路人……

看的时候需要忽略的BUG

1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的，12345这样排列下来，从1到5必定经过234 。但电影当中，如果在1救了人，在5会马上复活；再到2时杀人，5时那个人会消失。……既然在2就死了，根本没经历过34，那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……

这个BUG贯穿全片，不止发生在人的存活上，还有在环境物件上，房子的字迹在过去写未来马上出现，在过去擦未来马上消失……

2……太多就不细说了，例如女主接到女2电话得知对方处境紧急，第一反应居然不是报警；例如过去的电话，谁拿起都是打到女主角接（你们只会按重拨键吗）；例如女主角改变过去之后，身体是有变化的，自己却没有这些年的回忆；例如女主角改变过去之后，不是上网确认事件，不是打电话确认亲人是否健在，而是自己到处乱跑……

以上这些BUG，本来已经主动忽略——如果结尾能看的话，就不会太在意小瑕疵。可恶的是，结尾却是更大的BUG，让我一下子把忽略的缺点都记起来了。（就像，平常男方犯了一些小错误，女朋友是可以忍受的，但某一天犯了不能原谅的错，女朋友会一下子想起他过往的种种不是）

多余的结尾

本来，片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了，那么电影虽说结尾含糊了一点，但整部片还算及格，而且结局温馨。

但，导演就是要画蛇添足，在结尾来再一次鞭尸，像极了《大话西游》的唐僧，你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦？

你忽略了整部电影的BUG，终于来到结尾，导演却唯恐你没看到有BUG，还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视！

这样的结尾，女2是什么时候连通上以前的自己？是在现在女主角救妈之前？——那么女主角就不会产生出有妈的现在！是在现在女主角救妈之后？——那么 bug1，女主角如果救妈成功，就不会有现在时的女2，所以女2没有办法跟以前的自己通话；bug2，女2的现在时就不是对应过去的此时，而是变成可以跟更早的时刻通话，这跟整部电影的逻辑相悖！

导演根本自己都没理清楚逻辑，却自我感觉极好再弄个bug结尾……

没错，我就是女魔头吴英淑， 你们以为女主角是谁？金书研？别逗了，她只是我的一枚棋子罢了。看到这么多评论在讨论反转结局烂尾，甚至有人说我精分！就离谱！！你们根本就没看懂，下面我就以女魔头吴英淑的第一视角给你们剧透，还没去看电影的请自觉回避，看了说烂尾的请细品，看了我的发炎还敢说烂尾的你请电话保持开机，给我等着！（小声bb）

—————————————————————————————————————————————

在下 吴英淑 ，杀人女魔头，砍了人家头还要告诉他女儿是什么样的感觉的变态大魔头。我摊牌了，一切都在我的掌握之中，第一句话我就在撒谎设套了。

打从一开始我就知道自己的死期，因为善希都告诉我了，什么？你问我善希是谁？就是小卖部那女的。惊不惊喜？意不意外？未来的善希早就来过这个宅子接到过我的电话了，我还通过跟她童话套出了自己将要死亡的消息。可是这个天煞的女人她不帮我，气的我去找小时候的善希用开水烫伤了她的大腿威胁她。你不信？不信你去看44分50秒，我的神婆老妈去了善希的小卖部，发现了她的腿伤。什么？凭什么说这是我干的？请看1小时033秒。善希是不是这样说：“没有她妈妈我现在可能早就死了”。没错我的神婆老妈去了小卖部看到了我干的“好事”回来就拉着我做法驱邪，你还不信这是我干的？

好嘛，现在信了吧？那你们回头看看我第一句台词：你说的没错，我妈真是个疯婆子，我彻底被关在家里了。这话是对谁说的？这话是对善希说的？no！善希才不会说我妈是个疯婆子，上面不是说过了吗？善希跟书研说过没有我妈她可能早就死了，是我的神婆老妈救了她，所以善希没理由背后骂神婆老妈是疯婆子，真相只有一踏记！就是我在撒谎设套，金书妍就是入套的那个人，书研注定是要败的， 结局反转也是在情理之中的

从金书妍接到电话的那一刻开始她就已经入了局了。那么接下来我跟书研的所有对话都是在演戏罢了。所以接下来请各位看看我的演技如何：

书研第二次接到我的电话，我继续用跟善希说话的口吻忽悠她，并且把地址透露给了书研，这小傻子自家地址总该知道吧，然后引书研去密室，你以为那相框为什么掉了？因为我把过去的钉子给拔了，小改了一下未来，算是一个小实验吧，只要书研拿到了我的遗物，那就说明未来确实可以改变，那我在未来已死的事实就有机会改变。很明显书研上钩了，此后我极力渲染我的神婆老妈有多可怕，还顺便套出了书研父亲意外身亡的事情，自此我就知道，一命换一命，书研能救老娘的命！当我在电话里告诉书研或许我能救她老爸一命的时候，请看我的小表情，眉毛一挑嘴角微微一笑，若有所思，这可绝对不是在想什么救人一命的正儿八经的好事情呢。然后书研逛街去了没接到我电话，我那个急得呀你以为我为什么急？因为我知道自己命不久矣啊。等到书研查到一些我的在未来的死讯的时候再看我的小表情，书研先是问我的神婆老妈在哪？此时我嘴角一歪，紧接着书研告诉我我会死，我为何却又出奇的冷静了？因为我本来就知道嘛，对不对？是不是很多细节都开始变微妙了？

这一切都在我的掌控之中，所以最后我完成反杀还有谁敢说是烂尾？最后我和书研妈妈一起摔下楼之后有谁能真正确认我死了？并没有吧？未来的我消失了就一定是那时候的我死了？不一定吧？那时候书研的妈妈确实改变了未来，理由就是未来的我脖子上有刀伤，但是在那次搏斗中我并没有受到这一记刀伤，不信你们去看，我摔下楼后躺在那，还特意把脖子伸长给你们看呢。所以这次改变未来关键因素应该是这场打斗过程中书研妈妈最后把我推下楼这一举动导致了未来的变化，与我死或者不死是没有关系的。

至于说精分的，你们只是被导演的烟雾弹迷惑了，我这么个高智商和书研这种小傻瓜那能是同一个人？阿西吧，这不是侮辱人吗？

好了，解析完毕！

本来写了个比较严肃的评论了，但是感觉这是我第一次写影评，看了看前面写的那篇好无趣所以重新采用女魔头的口吻来写，有些情节纯属个人猜测，是没有确凿证据的，所以不喜勿喷，只是有一点，女魔头一开始就撒谎设局是肯定的。最后希望大家能看个乐呵

——————————————

再补一下全片的细节，这个导演了不得，我得改五星了！！！

由于是归纳全片的细节，所以以下内容跟上面有些重复，看烦了可以直接跳过到第九点开始看

首先，我给电影的细节分了两种，真细节和假细节。导演就是在各种真真假假的细节之间反反复复地疯狂暗示又疯狂掩饰剧情线。先说假的，我称之为烟幕弹，因为这些细节确实是为了掩人耳目，掩盖剧情线的。比如关于精分的线索，都是28岁，手掌一样大，脑子肿瘤，刺耳的耳鸣，书研幻慌证，彩蛋处老妈消失了书研似乎没反应，这些似乎是暗示书研和女魔头是同一个人，其实并非如此，如果这是一部精分片，那它就不及格了。其次是伤疤的线索，书研两次腿伤，书研妈妈脖子上的刀伤。最后就是结尾彩蛋看似bug的生硬反转，20年后女魔头的消失似乎无法解释，大家热衷于讨论这个bug结尾而忽略了另一个隐藏的bug。接下来说真细节，有些甚至没有证据，仅凭猜测，但就是没有证据仅凭猜测所以才有细思极恐的效果：1，女魔头的台词：你说得对，我妈真的是个疯子，我彻底被关在家里了。这句台词似乎是打错电话。2，电话的设定：大家都知道未来只能接听不能呼叫过去，其次大家都忘了过去的电话其实只能打给未来，这是一部不可能打错的电话。那么是女魔头的台词穿帮了？这就是隐藏的bug。但是这绝对不是bug，而是女魔头的话有问题。3，小卖部善希的腿伤，似乎是被热水烫伤的。4小时候的书研被女魔头用开水烫伤。都是烫伤，你细品。5，女魔头的妈妈看到了小卖部的善希（小时候），撩开了她的裙子，看到善希的腿伤回去就把女魔头绑起来做法。6，女魔头妈妈在电话里警告书研不要再接电话，会被伤害的。7，书研找到小卖部的善希聊过，小卖部的善希表示没有女魔头的妈妈自己可能早就死于非命了。5，6，7三点暗示女魔头弄伤善希，同时第7点还印证了上面第1点和第2点，女魔头的第一句台词确实有问题，那么就解释一开始女魔头电话真的打错了？这个隐藏的bug还是bug吗？你细品。品完了我继续：8，女魔头的微表情，她提出或许能就书研爸爸的时候，有点想要干坏事的表情。书研询问女魔头妈妈在哪里的时候，女魔头嘴角一歪，书研告诉女魔头会死的消息后，女魔头非常冷静，书研不接女魔头电话的时候，女魔头比较狂躁不安。9，蝴蝶效应。改变未来的设定是过去一变，未来是在相应的20年后才会做即时改变。书研妈妈跟女魔头房间搏斗的痕迹在未来的书研的房间并不是早就存在，而是即时跟着改变。女魔头擦地上的字也是如此，书研的爸爸的复活和再次死亡也是如此，甚至密室墙上的挂画突然坠落造成动静引导书研去密室也极有可能是钉子被拔了，未来的挂画钉子即时消失导致挂画跌落。10，幻慌证是真的吗？女魔头有理由害怕书研放弃母亲，毕竟对他们的母女关系并不是真的十分了解。11，20年后的女魔头脖子上的刀伤。12，女魔头与书研妈妈搏斗摔下楼，最后脖子上没有刀伤。13，证物，证物一号，凶器刀子，暗示证物不止刀子，但后面笔记只记载了报案人拾荒者，确实没有其他的了。但是导演还是写了证物一号。我觉得导演在暗示警察的笔记本也是证物。14，笔记改变了，证物一号确实销毁了，报案人拾荒者也死了，但是在这一刻历史即时改变了。笔记上出现了新的报案人，书研的母亲。笔记一直记到警察陪同书研母亲来到房子调查，书研母亲使用无线电话，与后面剧情完全一致，暗示从女魔头销毁凶器到警察被杀这段时间历史没有改变，里面记录女魔头住宅和书研妈妈报案，那么这本笔记本就变成了新的证物。15，女魔头跟未来的自己通话时说了一句：有打听到什么吗？应该是在打听这本笔记，但是这本笔记是刚刚即时改变历史之后的新物证，所以女魔头肯定不可能在这20年里找的到。16，另一位警察，他两次敷衍了事，第一次到女魔头家里随便一问就准备要走，也不记笔记，书研妈妈到警察局报案，说有人失踪，他只是回复你可以走了，我们会按程序处理的，这暗示他是没有办案能力的，那么以前的凶器被销毁了，线索断了再加上拾荒人死了，这个警察肯定不会接着追查了，毕竟拾荒人无依无靠死了没人知道，案子不差也罢。17，刀疤女魔头告诉过去的自己：你可能会死。这句话意味深长。脖子挨刀这可是致命伤，刀疤女魔头用可能会死警告一下过去的自己是不是很合理？或者她还记得二十年前自己用了可能会死这句话来警告自己，所以必须原模原样的说这句话以防历史改变？刀疤女魔头说这话好像无可厚非。但是按因果逻辑来说，她活了20年，没必要说这句话，因为历史不变的情况下她是不可能会死的，所以可能会死有另一层含义。18，刀疤女魔头告诉女魔头不管出了什么差错，一定要握紧电话。首先，差错我猜测就是那本笔记。其次我猜测刀疤女魔头不仅可以跟过去的自己通话了，也极有可能可以跟未来的某人通话了，因为20年间她没死，电话始终在她手里，她是可以一直保持跟未来通话的，那她极有可能又一次得知未来出事了。19，笔记本的去向。

开头的细节上面用女魔头的口吻描述了就不重复了，接下来梳理一下有关结局的细节，首先我觉得关键点在于女魔头销毁凶器之前，书研从警察局偷出了那本警察的笔记本，这本笔记本虽然原来的记录因为罪证的销毁而跟着消失了，但是有新的内容出现：就是书研妈妈报失踪案，警察陪同书研妈妈去女魔头家调查。这个内容完全可以作为新的线索直指女魔头。彩蛋里面女魔头说出了差错的差错，应该是只这本笔记本不见了。你可能会问警察死在女魔头家，笔记本不可能有人带走怎么会不见？我个人觉得笔记是出现了空间转换，因为书研从过去的历史中把笔记本带来了，一直拿在手里。那么在女魔头销毁凶器改变历史这一刻，20年后刀疤女魔头那里的笔记本就消失了，出现在书研手里。最后书研跟刀疤女魔头搏斗之前进过放灭火器的杂物间，出来之后手里没拿着笔记，我猜测是放那个杂物间了。这是我想不通的点，如果笔记只是藏在女魔头家，那就好像不会对女魔头造成威胁，但至少这本笔记是脱离了魔爪，成为了有可能对女魔头造成威胁的存在。然后我们再看彩蛋玻璃门后面，刀疤女魔头跟过去的女魔头的对话，过去的女魔头问刀疤女魔头打听到什么，要知道20年来电话始终在女魔头手里，那女魔头就极有可能掌握了前后四十年的信息。所以又是如开头一般，刀疤女魔头知道未来的自己出事了，她在打听出事的原因，但他应该不知道导致自己未来会出事的是那本笔记，因为这是书研刚刚带过来的。所以这次她无从下手，只能找过去的自己再次改变历史了。然而此时警察已经来到过去的女魔头家，要改变历史，就在这次与书研妈妈的非死即活的搏斗中做改变，那就印证了刀疤女魔头那就看似奇怪的警告：你可能会死。因为历史改变了的话刀疤女魔头也不知道会怎么样了。

最后简单总结整个故事的剧情线就是：女魔头从未来的善希那里得知自己未来会死的消息，利用电话一顿操作杀了很多人，多次改变了未来，然后成功躲避死亡活了20个年头，之后，女魔头又通过电话知道自己未来又出事了，然而这次她她始终不明白自己出了什么差错导致东窗事发。所以她不得不告诉过去的自己要再次改变历史去寻找新的出路，结尾就是她成功的又一次改变了历史，开启了新的求生之路

总结：这部电影不仅仅是用了黑洞频率的框架，更是把闪灵的那种推敲细节细思极恐的恐怖做到了极致。也难怪最后女魔头砸门致敬了一下闪灵 。所以个人觉得这部电话是站在两部豆瓣评分8分以上的经典巨作的肩膀上完成的诚意之作，目前由于细节被忽略导致观感变差只有7.6分，我觉得它值得8.6分，你会给它几分呢？

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。 那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？ 首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。 如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。 影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。 剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。也并非电话救了小英淑的命。 还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。 比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。 因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。 趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。 两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。对应的，现在的妈妈立马消失了。 最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。 也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。所以无人问津也说得过去。 简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。是一个完全黑暗、不留余地的故事。但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？或说必须这样设计的理由。 理由一，影片基调。《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。 理由二，主题立意。这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。 从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。 作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。它的电影语言非常成熟，简单一提： 1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。 2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。 3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。 4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。 但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。 影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。 英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。 不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。 韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。 英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。 总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。 也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

本文首发于微信公众号【霧風誌】，欢迎关注我，看更多影评剧评～

女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的，其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑，还得问问人家为什么要杀人？还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕！不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。（女主这时候又不自私了，开始为了一条人命跟杀人犯对质了？真搞笑）直接给我的观感就是，这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的，真就是为了恐怖而恐怖，为了悬疑而悬疑，为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成，反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗？笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯，已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的，而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了，气人。

콜...敢问朴信惠，是谁给你的勇气和全钟瑞搭戏？居然还有粉丝吹爆演技？这片本值3星，因朴信惠的白眼从头翻到底，我最多只能打2星了。[苦涩] 全钟瑞又是何方神圣？听名字很陌生？全钟瑞的处女作就入围奥斯卡，成为韩国电影史上第一次，也可能是第二次，距离小金人仅一步之遥！这部作品就叫《燃烧》！PS：本人始终认为韩国电影对于奥斯卡的冲击有3次：1是《思悼》，2是《燃烧》，3是《寄生虫》，可惜，个人认为前2部更值得！[裂开] 李俊益的细腻和李沧东的文艺，本该远胜于拍类型片的奉俊昊，无奈西方人对于东方文化情感的表达仍然水土不服！

一个不入流的流量小花旦，本不值得我占用朋友圈吐槽，可朴信惠的粉丝竟然还质疑我男神曹承佑？说我曹又老又丑？还说更希望朴信惠能多和李敏镐李钟硕这样的男星合作？这又是什么操作？？？个别小朋友们请不要肆意暴露自身的无知和自大好吗！曹承佑拍《春香传》的时候才19岁，就已经走上戛纳红毯了！随后大钟百想双料影帝加身，但凡有作品就次次入围青龙！不仅如此，曹承佑还是一名优秀的歌剧演员！不接广告，鲜少通告！就这几点，足以让人仰望！

反观朴信惠，10多岁就凭童星出道，如今都30岁了，演戏依然只会翻白眼！WTF~就这点来说我也很赞同这群粉丝的观点，毕竟演技这东西骗不了人，没有就是没有，非常不和谐的对手戏只会拉低另一个优秀演员的表现，甚至拉低整部作品的档次！因此还是李敏镐和李钟硕这样的段位更合适吧，反正白眼你翻我来我翻你，倒也映趣成辉、相得益彰！[翻白眼][翻白眼][翻白眼]相形之下，就连玄彬都能被衬托成“TV部门男子最优秀演技赏”的百想提名，可见朴表演之惨烈！[裂开]

奉劝贵圈粉丝耗子尾汁！[让我看看]

最后贡献一组截屏，看朴信惠的“演技”！🤣

这部电影非常精彩，全钟瑞的演技真的让人瘆得慌，把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者，我对于电影中改变过去的机制也有一些想法，发在这里希望引发思考和讨论。

首先要明确基本的一点：在经典的时空观下，即只有单一的时间线，因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下，任何改变过去的行为都会引发时空悖论，无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气，也和严重的祖母悖论等价。举个例子，在电影中，本来吴英淑（全钟瑞饰）已经被她养母杀死了，养母也随之入狱（我要对养母说一声对不起，一开始非常讨厌这个人物，后来才知道她是深明大义......），所以房子才会空出来，所以女主金书妍（朴信惠饰）一家才会入住，所以金书妍才会接触到那部电话，而她又通过电话改变了过去，导致吴英淑没有被杀掉，那么推导下来金书妍一家将不会入住，也就不会打电话，吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。

为了解决时空悖论，许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽，这里提几个供参考。

一、世界线收束

典型代表即《命运石之门》，即强行改变过去会导致世界的自我修复，救下一个人一时，世界线收束将引发种种意外，试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩，也是编剧痕迹最重的一种解释。

世界线变动！

二、多世界诠释

改变的时间线不是自身宇宙的时间线，造成的影响就不会到自己头上，也就消除了悖论，可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水，墨水将下游河水全部染黑，这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑，原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。

多世界诠释

三、完美循环理论

典型代表德剧《暗黑》，世界是一台精密之极的仪器，回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因，比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲，但他将发现自己无论如何都成功不了，并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环，而且否定了自由意志的存在。

《暗黑》剧照

而本片是什么设定呢？以一个最明显的现象来说明：电影在1小时13分左右，吴英淑将地板上的留言擦去，与此同时，未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论，明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系，那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论，既然吴英淑擦去了留言，那留言如何能留给金书妍？而若金书妍在未来看不到留言，又如何改变了过去让吴英淑擦掉它？这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对，但本片其实暗含该理论：金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内，吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫；小书妍一直没有被杀掉，自始至终都能长大成人；最后彩蛋中吴英淑也没有死去，而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......

但最核心的一点：这部电影堂堂正正地允许悖论存在，又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同，因为这些理论都是为了避免悖论，而电影却允许悖论。

擦着地上的留言

未来的留言就消失了

所以如果一定要有所解释，本片是第四种情况：利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下，那部电话就是拉普拉斯妖。

什么是拉普拉斯妖？ “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置，假如他也能够对这些数据进行分析，那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的，而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯

《电话》其实未来并没有直接地改变过去，改变过去的直接因素是电话里传来的声音，是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机，也就是拉普拉斯妖，那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度，复盘一下整部电影：

在1999年年末，吴英淑发现了一部可以预知未来的电话（注意，就是预知），电话里面住着一只拉普拉斯妖，它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响，并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死，于是做出改变反杀了养母，走上了连环杀人的道路，在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息，并根据这些信息即时调整犯罪手段（Rick and Morty，S4E1，S4E8，都和这个方法很类似）。电话那头的模拟人物会有不同，因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去，接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母，草莓叔，金书妍父，男警察和金书妍母，但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁，只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱，都装满了尸体，地下室的椅子也是血迹混杂斑驳，一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外，这已经说明了她开挂一般的手法，不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点，吴英淑斩草除根，将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味：为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话，还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话，实际上都只是电话的模拟。之后的十多年，中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话，她可不敢怠慢，尽心尽力地为过去的自己传达信息，同时也对这部电话深信不疑。故事的最后，很可能电话借吴淑英之手，把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。

摆满冰箱的房间

电影的两个视角：金书妍视角和吴英淑视角，有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生，吴英淑的记忆也是连贯无误的，她的行为是有因有果的，只要是她做的事就一定切实地影响到未来，只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界；而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效，莫名其妙的转场，她的记忆是混乱的，不连贯的，她身边的物体和人会不断地破碎重组，或新或旧，或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。

像不像游戏世界的特效，正说明这是虚拟的

——至此就没有任何的悖论，一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺，但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈，这是一部操控人心，助纣为虐的恶魔电话。

以上。欢迎讨论。

作者：Bind

2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：

如果父亲活下来呢？ 如果英淑待在精神病院治疗呢？ 如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。