女人领地

没想到是OC里那个可爱小男生演的清新小电影。
MegRyan仿佛带着光环一样突然出现在一片洁白里。
想要只肥嘟嘟的斗牛犬。
大片的绿树，阳光。
遇到困倦早熟的小女孩回家前问“长大后你愿意娶我吗？”的时候要无奈但是大声说愿意。
U gonna be alright.

你的生活一团糟的时候，美好就会出现了

the story of "Teddy Bear" tells me :the love between grandma and grandson
"Please quit smoking" tells me:the love between mother and daughter
The break-up tear tells me:the love between BF and GF
The kiss in rain tells me:the love between neighbors
"Would you marry me" tells me :the love of a naive child
"I'll be always with you" tells me: the responsible love of a husband
Everything will move on,just for the endless love

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/
   2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人

大姐：“性苦闷”。已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人

母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。）

      列举完毕，找对应关系。《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人

　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。看起来这个男人很重要，其实并不是这样。是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。

  
    面对生活，你笑了，它就笑了；你哭了，它也哭了；你审视着它，它一定在打量着你。

    就让我们面对生活吧，琐碎、平凡、无味，如同熬一般。
    但是，实实在在。真实的几近残酷，冷漠的让人想死。却无法了之。

    关于生命的话题，让给哲人。

    而我们，站在生活的街对面，留意身边的风景，倾听你的诉说，调整我的步伐，跟上各自的生活。

    向左转，向右转。




 

   冲着Meg才看的这部影片，一个感觉，那就是平淡。有时候在想，看这种平淡的剧想获得是什么样的感觉呢？平淡中见真情？仿佛是个挺普遍的拍摄手法，可是这一部里面，真的很平淡。

   一个拥有两个女儿的母亲和一个刚跟明星女友分手的男编剧，在小镇相遇，互相成为了彼此的垃圾桶。因为足够陌生，所以以前不敢跟别人提起的心里话，都滔滔不绝起来，作为母亲的家庭烦恼，刚刚失恋的苦闷心情，令俩个人莫名其妙的互生好感。可，故事不能这么简单，母亲让女儿陪着男子去看电影，慢慢的男子的阅历吸引了女孩，在找不到出口的时候爆发在了男子的身上！母亲从窗外看到了这一幕，内心纠结，再加上身患乳癌，此时的境地确实有些悲惨。而男子并未料到事情会如此发展，他跑去跟她道歉，却只得到一句“不许再靠近我的女儿”，而自己的祖母又在这个时候阖然离世。得了乳癌母亲收到了小伙的来信，第一次感受到了别人给自己写信的感觉，很感动。男子终于要离开这个曾经住着自己的祖母的地方，还有那对动人的母女，临别见了Meg一面，还是那么健谈，一切仿佛又回到了原点。

    故事真的太平淡了，没有大波折，只是人与人之间的那种淡淡的感情，都体现在一点一滴的小事里，故事里的主人公，即那个男子，只是在一开始的时候讲了很多自己的事儿，之后就纯粹在充当一个聆听者。所以，我总觉得这个片子不如取名为the lisener比较好，一个好的听众，在女人堆里得了很好的人缘，这样不错~~

我们可以从陌生人那儿获得温暖么

答案是肯定的

几个人物在他们生活中的不同阶段遇到这样或那样的问题

在某一刻 彼此的生活产生交集

倾诉聆听也许不能解决问题

但不妨碍我们相互取暖

喜欢片中美丽的小镇 大片大片的草地 茂密葱郁的的树丛 可心的阳光

喜欢看他们散步 风清云淡地聊天

喜欢那种单纯却坚强的生活态度

 Life sucks, love hurts, keep your faith ,enjoy your day
 

一个被甩的男人,

一个丈夫有了外遇的女人,

一个困惑中的蛊惑女孩等等...

能擦出什么的效应。而重要的并不是这些。

重要的是我们面对即将到来和已经发生还有隐晦的发生和根本看不清的发生？

当这些在每个人的道路上出现的屏障我们应该怎么去解决，怎样去面对，怎么去看清！

看似一切遭透的生活，看似无法挽回，当用别人的眼光看却那么简单，我们自己总是做不到。

我知道那代表什么。

一道坎，不管周遭怎么变换，

最终还得你自己跨过去！

他们开标志汽车，做瑜伽，随身携带摩托罗拉最新款的手机和超薄型苹果笔记本电脑，脸蛋漂亮得可以去演青春偶像剧；他们住在环境优雅的居民区里，屋门口的草坪绿得跟土耳其软糖一样。他们是一群美国中产阶级。
单是这副模样就让人忍不住想狠狠地刻薄他们一番，但导演却试图让我们相信，无聊的中产阶级也是有烦恼的：首先出场的是26岁的青年作家卡特，电影明星女友跟他分手，他就心痛欲裂，只能跑到祖母家里寻找安宁；祖母是个很有点神经质的老太太，总怀疑自己快死了（在影片结尾处，导演认为她的确有必要死掉，以证明之前的抱怨并非无病呻吟）；还有祖母的邻居贸易商一家，还在念高中的女儿很郁闷，因为在橄榄球队打四分卫的男友老跟自己闹别扭，而她本人莫名其妙地憎恨自己的母亲；梅格•瑞恩饰演的母亲也很郁闷，家庭妇女的生活已经够无聊的了，丈夫还在搞外遇，她最近还发现自己罹患乳腺癌……
把这么一堆乱七八糟的破事讲清楚以后，影片已经过去了一半。此时已经可以断定，倘若影片的后半部分不是三级片一般的火爆刺激的话，就根本没必要继续看下去了。当然，不可能是三级片，但没想到的是，接下来的部分比之前还轻薄黏糊，简直像一张粘在头发上的蜘蛛网。影片中的女人们纷纷转向卡特，无休止地向他倾述自己的悲惨遭遇（卡特说：“我是一个很好的倾听者，对女孩们很有吸引力，我不知道为什么。”是啊，我们也不知道为什么），冗长琐碎的对话之后，他们继续感伤、嗟叹，吞服各种药水和药片，夹着香烟姿态优雅地黯然落泪，在雨中号啕大哭。梅格•瑞恩甚至为此剪掉了自己的头发——尽管是假剪，但也完全不值得。并没有真正的苦难，一切都只是流于浅薄和无聊。
卡特对前途的无把握、莫名的伤感和与邻居母女的情感纠葛，很明显是在模仿经典的《毕业生》，但却丝毫不能像后者那样引发观众的共鸣，看起来卡特并非真要改变自己养尊处优的生活（不时还有炫耀之嫌），视野更是狭窄得似乎整个世界只存在一个街区之内。
本片年仅27岁的编剧和导演乔纳森•卡斯丹是好莱坞著名编剧劳伦斯•卡斯丹的二公子（也难怪他的银幕处子秀就能邀来大批一线明星助阵），本片也能看成是他的自传，在片中，他借卡特之口说：“从15岁开始，我就想写出点自己真正想写的东西”，可是他26岁写出的剧本中却找不到多少真诚可信的元素，也并不能说他天生驽钝，想来是因为缺乏经历和磨难，以至于并没什么特别想表达的。
影片的片尾曲让我如释重负，然后发现《女人领地》竟然是一部喜剧。一点也想不起来有什么可笑之处，大概是因为，如果你觉得自己像个花了整整100分钟来关注年轻人情感问题的傻瓜，就很难笑得出来。