我们不能白头到老

大概有个两三年前，我瞄到当年皮亚拉这部自传性电影的介绍的时候，拿来这个题目当作给其它爱人们，还有自己的祝福，转眼间这个祝福没有起到既定作用，而真是逃不过题目的命运，想必古人的智慧总是要大过当前茫茫懵懂尚处于心理断奶期的现代人，所谓千里共婵娟也只不过是虚幻的祝愿，这个片子犀利的题目则一针见血地点出的题旨。

暴躁，突阴突晴，动不动就从一脸天真无邪孩童相变成偏执纯自我主义的鲁莽大汉的男主，和一个没有主见没有自己生活职业目标，爱美又少许虚荣的女主，即便小说和电影是他们可以互相寄托的最好方式，离开了彼此就无法有第三个人能有这么相投趣味，可这又有如何，生活却是柴米油盐，没有固定经济基础的他们难免总有不顺，而这些堆积的小摩擦，经过情绪化男主的放大，又沉淀在了软弱又不肯自己释怀的女主心底，在时光的累积下变成没法逆转的分手的原因。

“打算再做文职工作” “我不知道”，“这六年来你只找过文职工作，换我我能把全巴黎都翻遍了，为啥不找些有意思点的活，那你就干坐着，傻等着，什么都不做，每次我想帮你都这样。我想让你做电影，没用。你对什么都不感兴趣，你就是懒！眼睁睁看着机会擦肩而过，就像做封面女郎，就你这鼻子和雀斑，还封面女郎！又矮又丑，所以要自我反省，想出点其它方面你想做的事，你没做成过什么，也不会做成，知道为啥不？因为你没品位得无可救药！而且你也太平凡了，这辈子你就做个看门人的女儿吧，你这么盯着我也改变不了什么了，只让我想起曾经那么多好女孩，真应该跟她们在一起，真奇怪我和你一起干嘛呢，大概就因为同情，没别的了，你粘我六年了，你没动力没勇气，平庸是你唯一的长处，跟你在一起把我的生活毁了，完完全全的给毁了，你没看出来我受够你了么？你没觉得这拖得太久了么?你没发觉我让你滚蛋了嘛？帮个忙吧拜托，快滚。我真的不在乎你了，”。

“我给你写了封信，想看吗？” “不，我什么都不想看” “去喝咖啡吗？” “如果你愿意的话” “论床上功夫他比我强？” “我不想说这个” “来嘛，只管告诉我” “他做的时间长” “你们在柜橱上做？” “不经常，他嫉妒，着急，他告诉我’我怕你不会回来了’‘或者你回来只是为了告诉我你要和他在一起了’” “你为什么不说话？ 现在我知道了，感觉好些了” “我害怕和你说” “整个旅行我一直害怕，你口袋里装着什么东西吗？， 很奇怪，你总是悲伤，愤怒，情绪低落，在你眼里任何事情都不如意，没有什么是美好的，以前，餐馆里饭好不好吃，我可没在意，我只是为了和你共进晚餐才去” “ 但是你好像喜欢吃龙虾， 我再也不能这么触摸你了吗？”“你当时为什么不离婚” “别提这个” “我当时认为你不在乎我”

整个电影零碎的不得了，大概有3/4强的片段是男主和女主的对话和争吵，而其中差不多一半的时间是他俩在车上，摄影机打着他们共同的正面，还有两个侧面，皮亚拉想到哪里，就切到哪里，即便有条大概的时间主线外其余都是混乱的，这就是所谓超越小说意识流的电影情绪流，也正因为自传得感情投入，才会有上述我引用的对白那些，真真切切概括了这样一对情侣之间会有且应该有的自然的争吵，而这种争吵也带动了整个电影的繁琐的叙述，在吵吵分分又和和的过程中，两人白头到老的机会就一点点失去了，到了最后即便男主要如何得挽留，才无法逆转的地步。

其中有个室内的场景拍的很奇妙， 皮亚拉特有的时空剪切， 在旅馆的房间中一边窗口前男主还正高兴地向正要出门的女主拥吻道别，镜头随着男主走到阳台，以后刚回来的女主正归还男主给她的订婚戒指，结果男主暴怒扯拉着赶女主出门，这样时空间的对比转化就在同一个镜头同一个室内场景，通过在一个窗口和一个阳台之间局部的变化，就凸显出来。

不知道为什么，打这篇文章的时候我的左手一直在发麻， 麻到键盘都敲不下去，我想也应该在这里结束了。

据说是导演自传，男猪脚还摘下当年的戛纳影帝。因此不说说这个男人的“特点”就当成爱情片来代入，其实很牵强。如果说阳光帅哥免不了落下头脑简单的印象，那男猪就代表另一种类型。要点不在于长相，因为你几乎找不到原始的五官线条，都给肥肉撑破走样了；但丑也不足以概括，因为肥肉有浓郁的酒色气，对男性气质（masculinity）来说也不一定减分。和中产生活乏味到令人发指的体面相比，这类人总能刷新你认为的做人尺度和自尊的底线。你没准备好接受这种粗野不安分的存在，感到不快，但很快你就融进去了，因为你和他的内在之间没有脂粉以及任何装饰性符号阻隔。只是谁受得了做他的女人？不懂得怜香惜玉，爱起人来活像疯子，下手太重失去分寸。白头偕老or not，注定悲剧收场。

WE WON'T GROW OLD TOGETHER.
我们不能白头偕老。


莫名其妙的接触到这部电影。是八月份的时候，一直下好了在我电脑里面，却没什么时间看。到9月看了一点点。其中很重要的一个原因是没有中文字幕。就很难看下去了。后来真的看进去我发现，其实有没有中文字幕都不重要。你能被这部电影吸引。是因为有相同的感受与经历。所以才能理解它。

场景一：床上。中近景。C醒来，J睡觉。
最开始C睁着眼睛躺在床上若有所思，旁边J像全天下所有男人熟睡的样子一样。这个画面特别有代表性，因为C的行为也是全天下很多女人常常干的一件事。她胡思乱想了半顷，说"I don't like your flat ,it depressed me."而J睡得迷迷糊糊的附和了一句“eh?it as nice as your parents'."C玩弄着自己手指，眼睛盯着一处飘渺的地方，说了一句看似漫不经心却思考了很久的话“It don't same as my parents',they love each other.you can see you've done anything to this place.It's dead,there's no life"
"the first time I came here 3 years ago,It's the best memory I have of you. Of course,you don't even remember it."一直到说到这里的时候，C由前面的面无表情或者说有点茫然或者难过过度到有点小欣慰。想起三年前开心的事情。而她说道这里的时候，发现J已经睡死了。她用手指轻轻的挠了一下他，说道“ARE YOU ASLEEP？”
J被挠烦了，翻了个身，继续睡过去。

场景二。厨房。中景。C在吹头发，J在做早餐。
到这个场景的时候我不得不注意到画面由太多低明度的蓝色构成，J的蓝色衬衫（他在后面也经常穿到）C裹着的浴巾是蓝色。桌布是蓝色……上个场景他们的被套枕头都是蓝色。 在这样的一个房间里。让人感到窒息，毫无希望。孤独。

场景三 客厅。中景。C整装待发。
C穿好衣服走到客厅，J从厨房走出来“what are you up to ?"
C"going,I'm fed up of being here."
be fed up 是片中C经常说到的一个短语。其中类似的还有“put up with.."
可见她对这样生活的忍受已经到了一定的极限。而且我在重新看的时候才发现第一个BE FED UP 在这里就出现了。因为后面还有很多。然后他们开始第一段场景的小争吵。各自说着各的。C说“I CAN'T MOVE,EVEN GO TO THE WINDOW."J就说你自己要躲避阳台的吧啦吧啦，C依旧说着自己的，今天天气很好，我要出去。
然后室内的戏就完了。

而接下来室外的戏，也并不是连着上一场戏讲诉的故事。大概就是J去接C，C应该是从哪里回来的样子，拎着一个红色的包（这个包在后面也有出现）然后放在后座，他们讨论着J假期的事情，然后是J工作的场景。

之前也没对这部电影的背景了解太多，单纯的被片名吸引去看的，越看到后面越发现这部电影的场景其实非常少，这里的场景并不是说外景地点什么的。而是镜头主要都是集中在主角身上。比如说J工作在拍摄东西，我们只能看到J拿着一个摄像机转动着，C站在他旁边跟他讲父母过来了的事情。大量的中近景。没有好莱坞电影叙事传统的正打反打之类的。而且没有具体的故事情节，可以说就是反情节，经常这一段戏完了，下段内容与上一段并不是靠具体的时间关系剪辑在一起的，它就是零散生活的片段，如果硬要从时间顺序分，也是可以分为，他们在一起比较紧密的时候，他们在一起比较淡化的时候，他们不在一起了。

而J的工作到底在拍些什么呢？我们不知道。但后面又用一个场景去介绍了一下J工作的样子。随便拍拍街上的这些普通人。C举着话筒。到这里的时候又吵架了。

整个影片说简单一点就是一个在一起6年的不断的吵架，和好。而到有一天。他准备向她求婚的时候，她拒绝了。然后他感到她离他越来越远，他想要追回来，在这个过程他发现，以前他根本不爱她。而现在他越来越爱她。可是她却和别人结婚了。

在争吵的过程中，我们可以看见女主C是一个很软弱善良没有目标的人。有一场在车里的戏。（车在影片中是一个很重要的载体，J开着车带着C到处走，同时很多对话都发生在车里，而这部电影就是由大量对话支撑起来的戏。导演的创作手法很即兴。到这里的时候，还看不出来这部电影受新浪潮影响那是假的了。）男主角说了一段很长的台词。

噢是的，不清楚。这六年你只找过文职工作，要是换我我能把整个巴黎都翻遍。为什么不找些有意思的活去做？而你就坐在那等，什么都不干，傻等，每次我想帮你都这样。我想让你做电影，但没用，你对什么都不感兴趣，你就是懒，眼睁睁看着机会跑走。你就想做封面女郎，就你这鼻子和雀斑，还封面女郎？你又矮又丑，你得学会自我反省，想出点其他方面你想做的事。你没做成过什么，也不会做成，知道为啥不？因为你没品味得无药可救，而且你也太平凡了，这辈子你就做个看门人的女儿吧，你现在这么盯着我看也改变不了什么，只让我想起曾经有那么多好女孩，我真应该跟她们在一起，奇怪我和你在一起干嘛呢，大概就是因为同情，没别的了。你粘我六年了，你没动力没勇气，平庸是你唯一的长处，跟你在一起把我的生活毁了，完完全全的给毁了。你没看出来我受够你了吗，你没觉得这拖得太久了吗，你没发觉我想让你滚蛋吗，帮个忙吧拜托。滚回英国去，至少那能让你学到点什么，我他妈真的不在乎你了。

这个男主角简直就是典型的大男子主义+直男癌晚期。说话很伤人，不考虑对方感受和后果。这次对话说完，他们又分手了。女主回家了。J又觉得难受，去她家找她，给她买了一件新衣服。 又回到自己家找父亲要了戒指，准备求婚。可再C回来的时候，又一巴掌抡了过去，问她为什么回来这么晚。晚上又拧着对方的手压制她。 C说“You shouldn't have done that,I'll never forgive you for that. You fool."

一开始我看这部电影的时候本着想要分析镜头语言的思路去看，注重服装道具色彩走位调度景别，摄影机的运动方式BLABLABLA。思考着每个镜头是否有什么特殊的意义。一直到了几个片段我发现它实际上是一部反情节电影的。这类电影我已经很久没看过了。所以反应还还比较迟缓。而我好久没有接触新浪潮电影，之前看都是四年前，看得并不认真。但特征记得很清晰，觉得特吕弗那类人很酷。特吕弗的偶像竟然又是希区柯克。你看看特吕弗，所以这从我喜欢希区柯克喜欢昆汀到喜欢贾樟柯并不矛盾吧？

又是在车前，C下车后，J又拿着戒指出去。C说“It's beautiful.but..."欲言又止。
J问，Don't you love me?
C:yes,I love you less.
J:When did this happen?
C:"It happened gradually."
然后J开车走了，高速路，开到一半，他猛地停在草坪上，然后掉头。又开回了C家。
拿出戒指，递给她。“I forget to give you this earlier.”然后回到车里，从白天坐到了晚上。这是我第一次觉得J很让人心酸的一个时刻。像个小孩子的时候。

这段确实让我想起了自己的经历。在此之前也有一个点。是车站的点。本来两个人是出去玩的，后来J因为什么事情生气让C滚，C滚了。去了车站。过了好一会，大概就从上午到了下午吧，然后J也去了车站。C就站在那里，笑着看到J走向她。J说，我就知道你在这。C也笑，说，我错过了我的列车。J说，从你到这里就应该有三班车。C说，是的，但是它们是慢车。J说，那我们走吧。

我觉得我能把这部电影很用心的看完还有一个原因就是这部电影的真实性。看完电影查了一下发现这是导演的自传性电影。（又一新浪潮特性，-.-)
这里面有太多的争吵，不是那种戏剧性的争吵，而是那种很生活化，很真实的争吵。看的时候我在想，这一定是他经历过的。不然不可能记得这么清楚而又真实。要不然就是采访了很多情侣收集了大量的资料。杜撰的东西始终都会与生活产生一定的距离感。比如说你看《那个杀手不太冷》很明显的是一部加工后的艺术和商业结合的电影。而这种电影就不存在商业的成分在。它的个人倾向太明显。也没有太多的加工和修饰。很简单地叙事手法和剪辑。但它也不是纪录片。它还是有故事的，只是这些零碎的故事拼凑在了一起，个人特征又很明显的零碎的生活片段。说到拼凑和记录，我还想起了一部电影《少年时代》这部拍了十几年的电影，记录了那个小孩的成长，他的家庭，父母离异，各自生活，考去外地。不过有些东西毕竟还是编剧里写好的故事让他来演绎的。所以这样的也不是纪录片。他们把生活加工后的艺术。《少年时代》做的很精美很用心，也很符合大众的审美，有自己的故事线。但《我们不能一起白头偕老》又是另外一个风格。它是导演的自传，取自于生活又加工成了艺术。
这些电影的共同点都是让我们产生共鸣。并以真实来打动我们。

像车站这场戏的情感。在处于恋爱中感情的人或多或少都会有吧。其实不甘心，其实不想走。其实期待你回来。然后你来了。
不过和我想起的不一样的地点是。
有其实不甘心，其实不想走，其实期待你回来。但是你没来。
也等过。等了三四个小时。默默的哭。心里也知道不会再来了。
这是感情的后期。

感情前期的时候。
有一次他送我回家。我到了家，到了我房间的窗口，望出去看到街道上他的车还停在那里，车灯没有关。
我给他发简讯说，你怎么还没有走。
他回的什么呢，大概内容我也记不清楚了。记忆真的是靠不住的。有些东西就要靠回忆人得想象了。这样说起来真是美好。
所以他回复的可能是，我只是想确认你到家了。

所以他只是想看到我房间的灯亮起来的样子。
然后他走了。大男子主义的人真的不会懂什么是浪漫。然而有的时候一些小的细节。会让你觉得格外感动，甚至就忘了那些他们不好的时候。

不同的是，影片的后半段，J开始极力挽留C。他们依旧会约会，见面。做爱。只是C开始力不从心。
一次春天，在草丛里。J说" I want to marry you."
C笑了。
他说I'll work,I'll change,we'll have a children."
C摇了摇头，“You don't buy a children like a packet of coffee.Anyway ,I don't want to live with you. I know now I never could. We've not been getting on for a while.We're sick of each other."

如果要用文章中心主旨句来形容一部电影的key word的话，我觉得C这句话就说出了在这个社会大量存在的一些在错的感情里迷路的人的通病。但其实最后J可能是想改变的，可能想留她在身边。可每一次的分分合合到最后。都是在逐渐远离彼此的一个过程。而他在这个过程中找寻自己内心真正爱的。她却在这个过程中慢慢疲倦，到彻底看清自己的未来并不是和他。婚姻亦不是他们的终点。只有分开。

很早之前在暖暖那边看到过这部电影，没有放在心上，近期偶然无意中又翻到了这部电影，重又收拾起一些有关记忆的碎片。凯瑟琳是一个包容忍耐的女子，因为她爱卡特林，但是男人在爱情面前，虚实满足，没有约束，没有节制，为所欲为，呼风唤雨，任意放肆自己的性情和行径，因为他不珍惜，他不爱，他与过去的女子继续有牵连有交往有无意的暧昧和行径。等待时光流转，他爱上她，转身发现，风景犹在人不再，婚姻和爱情的本质其实是完全不同的两种概念。影片安安静静，平平淡淡，没有大起大落，也不晓得悲欣交集，但是不散不俗，语重深长，惹人深思。

又是一部由话唠们撑起的准话唠片。
老实说之前我对皮亚拉一无所知，查了资料才知道该片是这位在生前几乎没有得到足够重视的怪戾导演的自传。
这个片子，片名本身就是个巨大的诱饵，
We Won't Grow Old Together，真是对某种形态十足的讽刺。
1972年的片子了，法国刚经历过1968年那场激烈的所谓解放意识的社会风暴，后新浪潮时代的气息也开始蠢蠢欲动，
但即使赶上这样的非常时期，本片从剧本到镜头也没有半点革命的意思。
看介绍说男主因为本片拿了当年戛纳的影帝，而女主居然还是伊娃格林的老妈，瞬间囧掉。。。

在该文最后我用键盘摘了几段两个主角的部分对话。两个人，
一个摄影师，一个职业不明，
一个毛发发达，一个胸部不俗。
话说话唠片发展到日出日落系列已算是极致，相比伊桑与朱莉每隔半分钟就会文绉绉的熏陶出教科书级别的对白，
本片在这方面走得相当亲民，直白、粗鲁、俗气，就像任何正徘徊于甩还是不甩的两个人之间随时会冒出的泡泡，
所以这片即使剧情单调，一路看下来也并不让人乏味。
同时，与日出日落里那两人啥都在侃的无框架谈话主题不同的是，
本片中的这对虽然也忙着去了不少地方，絮叨个没完的中心却几乎只有一个，
那就是，我们玩儿完了吗？

你知道听两个中年话唠这样唧唧歪歪是多么让人惬意与崩溃的事吗
今天我叫你滚蛋了，明天就想你想到吐；
明明一开始是我厌倦了，最后却变成你不厚道的和别人结婚完事了纠结的反倒成了我。
这听起来真够滑稽的。反正我觉得一旦碰到这种讨论『关系』的可靠性与持久性的问题时，
就像是在讨论人是否会犯贱一般，只能说，犯贱是天性。
一旦扯到任何有关于人性中卑劣的特质来，都向来如同此剧一般冗长、干燥、无可救药，
像我们这种路人演了大半辈子的，最后看来就是些咎由自取的木偶戏。

所以这就是我们不能一起变老的原因，尽管从表面上讲你依然还是我的那杯茶。
因为，你无法甩开一些本质上的东西，比如贪婪比如自私，还有惯性使然下的懒惰，
这些因子，它们和到一起，实在太重，就算偶尔能遇到传说中那种长久的稳定的关系，
无非也是运气好些罢了，而个中滋味只有当事人自己明白。
这样开个玩笑说来，小三倒显得是成了合情合理的正当职业，
因为其身上体现出来的特性，倒恰恰遵循了人类原始的、自我的、不装逼的需要，没什么见不得人的，
至少在该片中Jean的正牌老婆就几乎视Catherine的身份为空气。
而且讽刺的是，即使选择的是闪婚，小凯最后倒成了本片中唯一一个看上去找到幸福的人（按她自己的话来讲），
当然要是按照两人之前那种让人难以忍受的离合速度来看，此片的结局也并不算明朗。
现在说来，其实懂事的人都明白，谈感情和相处根本是两回事，认准了理栽进去就去好了，
但不管是继续扛或者闪人，都不要弄得过分纠结，否则最后大伙都被整得快没了脾气与耐性，
然后只能是干瘪瘪的说相处吧我做不到，如果对方硬是要让塞一个理由去敷衍，
显而易见，那只好是我根本就爱得不够。即使在一起六年又怎么样呢，你知道，“永远不算什么”。

我觉得皮亚拉最牛逼的一句话你应该记住，“我知道你们不喜欢我，我也一样，我也不喜欢你们。”


〖〗Catherine
【】Jean

〖 我不喜欢你这房子。〗
【 这和你父母那边没什么两样。】
〖 不，那边有相互间的温暖。而这里，你根本没有用心经营。〗
【 你以前可没这么觉得。】
〖 是啊，三年前的这里有着我对你最好的记忆。显然你记不得了。你记得？〗

〖我在等你，我没钱坐火车。〗
【 你知道钱放在哪。滚吧，赶紧的。快走，给我出去行不？】

【现在怎么打算？】
〖不知道。〗
【还做文职工作吗？】
〖不清楚。〗
【噢是的，不清楚。这六年你只找过文职工作，要是换我我能把整个巴黎都翻遍。为什么不找些有意思的活去做？而你就坐在那等，什么都不干，傻等，每次我想帮你都这样。我想让你做电影，但没用，你对什么都不感兴趣，你就是懒，眼睁睁看着机会跑走。你就想做封面女郎，就你这鼻子和雀斑，还封面女郎？你又矮又丑，你得学会自我反省，想出点其他方面你想做的事。你没做成过什么，也不会做成，知道为啥不？因为你没品味得无药可救，而且你也太平凡了，这辈子你就做个看门人的女儿吧，你现在这么盯着我看也改变不了什么，只让我想起曾经有那么多好女孩，我真应该跟她们在一起，奇怪我和你在一起干嘛呢，大概就是因为同情，没别的了。你粘我六年了，你没动力没勇气，平庸是你唯一的长处，跟你在一起把我的生活毁了，完完全全的给毁了。你没看出来我受够你了吗，你没觉得这拖得太久了吗，你没发觉我想让你滚蛋吗，帮个忙吧拜托。滚回英国去，至少那能让你学到点什么，我他妈真的不在乎你了。】
〖这次你真决定了？真的结束了？不像以前那样了？〗
【没错，都结束了。你什么打算？】
〖回家。〗

【你不再爱我了。】
〖不，我爱你。只是没以前那么爱你了。〗
【什么时候？】
〖刚刚。慢慢的。〗

〖你在这儿干什么？别给我添事了！〗
【你管我呢，你如果不出来就不会知道我在这儿。】
〖你就一直在这儿呆着？你一向口硬心软的。〗
【我想走就走。】

〖我警告你，不准你和别的女人鬼混，否则你结了婚我会去骚扰你。〗
【你也会结婚的。】

〖我不想再见你了。我受够了你和你那副死相，我看够了你的电影，我再也不想见你了。〗
【我怎么你了？】
〖我受够你了。我不再爱你了。你不再是我活着的理由。我知道我们不能生活在一起。〗
【我要杀了你。然后自杀。】

〖别再给我写信了。没有必要。〗
【你至少把它看完。】
〖我得走了。〗
【不吃点东西再走？】
〖不用，我可以在工作时候吃个三明治，就像美国人那样。〗
【我打赌你老板想和你调情。不是么？】
〖不可能，他完全是个疯子，一个工作狂。〗

【这六年来你背着我和别人好过吗？】
〖我那样说只是为了气你。〗
【毕竟我们一起经历了那么多，不能就这么结束。】
〖不，现在已经太迟了。〗

【我想给你读点东西。是Pavese的最后一封信。“我过去认为生活很可怕，但仍能自得其乐；现在恰恰相反，我知道生活很美好，却很排斥。我要告诉你，我的爱，我醒来的时候她从不曾在我身边，那个我真正爱过的人。” 他肯定很痛苦，女人都是婊子。】
〖但是你有什么好抱怨的？你够幸运了，至少你被爱过。FRANCOISE爱过你，我也爱过，其他人肯定也会爱你。〗
【你真的爱过我？】
〖是的。我再也不会像爱你一样的爱其他人了。当我知道要见你的时候，我的心就开始疯狂的跳。如果我们分手，我只有一个要求，我依旧想和你睡觉，我喜欢和你上床。〗
【在土耳其那时你会嫁给我吗？】
〖哦，会的。〗

【我从未这样爱你。事实上，我以前没有爱过你。现在我发现我爱你，你却要离开我了。】

【我想娶你，你会快乐的。笑什么，真的会的，我会改变我的生活方式，我们还会有孩子。】
〖知道么，Jean，你不可能像买包咖啡那样轻易就有个孩子。我不想和你一起生活。我现在很清楚，我只是不能。我们受够了彼此，也厌倦了对方，你没发现么？〗
【我没有。昨晚你和以前一样开心。】
〖我喝了酒。〗

【你打算怎么办？你不可能一直单身，即使你不想要我。】
〖我可没这么说。或许我结婚的时候会通知你。〗

【论床上功夫他比我强？】
〖我不想谈论这个。〗
【哦，只管告诉我。】
〖他做的时间比较长。〗
【你们在橱柜上做？】
〖不经常。〗

【有时你会想我吗？】
〖会想。〗
【以后我们不见面了会吗？】
〖会想。我常会想念我爱过的人。但是当你和某人很幸福的时候，和其他人在一起的时间就少了。〗

【他什么样？他一定像你老子。你没想过选个年轻的吗？】
〖他比你年轻。〗

〖Francoise怎么样？〗
【不太好。她受的伤比我重。】
〖她是个好人。我给她去过电话。〗
【为什么？】
〖不知道，我就是打了。〗

〖很奇怪你总是悲伤、愤怒、情绪低落，在你看来任何事都不对劲。以前，餐馆里食物好不好吃，我一点也没在意，我只是为了和你在一起才去的。〗
【但是你好像喜欢吃龙虾。】
〖不，我不在乎他妈的什么龙虾。〗

【我们会再见面吗？】
〖会的。再看吧。〗
【听着，只有人能帮我走出这种状况，所以至少让我给你写信吧。】
〖没有用。那样做没什么好处。〗
【那对我来说是件好事。你会回信吗？】
〖这周会。〗

【将来，如果我们遇到了。你会跟我上床吗？】
〖不。我不会背叛我的丈夫。〗
【但是如果你跟他关系僵硬呢？】
〖不知道。〗
【告诉我。】
〖我不知道。Jean我不想你做傻事。能答应我吗？说实话你现在就是去死我也不在乎。。。我只是讨厌人们会说你死是因为我的错。再见。〗

他们赢了。