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1 ) 《鬼玩人》電影觀後感
人的創意無窮無盡, 為做夢, 人可以用盡方法籌募資本製作他醞釀而久的恐怖電影, 這個人就是以當年37萬美元拍攝一部恐怖片愛好者永留心中的傳頌傑作 ― Sam Raimi。
故事以現今標準來說是陳舊的, 不過同類片子觀眾要求有別劇本為主電影, 他們要的是血腥、慘號, 氛圍, 《鬼玩人》給予觀眾十分豐厚的殺戮盛宴, 讓他們心懷懼意的離開影院, 大力的向朋友稱許這部嚇得他們心膽俱裂片子。
恐怖片是利用大量電影攝影技法說故事, 帶動氣氛, 電影起初五位男女友人出發往郊外度宿時還是陽光遍及, 有說有笑, 可是方抵步, 氣氛驟然轉變, Scott上前確定投宿地址時木鞦韆順着風的勢頭擺動, 物件邊緣不斷碰撞門板, 聲響巨大, 又不是狂風暴雨, 即使有風, 力道不至於能夠吹動實物, 撞擊木門, 發出聲浪, 電影凝聚的天浪氣清, 卻有怪風鼓動的不協調不只讓筆者, 站得稍遠的四名男女都是帶有異樣表情看着登門的Scott, 側面拍攝的木鞦韆搖晃, 配以攝影機逐漸拉開那班事不關己, 卻是踏入不自知咒術陷阱的年青人, 暴風雨前夕總是陽光普照, 古人的經驗智慧名言, 導演很好的用於營造日光下有如刀子架在項背的遍體生寒隱藏殺意。
善於繪畫的Shelly獨自在房間素描大鐘, 妖物特別喜歡向獨身的人下手, 魔鬼利用對象長處宣告地獄降臨訊息, 導演用的素材是雷聲、女演員的瞪眼臉頰特寫鏡頭, 以及迫降的手留下筆觸粗糙的[死亡之書]圖像。
鄰房的Ash假裝小睡, 把置於膝蓋的禮物借小計贈予愛人, 溫馨暖心, 殊不知魔物的詭計是先讓人類生前溫存, 後以獵物想不到的方法大肆凌辱, 妖魔附身的Shelly沒有對象, 所以魔鬼首先令她落單, 眾人雖然驚慌, 他們還是把面目全非的朋友Shelly困於地下, 隔離了個體總是首當遭殃的社會特徵, 魔鬼豈止如此? 有伴侶的Cheryl是下一個魔鬼對付目標, 愛人Scott這次下的手甚重, 應驗了[滅妖是要肢解附體的人]的聽取聲帶。
要有多狠心才能大斧斬首?
剛才的親蜜抵不了克服當前恐懼, 以及消滅妖邪求存的人性轉折, Ash比起揮斧頭的Scott甚是念情, 他在野外男女共處一隅不是要求肉體交歡, 而是施以常人看來是拙劣, 但在愛人(Linda)眼裡是甜蜜無比的途徑攥緊芳心, 相對Ash對Linda藉項鍊傳遞那份矢志不渝的愛, 導演掌鏡下借妖怪視點發現Shelly自行解除羅衣的畫面, 短暫的交溝是取之快樂, 毀了能夠活命的自私苟活。所以電影於Ash與Linda的房間愛情鋪墊可以讓大家傷心Ash抽起電鋸不忍下手的原因, 方才帶在粉頸的信物, 男人可以切割嗎?
人於邪魔的分別在於人有愛, 有惻隱之心; 魔怪有的只是[與我們一起(Join us!)]的羣魔匯聚。
Patrick Chan寫於2018年5月31日
2 ) 智商不够血浆凑
主角一出场我觉得怎么那么猥琐阿，蛮失望的。后来不知道怎么看下去的，估计是太无聊了。结果往下看还不错。死的人也太多了，血浆太多，几个配角带着一张精明脸出现，比如那个警长，结果没几分钟就挂了。黑妹警察也是主角光环护体，不然那种个性也是很快领饭盒的。主角走的是大智若愚的路线，梗蛮多蛮搞笑的，几个配角也不错，风格统一。血浆不要钱吗导演？还好当时特效不是非常逼真，所以配合着转开头，还是可以看下去的。但是还是比国内大部分特效电视剧强上百倍。气氛渲染的也不错，节奏紧凑，有个会讲故事的导演。最后还是抱怨下，男主再帅点就好了。
3 ) 我们的未来
让这一切回归尘土，我们永世不知道宁愿删除这段可怕的记忆，不能预知，天命难为，面对死亡，没有任何人知道，没人知晓到底是怎么回事，切诺贝利核电站能够足与摧残地球国度化为尘土，它们的云雾和树林中有两种方式隐藏遮掩，其一是空间，其二是找不到它的位置，其三没有任何人活着走出来，世上不公平的交给未来吧，我们的辛苦劳累算是值得了，直到某天所经历后才能休息，这段历史有自己的命运，我们不能去挖掘，探索，盗宝，以及其他玩意，尊重自己就等是死者，
4 ) 终极恐怖
这部恐怖电影是80年代初拍的，你还能指望什么?我想我知道为什么现在的电影明明特效比以前进步很多，却不能与像《月光光心慌慌》和《鬼玩人》这样的电影相提并论了。那是因为他们总是在模仿前人的作品。现在的那些导演也不关心他们拍摄了多少材料,尤其是涉及到恐怖电影的时候,那是因为他们不写自己的故事。他们只是替别人工作而已。但雷米从一开始就把《鬼玩人》当作自己的孩子来对待。
像上面提到的两部电影都是由两位完全不知名的导演拍摄的。他们没有压力去制作一部伟大的电影,他们在一个低得令人难以置信的预算下制作了这部电影,《月光光心慌慌》的制作成本为15万美元,《鬼玩人》的制作成本为5万美元。所以这意味着导演们可以坚持他们的想法，但他们必须找到创新的方式来做到这点。他们的预算不允许有一堆特效,所以他们不得不依靠他们所知道的。那就是如何用相机创造气氛。《鬼玩人》是成功的典范之一。在这部电影中有一个场景我永远不会忘记,那是早期的场景之一,演员们到达小木屋。这里我们看到了一个很长的镜头,里面播放着非常怪异的音乐。这显示了小屋的威胁性。它让你知道那个小屋里有邪恶。我们要经历一段地狱般的旅程。
山姆·雷米创作的这部杰作，我相信它是经得起时间的考验。你可以把这部电影和今天的任何一部所谓的恐怖电影进行比较,我保证这部你会更害怕，他让你感受到这小屋里的人所感受到的恐怖。我们很害怕,也很好奇，当其中—个女人晚上独自出门,遇到了一棵树,那棵树做了一些无法形容的事情。当那本邪恶的书第一次被介绍的时候…这真是个好方法。我经常对这样的书感到好奇。我们总是在关于埃及和其他古代电影中听到他们。但是我们这里有一本书,里面有来自另一个世界和另一种语言的奇怪咒语,你知道,只要某个白痴说出了他们不应该说的话,他们就不会存在太久了
《鬼玩人》是个奇迹。这部电影的制作成本是最低的,但它比任何一部2000万美元的好莱坞电影都要可怕。如果你想真正经历一场可怕的经历,看这部电影吧,它知道如何让你害怕。自此之后，你可能再也不会以同样的眼光看森林了。
5 ) 它是否让你们感到恶心 它是否让你们感到不适，它是否破坏你们对电视剧的美好印象，现在你们知道怎么做了吗？捡起你们的玻璃心碎片滚回家吧
6 ) 草莽气质下的邪典恐怖
怪不得翻译过来叫鬼玩人。
然后对于女主，这个女主真是作死的叫人没话说了。坐在大厅里出现异状，结果呢，没和别人说；在半夜三更又听到异状，结果什么武器都没拿就出去了，还大声的吼叫说我知道有人，来啊。来干什么？半夜三更有人偷偷摸摸的在你家门外徘徊，你什么武器都不准备就冲出去说来啊，想干什么就来啊。再不济，你好歹和朋友舍友说一声呢。
如果这样下去，我也敬她莽汉一条，结果立马就怂了，接下来再变成恶魔之前就没平静过，哭哭啼啼，直到死亡。
还有那个海报上威风凛凛的男主，要知道，在所有人都被鬼附身前，他手里的那把斧头都没敢动过。而且，女主附身杀人时，他被砸倒在书柜地下，那几根木片片能是困住他了，手脚都不能动了；男二被鬼附身的女配纠缠时，男主又被书柜砸倒了，又被书柜困住了手脚。真的是手脚都不能动了。
我就没见过这么窝囊的男主，你看男二一察觉事情不对，立马就要走人，你说自私也好，混蛋也罢，总是办法。总不能真的和男主一样，啊，没事，等天亮再说。等等等，天亮你都活不下去。
总而言之，这几个角色都不讨人喜欢。而且，观众的视线根本就不是和他们一伙的。在许多恶鬼环绕的时刻，观众的视线根本就是恶鬼的视线。
观众就是恶鬼，就是预备着附身时刻的恶鬼。
而且，大部分情况是这样的：啊，她个傻子居然一个人出来了，哥玩玩。啊，他们回到屋子里，那好，休息一下。算了，好无聊，冲进去，玻璃碎了就碎了，反正不是我的玻璃。
我也不知道该说什么了。
令人印象深刻的或许是最后，当死亡之书烧起来后，那两个僵尸腐烂崩溃的情形——完全就是定格动画，好不好，定格动画啊。
看着好爽快，这几个傻子居然吵醒了恶鬼，就该这样。
我总觉得估计导演当时唯一的念头是搞死这几个傻叉，搞死！就这样高歌凯进搞死了所有的角色。这部电影邪就邪在这里，他把观众的位置定在了邪恶的一方，也许它的特效和血浆都过时了，但是就这个视点放在这里，它就会吸引人来看。
毕竟有几部电影将观众默认为故事的恶鬼呢。
所以，这部片子的情节或许有漏洞，但并不苍白。
7 ) 影残志·鬼玩人
不过到了今天，电影的黄金时代俨然成为历史，我们不指望能再拍出一部《鬼玩人》这样纯粹的片子来。当我们着手一部新片的时候，我们会考虑到电影节、市场、文化、政治、受众、电检等等功利的元素，所以那些看似轻而易举的东西，就像《鬼玩人》里横飞的肢体与血浆，或者《流星蝴蝶剑》里高大姐花样百出的杀人手法，它们反而以最快的速度消失了。看《鬼玩人》这样的影片从某种程度来讲，其实是为了怀念一个时代，一个为拍片而拍片的时代。这才是类似电影留给我们的最有价值的部分。
7.4 第一次看《鬼玩人》正值我入B级恐怖坑之时，尤记当时惊艳，粗糙质感、恶心造型无不令人着魔。至今仍不喜欢看恐怖、逼真的断臂残肢，但是用化妆、模型造成的cult味血腥却仍然占据心头，在其中看到的是人脑的创造力和想象力，无比怀念2013年，把根正苗红的我完全带歪。如今再重温，恐怖气氛被弱智剧情冲淡，人鬼屠戮不再刺激眼球，也不如续集“玩”得尽兴，然后回看以前我对这部电影的吐槽，发现当年我也很嫌弃它，也许只是回忆的幻影。
山姆·雷米的处女长片作品，山姆·雷米本人没有受过任何电影方面的专业训练，拍摄时完全凭着感觉行事。影片的剧情本身十分苍白，而山姆·雷米的真正着力点在于气氛的营造和此起彼伏的惊悚桥段设置。山姆·雷米通过画面的剪接与镜头的移动使得整个恐怖场景张力十足，展现出其卓绝的控制力。
汤汤水水不嫌脏，花花绿绿冒大疮，白脸白手白内障，烂头烂脑烂裤裆。被很多影迷奉为经典的鬼玩人系列，以其充满想象力的运镜与暴力奇观著称，残尸断臂遍地皆是，充满精怪意味，树精、邪灵、丧尸、鬼爪全部出动，如果放在录像带时代，可以想见那是多么让人惊叹的恐怖影调，估计晚上回家绝对不敢走小路了。但是现在看来很多桥段让人哑然失笑，男主四处关门，而窗户四敞大开，好像鬼怪从来不走窗户一样；窗户外面有情况，不仅没找朋友帮忙，反而大半夜一个人跑树林里四处呼唤，纯属吃饱撑得；邪恶宝典被火焚毁之后，两个丧尸以黏土动画的形式变成一堆方便面，日出东方万事大吉，结果又被邪灵索命，那他妈书白烧了。从这几点看来，本片是没有内在逻辑的，它不像后来的香港丧尸片讲求一物降一物，有一个征服过程，这里完全就是胡来，山姆不仅雷米，而且雷人。
不断地死，不断地诈尸，还有粘土～气氛营造得出色，片尾的血色放映机真创意～Joel Coen是本片的助理剪辑
非常无厘头，而且很幽默。采用传统的林间小屋模式，没什么剧情，后面基本上就是大家一起哈哈尬笑。这个假装死了，那个追过来了，剩下的尸体又变异了。咔咔一顿肉搏，拍一堆动作戏，不仅不好看，还让恐怖荡然无存。最后也不知道为什么丧尸变成了黏土，摆明了冲着恶心人去的。这个变异规则也没给整明白，别人喇个口子就控制不住自己的笑了，男主受了这么多伤还能一个打俩。不过主观镜头很好玩，居然能在恐怖片里体验到追捕的感觉。
DIY恐怖片教科书 让你学会用最简单的办法制造个效果
好糙啊，其实我挺喜欢的，哈哈哈，不过后半段不如前半段有劲。话说现在的恐怖片怎么都是女的做主角，你看人家男的也挺好。。。
大量仰拍，倾斜构图和主观运动镜头，雷米这处女作玩的太带感了，特效的渣化反而是更加深化了那种在恐怖表象下信手拈来般的幽默感，所以说拍电影和钱无关，只和才华有关。
影史最经典系列cult电影之一，花样戏法＋足料恶趣味。
最后变成粘土动画了
惊吓度一般，倒是挺恶心的。
只是因为更喜欢翻拍版。
角色的作死操作都是家常便饭了，在他们放了咒语的tape之后，鬼就开始毫无理由地拉人下水，特别就特别在鬼视角的镜头运动路径非常有意思，观众似乎是和鬼而不是主角一伙儿的，尤其是片尾最后一个镜头，男主只身一人打开前门看到了初升的太阳，一片光明前途大好的场景，结果鬼（观众）从屋后的树林里窜过整个房屋直捣男主身上，把《鬼玩人》的“玩”贯彻到最后一秒钟；最先被附身的主角妹妹大部分时候在地窖里充当一个助兴的角色，扰乱幸存者的心智，最好笑的是假装变正常去骗男主打开地窖的锁；总的来说是茶余饭后可以休闲看看的轻松无脑血浆片
非常优秀的处女作，惊悚片融合黑色幽默，在成本限制下直接靠镜头和声效营造氛围，尤其是靠仰拍，环拍以及各种快速运动镜头，配合倾斜构图，时刻营造出主角面临各种危机的感觉，《鬼玩人》的片名起的实在巧妙，后半段反杀段落直接显示恶趣味，cult感十足，番茄酱狂洒，看的非常过瘾。但是碍于成本鬼的化妆，还有那些成精的树枝之类的确实是有点出戏，开放式结尾很赞。（8/10）
暴风雪山庄挨个恶鬼附身，怨灵丧尸和青春片结合，当年开启新的恐怖亚类型，《林中小屋》对此套路戏仿得漂亮；广角贴地快速移动镜头玩得溜（斯坦尼康大法好），《血迷宫》里某经典长镜头可能借鉴了；资金问题导致穿帮太多，不过《诗人之血》式的穿镜入水很惊喜；偷看眉目特写呼应，尸变定格动画最cult
追镜、特写、背光+倾斜构图，再套用僵尸片的传染与变态杀人狂类型的山中孤宅，甚至还偷师史云梅耶，这感觉就对了。
山姆·雷米的第一部剧情长片，拍摄时才刚年满20岁。融合砍杀类型和丧尸类型的恐怖片元素，转变为超自然杀戮片。七十年代恐怖片更主打心理氛围，到八十年代后则转向外向式表现，更多用到Jump scare，血浆也变多。特技化妆和断肢表现都在冲击感官接受度。这部长片实际是山姆·雷米在1978年拍的短片《在林中》扩展版，原本是遵循恐怖片常用的“最后一个女孩”设定，拍成长片后却翻转过来，三女两男出行，三个女孩先后被恶魔附体变成反派，反而留下男人在挣扎求生，套路变了。也许是这么考虑：恶灵附身后会使得力量增强，如果是男人变恶魔，女人更难以反抗。如果是相对力量较弱的女人变恶魔，和被吓坏的男人战力有得一战。更简单的理由或许是男主扮演者布鲁斯·坎贝尔是山姆·雷米的发小，要给他更多戏份。
看cult片B级片的一大限制是：你不能因为它长得像家庭录影带，场景又少又简陋，表演拙劣特效粗糙而鄙弃它。扣掉这些点，镜头感不错，剪接很频但算是到位，前半的气氛出来了，后半的血腥因为实在是……太糙了所以无聊得十分紧。
【4】尽管粗陋到逻辑都有些混乱，调度却抓住了邪气营造的精髓。无论角色视线的延伸，还是恶魔凝视的游动镜头，雷米是相当懂的。
【B－】主观运动镜头的狂欢，模拟“不在场”的亡魂，亦或是隐去真实面目的鬼怪。转向跟随镜头时，超乎寻常的运动轨迹和广角带来的视觉畸变是对空间的异化，观感极佳。小段落也有好设计，比如滴入放映机的血浆，腐烂的定格动画，以及某处反杀鬼怪的剪辑，拼凑出的动势就像早期特摄片一样诙谐。