众所周知张末老师的独立长片处子作名曰《28岁未成年》,过去这些年里对于这个片名一直没有什么特殊的解读,直到今日有幸观看她的第2.5部长片《拯救嫌疑人》才终于让我有机会理解当年她为什么要选取这样一个听起来又非主流又土的名字作为自己首作的标题。
原来这是她作为一个能力和心智与年龄不成正比的巨婴,在短暂的意识觉醒时在向外部世界呼救,用这个片名表达自己虽然生理年龄已经奔5,可是内心依然是一个幼稚天真的小姑娘,各位看官请不要以要求正常电影的标准来对待她的作品(求求了.jpg)。
但是客观的讲,应该说这部电影代表了一个电影流派在公元2023年正式的崛起:楼兰干尸片。
这种流派的电影有着一个源自50-100年前左右所流行的剧作公式打底,使用着最朴素最单调的技巧白描处理所有场面与镜头,佐以最行活的的配乐(必须是听完整个原声带但是感觉仿佛只听了一首的那种),使用最顺拐最利用演员的银幕刻板形象的选角,表达小学三年级以下的作文才屑于阐释的主题,穿插《意林少年版》中的若干金句在台词之中。
最后当任何创作者按照我以上列举的步骤完成一部作品之后,都会惊人地发现一个惊世骇俗的秘密!那就是!你呕心沥血创作出来的楼兰片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的电影,而且这其中一定有几部是有相当的知名度的。所以,最后必须要加上画龙点睛的一步才能真正完美地完成这具干尸。
那就是!
买下和你的干尸相似度最高的那部电影!的!版!权!
然后在法律层面以翻拍的名义躲过被追责的可能性,在宣发期间隐去改编信息,在片尾字幕中用最小的字号把翻拍一事标注在画面的最角落。
接下来,就等着短视频营销号和脑残观众把你抬进年度票房Top10吧!目前楼兰流派的代表导演有楼兰国王陈思诚,楼兰女帝张末,以及开心麻花全员组成满朝文武百官。让我们一起期待他们的作品疯狂收割基本盘后,该流派的作品与作者像雨后春笋一样在内地电影工业中茁壮成长吧!
接下来言归正传,解剖解剖这具干尸的胳膊腿。
首先其实最拖累本片的其实是主线架设的陈旧无趣,其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情绪矛盾,故事缺乏强有力的抓手。看到结局其实会发现张末想要在本片聚焦的情绪与叙事主轴是三组亲子关系因为一场杀人案而纠葛在一起后,迸发出了不同走向不同烈度的火花。
张小斐母女是平民打怪组,惠英红母女是私刑复仇组,检察长父子是滥权腐败组。三组人马为了一场判决而利用不同的方式为自己争得胜利,乍一听是个有戏可挖的框架,但是我们的张末老师对于三组人的形象刻画与行为设计也就仅仅停留在了我所概括出的三个四字词语,他们的人设、动机、弧光、结局都是大家看到这三个词语时第一个会联想到的模样,超脱出八股的部分多一分一毫都会让张末老师猪脑过载【无响应.exe】,所以拍出来的东西就像干尸一样只剩一具枯骨。
正部电影都透露着一种深深的乏力与疲惫感,其中没有强劲的矛盾和目标推进角色的行动。张小斐女儿被绑架,成为被操控的傀儡律师,需要用一名死刑犯的释放来换取女儿的生命,看似是一个十分紧迫的麦格芬,但是张末老师就像小帅小美营销号的小编一样,总是能把电影拍的只剩下情节,再有潜力的本子都能在她的操作下失活。
在女儿被绑架的七天里,除了和绑匪接头的时刻以及李鸿其提起女儿时,张小斐没有一刻表现出对于此事的焦虑与紧张,女儿成为真.冰箱里的女人,仅仅是整个事件的大背景而已。包括张小斐在查案过程中进行的操作,所走的流程,也并没有孤注一掷、迫不得已、背水一战、别无选择的极限感,一个母亲既面临有可能即将发生的丧女之痛,又在与未知的势力对抗的绝境感完全没有被展现出来。
查案中张小斐做过的最过激的事就是和李鸿其到精神病院扔烟雾弹,最终其实也并没有取得什么实质性的进展(并且感觉李鸿其在平时也有可能这样做……)。
反派就更弱了,智商完全不在线这是悬疑片常有的通病,但是每个反派的犯罪动机,或者被牵扯进这个案件的动机都是精神有病是不是未免太尴尬太偷懒了点呢?包上恩的男朋友王子异是个变态精神病,她认识的宠物店工作人员也是变态精神病,最后两人在同一个晚上发病,导致了她的死。
建议以后把凶手是变态精神病这种动机彻底ban掉,不然我都不敢想张末老师未来要再拍出多少个精神病角色。
真凶和包上恩认识如此之久,这次看见她露着大白腿在睡觉就突然兽性觉醒了,关键这个故事还又双叒叕发生在地球的哥谭——东南亚,那这真凶要是上海边转一圈那不得变成杰森杀人狂啊?而且那个晚上到底为什么会出现包上恩躺在沙发上独自睡觉,而毒害她的王子异躺在卧室里(还睡得死的像头猪一样女朋友在外面被杀了都不知道),他们家的门还大敞着的情况啊?
张末老师真是从不做编排缜密逻辑的匠人,只当无情创作巧合的机器。
而全片唯一尝试融入推理和复杂性设计的部分也就是杀害包上恩的凶器到底藏在哪。凶器消失术更是体现张导巧合大师这一身份的关键要素,雕刻刀和未干的雕塑胚紧挨着一上一下掉在地上,所以刀就扎进了胚子里,等雕塑干了就永远也找不到了。
且不说这种掉落方式的概率到底有多大,其次当这种情况发生时,刀柄的底部肯定是和雕塑的着地面在同一水平面上的啊,刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢?而且泥胚落地后一定是会因为外力和重力向下坍塌的,那么长的雕刻刀很快就会扎穿胚子露出刀锋。
角色身份的反转也都十分可笑,前期对角色在观众心目中的建立尚未扎实就妄想用一个“惊天反转”震慑全场,结果就像讲了一个过时的冷笑话一样尴尬。
首先是真凶从楚楚可怜向律师求情的受害者形象反转为有变态癖好的杀人犯,当最后还原案发经过的时候我们会发现,当包上恩死后,真凶其实并没有采取任何有效的掩盖证据的措施,真的只是拔腿就跑,那在这种情况下他本来就已经因为上门取狗的时间会被重点怀疑,还又想要脱罪,又不逃跑,又不销毁证据,又不编制一套极具迷惑性的谎言(屋里三个人甚至是实话……),又一直向外界打感情牌博同情,请问此人是否其实患有精神分裂症?
其次是检察长的身份从与主线无关的局外人反转成为帮凶王子异的父亲,作为一个检察长,可以调动无数公权力机关内部资源,居然还需要引诱张小斐帮他找凶器,反侦察意识还很差,刚刚开始跟踪就被发现了,刚开始逼供就被录像了。帮助儿子处理烂摊子的逻辑也非常愣,就是把参与本案的律师和警察绑架后杀掉,并且是在二审开庭前一天杀掉,还不准备处理案发现场和尸体,杀完就跑(真是有其父必有其子),一点也不担心这些虎逼操作结束后公众第一时间就会反应过来案件有隐情。
当然这里也必须顺带吐槽一下李鸿其脱困的方式居然是著名驾校纪录片《科目三:睡觉》同款操作,看来多刷鬼畜视频有助于延年益寿。
最后的反转是推动整个事件走向的绑架犯、幕后操盘手的身份的揭晓,我也不知道这有什么可揭晓的,除了惠英红以外其它角色都已经被安排进主线剧情了,幕后黑手不是她还能是谁。
动机也十分抽象,就是想要通过把真凶从法律的制裁下拯救出来的方式让自己可以对对方施以私刑。她都已经雇佣上打手兼绑架犯,并且已经决定要玉石俱焚了,完全可以在二审庭上直接刺杀真凶,非要把人弄出监狱,让真凶的社会形象成为一个被权贵迫害与牺牲的受害者,获得全社会的同情之后,她才实施所谓的报仇。让凶手变白莲花这种操作才是杀死女儿两次吧……而且私刑手法也毫无设计,把人捅几刀之后扔进绞肉机,这么无聊的暴力场面作为整部电影的压轴戏出现,有种今晚最后一道硬菜是大米饭的感觉。
而且其实片中那种情况下粉碎机是卷不到人的(如下图所示),但是张导还是强行安排凶手被锯断了腿……
最后在剧作层面还必须着重批判一下本片第二幕结尾的庭审戏,这场戏的处理可以说是国产片赛道教科书级别的,所有想要在自己的作品中融入律政题材的作者都应该看看张导贡献的凝聚了所有庭审戏有可能出现的缺点的这让人“三如”的场面。
首先是类型片导演拍摄需要有强烈情绪喷张的戏份惯用技法,让对戏演员莫名其妙地大声吼叫,并且突然轰上吵闹激昂的配乐盖掉环境音,以此减弱观众对于这场面的现实代入感,消除“这种情景发生在现实中明明很尴尬”的困境。
这种操作放在庭审戏更是重量寄,鸦雀无声的法庭上众目睽睽之下,两名律师在完全没有眼神交流的情况下,各自撕心裂肺地呐喊着毫无意义毫无逼格的废话文学台词,还都十分努着劲表演,仿佛自己说出的每一话都应该载入史册。
其次是庭审过程中如果没有通过任何形式带出新的信息给到观众,那这场戏从本质上就是一场废戏,还不如就像大多数国产犯罪片一样用几行字幕交代一下结果就行,效率还要高得多。
本片的庭审戏完成了以下几件事:王子异父亲伏法、真凶被释放。请问有任何观众在看这场戏之前猜不到这两件事吗?而且实现这两处情节的方式并非是由张小斐展开一场精彩的推理或是与角色的唇枪舌战,而是突如其来的拿出她用小天才电话手表拍摄的检察长的犯罪实录。
简直是比凶手都是神经病还要不经过大脑思考的剧情设计,不知道的还以为非常勿扰现场呢,以后律政戏都别拍了,两方律师不停的说“请看vcr”然后往对方脸上甩狗仔视角但是4K分辨率的视频就行了,未来哑巴都能做律师了。
最后是恳请那些自认为背负着唤醒时代、启蒙思想的历史责任感的电影作者不要再在您拍摄的法庭戏上安排主角代替你讲一堆爹味极重、鸡汤味四溢、是人都知道、毫无新意的“警世哲言”了,咱们简中人在义务教育阶段已经被迫背诵了足够大剂量的该类型金句了,知道的都不比你少。
张导还要安排着张小斐拿着一份ppt讲金句,关键是最核心的金句“她被杀死了两次”还是在影片开头就已经出现过的,妈呀,连金句的引用都是楼兰干尸、老牛反刍级别的。看着张小斐煞有介事地按着ppt,说着只会在小学思品课上听到的假大空哲言,搭配着不知道在烘托什么情绪的塑料配乐,我真担心她下一秒会说“现在点击下方小黄车购买课程立减99!”
所以“楼兰干尸片”这个封号不是我随便想的,片子里真的有完颜惠德老师的变体,不仅说话方式认知水平高度相似,甚至脸型发型都一样。
在影片之外我还想再提及一件事,希望所有的影迷朋友以后务必记得避雷艺术行业“德高望重”的老男人艺术家之子女所创作出的作品,因为在今年七夕档感受到刘雨霖十足的爹味男味后,我今天又在张末身上看到了这种臭烘烘但似曾相识的特质。
已经在圈子内确立了较高地位,拥有较多资源的老文青的私生活有多油腻大家想必早已因各种事件有所见识,他们的子女在他们的教育之下难逃成为其传播自己思维观念和艺术理解的工具。
正所谓男外有男,爹上还有爹,比爹更可怕的是无穷匮也的“大爹小爹落玉盘”,像刘雨霖张末这种精神油爹则是社会危害性更高。
张末比张艺谋甚至还要更男凝,更厌女,更恶俗,更无端迷恋血浆。
在2023年的院线片中居然还能看到把女性的腿部当作性幻想的符号,使猥琐男性欲迸发的楔子的镜头语言。
开头花了好几场戏讲张小斐拥有一双大长腿,我还以为后面要利用这一点的铺垫接个什么反转呢,结果追绑匪也没追上,全片需要武力输出的部分还是全靠男性,最后告诉大家其实是想告诉你女性拥有一双大长腿也可能成为其受害被奸杀的原因。真是以为你憋了个狠的,没想到拉了坨大的。
而且国产犯罪片现在已经非常迷恋用长相清纯的小花感女演员扮演这种被强暴被残害的形象了,很多年轻女演员也都在这种创作思维模式之下利用出演性感尤物、性幻想对象的方式搭起自己走向大银幕的桥梁,今年前有文咏珊后有包上恩,张艺谋的《坚若磐石》里也有如出一辙的操作。
祝愿新生代女演员早日走出被性化被凝视的困境,希望以后想要通过拍摄类似场面来剪进预告片吸引猥琐男观众的导演,自己亲历亲为扮演这个要在全国82248块银幕上被侵犯的角色。
《拯救嫌疑人》虽然说不上有多么优秀,但在这么好几周各种无聊的片子的衬托之下,本片水准线之上的悬疑铺设倒也足够令人度过一个愉快的周末夜晚。
相比于宣传得极为高大上,却让人看得如坠云雾的《河边的错误》,《拯救嫌疑人》可以说是通俗易懂,老少咸宜,仍旧是环大陆犯罪,最终也仍需依法治国。
电影《拯救嫌疑人》拥有一个让无数悬疑片导演梦寐以求的剧本。
一句话梗概:金牌律师被人绑架了女儿,被迫为一审判成死刑的嫌疑人翻案,翻案成功却发现自己中了“计中计”,进而被迫卷入了一场有“体制势力”与“复杂人性”参与的局中局。
故事的悬疑性与戏剧性,可以打满分。
主人公是一位单身女强人母亲,在她强悍的外壳下有着一颗敏感的心,生离死别的母女情已经抵达人性共情点深处。再配上一个又纯又能打的好弟弟式的男闺蜜,既有看点又不抢主人公的戏,还可以因此加入追逐戏和动作戏这样的商业片元素。
人设有性格点、有情感点、有看点,可以打满分。
在情节上,本片每场戏的功能性都十分清晰,无论是情节推进还是误导观众,没有一场多余的戏,同时又能让观众猜不到下一秒会发生什么!
在主人公探案追凶的过程中一步步拨开疑云、接近真相并一再反转,并有机地插入动作、悬疑、情感等看点元素,而且每次解开“疑点”时,又在逻辑上能够自洽,并无bug!在这个兼具温情又血腥的、扑朔又迷离的故事内部,故事还会引发我们对于人性深层次的思考……
这样的悬疑片剧本,可遇不可求!可以打满分!
但是从现在的口碑与票房来看,本片似乎却未能取得胜利,究其原因,我认为:问题出在演员的选定!
首先,主角张小斐并不适合这个角色。
众所周知,悬疑片其实就是在和观众做猜谜游戏,谜面要精彩,谜底要意外。但还要有一个前提,那就是代入感。要让观众相信这个“假定的情境”是真实可信的,才能进而在“悬疑感”中跟随主人公一起紧张。
演员张小斐在本片抛弃了以往的小品式喜剧表演风格,回归到正剧后,每场戏的表演方向和方式其实都没有问题,也见有功底,但并不精彩,究其原因有二。
其一,形象受制约,她的面相有高冷感,有刁蛮喜感,准确地说是有以自我为中心的感觉,但并不具有母亲感,可参考电影《浮城谜事》中郝蕾与齐溪两位演员的母亲感。
其二,她并不足够飒。她的相貌在女性眼中和男性眼中是有很大差别的,在女性眼中,张小斐有美丽干练的一面,甚至五官细看很有魅力,似乎可以饰演一名强悍的母亲。
但对于悬疑类型片的主力观众群体男性观众而言,张小斐既不性感也不迷人,而且没有温暖感,缺乏母性。
毫无杀伤力的主人公难以让男性观众入戏并为之同呼吸共命运。
选演员其实是一件很玄的东西,导演对演员的感觉和判断非常主观且无法用标准说明,本片告诉我们,拍摄悬疑片,女导演应该带有男导演的眼睛来选择主人公,不仅要选自己喜欢的,同时也要考虑到男性观众会不会喜欢,这是问题关键所在。
比如本片如果女主换成郝蕾,一定会好很多!因为悬疑片的大女主必须得让大量男性观众在潜意识里喜欢,并且在潜意识里有保护欲,这样的大女主才能带着观众一起走进剧情之中,走进其内心情绪之中。
其次,配角李鸿其是不得不的选择。
探案剧中,主人公通常需要一个搭子,比如狄仁杰旁边需要一个元芳,也比如刘昊然旁边需要一个王宝强。
在本片中,女主确定张小斐后,选定男搭成了一个难题。
这个角色本身就有混混感,过于阳刚强悍就会吃主人公的戏,会把主人公显得很弱,但如果有点“奶狗”,又撑不起剧情中(尤其动作戏)的强度,而且还不能太过大牌且太过帅气(比如彭于晏),因为这样的角色不仅抢戏还会有爱情戏导向,而且会消解本剧核!
于是主创们不得不选取了一位又刚又奶的角色——李鸿其,这位台式硬派小生。
但随之而来的问题来了,在内地观众的生活记忆中,我们的身边并没有这种质感的男生,于是我们一方面看到这样的男生会感觉并不生活化,像是别人的故事,另一方面也不会为他的勇猛、温暖以及受伤而有内心触动。内地男演员,个人以为秦昊会是一个很好的选择。
最后,惠英红演技很好,但不炸裂。
受害者母亲是本片的“大底”,是最后翻开的“底牌”。这个角色身上有明显的两面性,一面是慈母,一面是XX(不剧透了)。对于惠英红而言,貌似完全适合。
一方面她可以演绎细腻温存的文艺片,另一面她还曾经是英姿飒爽的“打女”,从演员表演的角度,惠英红确实是本片中表演完成度最好的演员。
但是问题来了,正是因为演员和角色之间,太契合了,所以并不可能带来让人惊掉下巴的炸裂感!
如果这个角色用一位向来饰演心慈面软、温情满满母亲感的中年女演员来演,比如,选用海清(肯定会比演农民有效果),让柔弱母亲变成狰狞癫狂,这种强烈的反差感才有可能冲击观众心灵的炸裂感,才会刺激观众去思索伤害对于一名母亲的巨大影响!
其实作者很用心,而且全片的完成度很好,但未能大获成功,实属遗憾,三位重要角色的选取偏差,最终影响了本片效果与在市场上的成败。
当一部作品成功,人们往往会认为本片在方方面面都优秀,通常不错。
当一部作品失败,人们往往会认为本片在方方面面都不行,通常不对。
比如,电影《拯救嫌疑人》的剧本非常硬,可惜三位演员选取不当,最终沦为路人,如果换上三位不同的演员,本片或许就会成为这个昏暗的季节里一道耀眼的光!
当然,还有一个更好的办法,那就是把主人公律师改成男性,男搭子改成飒女,受害者妈妈改成受害者爸爸,参考演员分别为于和伟、杜鹃和倪大红,同样的本子就也许会有截然不同的效果,但是这样的改动或许并不是女导演所喜欢的角色和感觉!
2021年春节档《你好,李焕英》低调逆袭,最终成为档期票房冠军带火了“斐妈”,张小斐也凭借李焕英这一角色斩获第34届金鸡奖最佳女主角,演员和角色可谓相互成就。此前,应该没有人能想到张小斐竟然可以演母亲了(也可能是因为不火所以没有机会😩)。
不同于李焕英中的闺蜜式母女,张小斐在《拯救嫌疑人》中饰演单亲妈妈兼律政佳人,不太严谨地说“这回是真当妈了”!作为母亲,陈智琪会和女儿一起泡澡说笑,一起参加亲子运动会,一起看望远去的故人;作为律师,她从无败绩,事业如日中天,打过最骄傲的一场官司是争夺女儿的抚养权。
然而,这种事业家庭皆美满的生活因女儿被绑架变得昏暗痛苦。应绑匪要求,陈智琪不得不接手一起一审就定了死刑的杀人案件,这也是影片的主线。这个角色的复杂性在这部分刻画得丰满。对角色而言,女儿是她的全部,张小斐需要演出在暂时失去女儿的痛苦和不安中保持冷静发挥所长,但凡两种情绪稍微失衡,就会显得冷漠或者业务能力差,从而导致其中一个设定让人无法信服。失而复得的戏总是令人动容,可遗憾的是,影片中的另一对母女却再也回不来了。
张小斐在李焕英后再演母亲,同类的角色却是不同的演绎,也让我们看到了她的更多可能性。
改了五次点映通知的《拯救嫌疑人》在高口碑和空档期市场环境下做出了提档11月1日的决定,点着点着就上映了,不得不说虽然这个调整放映时间的举动,让排片经理头大了几回,但却是个值得肯定的举动,因为这部电影值得被更多观众看到。
首先这是一部全程高能的悬疑片,所以防剧透非常重要,以下不会有关键信息的剧透,大家可以放心阅读。故事是主线从一位惨死在出租屋的女生,一位期待正义审判的母亲和一位从未败诉的女律师以及一位生命岌岌可危的女孩之间展开,两位母亲,为了保护自己的孩子,而愿付出一切,各自的心境也从紧张,焦虑,绝望到近乎癫狂,到冷静,找到希望给予“反s”。
当被胁迫为嫌疑人做无罪辩护的女律师被迫站在了受害者母亲林淑娥的对面,同样都是母亲,同样是女人,作为受害者的母亲看到这一幕,谁都不能帮她只能自己为女儿辩护,证明女儿的清白,这样的心情别提多绝望了。而陈律师的苦衷又有谁能懂,一面要和绑匪周旋保证女儿的安全,一面又要搜集证据找到真正的凶手,太难了,真的太难了。于是两位母亲为了拯救自己的女儿,在众人的谩骂和质疑中,做出绝望的反击,虽然立场不同,但是女人不必为难女人,她们都明白对方的心情,所以一边是狠,一边是助。
电影由两位女性角色而支撑,饰演片中受害者母亲林淑娥是金像奖影后惠英红,饰演律师陈智琪的是金鸡奖影后张小斐,“双妈”组合谁能不爱,同时电影的导演张末也是女性导演,让女性导演拍女性视角的悬疑电影,这本身就是一大亮点。
让人欣喜的是这次女性角色也能大放光彩了,她们在靠着自己的智慧,凭着孤注一掷的信念,用自己的力量拯救不可能,剧情处处是高能,倒叙和插叙的手法也是用的很妙,有些环节真的让人细思极恐。但除了后怕还有感动)——“我不是无所不能,但为了你,我无所畏惧。”这是多少母亲的真实写照,且不说养孩子了,光把孩子生下来,产前产后的一年半载就够辛苦了。
《拯救嫌疑人》是网友津津乐道的典型“多重反转悬疑片”。
这类电影,大伙儿讨论的焦点往往在逻辑是否合理,角色表里是否如一,设局是否高明,情绪宣泄是否充足,等等。
不过除此之外,悬疑片能否让人看个尽兴,有时讲故事的手法比故事本身更起作用。
如果说大多数该类型,是竭力把真相藏起来,误导你在假象里越迷越远,一直到反转来临那一刻才被狠狠镇住。
那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼观众,生怕反转来临时,你受不住那么大的心理拐弯,要先塞几个枕头来缓冲。
具体到情节上,好些地方它明明有实力瞒天过海暗度陈仓让你大吃一惊,却提前通风报信,给你打几个预防针。
看一下片中几个主要的反转:
-------------剧透分割线----------
证据凶器没有被检察长团伙销毁;
检察长儿子当庭认罪又被判无效;
检察长包庇儿子罪行被录下呈堂证供;
人畜无害的死刑犯其实是真凶;
痛失爱女的惠英红指使绑架了张小斐女儿。
每个单独来看,不说严丝合缝,至少也有情有理,逻辑上大体都是成立的。
毕竟有韩国高分原版打底,只要改编不是乱编,肯定差不到哪里去。
但同样的情节,新版在手法上大相径庭,而且跟许多悬疑片的套路反着来,不搞完美欺骗,喜欢高调预示。
首先,罪证凶器没有被销毁,是因为张小斐李鸿其推断出案件牵涉很大,背后有权势人物插手。
于是将计就计,拿自己当诱饵钓出了检察长这条大鱼,还用智能手表录下了他自承罪行的证据。
他们是怎么引诱他招供的呢?张小斐说“包庇命案、销毁证据,你身为一个检察长应该清楚这么做的后果。”(大意)
她在被绑架殴打命在旦夕不断求饶时,突然说出这一句这么语法完整义正辞严的话,相信许多人听到都觉得颇为突兀。
从剧作上她完全不必这么说的,比如改成“你是个检察长,这么做的后果,你应该很清楚!”
这样口语自然得多,也丝毫不影响后面检察长接茬,承认自己是为了儿子才知法犯法。
为什么让她这么说呢?等到庭审我们知道,原来这个当庭问话的书面语法和质询语气,正好对应说话对象不止检察长而是整个法庭这一布局。
也就是说,影片在设局时非但没打算隐瞒,还故意制造台词上的突兀,主动露马脚给我们。
之后在法庭上,张小斐用心理攻势让检察长儿子认罪,但控方找来精神医师证明此人心理异常,供词不能采用。
这点也是剧情早就透露给我们的。
因为之前此人在老爸面前说过,根本不记得自己杀过人,后来在病院面对张小斐,又神神叨叨的半句清醒话都说不出,很明显脑子不正常。
所以即使他当庭承认杀人,我们也难以相信案子会这样结束,因此后面证词被推翻,我们的情绪也不会有多大波澜。
其实,假如前面不把他记忆缺失、精神异常交代那么具体,对整个调查破案的影响微乎其微,还能让精神鉴定更为有力。
主创当然不可能没想到这一点,但他们还是非交代一番不可,妥妥就是故意的。
再看死刑犯被释放后,突然一改温和无助的印象,露出虐待动物心狠手辣的一面。
这应该是全片最狠的反转,主创也把提示给得极其充足——他在法庭上的熟练表现。
律师迟到,法官问他是否愿意自辩,回答非常理智和有策略:请再等几分钟。
后面作为证人,他大声疾呼:“各位扪心自问,我害怕有错吗?法官大人,我想活就该死吗?”
声情并茂,感染力极强,连资深律师张小斐都露出赞许的神色,确实是一步好棋。
综观全片,没有人教过他这么说,没有任何他自学庭审辩护的片段,甚至连一丝他心智老练的提示都没有。
他突然使出高招,不但无助于掩盖清白,反而明晃晃提醒观众有诈——这家伙,绝对没有看上去那么简单。
另一个重要的线索是,李鸿其作为“警局破案率第一”的警察,在刚接触这个案件时傻话连篇到了让人难以置信的程度。
比如张小斐提出,尸体被清洗干净,现场脚印却完全没擦,一定有猫腻。
这样连外行都能看出不对劲的地方,他却不屑一顾,满不在乎说就是凶手业余而已。
故意拉低他的办案水平,突出身份和认知之间的反差,显然也是有意的设计。
果然后面呼应来了,看似精明的张小斐判断失误,看似糊涂的李鸿其直觉反而是对的,有点《名侦探柯南:水平线上的阴谋》柯南错小五郎对的意思。
还有惠英红才是绑架元凶这个反转,影片也不断安排剧透。
且不说这么大牌的演员,只出现两场戏已经很可疑,两次重复“女儿被杀死两次”的社会主题,就更显得此地无银三百两。
后一场戏张小斐以此当庭做了一番公益演讲,引得全庭鼓掌,却让影院里都笑场了,可见重复主题远远不足以让人打消怀疑,惠英红的戏肯定还没完。
果然,后面的工厂对决、跟张小斐女儿的相处,那样的演技密度、动作强度、情绪浓度才符合她的影后咖位。
整体来说,《拯救嫌疑人》给我的感觉有种独特的怪异。
一方面全片如假包换都是悬疑题材的气氛和拍法,另一方面主创又似乎不想让悬疑惊诧感太强烈。
感觉上,像有两个人在暗暗较劲着给你讲故事,一个用各种假象、语焉不详尽力把你蒙在鼓里,另一个不断主动暴露破绽,告诉你童话里都是骗人的你可别上当。
或许有人反对:这不是很正常吗,反转当然不能硬来,前面总得布置些铺垫,留一些照应,逻辑上才完整吧。
这说法没错,但就像我前面讲的,片中大量提前给到的暗示,都明目张胆地超过了必要的强度,到了故意引人疑心的地步。
可能有人还是不同意:说不定只是因为主创功力不到家,没把铺垫的分寸掌握好呢?
但上文也提了,从布置悬念的角度,有些预防针压根没有打的必要,一打再打,就足以排除主创不小心或不熟练的可能。
对照原版电影,更可以看出这些改动都是精心考量过的,不是脑子一热的顾此失彼。
当然,我也没法判断他们这样改动的原因,只想说:
我们观众都身经百战,遇上再强的反转,也受得住。
下次再拍悬疑片,请放马过来吧。
有些东西在平常生活中常常不为人所察觉,但它往往会在危难中呈现出最夺目的光彩,比如母爱。
这一点,在电影《拯救嫌疑人》中体现的淋漓尽致。
《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑电影,讲述了一位母亲为了救回自己被绑架的女儿竭尽全力不惜一切的故事。
金牌女律师陈智琪的女儿被绑架,绑匪要求她在五天之内为一个死刑犯做无罪辩护,被逼无奈的陈智琪联手警察金志雄展开调查,随着案情深入她发现自己卷入了一场阴谋之中……
这是一部女性叙事、体现女性力量的电影,故事悬念拉满,紧张刺激,情节跌宕起伏,张力十足,最后结局的反转更是让人出乎意料,目瞪口呆。
导演张末很好地挖掘出了故事的深层情感,作为国师张艺谋的女儿,又有着在国外深造的留学经历,张末的叙事技巧和镜头调度能力都得到了充分的展现。
女主张小斐更是表现不俗,曾在《你好,李焕英》里有着出色表演的她,演技早已得到认可,而在《拯救嫌疑人》里,她更是有所突破。
同样是演母亲,在《你好,李焕英》里,张小斐塑造的母亲充满善意和温情,而在《拯救嫌疑人》里,她呈现出来的是母亲的坚韧和不屈不挠的精神。
张小斐在这部影片里的表演,一改她以往有所固化的喜剧形象,再次展现了她作为一位杰出演员的真正实力。
而除了张小斐外,其它演员也都演技在线,金像奖影后惠英红表演经验丰富,不用多说,就是我不熟悉的台湾小生李鸿其,表现也是可圈可点。
让我有点意外的是香港演员汤镇业,曾经英俊不凡、风度翩翩的美男子,如今却成了虎背熊腰、膀大腰圆的中年人,如果不是看了演员表,我还真没认出他来。
此时此刻的我,对着镜子的自己,不得不感叹一句:“一晃大半生,岁月不饶人。”
回到影片,再说说电影的主题“母爱”。
《拯救嫌疑人》有两条主线,一条是女儿被绑架线,一条是杀人案真相线,有意思的是,两条线的背后分别是两个母亲,它们平行发展又相互交错。
一条线,展现的是独立女性绝地反击的故事,另一条线,展现的是绝望母亲亡命复仇的故事,而不管是那个故事,母亲为了女儿都愿意付出一切的代价。
陈智琪作为一名律师,她深知法律的力量,但在女儿面临生命危险的情况下,为了保护自己的孩子,她不得不违背法律,去迎合绑匪的要求。
而惠英红饰演的林淑娥,为了报复杀害自己孩子的凶手,更是主动设计策划了一个惊天大局,犯下难以弥补的滔天大错。
她们放下了一切,包括自己的生命和安全。
也许她们做的并不对,但我们却是可以理解的,因为母爱,是世间最伟大的力量,美国著名作家芭芭拉·金索尔夫曾说:“母性的力量胜过自然界的法则”。
这部电影,让我们见证了母爱的坚韧、无私和力量,以及一个普通人在极端困境中的勇气。
我特别喜欢影片结尾的一句话:“妈妈和孩子是世界上唯一共享过心跳的人”。
让我稍感遗憾的是,影片最后林淑娥老师的死亡,不过虽然我有点难受,但站在她的角度,与其整日沉寂在对女儿的自责和思念中,也许死亡是更好的归宿。
也许,林老师本意也是一心求死,为的就是能和女儿在另外的地方团圆,毕竟母爱的力量是常人难以预估的,在爱的驱动下,人们往往可以做出超越自己想象的事情。
这部影片还引发了观众对道德和伦理的思考,即在法律和道义之间如何做出选择,律师和警察给出的答案是,搬起法律的武器,让坏人、恶人得到应有的惩罚。
《拯救嫌疑人》并不完美,但它仍然算得上一部优秀的作品,一部值得一看的电影。
如果你喜欢情感丰富、充满悬疑和紧张的电影,那么《拯救嫌疑人》绝对是一部不容错过的佳作。
看之前对剧情没啥了解,也没刷到本片的任何宣传(奇怪了)。所以完全是白纸一张的心态去看的。本片中各位演员的表演都非常在线。对于表演上的成功,除了演员本身的能力以外,其实选角恰恰也是导演最重要的能力体现之一,这事儿又再涉及几个层面:一个是导演来判断这个角色有哪些演员适合演,二是能不能说服最理想的演员来演这部戏(尤其是大咖的演员,选择很多,所以既要看剧本,也非常看谁是导演,毕竟演员也怕导演把自己给拍毁了),三是在拍的过程中和演员就剧情和人物的探讨能达成一致、彼此认同和赞赏(尤其是对于成熟的优秀的演员,能做到这点的导演其实并不多)。如果把这个能力完全归功于张末导演的父亲是张艺谋,冲张艺谋的面子才如何如何,我个人认为这是非常不公平的。虽然张末的起点确实很高,但是在竞争激烈的院线电影市场,尤其是男导演占绝对主力的情况下,我相信,张末也是付出了相当大的努力的才有今天的成果的。
但是不得不说,剧作痕迹还是太重了太刻意了。反转很生硬,为了反转而反转。
而且女主、男主对女主的爱,因为剧作的问题,都使得并不能让观众很移情和共情,从而不认同主角的某些行为(比如男主为什么对女主如此肝脑涂地任劳任怨的)。情感上不能让观众带入,那么全程观众就会用理性来评判,所以悬疑方面的各种bug就变得非常惹眼了。
典型的案中案、局中局,反转确实让我意想不到,而这或许就是电影故事的魅力吧,而撑起故事的除了情节设计之外,张小斐和惠英红等一众演员的演技也很出彩,尤其惠英红的爆发式表演十分吸引我。当然电影最后也进行了法律边界的探讨,被扭曲的正义还算是正义吗?
整体来说还ok,至少比啥《河边的错误》通俗易懂,反转虽比较刻意生硬,至少伏笔都回收了,而且事后想想也蛮有意思,半月板摧毁者v物理系锤王v法庭的不败传奇v长得很像凡凡但可以没踩上缝纫机的丝带男,想想真的蛮有趣。
结尾画风突变电锯惊魂,直接让人下去搅了不行嘛,非得救,经典该死的没死,不该死的死了。张末导演的水平仿佛还在10年代,总能给人老套的感觉。
反转前我如坐针毡 反转时我如芒刺背 反转完我如鲠在喉
小天才电话手表已成为律师的必备潮物。
华人大闹东南亚系列+1
满分!张末离开张艺谋的第二部作品,本以为仍会青涩,没想到完全不逊于他老爹啊这片子完全不输坚如磐石,甚至我觉得更好。我本以为于和伟演的反派已经够狠了,没想到这部剧里的反派更狠,让人冷汗直流。虽然这是张小斐第二次当主角,但是他的演技却十分的老辣,我觉得凭这部影片,他完全可以获得一个影后提名。再说剧本,结构太完整了,环环相扣,绝对是我今年的华语十佳。刚开始就是感觉和毒舌律师挺像,最后成功把案子推翻本来以为影片也就到此为止了,没想到这仅仅是一个开始,之后又有将近半个小时的故事。总之就是非常的好看,冲就完事了最后建议有能力的还是要看iMax场,这能让你的观影体验翻倍
整体都反套路,以为不是凶手了结果真是凶手,在犯罪上圆得过来。李鸿其的表演真的不错,期待更多的角色了哈。王子异的表现超过预期,真他妈像一个神经病,反应和表现都超过预期哈哈,谁选的!惠英红含着泪的眼真好,什么叫表演控制,这就是!张小斐有点低于预期了,整场戏下来我都没怎么从她那里入戏,大屏幕上审视她,有种明白她怎么那么晚才红起来的感觉,确实还是差了点火候了哈。影片败笔都在结尾了,一个是永远解决完毕了事情才一堆警察出现,非常下头;二个是讲小女孩被绑架的小故事,没必要,可以在商业片上再多点自己的艺术表达,别这么懒,老用套路啊!
好爱看这种复仇反杀类悬疑片。最后的反转太刺激了,看得我头皮发麻
前面平平无奇,以为是一般的律政片,后面反转措手不及。又是母爱,又是张小斐,挺好。惠英红还是NB,演技真好,没看过韩原版,感觉还是值得一看的
案中案中案,女性作为主体的行为动机都是从母爱出发,包括支线的父爱,前边四平八稳以为会很常规,没想到最惊悚的重头戏全在后面,盘活了整部电影,环环相扣中有罪的人都受到了惩罚。我觉得惠英红老师说得很对,导演对丹温结局的处理其实是为林老师留了最后一丝体面,不想让她和她的女儿一样被曲解被网络污名化。
又一部营销女性题材的诈骗电影,想到导演本身也是女性就更失望了。影片中各种不必要的男凝,看完也不懂母女泡澡的镜头有何用意,展现跑得快也不用一直强调大长腿吧?表达极致的母爱为何一定要用这么残忍的方式,咱们女性就是结局最惨的对吧。表现受害者遭受的痛苦不一定要重现被迫害的镜头,这段戏和陈律说的“二次伤害”有什么区别。还有王子异这个角色设定真是莫名其妙,最后也没说清楚,这些故作悬疑的反转比消失的她还要拙劣一些,主线母爱都描绘得不大行,更不用说法庭戏和破案过程了,随意得要命,没眼看。
有惠英红的部分,和没有惠英红的部分完全是像在看两部电影。演技上的碾压是如此直观。
张艺谋女儿加入陈思诚改编宇宙的既视感很强烈……
王子异不像是演的
我求求导演还是把这片拍成B级片吧,这电影反而限制了创作者,血浆、断肢、再来一段长镜头全过程的“侮辱”,保证满足一帮观众眼球与偷窥欲!干嘛最后要把那段qj戏拍出来啊,已经揭秘了还在拍一边?生理不适,我说怎么开头母女秀大长腿呢,敢情在铺垫?那为什么还是安排母女洗澡?明明在办公,安排卧室讲睡前故事也行啊!很多关键剧情是生硬安排的,从来没见过接待绑架的警察一个人不留去办其他案子,硬是让主角挤出一场无关痛痒的紧张动作戏。最后一个偷拍视频还放到最后交上法庭,这不是为了增加悬念,是为了显示主角的律师身份吧,是编剧自己提醒自己这是关于律师电影吧,好生硬,前面的各种法庭冲突一点没作用!一个好好的女生遇上两个变态也是没谁了,检察长也是变态!全片看得我难受!
类型过于杂糅到什么都想来一点,也就显得有些拖沓和互相牵扯了。还有就是,检察官父子分别叫安华和纳吉,这他们马来人太亲切了。
我无法理解为什么这电影的评分比《河边的错误》低,没有明显的bug,剧本也挺不错,演技也在线,算是一部很合格的商业片。惠英红虽然普通话说得不好,但演技甩了张小斐100条街
张末想要做女版陈思诚吗?剧情毫无逻辑,全员犯法,跟过家家一样,想一出是一处。还有女导演怎么能拍出男凝味这么重的镜头,在电影院如坐针毡,完全浪费了生命中的两个小时和四十块钱。
似曾相识,像是《唐人街上我误杀了看不见的客人之张小斐为女儿再拼一次》。