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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一首老歌的记忆
如果说《美国往事》是一部香浓的纯品咖啡，那么《擒凶记》就是一杯略加了奶油的卡布基诺，它们场景的美在那个年代的美国是不言而喻最令人回味无穷的………片中有一首经典的歌曲叫《Que Sera Sera》曲调与歌词、旋律🎶都充满了满满的爱与关怀，特别是母子俩在酒店内一唱一和的场景，温情脉脉，让人不禁感慨万千，想去触摸那卡布基诺的甜蜜～：“当我还是小女孩 我问妈妈将来会变成什么样子呢 会漂亮吗，会富有吗 她对我说 世事不可强求 顺其自然吧 我们不能遇见未来 世事不可强求 顺其自然吧 当我长大并恋爱了 我问我的心上人 ，我们将来会怎么样呢 生活每天都会好吗？我的爱人对我说 世事不可强求 顺其自然吧 我们不能遇见未来 世事不可强求 顺其自然吧…………”这首被翻唱了无数版本的经典原来来自这里吗？抑或是更早～
美丽的夫妇带着儿子去国外旅行，偶然遇上了乔装打扮的卧底特工，从而意外被卷入了一场刺杀的阴谋当中，面对着可爱的汉克被歹徒绑走，夫妻俩齐心协力与间谍展示开了斗智斗勇的故事………
美丽的异国风情，夹杂着浓郁的民族香味儿的食物和间谍们狡猾的手段，使影片更加精彩纷呈…………
不得不回味的还是这首《Que Sera Sera》寓意深刻～传唱不衰？
2 ) 第17部希区柯克（短评又超字数了?
怎么说呢，很难不把国族批判引入这部电影：英国间谍利用法国人刺杀英国首相，美国家庭被迫卷入其中。需要对读一下第一版擒凶记。
空心的麦格芬又是一个政治阴谋。
这一部我个人觉得其实节奏还可，属于有张有驰，特别是剧院枪击那一段，太典型的桌下炸弹了。但是B站普遍觉得这部不行，我也不知道哪里不行。如果是逻辑漏洞方面（比如为何特工死前刚好看到男主，男主如何知道前往剧院，口哨声能否传那么远），很明显的是大多数希胖电影都有逻辑漏洞，而且很大，但是并不影响故事的可看性，或者说，这是希胖刻意在电影空间中打破逻辑制造奇观。
多丽丝竟然是Que Sera的原唱！当时看《致命女人》的时候就觉得这个背景乐特别契合。这一部电影有很多现实和虚构的交织：演员多丽丝的歌唱家身份，斯图尔特的战场经历，还有配乐师伯纳德赫尔曼本人的音乐会设定和指挥。还有女主Jo的衣服居然是《迷魂计》cos，谢谢眼尖的B站站友，属于是希胖的执念了。
希胖的天主教背景在间谍夫妇扮演神父与教会工作人员的时候又冒出来了，祈祷词与间谍夫妇的有罪心理有一种契合。而剧院那一段《暴风云》的歌词也与Jo还有上帝视角的观众心理共鸣。
3 ) 家里必须有人说了算
因为，孩子，相关的事儿，必须以最高效率得到处理，否则，呵呵，哼哼，咳咳，倒霉的就是全家人了。
小的例子，去不去医院？
5、6岁的孩子晚上不停咳嗽，妈妈说赶紧去医院看急诊，爸爸说天冷再冻着明天白天去吧，奶奶说没事儿我这就给他做冰糖雪梨水，爷爷说我去外面抽烟去外面抽烟，然后，第二天，稍有好转，第3天，咳得更厉害了，夜里去医院急诊，肺炎，住院。
大的例子，买不买学区房？
一般都是，全家反复讨论之后，就买不到了。
极端的例子，孩子被绑架了！
绑架者，还不要钱，就是让你们保守一个秘密，而这个秘密的代价是，有一个大人物要死。
这个时候，家里谁说了算？
希区柯克，1956年的电影《擒凶记》里，是当医生的丈夫说了算。
1.接到绑架者的电话威胁后，麦肯纳医生，决定不配合警察，不告诉警察真相。
2.确认儿子被绑架后，麦肯纳医生，决定先给妻子吃镇定剂，再告诉她发生了什么。
3.分析判断出，儿子已经被从摩洛哥带去了伦敦，麦肯纳医生，决定夫妻一起去伦敦。
4.当着警察的面，再次被绑架者电话威胁后，麦肯纳医生，决定夫妻继续保守秘密，自己找线索，救人。
5.在教堂里找到绑架者，同时也被绑架者发现之后，麦肯纳医生，决定自己单独留下拖住罪犯，让太太出去报警。
6.在音乐厅发现刺客后，同时得知刺客已经当面再一次用儿子的生命威胁他们保守秘密，麦肯纳医生，决定继续保守秘密，自己悄悄地去找刺客的包厢。
7.在被绑架者用枪胁迫的情况下，麦肯纳医生，决定先用自己的身体挡住儿子，再趁机把罪犯撞下楼梯，吸引警卫的注意。
麦肯纳医生，的，每一个决定，都是需要在几秒钟内，做出选择。
麦肯纳医生，的，每一个决定，都是孩子安全第一，太太安全第二，大人物嘛听天由命好了。
好消息是，绑架者中，有温和派，有爱孩子的女人，关键时刻，她背叛了组织，选择了爱。
更好的消息是，麦肯纳医生的太太，信任自己的丈夫。夫妻配合默契，巧妙利用音乐，擒了真凶，救了亲娃。
过程惊险，结局美好。
备注：
过程残酷，结局美好的例子
梅尔吉布森，1996年，主演的《赎金风暴》Ransom
4 ) 希区柯克的文化自信
卡拉瓦乔式的经典椭圆构图，让观众好似参与其中，非常具有代入感。
拿病人的手术费比做俩夫妇换来的日常开销，这个切入点既新奇又十分具有幽默感。
希区柯克本人就像那个片中的小孩一样，来到了异域世界，看什么都是好玩新奇的，当然也借男主之口幽默的吐槽了另外那些令他不习惯的异域习俗，希区柯克真是一个有趣的老玩童。
观众看到一个吃了镇静剂的母亲在得知孩子有危险时反应尚且如此剧烈，更不用说正常状态下的反应，但导演却把这一幕植入在了观众的想象之中，从而让冲突变得更冲突，让强烈也变得更强烈，可谓神来之笔！
希区柯克的电影中总是可以窥探到他所诠释的欧洲文化，建筑、服装、礼仪、音乐、绘画，这种民族文化的自信和深刻的理解以及艺术般的诠释，将一切融会贯通，这就是文化自信。
在一场盛大的音乐会中把人性的脆弱、张力以及家与国的利益冲突都撕裂在了这部恢弘的乐曲中，真叫人拍案叫绝！
5 ) What will be，will be！
彩色版的重拍，还是很好看的。希胖又拍间谍主题了，相比较上一部《捉贼记》的玩闹，这部虽然没那么强的悬疑性但也可以吸引着我看下去。在我看来最出彩的便是最后半个小时音乐厅里那段十分钟左右s暗杀首相的戏份了，激情演奏的乐团和指挥，伤心哭泣的母亲，欣赏音乐的首相，准备暗杀的杀手……在尖叫声和锣鼓声的掩盖下，幕布后伸出的那支枪开枪了。这段没有一句台词，只有人物角色的神色与肢体动作表演，而视听语言和流畅剪辑带来的高潮般的享受！希胖最后还是拍了他最喜欢的“楼梯”～
主角魅力的强化注定伴随反派的形象弱化与失真，Doris的表演把母亲这个角色诠释的很好！失子心痛与寻子心切，并且时刻保持冷静，丝毫不冲动，智商在线，让我被其母性光环所感染！她演唱的时候真的很令人动容！
原来《Que Sera,Sera》就是Doris Day歌手时演唱的作品！真的超级好听！
6 ) 伟大的父母
这是一部谍战剧，但男主一家只是被牵扯到其中而已。
男主一家去摩洛哥玩，一位陌生人帮他们在公交车上化解了和当地人的矛盾，于是他们做了朋友。他们在旅行过程中又遇到一对夫妻，和他们交谈在一起，也成了朋友。不久，那位朋友死于非命，孩子也被拐走，原来，那对夫妻也是坏人，哎，人不可貌相啊。
后来经过一系列调查，原来神秘组织要在教堂刺杀首相，于是男主和女主去了教堂阻止了这些来场危机。
最后首相为了感谢他们请他们共进晚餐，途中女主唱歌，小孩听到了歌声哼起小调，最终被父亲所救，一家人又皆大欢喜。
这部剧中父母想方设法去营救孩子还是很令人感动的，特别是最后母亲和孩子的“合唱”让人泪目，父亲也是一位勇敢果断的人。
这是我看的希大师第十四部作品，飓风营救，化解危机！
7 ) Whatever will be will be
随笔，看图说话，言不尽意。
希区柯克的商业片，整体还是拍的不错的，老少皆宜，北非大冒险。就是没啥弗洛伊德可言了（《惊魂记》、《迷魂记》）。
经典男主，人物形象和希区柯克有名的那几部有点承继关系，理性但是又冲动；女主是感性的，但是洞察力很强。女主灰色套装让人想起Vertigo.
哎，但是换句话说，这一部还是少了点希区柯克味道...
多丽丝戴唱的那首Que Sera Sera可真好听！没想到后来又来了一遍，还是最后的关键，多好。不过剧情就不多推敲咯...
希区柯克在视听语言上的技巧和掌控炉火纯青，堪为悬疑片的范本。音乐厅一场从编排到镜头的剪辑，乃至声音对剧情的推进，无不扣人心弦，难以忘记。
★ ★ ★ ★☆，Jimmy在Hitch拿AFI终身成就奖致辞时曾忆起拍摄音乐厅那场戏时他本有很多台词。可第一条拍完之后希希喊cut要把台词去掉，“你嚷嚷的太大声我都听不清背景背景交响乐了”。后来再看这场戏时他怎么也想不起当时台词是什么，Jimmy这才同意“we don't need that speech, all we need is you.
还挺少见这样全家人都被卷入阴谋的戏码，从头到尾都很精彩抓人，虽然剧情也有雷点。
不算最好的希区柯克，但依然悬念丛生。歌剧高潮杀人的拍摄手法太绝了，一百多个变化镜头竟然一句对白都没有，看得人从头到尾抠手心~
从头到尾都把我吸引住了，悬念贯穿始终，男女主角表演也很精彩，当然还有那首经典的主题曲~~而音乐会与谋杀的并行则令我想起了更早看过的《教父3》同样是靠近末尾时的剧院刺杀部分，一个相当扣人心弦的精彩段落。
詹姆斯·斯图尔特的在希区柯克电影中最出彩的是《后窗》中的表演，其他合作的作品，斯图尔特的表演其实都特别单一程式化，斯图尔特有一个惯用姿态，低头微驼背、眉头紧锁、手肘收缩，这个形象在多次出现在电影中，特别是眉头紧锁，这样的的表演方式不仅仅让观众感知到了形式的紧迫，还令人察觉到了他的不厌烦，进而使观众移情，不能代入角色或偏向于他。在希区柯克与特吕弗的讨论中曾提到过，相较于加里·格兰特，斯图尔特身上更富有激情，这种激情在斯图尔特早期的黑白片中极为明显，加上当初他的年轻气质，都极易感染观众，这也是《双虎屠龙》等早期影片成功的因素之一，但在表演后期斯图尔特的演法并未改变，因年纪增大，致使在观众观感上时常觉得和人物有距离，他总散发着一种厌烦别人的情绪，这一点在他后期饰演灰色人物的《凤凰劫》中尤为明显。
拍摄期间，黛一直咨询斯图尔特，为什么希区柯克从来不指导，是不是导演不喜欢她的表演？搭档解释说，此导通常是你做错了才会发声。可黛仍不放心，直接去问希区，得到了相似的回复，“亲爱的黛，你没有做错任何事情自然不会招致我的评议。你的表现始终与我对影片的要求相吻合，这就是我什么也没说的原因。”……希区之所以选黛入擒凶记，因对其在风暴警告那部黑片中的表现印象深刻。制片人曾有疑虑，因为他觉得黛只是一位歌手，他原本更想用特纳、凯利或者诺瓦克去演女主角。
作为弗洛伊德代言人的希区柯克可能只有讲述恋母情结的时候才对女性充满善意 与前作不是受害者就是花瓶的妻子和情人形象相反 他不吝把所有的正面特质赋予一位千里寻子的母亲 丈夫对第一次见面的游客和盘托出家底 她仍保持睿智与警惕 丈夫误打误撞差点泄露情报 她急中生智打开儿子定位的突破口 丈夫莽莽撞撞推倒枪手导致擦枪走火 她绝望中一声尖叫反而机缘巧合之下救了暗杀对象 就像千人厅的交响乐再气势恢宏 也远不及闺房小曲Que Sara Sara来得深入人心
十分喜爱演出麦肯纳夫人的DorisDay的那段诙谐又严肃的演唱，JamesStewart还是后窗里那副样子呢..可称为希区柯克版本的首相谋杀案，亮点在镜头的变换和声音的处理上.情节上而言，完完全全就是典型设置，仅属于希区柯克的印戳显而易见
超喜欢这部，Doris Day给我的感觉太舒服了，而且第一次发现James Stewart眼睛嫩么蓝。节奏和气氛仍然高度保持了希区柯克的作风，有些片段有点多余，大概是没有构思完整吧。
悬疑氛围比较浅的一部,漏洞也比一贯的更多,有时几乎没有可信度了。难得的是在希区柯克的电影里,这部的女性力量相对突出,相对于男主洞察力低、只在意自家孩子而不在乎首相之危,女主多察、聪慧、恻隐之心、温柔而坚定的力量无疑在两次声音中被表达出来:一是音乐会上的尖叫,一是晚会上的歌唱。不过男主仍然被赋予了其他品质,从而表现出平衡的家庭关系。
Hitchcock的彩蛋真的太难找了 查了一下又重新看才看到他胖胖的背影 音乐会谋杀那段似曾相识哎！女主的绿花裙子好喜欢 Que sera, sera好好听 想去摩洛哥看看
3.5星，两场戏还不错，一场是歌剧院桥段一场是在领事馆多乐丝.戴演唱世事不可强求这首歌的桥段，不过总的来说不如想的那么好看，或者分开看，这部影片中的不少桥段都很精彩但是连在一起就不觉得有那么惊险紧张了。
跟睿智的妈妈相比，这个三两句话就把什么黄都漏完了的爸爸真是智商拙计😂 歌好听，几处高潮够紧张，就是总觉得剧情哪里不太对劲。
1.阿尔伯特音乐厅的刺杀场景至为经典，钹、黛、史都华、杀手、乐谱的交叉剪辑，尖叫，张力十足。2.奥斯卡金曲[Que sera sera]与应和的口哨。3.乱入标本店，剑鱼与虎头。4.开篇儿子偷头巾、史都华坐立难安的大长腿、抓鸡腿等喜剧插曲彰显出了文化差异带来的尴尬与困窘，为影片增色不少。（8.0/10）
没有想象中那么精彩刺激。P.S 不知道为什么看到结尾女反派这么爱护那个小男孩，我眼睛就红了，还有Doris Day后来唱的那首we'll love again比之前她唱的que sera sera好听。
依然是希区柯克钟爱的间谍故事，毫不知情的美国夫妇被卷入政治迷局，最后拯救首相的同时也得以和儿子团圆。多丽丝·黛唱歌的样子很迷人，虽不是典型的美女，倒也有自己的味道。
被杀特工极业余，被平民女子瞬间看出异常，更可笑的是不敢回答萍水相逢朋友的家常问题、例如你一个外国人在此干啥——职业特工别说有一个或多个掩护身份，对任何问题都会随口编且滴水不漏。男主极二逼，异国他乡对陌生人瞬间兜出自己老底，不符合其战时驻外医生、平时世界各地出差、旅行的老江湖、老油条身份。歇斯底里的女人最为讨厌，无论古今中外、无论多么漂亮。伦敦特工机关更拉倒，自己外派执行重要任务的特工被杀，与之有关的美国人随即赶来、美国人的儿子还被绑架了，简单问个话就不管了。该片最大的贡献是其插曲《Whatever Will Be， Will Be》，永恒经典。
大銀幕看震憾!!! 加5星 9.1/10 又一城戲院 3.10 補記 2年前再次看大銀幕.