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1 ) 从韩国电影看中韩差距，不一样的角度解读《许愿》
我写这篇影评需要努力地遏制情绪，虽然电影有借亲情转移注意力的嫌疑，但是依旧让人不堪忍受。从弱者角度的刻画，让观众产生代入感，效果就是使观众产生不能遏制的愤怒情绪。
电影拍得太真实了。那条陋巷，规模不大贫民味十足的小卖部，简直是我国众多街头巷尾的缩影，找不到丝毫地域差异，就像在中国某个熟悉的小城市所拍摄的电影，里面的角色都是我们身边熟悉的，散发着浓厚小市民气息的男男女女。场景的设定真实得让人无法忍受，无法抽离。接着噩梦便来了。一个含苞待放的小萝莉还未领略到什么是残酷，便被社会的黑暗面彻底摧毁。
这部电影最大的特点便是从弱者角度着手，打足了亲情牌，没有具体刻画产生此类案件的社会原因。掀起观众巨浪滔天的愤怒，被许多影评人看做是电影的一个污点，在这里揭露下电影哀伤背后的意义。
我想导演已经给出了很明显的答案，电影提到过流氓的工人身份以及酗酒的习惯及毫无德操的行径，可以看出他是一个被排斥在正常社会之外的人，没有人来探监，没有人为他申辩，除了一个花钱请来冷冰冰的律师之外看不出他与社会丝毫的关联，可以由此推断他绝对没有健全的家庭及良好的教育，而他对小女孩变态的摧残，以及犯下兽行后面对被害者家属的嚣张态度，仿佛在昭示着他内心在狂呼怒吼的声音：“不错，是我害的，怎么样？我就是恨你们！”这是典型的变态扭曲心理。一个在社会上非常弱势的人通过性侵一个毫无反抗能力的少女，通过凌辱她，折辱她，以及羞辱受害者家属来获得心理的满足，他在法庭上做完那番毫无廉耻的无罪申辩后心中会有怎样的感想？“我做得非常成功！”他心里一定充满了自豪的感觉，通过感知他人的痛苦来获得内心满足，这是典型施虐狂的心理。那么，导演背后说明的东西我想到此刻已经不言而喻了，只是影片囿于商业性及片长，在此问题上只用了细节阐述，而将笔墨着重放在了受害者这一方。其实已经对形成此类案件的原因做出了大概的说明，扭曲的社会造成扭曲的人性。
联想到韩国的《追击者》《共谋者》《杀人回忆》可以看出它们的共同点，即杀人的都是底层人。没有知识，欠缺生存能力。在社会上弱势，杀死更加弱势的人，证明自己的存在感。
对！当今社会，不管是韩国这样的发达国家还是中国这个发展中国家，所有身处资本主义社会中的人都有身份焦虑的问题！
强者用金钱权利标示自己的存在感。弱者通过对生活的追求跻身于上流社会的愿望，以及家人朋友等社会圈组成自己的身份认同，一旦社会将他们抛弃，便可能有身份焦虑的问题，产生仇视社会的心态，最后演变为施虐狂。通过犯罪表达自己的诉求。
资本主义贫富差距过大，多数财富掌握在少数人中，中层掌握一部分，到底层彻底无所皈依的人，如果社会福利未能及时保障，便可能衍生出数不清的暴力犯罪。
为什么韩国近来如此大批量地将犯罪类型的电影搬上舞台？联想到韩国层出不穷的政治黑幕和巨大的贫富差距，以及不能遏止的明星自杀事件，可以看出韩国正处在一个焦虑爆发期，底层人民没有安全感。
韩国作为一个发达国家，在资本主义体系中浸淫多年，立法逐步趋于完善，总统可以被弹劾，人民有选举权，电影没有总菊的腰斩，即便如此，韩国民众依然找不到安全感，每年产生数不清的絮絮叨叨顾影自怜被害妄想症的电影。而中国作为人口和资源最匮乏的国家，享受着世界级的低水平待遇，竟然一片河蟹，不由得让人感慨，中国真是神奇的国家，总能诞生像《英雄》《无极》之类气象万千富丽堂皇内容深奥到草根阶层看不懂的电影。而韩国一个发达国家，却总是有拍不完斩不尽的罪案，简直让人汗颜。
但是仔细想想，究竟是什么出了问题？是我们国家没有刑事案件，还是某些人在粉饰太平？
韩国犯罪的多是生活在社会最底层的人，中国就匪夷所思了，犯罪的往往是高层。底层人民反而安分守己，即便犯罪也是组成帮派，最后还是形成强势组织，最弱的永远是底层善良的百姓。这是中国数千年文化的累积，底层百姓保留了奴性和逆来顺受的优良品质。
中国的法律停留在上世纪90年代，社会却已经发展到了21世纪，立法圈养顺民，却无法禁锢上流社会。人口问题造成资源匮乏，从社会发展的势头来看，中国的刑事案件将有增无减。中国从立法到执法漏洞满天飞，滥用职权如家常便饭，即便是顺民也有爆发的一天。很多人说中国只是通信与新闻多了，并不代表犯罪增多，我都不用看资料，闭着眼睛也知道犯罪率绝对直线上升，并且在未来的几十年内，会一直上升，不会减弱。从电影分级制度以及中国正视此类问题的程度，可以预见中国和韩国未来发展的前景，在这里我毫不乐观地预测，中国差远了，一个连社会现实都不正视的国家没有进步的希望。
但愿有奇迹，OVER。
2 ) 一段让人感触的伤感事故
《素媛》这部电影由《王的男人》的导演李俊益主导的一部电影。 《素媛》主要讲述了小女孩素媛由于爸妈每天工作比较繁忙，没有过多的时间陪伴她。然后在一个下雨的早上，素媛一个人打着雨伞去学校的路上，出现一个狼狈的中年男子，眼看着学校离自己那么近，素媛却无能为力。出于善心的素媛把伞给了中年男子，可是接下来发生的事情让人觉得十分的气愤，那个中年对素媛进行了性侵犯以后谈跑了，电影画面中出面的情景让人心里为之难过。 懂事的素媛出事了并没有打电话给爸爸，他怕爸爸工作忙，所以直接打电话给了医院。接到消息的爸妈急忙的去了医院，看到满身是伤的素媛，心里是无比的痛苦。为了抓到那个嫌疑人，忍着痛苦的素媛指认了嫌疑人。虽然已经逮捕了犯罪嫌疑人，可是他一直撒谎说不记得这件事，让人们对他的憎恨越来越深。素媛爸爸说过，如果法院没有判他死刑，他将会杀死他。但是结果总是不尽人意，只判了犯罪嫌疑人12年，在我看来这个时间远远是不够的，在场的大家心里都不满意。气氛的爸爸在计划杀嫌疑人的时候，素媛一把抱住了爸爸的腿，让他不要这样。爸爸就放过了他。出院以后的素媛继续去学校上课了，但是会经常遭到小朋友投来的异样的眼光看了这部电影，但是事情都会慢慢好起来的，素媛也有了自己一直以来想要的弟弟。 在素媛生病的这段期间，邻居也给予了素媛很大的帮助。回到家的素媛，家里的关系也更加和睦友好，爸爸为了让素媛开心，下了很大的功夫。整天穿着那个玩偶衣服，渐渐地与爸爸的关系也恢复了正常。与小朋友的关系有了很大的提升。上下学路上也有人保护，生活已经渐渐的好了起来。
3 ) 抱抱素媛
我们素媛小天使啊 一直都知道可可梦是爸爸啊 每次想到听到看到素媛 我都很难过 那么小的孩子 而且居然是根据真实事件改编 要疯了 这个世界上 就真的要畜生啊 素媛啊我的素媛那么善良的素媛 她说她也想过不给大叔打伞的 呜呜呜为什么要给畜生打伞啊 如果不那么善良就好了 即使出了事以后我们素媛还是对世界充满善意啊 可是这个世界对素媛一点都不善良
4 ) 韩国电影对话社会现实
20世纪90年代中期到2006年是韩国电影开花怒放的十年。十年期间韩国出现《生死谍变》、《亲切的金子》、《杀人回忆》、《春夏秋冬又一春》等众多题材多元化、“作者电影”与“类型电影”水乳交融并驾齐驱的优秀作品。2006年韩国政府开始缩减“电影配额制”，对本地电影的保护有所放松，同时受2008年全球金融危机的影响，韩国电影一度衰颓。随着经济形势的好转，韩国电影从低谷中快速走出，并呈现出快速复兴的趋势。 复苏后的韩国电影在类型创作、文化表达、产业开发等多方面均得以良好转型，整体发展更加均衡、成熟、稳健。韩国电影注重电影工业发展，投入大量人力物力在其中，后期制作技术不断发展，使韩国具有很强的国际竞争力。内容方面，韩国电影作品多以原创为主。在借鉴好莱坞电影商业性基础上，更注重在电影故事叙述方式等方面的创新。作品原创、资本运营和技术创新逐步成为韩国影视产业长青的三大法宝。 韩国电影开放的分级制度也是其影视作品得以百花齐放的关键。早在1998年韩国进入金大中时代，韩国政治民主程度超越从前，韩国便正式结束影视审查制度，以分级制度取而代之。“国家政策不能成为阻碍产业发展的障碍。”韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表权基永曾提及。在宽松的政治环境下，韩国电影为现实题材类型叙事开辟了一条通路。韩国电影将韩国历史、当下以及未来将要面对的社会问题与困境思辨相结合，将类型叙事做为创作资源，文化反思做为养料，孕育出一大批既有社会学涵义层面思考，艺术性又能实现突破，还有强大票房号召力的民族化类型电影。 无论是喜剧、惊悚、科幻还是伦理题材，韩国电影坚持揭露社会现实。电影中所呈现的社会问题直接产生于这个国家民族发展过程中的现实困境。而频发的儿童性侵问题一次次被抛到现实的台面，也被搬上电影的舞台。《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧，以及学校的教师和人权运动者一起揭开背后黑幕的故事。该片引发了社会对弱势团体保护的讨论。《素媛》改编自2008年“娜英事件”，走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间，遭到毒打和性侵犯。法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。此后，对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。 同时，韩国电影对社会的探究也随着思想的成熟而不断进行自我的完善。面对同样的问题，韩国电影人在不同时期可能会选择了完全不同的思考角度和叙事类型，在相同时期更会选择截然不同的表现角度与表现方式，提出不同的社会思考。《熔炉》将视角放在司法不公与制度缺失上，希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”；《素媛》则从受害家庭心理创伤进行描述，有欢笑、有批判、有残忍亦有感动，祈愿人们给予受害者更多的空间与宽容。《素媛》心态平和，娓娓道来，泪中带笑。尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致，但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂”。
5 ) 问凶之路伴随着天使的治愈旅程
记得是两年多前，因为一起有官方背景的强奸幼女案最后在法庭上适用了比强奸幼女量刑更轻的《嫖宿幼女罪》而把这个争议推上了顶点，2015年底，中国终于废除了争议十八年的〈嫖宿幼女罪〉，那我们深深的吐出心中的一口浊气，然而，就在本月某地方政府公然发明一个“强迫卖淫”并把受害人信息堂而皇之的上了案情简报公示？（<a href="//baijiahao.baidu.com/po/feed/share?wfr=spider&for=pc&context=%7B"sourceFrom"%3A"bjh"%2C"nid"%3A"news_3364482819887191176"%7D">开封市尉氏县相关链接</a>）
官方为什么用这“强迫卖淫”这个词语，是不懂法？是在为犯罪者开脱？前者我感觉可笑，后者我感觉可耻，他们在用他们的方式更深的伤害受害的那些未成年人和他们的家人。
希望我们的社会因此事件后也所进步，希望未来不会再有这样的伤害出现。
自认为很难被韩国电影感动，但本片爸爸第一次在女儿面前脱下卡通头套那里真是止不住地掉眼泪。跟之前的《熔炉》题材很接近，但是没有借此来过多抨击司法或者人性，更多地还是表现苦难过后对于心灵的疗伤，工厂和家长的捐款，孩子们的贴画，包括最后第二个孩子出世，都象征了生命的不屈与永恒
丧心病狂的施暴者仅仅判了12年扣除假期确实太便宜他了他对孩子的伤害是永久性不可逆的，为什么这个白痴法官要维持这个明显不公正的判决?素媛的爸爸一直在隐忍，判决结果出来再无忍耐最后抄起检察官的桌牌要拍死他懂事的素媛抱住爸爸的腿她不想看家庭支离破碎。如果解释不
爸爸知道女儿介意排便器的塑料声为她准备装满塑料包装纸的糖果小包，女儿知道一直跟着身后的可可梦是爸爸。
全程都是泪点，小男孩为了不让小女孩在受到伤害，和几个同学一起默默跟在后面，朋友、同学为了鼓励她，在小女孩家的门上贴满了祝福，爸爸为了消磨带给小女孩的记忆，带上很热的玩偶衣服，逗她开心保护她，小女孩说活着就是为了死去，顿时泪崩
“受过伤害的人总是笑得最开心的，因为他们不愿意让身边的人承受一样的痛苦。”
韩国电影在对人性方面的表达一直都很好，这部电影我看一次哭一次，很压抑，我们国家对这种事件的关注太少了，每次都是不了了之。
负能量正能量负能量正能量负能量正能量负能量正能量负能量正能量，已虐哭…
"最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑的最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦" 从素媛到素望，生活有阳光才有希望，可可梦是全片最治愈点，哭成傻逼。“我总想睡一觉就能回到过去，可早上起来发现，还是没有任何变化，太伤心了...以前奶奶说，哎哟要死要死了，这大概就是人活在世的意义”
泪流满面。
难得的是没有利用亲情过度煽情，也没有过分纠缠于法律漏洞，避开了韩影最爱用的两个梗，而是更多的聚焦在创伤之后一家人的心理状态变化。重创之后生活始终继续，但你能选择如何面对。此片的所有感动点是来源于细节中和一家人共同努力渡过难关表现出来的积极心态，感动之余，倍感欣慰。有几处台词真心好
恨不得给100颗星系列。胖小子和爸爸哭着说都怪自己的时候，哭得稀里哗啦的。可怜的素媛啊。
太催泪了，素媛和爸爸之间的很多细节都特别感人，素媛住院时，爸爸笨拙的在电脑上搜索“如何和女儿交流”；出院后爸爸悄悄在她床头放上装满糖的小包让她背着来掩盖便袋的声音；还有素媛不再和爸爸亲近，他只能扮成可可梦哄她开心，每次想到笑嘻嘻的可可梦背后是一个无奈的父亲就会觉得特别心酸。
电影《素媛》原型罪犯，2020年12月正式出狱的赵斗淳，于2021年12月17号被非法闯入的男子A先生用钝器爆揍了一顿，虽然没有受致命伤，但69岁的他还是被打进了医院，目前还在接受治疗。
看了两次哭了两次 听说真实事件中的小女孩16岁时自杀了… 愿天堂没有伤害 愿善良的人儿都被这世界温柔以待
看前面的惨剧其实会略反感，总觉得在消费别人的苦难。好在故事的重心在治愈与亲情，这也是最感人的部分，尤其父亲第二次扮人偶，太催泪了。
"最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑的最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦"
1，现实还是那么恶心，家人和童话让我们活下去。2，如果心灵得不到安慰，再公正的判决也终是悲剧。
爸爸和小女孩演的都太好了，爸爸的基友一家人真不错，这样的人在世上少有了。还好孩子没有受到欺负，能有人正确的引导她，帮助她。人渣们都该死~！我哭死了
再也不敢看这种类型的电影了，犯人死刑n次都不够
最感人的是素媛回家时那一墙的小纸条。