1 ) 《末代皇帝》电影剧本
《末代皇帝》电影剧本
编剧:[英]马克·贝皮罗、[意]贝尔纳多·贝尔托鲁齐
导演:[意]贝尔纳多·贝尔托鲁齐
最近获奥斯卡大奖九项提名
彩色宽银幕立体声故事片
北影继《马可·波罗》后再度与欧洲电影界合作钜制
编者按:据《人民日报》2月17日发自罗马的电讯。记者罗晋标、史克栋报道:由意大利著名电影艺术家、导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐执导,以中国、意大利、英国合拍的描写中国最后一个皇帝溥仪的故事片《末代皇帝》,2月17日晚间在美国洛杉矶获得奥斯卡大奖的九项提名,有最佳故事片、最佳导演、最佳摄影、最佳服装、最佳剧本、最佳配音、最佳音乐、最佳美工和最佳剪辑奖。
这一消息是《末代皇帝》联合制作人佛郎哥·乔瓦莱该晚向中国记者宣布的。乔瓦莱曾参加过中意合拍的大型电影《马克·波罗》的组织工作。这部获九项提名的影片,也是我国北京电影制片厂继《马可·波罗》之后再次与外国电影工作者合作拍摄的一部钜制。乔瓦莱对记者说:“奧斯卡奖一向被视为世界影坛的最高奖励,象《末代皇帝》这样一举获得九项大奖的提名,在国际电影史上实属罕见。”他还说,“本片已在世界许多国家的观众和影评界贏得了广泛的成功。这是我们同中华人民共和国长期富有成效的合作的成果。它说明世界各国人民对中国人民及其文明表现出的越来越强烈的兴趣。”
另据新华社2月25日伦敦电讯,记者张明德报道《末代皇帝》从该日起在伦敦、曼彻斯特、布里斯托尔等英国城市上映。这天晚间在伦敦举行了首映式,英国王储査尔斯和王紀戴安娜公主出席了首映式,并与包括英国各界名流在内的千余名观众一起观看了影片。在首映式上,王储和王妃还会见了专程前来参加首映活动并进行文化交流的中国文化部副部长英若诚,以及在这部影片中扮演婉容的中国电影演员陈冲。记者还报道说,伦顿各大报纸连日来纷纷发表文章及大幅剧照介绍《末代皇帝》。尽管各家报纸对溥仪的一生经历见仁见智,但评论界对影片的艺术造诣却一致给予较高的评价。
世界影坛人士公认,获得奥斯卡大奖的提名,同样是一种众望所归的荣誉。正式评选结果如何?这一届奥斯卡奖的最后结果将在本月上旬揭晓。现特于本期和下期分两次发表《末代皇帝》的剧木,以供读者和观众参考与研究。
1.片头字幕
鲜红的《宣统鉴赏》印鉴,辉煌的紫禁城,庄严的太和殿,玲珑多变的窗棂,龙飞凤舞的中国书法……
在以上画面上依次迭印字幕:
杰米·托马斯公司出品
贝尔纳多·贝尔托鲁齐监制
主要演员:尊龙
陈冲
彼德·奥图尔
淡入片名:末代皇帝
2.满洲里火车站月台·冬日·外
一辆火车喷着蒸汽驶入车站。
字幕:中苏边境,满洲里,1950年
站台上站满戒备森严的中国士兵,一个个被报纸遮档的车窗划过,火车缓缓停下来,车门打开,在士兵严厉的命令声中一群疲惫不堪、衣着各异的战俘陆续走下车。
监狱管理所所长在士兵的队列后面盯着下车的战俘。
面色灰黄的溥仪走下火车,跟在他后面的是他弟弟溥杰和过去的贴身侍从大李。溥仪茫然无措。
车站的大喇叭传出广播声:“战俘列队到候车室待命,不准讲话,服从卫兵,凡互相交谈者一律严惩。”
管理所所长注视着战俘队伍。
3.满洲里候车室大厅·冬日·内
几百名战俘走进大厅,候车室的墙上挂着巨幅宣传画《井岗山会师》。
溥仪竭力避开众人的眼光,以免被人们认出,但是……
一个上年纪的战俘认出了溥仪:“皇上!”他诚惶诚恐地走到溥仪面前跪了下来。另一个也走过来叩头,接着第三个……
溥仪:“这是要干什么?”
大李和溥杰动手把人们一个个拉起来,接连地说:“回去,回去!”“这可不是闹着玩的!”“你们不要命了!”
跪下的战俘一个个站了起来,
溥仪环顾左右,忙乱地走进洗手间,把门插上。
溥仪打量一下简陋的洗手间。有桌子、水壶,炉子,刮脸用具等等。
溥仪走到洗手池旁,慢慢地摘下手套,打量着镜子中的自己。
镜子中的溥仪脸色苍白、无神地望着。
溥仪把暖壶中的热水倒在水池中,慢慢地用刮脸刀割着自己的手腕,把手放在热水中。
水池中,溥仪紧紧握着的拳头下,一股鲜血渐渐流出渗开。
候车室中战俘正在开饭,他们排队领饭菜。
大李端着一份饭菜向洗手间走去。
管理所所长注视着洗手间门口的大李,大李敲门不开,转身走开。
管理所所长急步走到洗手间门外,拧着门把,推门不开,使劲敲门。
溥仪无动于衷,洗手池中的水已被鲜血染红。
一声声急促的敲门声。
4.醇亲王府·冬夜·外
敲门声越来越急。
门房边穿衣服边朝大门跑去。
字幕:北京,1908年
门房急忙打开王府的大门,宫廷卫队长骑着高头大马走进来,后面跟着一顶八抬大轿。
房中,坐在母亲怀中的溥仪跳起来大叫:“二嫫!”
乳母二嫫抱起三岁的溥仪。
轿夫放下轿子,掀开轿帘,站立两旁。
卫队长拿出一卷黄绢。
侍队、马夫恭敬地跪在地上。
卫队长高声宣读:“奉慈禧端佑颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙圣母皇太后懿旨:醇亲王之子溥仪住在宫中教养,并上书房读书。钦此。”
醇亲王福晋和乳母二嫫在宣旨声和呼号的风声中慌乱地给溥仪穿上衣服。
呼啸的寒风中,满院的卫兵和侍从跪在地上。福晋和乳母二嫫抱着小溥仪走出房门,穿过游廊,来到轿子跟前。
卫队长踏着跪在地上的马夫的脊背跨上马。
福晋把溥仪交给坐在轿中二嫫,凄楚地说道:“二嫫,我把儿子交给你了,我的儿子就是你的儿子!”
卫队长急催:“快点!快点!”
轿中的溥仪大哭,二嫫解开胸襟。
5.故宫午门·冬晨·外
紫禁城的角楼在寒风中战栗。
午门外的广场上,零零落落地散歇着一些骆驼队和戴着枷的女囚犯。
宫廷卫队带着轿子走向紫禁城。
轿中小溥仪哭闹着:“我要回家!”
二嫫把奶头塞进小溥仪嘴里,他不哭了,睁大眼睛从帘子的缝隙中向外张望。
6.坤宁宫·冬晨·外
坤宁宫玉阶下,一队喇嘛在喃喃地诵经。
护送溥仪的队伍走过有汉白玉栏杆的甬道。
7.坤宁宫·冬晨·内
两名卫兵打开轿帘,醇亲王走过来:“把他给我。”抱起小溥仪。
溥仪依恋地望着乳母:“二嫫!”
醇亲王抱着溥仪战战兢兢地走进坤宁宫大门,他把溥仪放在旁边,跪在地上拜了三拜。
小溥仪也模仿着叩了三个头。
在一张很大的床上,八十岁的慈禧太后靠着垫子气喘着、咳嗽着,她统治中国已经快五十年了。一只小哈巴狗在她跟的玩耍着。
一群御医、钦天监官员和扶乩师围在她周围焚香祝祷和占卜占凶。
慈禧气息奄奄、招呼着溥仪:“溥仪,过来。”
溥仪站起来,向前跑两步,又躲到柱子后面。
醇亲王看看不明事理的溥仪,又向慈禧拜了下去。
溥仪从柱子后走出来,又藏到另一柱子背后。
慈禧:“你真小啊!”
溥仪在柱子后看着那垂死的老太婆。
慈禧:“你怕我吗?谁都怕我……我是老太后……我在这里住了好多年了。”
溥仪绕过柱子看着慈禧。
慈禧周围一群年迈衰弱、老态龙钟的老太太看着小溥仪。
慈禧气喘吁吁:“他们都叫我老佛爷。”
小溥仪忽然发现床上的小哈巴狗,跑了过去。不知怎的,这时他一点也不怕,兴致勃勃地看着小狗,打量着慈禧脖子上一串串的珍珠项链和手指甲上套着的半尺长的镶宝石的金指甲套。
慈禧:“它叫牡丹,你喜欢它吗?”
溥仪抚弄着小狗。
慈禧:“你知道吗?……天黑以后,紫禁城里是不允许有男人的,就象你这种小人也……只有皇帝才能住在这里。……可是他驾崩了……他今天驾崩了。”
慈禧笑了起来,又咳嗽不止,对溥仪说:“他们这些人都不是真正的男人,他们都是太监。现在他们全都在等我归天,所以他们把我的床放在房子中间的黑珍珠底下。”
她接着又喃喃地说:“小溥仪……我已经决定,让你当皇帝,你就要成为天子了。”
溥仪不解地看着。
慈禧大睁着眼,张着嘴,她死了。一名御医把一颗黑珍珠放在她的口中,然后用白绸子盖上她的脸。
一队喇嘛吹打着各种乐器跑进门来,绕着灵床跳跃着。
众人全都跪倒在地上。
小溥仪跑到醇亲王身边,推着父亲:“我们回家吧!阿玛?”
8.太和殿·冬日·内
溥仪,这个三岁的男孩,身穿明黄色的五爪金龙袍,坐在巨大的雕龙宝座上。
醇亲王跪在宝座旁。
双手握着的巨大的传位宝玺盖在黄绢上。
宝座下一些人井井有序等待着登基大典的开始。
溥仪已呆得不耐烦了,爬上宝座站了起来,使劲甩着两条小胳膊。
醇亲王想制止又不敢起身:“嘘……”
溥仪仍自顾自地舞弄着。
醇亲王示意溥仪静下来,哄着他说:“快完了,快完了。”
内务大臣看看醇亲王,面露不满之色。
挂在门口的黄绸子透进耀眼的阳光。
溥仪指着门外兴奋地叫:“看!”爬下宝座向门外跑去。
9.太和殿·冬日·外
风把黄绸帘子吹起,小小的溥仪跑到黄帘子下向大殿外张望。
几千名朝臣贵族跪在丹陛上下,典礼官高声唱追:“跪拜!”几千人一起叩头在地,向新皇帝参拜。
小溥仪看到这么多人拖着长长的辫子,跪在地上比他还矮,觉得很有意思,认为这一定是一场游戏。
忽然,人群中传来一阵清脆的蝈蝈叫声。
小溥仪立即兴奋地叫着:“蝈蝈!”
小溥仪在跪在地上的老朽中穿走,到处寻找那“蝈蝈”虫鸣的地方,他终于停在一个朝臣面前。
四十多岁的陈宝琛抬起头来。
溥仪问:“蝈蝈在哪儿?”
陈宝琛从胳肢窝下掏出一个编织精巧的蝈蝈笼:“皇上,它是我的朋友,在我的怀里它又舒服又暖和,是它陪我走了好远的路才到这儿的。”
陈宝琛打开笼子盖,蝈蝈爬了出来。
小溥仪好奇地看着这只淡绿色的小动物——蝈蝈。
陈宝琛讨好地:“您看,它给皇上磕头哪。从现在起,它就是皇上的了。”
10.养心殿·冬日·内
一只小乌龟在地毯上蹒跚地爬着。
小溥仪坐在便盆上哈哈大笑,旁边跪着两个太监。
总管太监张指点着紫禁城的模型,哄着正在大便的溥仪:“皇上,这就是紫禁城。”
张拿起一个小木宫殿:“这个小的是皇上的寝宫,我们就在这儿。”
小溥仪:“今天我回家吗?”
张总管:“今天不回去,不回去。皇上看这儿……”他拿起一座最大的宫殿:“这就是太和殿,皇上就是在这儿登基的。”
溥仪的屁股刚刚抬起,太监驼背就用一块丝绸盖上便盆,双手端起它走出门去了。
几个太监用银盆为溥仪洗屁股。
张总管仍用模型哄着溥仪:“皇上,我给您拿个大门。”
溥仪:“还有乾清宫。”
张总官:“洗澡水准备好了。”
溥仪:“我不愿意洗澡,我不洗!我不洗!”
另一间屋中,太监驼背把便盆捧给御医。
老御医趴在便盆上使劲嗅着,并仔细观看。
便盆中几个小屎蛋滚动看,老御医皱皱眉头:“今天要吃素,忌荤。”
几个太监扮着鬼脸,嘴里打着锣鼓点围着澡盆跳着,唱看。另外三个太监在精心地给溥仪洗澡。
溥仪高声问道:“我是想干什么就干什么,是真的吗?”
张总管:“当然,皇上想干什么就干什么,皇上是万岁爷嘛!”
溥仪使劲往驼背身上、脸上泼水。
驼背笑着躲着:“别,别,皇上!”
溥仪开心地大叫:“我是皇上!我是皇上!”
二嫫从门外走进来,喜爱地看着洗澡的小溥仪。
溥仪看到乳母,光着屁股跑出浴盆:“二嫫!”扑到二嫫怀中哭了起来:“我要回家!我要回家!”
太监大脚急忙拿浴巾跑来为溥仪擦身,其他的人都跪在地上,二嫫心酸地哄着溥仪。
11.寝宫·冬夜·内
太监拉上寝宫的门。
二嫫温柔地唱着哄孩子的催眠小调,拍着即将入睡的溥仪。
溥仪衔着二嫫的奶头,安静地听着她讲的故事。
二嫫:“好久好久以前,有一棵大树和大风,大风啊,大树啊总是常常打架……”
太监大脚跪在床边,用嘴吹着床帐上绣的大树,床帐上的树木在气流中微微摆动。
12.满洲里候车室大厅·冬日·内
溥仪躺在地上,脸无血色、昏迷不醒,一只手在拍打着他的面颊。
监狱管理所所长拍打着溥仪,想把他唤解。
所长从自己的衣服上撕下一条布条。
所长用布条缠着溥仪流血的手腕。
大李端着饭菜等在洗手间门外。他对旁边的卫兵说:“汤快凉了。”
溥仪喘息、咳嗽,渐渐恢复了知觉。
溥仪迷迷登登地问:“我……在哪儿?”
所长:“在中华人民共和国。”
溥仪:“你干吗要阻拦我?”
所长:“因为你是罪犯,必须接受审判。”
13.监狱·冬日·外
装满战犯的卡车驶进监狱的高墙夹道,战犯纷纷跳下车。越过监狱架着电网的牢固的高墙,监狱内的院中堆满一色的黑棉衣、裤和日用品。
刚来的战犯依次领着衣服、脸盆等物品。
一名看守人员用洋铁皮喇叭高喊:“重复一遍:犯人进入自己的房间时必须低着头,眼睛向下,不准东张西望。要听从看守人员的命令,哨兵会告诉你们怎么走,什么地方拐弯……”
14.监狱牢房·冬日·内
981号囚犯——溥仪孤零零地坐在牢房中的硬板床上,一动不动。
一个战犯的脚步走着走着停在一间牢房门口。
溥仪抬起头来。
走进门来的是捧着东西的溥杰。
溥仪惨然一笑:“溥杰。”
溥仪看着眼前的胞弟回想起四十年前的事情……
15.养心殿院中·夏日·外
大门慢慢打开,醇亲王怀抱溥杰骑在一匹白马上。
七岁多的溥仪坐在养心殿门前,旁边站着乳母二嫫。溥仪转过头来。
一乘轿子抬进门来。
陈宝琛对溥仪:“皇上,客人等候见驾,你母亲也来了。”
溥仪拉着二嫫的手站了起来,不知所措。
陈宝琛:“皇上好多年没看到母亲了。”
溥杰毅然地走上前来。
溥仪对陈宝琛说:“他比我小。”
陈宝琛:“他是小,皇上。”
有人在台阶下铺上垫子,溥杰走上前来,跪在垫子上向七岁半的皇上叩头。
醇亲王福晋坐在轿中紧张地看着两个儿子的相见。
陈宝琛:“皇上的弟弟,溥杰殿下。”
溥仪注视着轿中的母亲,走下台阶,跨过跪在地上的溥杰走到轿前。
福晋极为漂亮而有神的眼中充满着一种奇特的忧伤。
溥仪叫着身后的乳母:“二嫫。”走到轿前:“额娘吉祥如意?”
福晋:“好,皇帝长高多了?”
溥仪:“额娘已经五年没看见我了。”他伸手掀开轿帘。
福晋用扇子遮住脸:“你还能记得我的样子吗?”
溥仪:“记不得了。”
福晋:“那天晚上,他们骑着马来的……”
溥仪:“弟弟每天都能看到您?”
福晋:“溥杰能见到皇帝非常高兴,我们经常说起皇帝,都为皇帝感到荣幸。”
溥杰把一个大风筝递给母亲。
福晋把风筝送给溥仪:“他特地为皇帝选的。”
醇亲王骑马离开养心殿走去。
溥杰追出来朝父亲的背影大叫:“阿玛!”
16.紫禁城大道上·夏日·外
两名太监轰开道上的人们,众人马上脸朝墙站在路边。
溥仪坐在肩舆上,溥杰扶着舆杆小跑跟着。
溥杰:“看!他们为什么都转过头去?”
溥仪:“当然,平民百姓是不准看皇上的,我太高贵了。”
溥杰:“皇上想干什么就干什么,是真的吗?”
溥仪:“那当然,要是我淘气,受罚的是别人,他们当中的任何一个人。”一指众人。
溥仪忽然站起一挥手:停下。”众人停下。
溥仪:“皇上要走路!”众人放下肩舆。
溥仪问溥杰:“我从来没见过别的孩子,他们都象你这样吗?”
溥杰:“我有三个姐妹和两个朋友,皇上要是能到我家来,我们可以一块玩。”
溥仪:“皇帝从来不离开这个宫殿。”
溥杰:“我们一起作游戏吧!”
溥仪:“我也知道一个游戏。”他拉起溥杰的手叫道:“跑!”两人跑进来。
溥仪拉着溥杰疾跑。
身后一大队太监:抬肩舆的,扶舆杆的,举罗伞的,捧马扎的,拿衣服的,拎食盒的……还有挑着常备小药的担子都亦步亦趋地跟着乱跑,跑得丢盗弃甲,喘吁不止。
溥仪和溥杰开怀大笑。
17.御花园·夏日·外
亭台楼阁,垂柳碧荷,游廊曲桥……犹如一幅山水画。
溥仪和溥杰沿游廊走来。
池畔几个宫中女伶轻拉慢唱。
湖中画舫上几位太妃观赏着风景。
溥仪告诉溥杰:“坐在船上的那些人是太妃。”
溥杰:“太妃?”
溥仪:“是先帝的妃子,说她们都是我的额娘。可她们不是,她们不是。”
太妃向这边张望。
溥杰在狼吞虎咽地吃点心,溥仪把二嫫拉到一边,慢慢解开二嫫的衣襟。
几个太妃举起望远镜向这边仔细观望。
溥仪吃着二嫫的奶,二嫫疼爱地拍着儿子的后背。
18.御书房·夏日·内
溥仪专心写着大字,溥杰坐在他对面也在练大字,老太傅在一旁打瞌睡。
突然溥仪看见溥杰黄色的袍褂衬里。
溥仪:“你为什么穿那个,你们是不准穿明黄的!”
溥杰急忙分辩:“不,是普通的杏黄。”
溥仪:“是皇上独有的明黄。”
溥杰:“不,不是的!”
溥仪专横地:“我说是就是,只有皇帝才能穿这种黄色。脱下来!”
溥杰不服气:“不脱!”
溥仪起身要抓溥杰,溥杰围桌子躲着,跑着。
溥杰:“不,你不再是皇上了!现在有一个新皇上,他没有辫子也不骑骆驼,他坐小汽车。”
溥仪高叫:“你说什么?”
溥杰毫不示弱:“你不再是皇上了!”
老太傅急忙叫来太监大脚和驼背,他们也追来迫去,劝着架。
溥仪:“你撤谎!”
溥杰:“你不再是皇上了!”
溥仪:“你好大胆子!”
大脚和驼背终于拉住溥仪和溥杰,几个人一起站住。
溥仪高声问大脚和驼背:“我还是不是皇上?”
驼背:“皇上永远是皇上。”
溥仪自豪地:“你看!”
溥杰也不气馁:“有什么能作证明?”
溥仪想了一下,命令道:“大脚!”端起盛满墨汁的砚台:“喝下去!”
大脚为难地看看溥仪。
溥仪:“喝!”
大脚接过砚台,硬着头皮喝了起来。
溥杰惊异地看着。
溥仪不动声色。
大脚一口一口地喝着墨汁。
溥杰不忍目睹。
溥仪得意地看着溥杰。
溥杰不愿服输:“我带你去看!”两人戴上帽子向外面走去。
19.太和殿的大院·夏日·外
一堵正在建造的砖墙,溥杰带溥仪顺脚手架爬上墙顶,向墙外看着。
这堵把故宫分成两半的墙这边,一队装束和满清服装完全不一样的士兵敲着铜鼓,迈着正步走进大院。
袁世凯站在一辆汽车上,他胸前佩戴着勋章,身着元帅服,头戴一顶拿破仑式带金穂的帽子。他威风凛凛地检阅着队伍。
溥杰:“看!就是那汽车,他就是共和国的大总统。”
溥仪捡块石头扔过去。
袁世凯走上汉白玉栏杆的大台阶。
溥仪无力地从脚手架上爬下来。
众大臣和太监围在下面。
溥仪犮泄地解开发辫,走到内务府大臣面前:“为什么要在这儿砌墙?”
内务大臣躲闪言词:“皇上,这只是一堵墙……没什么。”
溥仪恼怒:“你撤谎!”对陈宝琛提出质问:“我还是皇帝吗?”
陈宝琛圆滑地:“皇上是紫禁城内的皇上,不再是城外的皇上了。”
溥仪不解:“我不明白。”
陈宝琛:“外面已经是中华民国了,他们选了大总统。”
众人一片沉寂,溥仪茫然地看看四周。
溥仪:“二嫫,二嫫在哪?”
众人困窘地低下头,无人回答。
溥仪穿过众人寻找:“二嫫在哪?”
太妃:“皇上,请……”
溥仪叫嚷着:“你们全都撒谎!”跑出去。
20.故宫小院·夏日·外
张总管把二嫫从屋内推出:“走!走!”
二嫫回身张望寻找着:“让我再见他一面……”
太监催促着:“快走!快点!”把二嫫推上一顶简陋的布轿。
二嫫恳求着:“他是我的孩子!”
张总管把一个小包袱扔给二嫫,两个太监抬起轿子就走了。
溥仪高声叫着,从另一门跑进院子来:“二嫫!二嫫!”
21.二嫫住房·夏日·内
溥仪茫然地走进屋来:“二嫫!”他坐在凳子上不解地自语:“我不明白,我不明白!”
太妃画外音:“皇帝现在已经是大孩子了,不需要乳母了,这样更好,皇帝会更健康。”
溥仪:“可她不是我乳母,她是陪我玩的人。”
22.紫禁城院中·夏日·外
溥仪追赶着已经走得很远了的轿子,高叫:“二嫫!”
溥仪追到院中哭叫:“二嫫!”
长满野草的荒凉的大院中,九岁的皇帝呼叫着唯一能绐他爱的人。
23.监狱院中·冬日·外
战犯坐在院中齐声唱着歌曲《东方红》。
管理所所长提着一个包装用的小木箱,穿过战犯的队伍走到台前。
歌曲唱完,所长把木箱放在地上,站上去。
所长:“这里是抚顺战犯管理所,我是所长。战争期间,这里是日本人的监狱,你们当中很多人可能还记得这地方,因为你们曾和日本人一起建造这座监狱,把很多无辜的人关进来。
你们为什么要背叛自己的国家?为什么变成了可耻战犯?我相信人刚生下来是好的。我们认为,要改变这一切的唯一办法是找到真理,面对它,这就是你们今天为什么来到这里的原因所在。现在你们要开始写自己的历史,老实地认罪,能否走上新生的道路,全在于你们自己的态度。我奉劝你们要老实坦白交代,否则是不会有好下场的。”
所长讲话的同时,监狱看守员发给每个战犯笔和本子。
24.监狱所长办公室·冬日·内
管理所所长在自己简单的办公室中打开一本书的包装——精装的英文版《紫禁城的黄昏》。他把书放在桌上,翻开看起来。
庄士敦画外音:“没几年,中华民国就变得同封建王朝一样的腐败。它很快落入了野心勃勃的军阀和腐败无能的官僚手中。”
25.北京街头·夏日·外
纷乱的北京街头。
庄士敦画外音继续:“军阀混战的年代开始了。1919年5月,当我受命前往时,中国已战乱不堪。”
游行的学生挥舞着旗子,呼喊口号:“还我青岛!”“惩处国贼!”
一辆小轿车在人群中慢慢穿行。
陈宝琛和庄士敦坐在轿车里。庄士敦,苏格兰人,高高的个子,身材匀称,五十岁左右,金黄色的鬓角已显露出几丝白发。他身穿燕尾服,膝盖上放着一顶巴拿马草帽。
陈宝琛和庄士敦左顾右盼,情绪激昂的学生举着标语、小旗在汽车两边走过。
唐司机紧张地扶着方向盘。
两个学生把两条标语贴在汽车车窗上,标语是:“睡狮猛醒!”
庄士敦挤过拥挤的游行队伍向前走来。
一队骑马的卫兵奔她而来,他们在街口排成一列,等待着游行的学生。
满街的学生仍然向前走着。
卫兵把刺刀插上枪头,严阵以待。
庄士敦随着学生向前走着,学生毫无惧色。
游行的队伍看到了拦住街口的骑兵。
卫兵一张张毫无表情的脸。
学生也有些紧张,庄士敦在队伍中关切地注视着。
整个游行队伍和马队对峙着,谁也不愿后退一步。
26.故宫午门·夏日·外
一队全副武装的骑兵冲出画面。
庄士敦和陈宝琛乘车驶进午门。
27.养心斋·夏日·内
溥仪坐在养心斋内的龙座上。
陈宝琛和庄士敦穿过门廊走进来。
陈宝琛:“禀皇上,这是新师傅雷金纳德·弗莱明·庄士敦先生。”
庄士敦躬身揖拜。
溥仪走上前来,握住庄士敦的手:“你好,庄士敦先生。”他显然对握手的仪式很生疏。
庄士敦:“你好,皇上。”
溥仪和庄士敦会意地笑起来。
溥仪:我们上课去吧!”
28.御书房·夏日·内
庄士敦把帽子和提包放在桌上,回过身来对溥仪说:“皇上,我国的习惯是开始要先进行考试。”
溥仪狡點地一笑:“可是皇上不能让别人来考的。”
庄士敦思考一下:“那么可以改变一下形式,或者皇上先问我一些问题。”
溥仪不知从何谈起:“你的祖先埋在哪?”
庄士敦一惊:“苏格兰,皇上。”
溥仪打量着庄士敦的衣着:“你的裙子哪去了?”
庄士敦不解。
溥仪:“你们国家男人穿裙子,不是吗?”
庄士敦:“不,皇上,苏格兰人不穿裙子,而是穿褶叠短裙。”
溥仪追问:“褶叠短裙?”
庄士敦:“褶叠短裙,也许只是字眼不同,但字眼很重要。”
溥仪:“为什么字眼很重要?”
庄士敦:“如果你不能表达你的意思,你就会心口不一,而作为君子是不该心口不一的。”
溥仪:“啊!一个君子,你是君子吗?”
庄士敦:“我想成为一个君子,皇上,我争取做-个君子。”
溥仪沮丧地:“我不是君子,他们不比我说真话,他们总告诉我该说什么。”
庄士敦理解地:“皇上,你还年轻。”
两个太监在门外偷看着。
庄士敦从提包中取出英文版的报纸和杂志:“我想你或许喜欢看英国和美国的杂志,我刚收到的。”他把杂志递给溥仪。
庄士敦转身看着墙上书法。
溥仪机械而熟练地背诵着一段古文。
溥仪:“这是孔子和庄子的一段对话。”
庄士敦:“表示互相尊敬,皇上。”
溥仪点点头,走过去,拿起那些英文杂志、报纸翻看起来,那是一份《星期六晚报》。
溥仪指着报上的人像:“乔治·华盛顿是什么人?”
庄士敦:“一个非常有名的美国人,一位革命将军,美国的第一任总统。”
溥仪:“啊,就象俄国的列宁先生吗?”
庄士敦:“嗯,不,不大一样。”
溥仪:“他有车吗?”
庄士敦:“他生活在很多很多年前,皇上。”
溥仪:“我真想要一辆车。”
一只小白老鼠悄悄地从溥仪口袋里探头探脑地爬出来。
庄士敦发现了老鼠:“我想你的小老鼠要逃走,皇上。”
溥仪赶紧抓住老鼠,把它塞进了口袋:“请别告诉别人我有小老鼠!”
庄士敦同情地默认地答应了。
溥仪站起身:“下课了。”
29.养心斋·夏日·外
一大队太监捧着几十个绘有金龙的朱漆盒,上面摆着一盘盘佳肴珍肴,一名尝膳太监依次品尝后,示意他们走过。
庄士敦坐在溥仪旁边惊奇地看着这奇特的场面。
尝膳太监不放过任何一道菜,极其负责任地尝着。
庄士敦对这一切实在不理解,他可能饿了,有点不耐烦。
溥仪对庄士敦同情地一笑:“我们的品膳官是个有胆量的人,你知道吗?我的祖先中很多人都是被毒死的。”
品膳官终于完成了任务,双乎垂立站在一旁。
庄士敦肚子已饿得咕咕叫:“皇上每天都是这样用餐吗?”
溥仪哈哈大笑:“是的,每天,象演戏一样。”
随身侍从大脚、驼背等人端上饭菜,摆在溥仪和庄士敦面前,两人吃了起来。
溥仪边吃边问:“在西方,皇帝是怎样被杀的?”
庄士敦有些惊异这小小年纪的孩子每天想的竟是这样的问题,他一时不知如何回答。
溥仪:“奥地利皇帝是被枪杀的,对吗?”
庄士敦:“不,那是他儿,在大战前夕被暗杀的。”
溥仪:“但俄国皇帝被枪毙的,他叫沙皇。”
庄士敦点头。
溥仪:“他霸占了我们满洲大片土地,我是满洲人,民国后也是我国的地盘。”
那只顽皮的白老鼠又露出头来。
庄士敦悄声提醒:“嗯……皇上,秘密又要暴露了。”
可是溥仪已经愣住了,他倾听着什么。
庄士敦:“你怎么了?皇上。”
溥仪:“好象有什么声音。”他转向庄士敦:“出了什么事了?庄士敦先生。”
庄士敦:“没有……”
溥仪:“安静!”走下台阶,伏在院子中间,耳朵贴着地面。
这时,群众游行的嘈杂声越过宫墙、飞檐一阵阵传进来。
庄士敦走下台阶,他要对溥仪讲了真话:“皇上,我们来这儿的路上被一群大学生的游行队伍给拦住了,他们正在抗议国民政府,因为政府同意把中国的领上割让给日本。”
溥仪:“听说很多人被砍了头,这是真的吗?庄士敦。”
庄士敦:“是真的,皇上,许多人人头落了地,他们再也不能思考了。”
张总管走过来打断他们的谈话:“皇上该歇息了。”
溥仪:“学生们愤怒是有道理的,我也很气愤。”
庄士敦赞赏地看着溥仪。
溥仪终于压抑不住:“可人们不许我离开紫禁城。”溥仪气愤地走来走去,发泄地踢墙。溥仪高喊:“我要出去!庄士敦先生!”
院中的太监全部跪拜在地:“万岁!”
张总管带两名太监走过来:“钦奉谕旨:庄士敦著赏给二品顶戴,赏坐二人肩與。”
太监双手捧过一顶花翎顶戴。
庄士敦接过帽子庄重地戴在头上。
30.监狱所长办公室·冬夜·内
管理所所长仍在看着那本《紫禁城的黄昏》。时光已晚,他打开电灯,又翻了一页。
31.故官院中·夏日·外
庄士敦推着一辆自行车,走进紫禁城,向皇宫深处走去。
32.养心斋·夏日·内
太监在养心斋外的走廊上练拳习武,活动筋骨。
养心斋内溥仪正指挥太监玩一种他喜爱的游戏:两个太监扯起一幅长长的绸子,两队太监分立两面,互相摸着对方。顿然发出一阵嬉笑。
突然溥仪也伏到绸子上,另一面的太监摸索着他,好几双大手隔着绸子抚摩他,胳肢他,推摇他。
溥仪在白绸的这边翻滚着,享受着不寻常的交流,他甚至有些陶醉了。
推着自行车迈进门来的庄士敦,看见这场奇特的游戏。
溥仪和太监们发现庄士敦就停止了活动,溥仪有些尴尬。
庄上敦岔开话题:“我希望皇上……没忘记今天该上数学课。”
溥仪盯着庄士敦推的自行车。
庄士敦一拍自行车座:“给您的,皇上。”
溥仪犹豫起来:“我的御医说,自行车对我身体没好处……”
庄士敦:“没好处,胡说!”
溥仪打量着这诱人的自行车:“怎么骑?”
庄士敦:“啊,很简单。”他潇洒地跨上车在大殿里骑了一圈,他在溥仪身边停下,把车推给溥仪。
33.养心殿院中·夏日·外
陈宝琛走进养心殿的大门,听到笑声抬头一看,极为震惊。
溥仪在养心殿的前廊台阶上骑着自行车。他抬头看看陈宝琛,似乎无动于衷地问:“我额娘真的死了吗?”
陈宝琛在台阶上躬身:“是的,皇上,我悲痛万分。”
溥仪仍骑着车转着圈:“我可不,她是自杀的,她吞吃了鸦片。”
众太监跪在地上,陈宝琛和庄士敦沉默不语。
溥仪突然说:“我要去看看她和我的弟弟。”
溥仪骑车下台阶,驶出大院。
34.故宫院中·夏日·外
溥仪在长长的夹道中飞快地骑着。
35.故官午门·夏日·外
溥仪骑车穿过大院,向午门的门洞骑来。
宫廷卫队长和众卫兵惊呆了。
溥仪推车向大门走去,门外是一片灿烂的阳光和车水马龙的热闹景象。
卫队长忽然明白过来:“快关门!”
溥仪推车疾走,奔跑的卫兵超过他。
卫兵把沉重的宫门关上,也关上了溥仪出去的希望。
溥仪大叫:“把门打开!”
卫队长跪在地上:“万岁!”
溥仪站在阴森森的门洞里望着无情的大门和无言的卫兵。
溥仪掏出口袋里的小白老鼠,突然大叫一声向铁门摔去。
小白老鼠摔在门上,血肉飞溅。
溥仪跳上车又向院中骑去。
36.故官院中·夏日·外
庄士敦走来,看到一个太医正用竹竿抽打着那辆自行车。
太医:“都怪你!都怪你!多管闲事。”
庄士敦从太监手中夺下竹竿:“你这个不近情理的家伙,那孩子的母亲死了,你们都不准他去看看!”他把竹竿扔在地上。
一群太监在院中慌乱奔走,寻找溥仪。
溥仪在铺着黄色、绿色琉璃瓦的屋顶上边跑边哭喊:“我要出去!我要出去!”
庄士敦和太监发现了溥仪,急忙跑来。
溥仪叫着:“我要出去!”突然,他脚下一滑。
庄士敦吓得高喊:“别动!”
屋顶上的溥仪已走头无路,进退两难,趴在倾斜的屋顶上。
庄士敦喊:“你这个傻瓜!停下!别动!”
众太监紧张地望着,不知所措。
溥仪趴在屋顶上哭泣。
庄士敦招呼着张总管:张!”
庄士敦带着大脚、驼背跑开。
溥仪睁开眼睛,只看见模模糊糊的一片。
庄士敦、大脚、驼背一个拉一个组成人索,向溥仪移去。
溥仪吓得不敢动弹。
庄士敦向溥仪伸出手,仍够不着他:“把手给我!伸过手来!”
溥仪使劲向庄士敦伸出手臂,但他怎么也看不清庄士敦的脸和手。
庄士敦终于抓伴了溥仪的小手。
溥仪向庄士敦挪去,一下跌到他的怀中。
庄士敦紧紧抱住这世界上最孤单的孩子。
37.御书房·夏日·内
透过放大镜看到的一只大大的眼睛。
御书房中庄士敦请来的一位西洋眼科医生正在为溥仪检查眼睛。几个太妃在后面监视着。
西医:“看我的左耳,谢谢。”
西医又用电筒检查只一只眼睛;“看我的右耳,谢谢。”“眼睛跟着我的手指转。”他的手移动着。
溥仪的眼神随医生的手指转动。
西医检查完毕,放下器械对庄士敦说:“很简单,庄士敦先生,皇上需要一副眼镜。”
溥仪满有兴致:“象哈罗德·劳埃德先生一样?”
几个皇太妃不满地议论:“不行,皇帝是不能戴眼镜的!那是不许可的!”
陈宝琛对太妃们解释:“现在年头变了。”
太妃起身走出屏风,带着一帮宫女,太监走出门去。她们边走边撇嘴:“那象什么样子?”
西医拿起药箱:“如果皇上不戴眼镜,庄士敦先生,他会失明的。”
庄士敦示意驼背送眼科医生出宫去。
38.养心斋·夏日·内
庄士敦对内务大臣说:“如果皇上得不到眼镜的话,我就辞职。”
内务大臣冷笑:可惜,是由我们说了算。”
庄士敦反唇相讥:“可惜,我说的话要在中国各报刊上发表。”
内务大臣有些紧张地站起来:“你想说什么?庄士敦先生。”
庄士敦也站起来:“自登基之日起,皇上就被软禁在宫中,退位之后他仍是一名囚犯。现在他已长大成人了,也许他还不明白为什么他是中国唯一不能走出自己家门的人!皇上是世界上最孤独的孩子,如果他双目失明看不见东西,那该是多么痛心,多么可悲的情景啊?”
内务大臣故做不解:“看不见?庄士敦先生。”
庄士敦:“看不见‘花费’,阁下,看不见保留一千二百名太监的花费,看不见三百五十名宫女和一百八十五名厨师的花费。看不见一个月买一百二十张貂皮,一个星期买三千只鸡的花费!……看不见内务府的八百四十名侍卫和随从,看不见只会填饱肚子的内务大臣!”
内务大臣恼怒地:“你可真会算账呀,庄士敦先生!皇上虽然已经退位,可对百姓来说,他仍是至高无上的象征。”
庄士敦:“正因为如此,我才来到这里。”
内务大臣:"我们一些人认为,终有一天他将成为不只是象征。”
墙上的大钟嘀嗒作响,两人沉默,但谁都不肯让步。
内务大臣突问:“眼镜的种类很多,你要哪一种?庄士敦先生。”
庄士敦干干脆脆地答:“眼镜就是眼镜。”
39.坤宁官·夏日·内
这里曾是慈禧居住的地方。
溥仪坐在大殿正中,两旁站满无数宫女。
隆裕太后坐在一扇透明的屏风后,其余三个太妃坐在旁边,每人身后都站着好几个宫女。
一个美丽的宫女把一本大相册放在溥仪面前,另一个宫女把眼镜放在桌上。
几位太妃注视着。
溥仪戴上眼镜,抬起头来,四下望着。
一个个宫女果然清晰可见、美丽非凡,她们悄悄地看着溥仪,窃窃笑着。
溥仪低头向相册看去。
宫女打开第一页,指着一张椭圆形照片上的小姐说:“婉容格格,十七岁。”
溥仪的心似乎不在这里。
宫女又翻开一页:“吴珍格格,十五岁。”
溥仪正了正眼镜,打量着翻相册的宫女,体会着戴眼镜的感觉。
宫女:“丽丽格格。”看溥仪无反应,又翻开另一张:“芬英格格。”
溥仪忽然注意到最后一张照片的:“这是谁?”
照片上是文绣充满稚气地笑着,脸象一轮满月。
宫女十分勉强地:“文绣格格,她才十二岁,皇上。”
溥仪:“她的长相挺逗人的。”
隆裕太后生气地把扇了扔在地上。
40.故宫院中·夏日·外
在甬道上停放着几乘轿子、肩舆、一些轿夫和太监一旁歇息着,他们突然站立起来。
庄士敦、溥仪和溥杰走来。
溥仪低声对庄士敦说:“不只是一位妻子,他们给我挑了一个皇后,一个淑妃。”
溥杰:“两个妻子?”
庄士敦:“那么,你挑选的皇后是谁?”
溥仪毫不掩饰自己的不满:“他们选的,她今年十七岁,太大了。”
庄土敦安慰地:“还不算大,皇上。她品貌如何?”
溥仪:“老式的!”
这时画外传来司仪官的高声宣告声:“皇上已经选中蒙古郭布罗氏的婉容为皇后,满洲额尔德特家族的文绣为淑妃!”众人一片柷贺。
溥仪恼怒地坐进轿子,对庄士敦说:“我想要一个现代的妻子,庄士敦。她要会说英语,会说法语。她应能跳快步舞!”
庄士敦点点头。
轿夫抬起轿子走了几步,溥仪忽然叫:“庄士敦!”
轿子停下,庄士敦走过去。他掀开轿帘,望着溥仪。
溥仪大声地:“我打算逃跑,庄士敦,我已准备好行装和去英国的船票,我要去上牛津大学!”
庄士敦:“皇上,你要结了婚的话,就可以成为宫中的主人,结婚也许比你逃跑要实际一些。”
溥仪不欣赏庄士敦的意见,一下子把轿帘拉下。
41.乾清宫外·夏夜·外
乾清宫外,灯火通明,所有的人都着大红的礼服,等待凤與的到来。
鼓乐齐鸣,大红的龙风舆,向皇宫深处抬去。
42.大戏台·夏夜·外
锣鼓暄天,宫中舞台上正演着《闹天宫》。
达官贵人高兴地欣赏着节目。
醇亲王站在观众中间倒显得比任何人都冷静。
43.乾清宫·夏夜·内
上上下下一片红亮的乾清宫,是皇帝大婚的洞房,桌上摆满高贵的礼品和礼单。
溥仪穿着盛典龙袍,庄士敦站在一边。
溥仪突然问:“你为什么不结婚?庄士敦。”
庄士敦一点也没想到皇上会向他提这样的问题,他尴尬地一耸肩:“噢!”
44.乾清宫·夏夜·外
龙风舆停在乾清宫外。
十二岁盛妆的文绣款款地走下台阶,用银剪刀剪断彩带,掀起舆帘。
文绣幽雅地朝婉容行个屈膝礼:“淑妃恭迎皇后!”
遮着绣着龙凤红盖头的婉容轻声地:“皇后问候淑妃。”
文绣搀扶婉容走下轿子。
婉容悄悄地对文绣说:“你把一切都安排得这么并井有条。”
文绣微笑着:“多谢皇后夸奖,我已经练习过好几次了。”
贵妇人和女官组成的仪仗队在微笑,窃窃私语。
婉容:“文绣,我们一定可以成为好朋友的。”
乐队奏着喜庆的音乐。
45.乾清宫·夏夜·内
一片红色的洞房里十四岁的溥仪和披着盖头的婉容坐在龙凤床上,沉默。
婉容妩媚地打破沉寂:“皇上,你在想什么?”
溥仪头也不敢转:“我想……假如我仍是真正的皇帝,我现在就可以成为中国的主宰了。”
婉容:“如果真是那样,皇上想干什么呢?”
溥仪:“我要改变一切,就连我们的这种结婚方法。”
婉容温柔地:“皇上是反对包办婚姻吗?”
溥仪气愤地:“不能自己选择结婚对象,简直是极大的耻辱!”
婉容:“就连我,也不能自己选择。”
婉容突然脱掉高底红缎鞋,拉着溥仪站起来,转过身去和溥仪背对背比着高矮。
婉容:“再有一、二年皇上就会和我一样高了。”
溥仪很吃惊,听任婉容的摆布。
婉容:“听说皇上床下有只箱子是为去牛津上学准备的,是真的吗?”
溥仪脸色骤变。
婉容:“皇上愿带婉容走吗?”
溥仪傻呆呆地看看婉容。
婉容:“也许皇上出走之前愿意先看看我长得什么样?”
溥仪:“是的,想看看你的容貌。”
婉容拉住溥仪的手,指指盖头:“皇上必须亲自揭开盖头。”
溥仪慢慢掀掉婉容的大红龙凤盖头。
露出一张美丽非凡的少女的脸,她嫣然一笑,简直是绝代佳人。
溥仪被婉容的美貌迷住了。
46.大戏台·夏夜·外
戏越演越红火,戏台上美猴王正在翻着跟斗。
锣鼓震天。
47.乾清宫·夏夜·内
婉容亲吻着溥仪。
溥仪不知所措地接受这爱情的抚弄和炽热的亲吻,他的脸上、头上满是鲜红的唇印。
婉容一边吻着溥仪一边说着:“我也有过一个家庭教师,象庄士敦先生一样,她叫温泽小姐,美国人。温泽小姐教我跳快步舞,皇上知道怎么跳快步舞吗?”
溥仪:“你教我好吗?”
在他们亲热中间,两双手不断轻轻解开他们的衣扣,脱掉他们的衣服、裙子,最后只剩下内衣。
一双手脱掉溥仪的靴子,它咣当一声掉在地上。
掉鞋声惊醒了这一对小恋人。
溥仪睁开眼睛,倍觉惊慌。
婉容对周围的宫女:“去吧!去吧!”
众宫女悄然退下。
婉容望着溥仪的窘态:“假如皇上觉得和一个陌生女人亲昵,实在难为情的话,我们可以象一对新式夫妻那样从头开始。”
溥仪:“一对新式夫妻?”
婉容握着溥仪的手站起来。
婉容:“晚安。”
溥仪:“晚安。”急忙走出洞房,他边走边说:“你一定要跟我去牛津。”匆匆走下。
宫女又都不知从什么地方走出来。
婉容爱上了溥仪,她兴奋地:“我喜欢他,我喜欢他!他很快会长大的!”
48.监狱走廊·冬日·内
溥仪的脚穿着黑色布鞋在监狱的走廊里走着。
溥仪走着,画外看守:“低下头!”溥仪把头垂得更低了。
溥仪停在一间审讯室外。
看守人员:“喊到?”
溥仪:“981号犯人到。”
看守:“大声点儿!”
溥仪:“981号犯人到。”
门内审讯官的声音:“开门!”
溥仪机械地走进门去。
49.监狱审讯室·冬日·内
这是一间简陋的办公室,墙上挂着一张中国地图和挂钟。屋内有两张桌子,分别坐着审讯官和书记员。
正面墙上两条标悟:“坦白从宽,抗拒从严。”
审讯官指着屋中间的一张凳子:“坐下。”
溥仪坐在凳上等候提问。
审讯官:“你叫什么名字?”
溥仪:“爱新觉罗·溥仪。”
审讯官指指地下:“写下来。”
溥仪弯腰用粉笔头把名字写在地上。
审讯官指指身后的标语,对溥仪说:“有两种交代形式,一种是‘挤牙膏’式,一种是‘自来水’式。”
溥仪对这种比喻显然一无所知。
审讯官:“‘挤牙膏’式的犯人需要别人经常挤,否则自己就不会主动交代。而‘自来水”式的人只需在开始时别人给他一点压力,后来就自觉了。”
审讯官打量着溥仪。
审讯官:“你是个聪明人,明白我的意思吗?”
溥仪仍楞愣地坐着。
审讯官:“好,现作审讯开始。溥仪,你知道你到这里来的原因吗?”
溥仪:“我被指控为卖闻贼、汉奸、反革命分子。”
审讯官拿起一本笔记本:“是你写的吗?”
溥仪点点头。
审讯员勃然大怒:“这就叫坦白吗?这只是一本流水账,哄小孩的鬼话!”把笔记本摔在地上。
管理所所长走进来,溥仪连忙起立。
所长:“坐下。”他自己也坐在墙边的椅子上。
溥仪问审讯官:“你要我坦白什么?”
审讯官:“你做过的事情自己知道,其他人做过的事你也知道,你为什么不愿主动坦白交待?”
溥仪:“我不明白。”
审讯官:“我们并不逼着别人坦白,何况我们对你的一切都了如指掌。”
溥仪:“我……”无声了。
审讯官:“继续说吧!”
溥仪:“我想悔过自新。”
审讯员:“悔过什么?”
溥仪:“全部。”
50.寝宫·冬日·内
溥仪,现年整十八岁,戴着金丝边眼镜,显得温文而潇洒。
溥仪激动地:“我要剪辩子!”
御座两边的太监、士兵吓得跪在地:“皇上!”
皇太妃们紧张地看着。
溥仪用一把匕首割自己的辫子。
婉容、文绣赞许地看着。
溥仪割下自己的辫子,把它扔在地上。
婉容、文绣欣喜地笑了。
庄士敦不动声色地看着这场戏。
婉容走过来拿起地上的辫子,她和文绣两人观看着。
文绣:“真沉呀!”
溥仪坚定地:“先帝因为想变革朝政被暗杀了。是这样吗?庄士敦。”
庄士敦不置可否:“是的,皇上,可能是。”
溥仪披散着短发:“好吧!看看我会不会因为要改革紫禁城而被杀害?”
溥仪叫着内努大臣:“大臣!”
内务大臣走过来听候溥仪的吩咐。
溥仪:“我任命庄士敦先生的朋友、学者郑孝胥先生为内务府大臣,我让他监督清查宫中所有财产。”
郑孝胥走上前来,他年逾六旬,显得精明能干。
溥仪:“这样,我就会知道我有多少财产被盗。”
51.寝宫·冬夜·内
溥仪旁白:“紫禁城早已成为一个没有观众舞台,可为什么演员却还赖在台上?无非是要一件一件地偷道具。”
他把枪放在枕头下。
婉容穿着睡衣,绕过睡在地上的太监,悄悄地走进溥仪的寝室。
溥仪警觉地翻身坐起,掏出枪来对着婉容的身影。
婉容:“我能睡在这儿吗?我害怕极了。”
溥仪点点头,让婉容上床。
婉容:“你胆子真大,不害怕吗?”
溥仪:“我兴奋极了,我再也不想出走了,我要执政!”
婉容:“亲亲我。”
溥仪搂抱着婉容,两人亲吻。
文绣不知何时也来到床边:“我也和你们在一起行吗?”
溥仪和婉容两人都笑了,给文绣让出地方,三人一起钻到被单里面。
溥仪:“过去我常常和太监玩一种猜人的游戏,现在我看不见你俩了。”
溥仪、婉容、文绣三人在被单下互相抚摩、玩耍,他们咯咯地笑着。
……
窗外一片火光。
张总管、大脚和驼背急急忙忙跑进来,跪在地上。
张总管:“万岁,建福宫仓库起火了!”
溥仪和婉容、文绣猛地坐起,望着窗外的火光,恐惧万分。
溥仪掏出枕头下的手枪。
52.建福宫废墟·冬日·外
原来装满珍宝的建福宫已烧成一片焦土,一些人在仍在冒烟的废墟中翻找着……
溥仪和郑孝胥沮丧地看着。
溥仪旁白:“我料到太监们会来这手的,这是放火灭迹,使我们搞不请他们偷了多少东西。”
53.午门上下·夏日·外
午门内广场上,上千名太监坐在毒日下,不肯离去。
溥仪和婉容走上午门城楼。
溥仪旁白:“紫禁城里用很多太监,已经有八百多年了,今天仍然有一千多人。我决定把他们都赶走,这需要中华民国的部队帮忙。”
广场上一队武装卫兵监视着这些太监。
溥仪、婉容、文绣和陈宝琛等人登上午门城楼,从城垛中间向下看着。
广场上的太监看见溥仪,全都跪拜在地高呼万岁。
张总管、大脚、驼背等太监每人捧着一个小红盒穿过人群,悲壮地走过门洞。
文绣问婉容:“他们拿的是什么东西?”
婉容有些难于启口:“是……他们当年被阉割下来的生殖器官。”
文绣:“太可怕了!”
陈宝琛:“无论他们犯了什么罪,也不应被剥夺做一个完整男人的权利。”
张总管、大脚、驼背等几个我们熟悉的太监跪在地上,向溥仪深深一拜。
溥仪不忍目睹,转过身来。
54.监狱审讯室·冬日·内
溥仪停止了讲话,沉默。
笔记员放下笔,抬起头来。
管理所所长正在为自己缝着衣襟上的扣子。
审讯官:“怎么样?”
溥仪一时语塞:“我……我记不起来了,我刚才说到哪了?”
审讯官:“你在浪费时间。”
管理所所长终于开口了:“我们想了解日本人的情况。”
溥仪不语。
所长:“你和日本人的交往是什么时候开始的?”
审讯官提问:“是谁给你介绍的?在什么时候?”
溥仪努力地在回忆:“我想……那是在1924年,民国政府的国会被解散,总统外逃。起初我以为又是往常的军阀混战,但这次可不一样了,轮到了我头上。”
55.故宫院内·夏日·外
在故宫院中拉起了一个网球场。
溥仪和婉容对溥杰和文绣正在进行混合双打,他们穿着轻便的传统服装,兴致勃勃,充满青春的活力。
庄士敦坐在高高的裁判椅上为他们评比高低。
大李——新来的男侍端着茶盘在一旁伺候。
他们跳来跳去,却一点也没注意远处传来的枪炮声。溥仪、婉容又赢得一球。
庄士敦:“30比15。”
一些冯玉祥的国民军队,端枪从后面包围过来。
溥仪等人停下来,不知怎么回事。
军队一个队长走到溥仪面前向他宣布命令:“腐败无能的国民政府已经完了。现在我们要清除封建垃圾,赶走躲在紫禁城里的皇室贵族。”
众人惊呆。
大李颤抖着,茶杯碰得茶盘嗒嗒作响。
队长:“溥仪先生及其眷属必须在一小时之内离开皇宫,他们将被送到他父亲家,作为国家的犯人由卫兵监督,随时听候通知。”
众人不知所措。
溥仪对家人说:“你们还愣在这儿干什么?,平时你们总想离开紫禁城,现在你们还有一个小时的吋间收拾东西,快去吧!”
众人散开。
庄士敦走下裁判椅,来到溥仪身边。
溥仪低声对他说:“原来我总以为我厌恶这个地方,可是现在要离开了,我又有些害怕了。你看他们会杀死我吗?”
庄士敦:“你现在必须要按他们的话去做,皇上。我将尽量和英国使馆联系,请求他们同意你在那里避难,我想他们会同意的。”
庄士敦又吩咐自己的唐司机:“你把我的车开到南门,让你开车去送皇上。”
溥仪拣起地上的网球,在众卫兵的监视下慢慢离去。
庄士敦拿出自己的相机,准备记录下这历史的一幕。
56.午门·夏日·外
紫禁城的大门第一次在溥仪面前打开了,他面无表情地走出来,说不出什么滋味。
婉容、文绣惊慌失措。
卫兵把大门关上,他们高声欢呼这一胜利。
溥仪、婉容、文绣坐在庄士敦的汽车中。
溥仪手里仍在摆弄那个小小的网球。
满载皇亲国戚的车队,在军队摩托车队的监视下终于开动。
从此,溥仪开始了他紫禁城之外的生活了。
[本剧上期结束处情节:第56节——溥仪及皇室贵族被冯玉祥的军队赶出皇宫,紫禁城的大门打开,溥仪面无表情地走出来,从此,他开始了紫禁城之外的生活。]
57.监狱审讯室·冬日·内
审讯官继续审问溥仪:“可是,你没有去英国大使馆,对吧?你一直待在日本使馆。”
溥仪:“日本人是唯一答应帮助我的人。”
审讯官:“没有别的目的就帮助你吗?”
溥仪:“日本有个天皇,我们几乎一样大,我以为这是他的好意。”
溥仪有些痛苦地回忆着:“从那时候起我才意识到,对很多中国人来说我是外族人,简单地说:就是因为我是满族人。有一个叫‘反满联盟’的组织甚至想暗杀我……”
溥仪看了看墙上的地图:“所以,我去了天津。那是一个很不错的城市,有一个很大的海港,那时候还有一片很大的外国租借地。日本人认为:住在那里对我来说比较安全。”
管理所所长仍坐在溥仪背后静静地听着。
审讯官递给溥仪一支烟:“抽烟吗?”
溥仪接过烟,审讯官为他点上火。
审讯官:“你在天津时,日本人给你钱吗?”
溥仪看了他一眼,苦笑一下:“当然不给。我在那租了一座别墅——张园,房租很贵,雇保镖也花很多钱,我在天津不知花了多少钱。”
审讯官:“你们一直相信能复辟帝制吗?”
溥仪迟疑地:“别人是这么认为的。当时我们这个流亡小朝廷正处在被流放的混乱时期,找也记不清楚他们让我花了多少翡翠、珠宝去交换同军阀、政客和一些白俄的友谊。”
审讯官:“你还把钱花在什么地方了?”
溥仪:“我没完没了地买钢琴、手表和无线电。”
审讯官插言:“只要是外国的?”
溥仪:“对。我认为西方的任何东西都是好的,特别是薄荷口香糖、阿斯匹林和别克汽车。”
管理所所长从后面站起来,走到溥仪前面:“你在天津时,中国的大部分土地都在蒋介石的统治之下,你和国民党、蒋介石是什么关系?”
溥仪:“没有任何关系,我觉得我在天津一事无成,那时我才二十一岁,我做梦都想去西方。我已成了一个花花公子。”他极力辩解。
58.天津英国乡村俱乐部餐厅·夏日·内
溥仪正在唱着一支外文歌曲,他穿着一身剪裁得体的西装礼服。宝石衬衫链扣、宝石领带卡子和白手套,他今年二十一岁,风度翩翩。
舞厅里坐满了金发碧眼的西方人,他们都在聆听溥仪的独唱《我悲伤》。
字幕:天津 1927年
溥仪唱:“我悲伤,悲伤吗?
我的眼泪自会倾泻。
如果你打姑娘的主意每次都落空,
要是我悲伤,你也会痛苦……
曾几时,我是她唯一的心上人,
可现在,只剩下我一人悲伤又孤独。”
一曲完毕,溥仪脸带微笑回到鼓掌喝彩的人群中,回到桌边的两位妻子身边。
婉容芳龄二十三,身材窈窕轻盈,梳着时新的发式,脚蹬高跟鞋,身穿拖地裙,显得比电影明星还要妩媚动人。
十九的文绣虽不及婉容妖娆,但她回眸微笑的魅力使她象婉容一样迷人。
甘粕先生,一个独臂的日本军官站在人群后面,板着冰冷冷的面孔看着。
舞曲响起,溥仪挽着婉容走进舞池,她们虽是舞厅中的唯一一对中国人,但舞步轻盈优稚、一点不比别人逊色。
文绣一人闷闷不乐地坐在桌边,看着舞池中欢快的溥仪和婉容,眼光不觉落到手中的两张船票上。
这是两张“天津——香港——伦敦”的头等舱船票,一张是溥仪先生和夫人婉容的,一张是文绣夫人的。
一个高个子美国人走过来,看到文绣手中的船票说:“那是一艘很漂亮的船,假如您坐头等舱的话。”
文绣把一张船票放进婉容的提包,把自己的一张撕掉。
文绣:“我哪儿也不去。”她抬头看着惊愕的美国人:“你愿意跳舞吗?”
美国人兴致勃勃地和文绣走进舞池。
甘粕不动声色地观察着。
文绣跳着舞对美国人说:“你很勇敢,在这儿没人敢邀请我跳舞。”
美国人:“为什么?”
文绣:“因为我是中国人。”
美国人觉得好笑:“我是美国人。”
美国人带着文绣旋转着,他们都觉得很开心。文绣看着亲热的溥仪和婉容,她也示威似的把头靠在美国人的肩膀上。
与此同时,溥仪和婉容边跳边谈。
婉容悄声地:“你说去加利福尼亚,我说去法国。”
溥仪:““去旧金山。”
婉容:“蒙特·卡洛!”两人大笑。
婉容瞥见文绣正和一美国人跳舞。
婉容:“这次我们真的要走了吗?”
和文绣跳舞的美国人看到溥仪和婉容,他问文绣:“那边那对是谁?”
文绣:“噢,是亨利和伊丽莎白。”
美国人:“是中国的皇帝?”
文绣:“从前的皇帝和他的妻子。”
美国人:“她真美。”
文绣:“对,非常美。”
美国人:“那么,你是谁呢?”
文绣:“我是皇帝的另一个妻子。”
美国人不禁停住舞步:“他的另一个妻子?”
文绣:“第二个妻子。”
美国人:“那好……有些人真有好福气!”
一个英国人扛着一个收音机跑进门来,他穿过跳舞的人群向舞厅中间走着。
甘粕仍冷冷地看着这一切。
那个英国人把收音机放在桌上,站在椅子上大声喊起来:“女士们!先生们!蒋介石将军的军队已经占领了上海!”
舞厅里人们立时停止跳舞了,围住了那个英国人。
英国人:“国民党和赤党已彻底分裂,蒋介石用六个月时间就消灭了他们,红色政权就要完蛋了!”
众人欢呼,打开香槟酒举杯庆贺。
收音机中传出报道“四·一二”大屠杀的消息:“上海工人大罢工已彻底失败……”
甘粕走到溥仪身边低声说:“皇上,现在最聪明的做法是回日本使馆,您的车正在等您。”
溥仪:“谢谢,甘粕先生。”
溥仪、婉容和文绣悄悄退出乱哄哄的舞厅。
舞厅中人们围着那英国人狂热地欢呼着,那美国人突然回过身来寻找什么,已不见文绣等人的踪影了。
59.汽车上·夏夜·外
溥仪的轿车开出英国乡村俱乐部,它的后面紧跟着坐着日本保镖的小汽车。
汽车中溥仪、婉容和文绣并排坐在后面,三人都沉默不语。
文绣摆弄着手中的小哈巴狗。
溥仪汀开一包口香糖递给婉容和文绣:“文绣,你要口香糖吗?”
文绣很冷静地说:“我要离婚。”
溥仪和婉容一愣。
文绣:“我不想再做你的小老婆了。”
溥仪不解地一笑:“我认为你是我的淑妃。”
文绣:“在紫禁城里,你是皇帝,我算是你的淑妃。可现在你是亨利·溥仪,婉容是伊丽莎白夫人,而我是谁?我什么人也不是。”
婉容同情地握住文绣的手。
溥仪有些恼怒:“我不知道你这么不情愿。”
文绣:“在西方你只能有一个妻子。”她坚定地:“我要离婚。”
溥仪脸色煞白:“谁也别想和皇上离婚!”
60.日本使馆·夏夜·外
小轿车开进戒备森严的,挂着日本国旗的日本使馆。
溥仪气冲冲下车,连看也没看文绣和婉容一眼,径自向楼内走去。
文绣朝着溥仪的后背大喊:“我要离婚!”
61.张园楼内·夏日·内
文绣头戴帽子,穿着外套急步走来,把一个信封放在一间房门下,另一封放在对面房门下。
外面正在下着雨。文绣跑下楼梯冲出门来。
一群遗老遗少从门内探出头来惊愕地看着。
大李拿伞追出来。
62.张园·夏日·外
大李拿伞追上文绣,把伞递给她。
文绣接过伞:“谢谢。”但她看看天,看看雨,似乎她更喜欢无遮无挡的雨丝,她把伞扔在地上。
文绣兴奋地叫着:“我不需要雨伞,我确实不要。”冒雨走出门去。
一辆黑色的轿车开进园中,从车上走下一位身穿皮飞行服装的女子,她不顾一切径自走进来。
63.张园楼内·夏日·内
婉容手拿一封信,焦急地冲出文绣房间,一只小哈巴狗从房中走出来。
64.文绣卧室·夏日·内
婉容急切地寻找:“文绣!”
屋内东西凌乱,衣柜打开,衣箱放在屋当中。
婉容悲伤地哭起来:“文绣……”
那个穿飞行员衣帽的女子——东宝不知何时走进来:“伊丽莎白,我可以进来吗?”
婉容似乎认不出来她是谁了。
东宝:“你难道不记得我了吗?”她摘下帽子,露出短发。“我穿得象个飞行员,可我还不会飞,仍然不会。”
婉容慢慢想起什么:“东宝,我们一起上过舞蹈课。”
东宝:“对,那是在你结婚之前,傻姑娘,你为什么要嫁人呢?”
婉容摇摇头,不知如何回答。
东宝看看周围的衣箱:“出什么事了?”
婉容:“文绣走了,她再也不回来了……”
??
2 ) 末代皇帝吸引我的地方
《末代皇帝》是第一部获得中国政府的允许,进入故宫实地拍摄的西方电影。这是一次新中国历史上前所未有的国门大开,迎接西方艺术家和观众的行为,这无疑是文化交流领域的一次巨大的进步。
电影中有三处前后呼应的点:
第一处,是他的乳娘被突然送出宫外,溥仪心理和生理对她的依恋瞬间受到切断。溥仪一边奔跑一边呼喊着乳娘的名字,最终还是被档在了皇城内部。这一次“开门”的失败,是清朝遗老对这位少年皇帝上的成长第一课,试图将他还未成熟的心从对母乳的依赖中抽离,用分离的痛苦教会皇帝成长的滋味。
第二处,是溥仪的生母在城外服鸦片自杀后,他来到城门口希望出门探望。透过层层看守,溥仪看见外面热闹的街道和来往的人群,他深感到自己的被困处境,于是向看守怒喊“开门!开门!”但天子的权威在这里却毫无用处。愤怒和悲伤涌入心头,少年的溥仪一怒之下将自己怀中偷养的宠物小白鼠狠狠摔死在朱红的城门上。那小白鼠好似他的象征,终日受困于香囊之中不得脱身;此时此刻,他摔碎了囚徒的脑袋,仿佛是在意念中给受困的自己做出了一种极端的了结。
第三处“开门”的呐喊发生在几十年后的伪满洲国。妻子婉容在生子之后被日本人强行转送到疯人院。皇家后人遭到毒杀,皇后也面临迫害。溥仪得知后飞奔下楼,追随到大门。历史又一次上演,朱红的城门再一次被关闭。面对与家人的生死之隔,溥仪心里已是翻江倒海,但身体上只是颤抖地对守卫说了句,“开门——”,便作罢。这一幕对溥仪来说太熟悉了,熟悉得令他害怕。他知道无论他做出怎样激烈的斗争,这扇禁闭的大门都是不会向他打开的。他只是城墙内的傀儡皇帝,他甚至不能掌握开门关门的权力。
溥仪的一生是失败的,但是他的一生对后人的警示作用是很大的,能够有这样一部摒弃文化差距,意识形态差距的纪录片,是非常让人欣慰的!
3 ) 对施特拉罗在《末代皇帝》中的色彩应用的探讨
在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后,我认为施特拉罗在其绝大多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性的,这由摄影师的艺术特性所决定并给影片增色不少。《末代皇帝》是施特拉罗作为摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖,影片中的色彩应用保持了施特拉罗的一贯风格,值得仔细分析。
1.色彩与叙事结构
《末代皇帝》采用嵌套式的双时空结构,主要线索以溥仪的回忆时空为主,现实时空交错穿插于其中,将溥仪的不同时代的生活结构在一起。对于双时空结构的处理,一般会将两个时空赋予不同的色彩以视区别,色彩的挑选取决于影片的时代背景的特殊标志或导演对叙述时代的主观情感意图。通常我们看到影片可能采用单一色调表现历史而在现实时空使用真实的色彩。像《辛德勒的名单》中使用黑色表现历史(然这主要是导演意图突出那短历史的黑暗有关),同时常用的还有黄色(物体长时间存放的褪色),好处是时空跳跃清晰。黄色和黑色表现历史是与观众的欣赏习惯有关的。
《末代皇帝》中的色彩应用被赋予象征意味,它首先是摄影意图的展现,其次才承担现实的表现功能。施特拉罗将现实时空的整体色调设定为绿色,绿色在施特拉罗的影片中具有一贯的含义,就是生命力。将现实时空设定为绿色既是表现新中国在解放后的强大生命力,也表现溥仪在新中国的改造中重新获得新生。这种绿色设定不是完全臆想的,也有一定的现实依据,例如当时的解放军服装的色调。溥仪被押送到看守所的时间是冬季,地点是东北,现实中的色调应该是灰蓝色,是以蓝色为主色调的。但施特拉罗放弃了现实的蓝色调而采用绿色调,因为绿色象征意味主要还包涵和平,仁慈,这两种意义是及其重要的并和影片主题吻合。现实时空是解放后的中国,是和平的,另外对战俘来说,中共的政策是宽厚仁慈的。
对于溥仪回忆的历史时空,施特拉罗使用了偏暖的红色作为主色调,另外还使用略微清淡的黄色调。“夕阳红”是溥仪生活的历史时代的象征,在溥仪进宫继承大统的段落中,这种色调一直存在,无时无刻不给人以时代终结与帝国没落之感。而在表现溥仪童年在宫中嬉戏和庄士顿出现的时候,“夕阳红”开始退去,而温和淡雅的米黄色开始出现,
当溥仪在天津租界开始投靠日本人时,施特拉罗开始使用一种深沉,冰冷的蓝色调。蓝色的色调具有孤独,失望的含义,暗示溥仪企图依靠日本人的力量恢复王权的行动最终会使他失望的,而后来也证明了这一点,溥仪完全陷入了日本人的囚禁和利用之中。溥仪住所的窗口完全被蓝色所覆盖,只有象征溥仪傀儡皇权的那占台灯孤独的亮着,溥仪的处境一目了然。蓝色同样也是日本军国势力的象征,日本是岛国,蓝色是大海的颜色,同时具有冷酷,凶残的意味。在东方珠诱惑婉荣吸毒的场面中,这种象征意义显现无疑,笼罩东方珠的是日本军国势力的蓝色,这种蓝色开始诱使婉荣走向堕落的深渊。
由于不同的场景具有不同的主色调,如果直接相连的话难免给人以唐突的感觉,这时候施特拉罗的高明之处就表现出来了。在连接溥仪自杀和溥仪进宫两场戏的时候,巧妙的以溥仪自杀流出的血液作为转场的色调基础,鲜红的血液慢慢扩展到整个画面,这里的血液的颜色并没有被绿色覆盖,(火车站场景中唯独有两处红色没有被覆盖掉,另一处是“秋收起义”壁画中的红旗,此后一旦出现代表中国的旗帜颜色一概是正常红色),现实声音开始模糊,然后红色的宫门被打开,同时运用个声画两种手段转场,效果十分流畅。
2.偏色与正常色
在《末代皇帝》中,虽然施特拉罗在不同的时空施以不同色调,但这种色调的笔墨在不同的段落是浓重不一的,因此产生了偏色和纯色的感觉。在一开始的火车站段落,绿色是主色调,全部画面是完全偏绿的,绿色的饱和度远远高于其他颜色,其他颜色失去了正常的表现。在接溥仪进宫到慈禧驾蹦这段戏中,全部画面则完全偏红,其他颜色影调加深。值得注意的是使用偏色的场面基本都是表现时代大环境的戏,在以上两个场景中,时代的意义大于个人的意义,人的色彩包容于整个环境当中,画面当中只有时代的颜色而丧失个人的色彩。
第一次真正的正常色是在第四段伴随溥杰的出场而出现的,同时“夕阳红”消失,色彩回复现实颜色(可以通过人物服装看出),这时候溥仪是作为个人第一次登场,是他在自己生活中的第一次出现。
1931年庄士顿离开中国,溥仪前去送行。溥仪在车中的画面色调是青色的而庄士顿离开的画面却再次出现了那种“夕阳红”的色彩,这种变化再次标志着一个时代的终结,橙色这种温暖的颜色象征溥仪对生命中那段与庄士顿相处美好时光的缅怀。
3,服饰颜色与环境
整部影片的服饰色彩设计是极其认真的,基本上都是按照当时的实际颜色设计的,但服饰颜色的应用却要在表达剧情,突出主要角色的原则下建立。
溥仪作为紫禁城内唯一的主人,他的服饰颜色永远突出于其他人。在《末代皇帝》一片中,当溥仪在紫禁城中时,他的服饰无论是纯度或是亮度都高于其他人,其他人一般都穿着颜色灰暗的服饰,或作为一个色彩整体出现。他们的色彩与溥仪产生高反差,作用是作为背景突出皇权独一无二的地位,是一种辅助的,仆人的,无特色的色彩。
溥仪作为皇帝除了在正式的场合穿着黄色的龙袍外,在一般场合还有其他日常的服饰穿着,因此导演可以将服饰的颜色和具体的场景结合起来,表达人物不同的心境和产生特殊的戏剧化效果。例如溥仪和溥杰窥视袁世凯的军队开进紫禁城的段落,袁世凯的行进方队穿着是黑色的军服而袁世凯的将官服是灰色的,其实北洋军阀的军服都是灰色的,这种设计既有助于将袁世凯和士兵分开,但更重要的是溥仪此时的穿着同样是黑色。袁世凯军队的黑色是一种于皇城环境格格不入的颜色,给人一种外来势力的闯入感,他的存在在溥仪看来就是这种黑色。在宫墙的一边,袁世凯的衣着颜色是唯一与其他人不同的,而宫墙的里面,溥仪的衣服颜色也是唯一的(指有溥仪出现的画面中),这就形成了一种对称的平衡,直接表现溥仪已经不在是中国的唯一主人。在运用黑色方面,还有一个比较鲜明的例子,溥仪穿着蓝色长袍,骑自行车试图出宫。这时候溥仪的衣着颜色和守门护卫队的衣着颜色是一样的,他们整体作为了皇宫内部世界的颜色。当护卫队为阻止溥仪出宫而将大门关上时,由于光线消失,卫队的衣着颜色顿时变成黑色,而溥仪由于背部被光线打亮衣着仍然是蓝色和卫队产生强烈对比。黑色再以此变成一种势力,一种阻止溥仪自由的力量。这样的色彩变换应用在全片中多次出现。在迫使溥仪出宫的冯玉祥军队的服装色彩上同样具有这种特点,原先灰色的军服呈现出草绿色的色调,用来表现革命的色彩。
在溥仪依靠日本人的力量在满洲建立伪满洲国的段落中,画面上部呈现阴冷的蓝色,而下部确实象征溥仪皇权的黄色调,但值得注意的是此时的黄色已经不在是溥仪以前在紫禁城中的明黄色调,此处的黄色亮度明显降低,不在是明黄而变成了土黄。整个登基笼罩在蓝色之中,表明了溥仪已经不在是真正的君主,而只是在日本帝国主义扶持下的傀儡。
黑色作为一种黑暗,入侵势力的象征,成为最有力的表现手段出现在溥仪从日本觐见天皇回来后,发现自己的卫队全被日本人调换的场面中。这时,溥仪周围所有的随从都已经是日本人,而这些人的服饰颜色统一为黑色,而不久溥仪的服装也最终无奈的归为黑色。
文秀在与溥仪离婚试图摆脱这种生活的场景中,黑色承担了一个明显的象征意味。当文秀冲出张宅,跑进磅礴的大雨之中时,小侍卫跑出来递给她一把黑伞。而文秀持伞走了几步,发现自己似乎仍然笼罩在皇室的阴影之下,这时候画面上伞的黑影遮盖了文秀的脸部,她立刻发现了这一点,果断的将伞扔掉“我不再需要它”。接着镜头下摇,逆光的砖墙暗部入画形成一道黑色的,具有囚禁意味的影像。
4,人物色
作为一部描写中国帝王生涯的影片,象征皇家高贵身份的黄色绝对不可缺少。但施特拉罗的高妙之处在于不仅仅将这种明黄使用在皇家的服饰之上,还在不同的场所施以黄色来表现皇权。在溥仪出宫后虽然不在穿着明黄色的龙袍,但在他意识中这种皇权的地位是渴望恢复的,因此在溥仪出现的场所,都不约而同的出现了这种黄色的光。但这种黄色的光源却越来越小,当他完全投靠日本人后就光源往往就变成了一盏台灯,溥仪作为帝王的象征从他登上皇位那一刻起就已经被确定下来,虽然他被迫退位。但在这部影片中黄色一直是溥仪所代表的封建王权的象征。
东方珠(川岛芳子)的出现是身着一套橙黄色的飞行员服装的,这中设置的意义在于设定这个人物的滑稽的丑态地位,正如她说的“我身穿飞行员的服装,却不会飞” 。橙黄色用来暗示其的皇室血统,但她却为日本人做事,因此她的设定是不伦不类的。
5,纯主观的色彩应用
在表现中国文化大革命这个是非颠倒的年代上,色彩起到了暗示导演批判意图的功能。交通灯“红停绿走”的交通秩序被颠倒,预示着这个时代的黑白颠倒,正邪不分。
影片的最后,溥仪一人来到故宫,这时的故宫再一次笼罩在一片红色之中,溥仪登上龙椅取出陈放蛐蛐的那个瓶子,然而出现在我们面前的全是一只翠绿的蛐蛐。这点绿色,究竟是溥仪被封存的那个童年记忆还是被共产党改造后的新生,我们永远不得而知。 参考书目
1.刘恩御 《色彩科学与影视艺术》
个人微信公众号:爆裂电影 blmovie
4 ) 牢笼与门与蝈蝈
《末代皇帝》成片于1987年,曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖,影片语言为英语,导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。
这部电影有很多第一,包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片,同时也是第一部获准进入到紫禁城拍摄的故事片电影(不包括纪录片)。
影片整体的质感是以现实为基础的回忆,服饰与布景遵循了一种在考据基础之上却又不被束缚的会适度发挥想象的感觉,但如果追查起来,却可能比现在许多清宫戏真实得多。
影片的各个阶段有不同的色调与光影,表现了导演想要传达的情绪与剧中人物的心境。
某些影评人所说这影片主要使用自然光,其实并不是。
打光打得自然,和使用自然光是两回事。举个例子这个镜头,虽然看起来是自然光,但太阳的平行光,怎么能把桌子腿的影子照向两边?所以其实是窗户外面两侧各有一个光源,才能把影子打成这个形状。
色调、光影与摄影角度,伴随着主角内心世界的切换而改变着,时而朦胧,时而压抑,时而光明,时而悲凉,时而梦幻,时而现实。
导演的镜头语言非常考究,影片前段紫禁城中的那些段落尤其出彩,而后段特别是到伪满洲国那段,不知为何,镜头密度和张力略有降低。
此外,贝纳尔多其实是一个欲望与理想横飞的意大利导演,比如《戏梦巴黎》就是他的作品,所以他的胶片里,总是少不了情欲的描写,而这部分也是电影非常值得称道的地方。
值得一提的是,从影片英文台词butterfly表现来看,他的乳母某种程度也算他的初恋,他吃奶的镜头其实是有隐晦的性暗示在其中的,在这个意义上,与《言叶之庭》里面量脚的那段非常类似。
说到影片的主题,罗伯特麦基先生从剧作角度所说的是身份,意即“我是谁?”别人给了溥仪一个又一个身份,比如皇帝,紫禁城内的皇帝,花花公子,傀儡,战犯,或者是最后的花匠?其实他一生的时间都没有找到这个问题的答案,却在一直寻找。
不过从电影意象上来看,牢笼和门的反复出现,其实可能预示着这个片子真正将到的是自由与束缚的主题。溥仪生在一个外在紫禁城,内在皇权的牢笼之内,这是大家为他打造的。他一开始总想要出去看看,获得自由,大家却不让。但等到真的有一天,他被迫离开了这个牢笼,却发现自己内心在乎的,是这个他童年时代拼命想要挣破的——即自己皇帝的身份。所以当日本人找到他时,他放下自由的生活,心甘情愿的走向了伪满洲国的皇宫,重新被关了起来。但随着日本战败,一切成为了泡影,他作为战犯被关进监狱,但他仍觉得自己是皇帝,执意要担负起日军犯下的所有罪行。漫长的生活后,当他被放出来时,不管是被迫、被监狱长感召或是自愿,他终于平静地放弃了自己皇帝的身份。他用一角的门票重新回到了紫禁城,拿出蝈蝈放出来,脸上却充满了释怀的微笑。因为此时他已经和蝈蝈一样,从自己皇帝的身份中爬了出来,终于自由。
遗憾的是,他那时候距离生命的结束也不远了。
(以上仅就电影而非历史进行评论,此外坂本龙一的配乐真的很绝,几个小节就让人忘不了)
5 ) 最懂中国的外国导演去世,拍末代皇帝获奥斯卡,疯狂爱上中国
2018年是“文化悲伤”年,很多星光熠熠的“大师”相继去世。昨天,意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇去世。
【意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇】
许多中国人不熟悉这个名字,但他却是最熟悉、最热爱中国文化的外国导演。他通过拍摄电影《末代皇帝》一举成名,获得奥斯卡大奖,从此疯狂爱上中国;通过《末代皇帝》这部电影,他也捧红了中国女演员陈冲、邬君梅。
贝托鲁奇与中国的不解之缘,值得说道说道。
拍《末代皇帝》饱含深情,疯狂爱上中国文化
贝托鲁奇通过电影《末代皇帝》展现了中国最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪激荡起伏的一生,60多年的时间,溥仪从一个皇帝变成了一个傀儡,然后沦为阶下囚,最后又变成了新中国的公民。
【老年溥仪】
这部电影非常壮观,在将近两个半小时的时间里,溥仪60年人生的起起伏伏波澜壮阔。在拍摄这部电影前,贝托鲁奇找到了《紫禁城的黄昏》和《我的前半生》等资料,深入地研究了这位末代皇帝的一生。
《紫禁城的黄昏》的作者是溥仪的一位老师约翰·约翰斯顿,而《我的前半生》是溥仪的自传。扎实的准备工作让贝托鲁奇对溥仪,紫禁城,以及中国文化都非常了解,所以电影的剧本十分完美!
即便如此,第一次走进故宫拍摄电影的贝托鲁奇,也被这里气势磅礴的建筑所震撼,他感到惊叹不已。
【《末代皇帝》剧照】
于是,在拍摄过程中,贝托鲁奇不止一次对中国演员说:“我疯狂地爱上了你的国家一中国,我疯狂地爱上了中国人,我疯狂地爱上了中国的文化。”
这种热爱延续到了电影的角色身上,贝托鲁奇同情甚至喜欢电影中的那些人,“要是我对溥仪没有这种同情,我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物,我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的,我也设法使他们具有某种悲剧性,从而产生一点高贵感。”
因为在贝托鲁奇看来:他们不过是历史的牺牲品,他们也是命运之神的玩物,他们所体现的是一种人类共通的好斗性。
《末代皇帝》拿了很多电影节的大奖,它是贝特鲁奇导演生涯中的一座重要里程碑。
拍摄过程受到中国大力支持,不负盛望拿下大奖
这部《末代皇帝》是首部在北京紫禁城真实取景的电影(好像也是唯一一部)。这也成为了自1949年起,首部获得中国政府协助和在中国制作的外国影片。
因为是真实取景拍摄,比起横店影视城那些人工搭建的景观,更加宏伟壮观。在拍摄这部电影时,一共动用了一万多的群众演员,这在当时也是很罕见的。
更令人惊讶的是:我国对《末代皇帝》的制作没有任何限制。甚至在拍摄期间,英国女王也访问了中国,为了不干扰电影的拍摄,她也没能参观故宫。
功夫不负有心人。贝托鲁奇将西方式的表达与东方式的故事很好地融合在了一起,既能让外国观众看懂《末代皇帝》,也能让中国观众理解其中的韵味。
在当年的奥斯卡金像奖颁奖典礼上,《末代皇帝》赢得所有9个奥斯卡金像奖的提名,包括最佳影片奖、最佳艺术指导奖、最佳摄影奖、最佳服装设计奖、最佳导演奖、最佳剪辑奖、最佳配乐奖、最佳音响奖和最佳改编剧本奖,并最终斩获最佳影片奖。
而在豆瓣上,有24万人给这部电影打分,评分高达9.0分,排在影史250部最佳电影的第65位。
正因为贝托鲁奇精深的艺术造诣,这部电影才获得了艺术性与观赏性的双丰收。
为中国女演员陈冲、邬君梅拿到好莱坞的入场券
这部电影为意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇带来了世界级的声誉,也捧红了当时参演的两位中国女演员:陈冲和邬君梅。
陈冲在电影中饰演婉容,就是末代皇后。
【《末代皇帝》剧照,右边为末代皇后婉容】
她成功地塑造了婉容悲酸的人生。进入90年代,陈冲在美国影坛崭露头角,成为第一位被美国电影学会接纳为“会员”的华裔演员。之后,她与好莱坞影星联合主演了一些影片,如《未来启示录》、《天与地》等。
另一位演员邬君梅,在电影中饰演溥仪的年轻王妃文绣,凭借这个角色,她获得意大利电影节最佳女配角提名,开始打响国际知名度,成为第三位成功闯入好莱坞的华裔女星。
【《末代皇帝》剧照,文绣】
当知道贝托鲁奇去世的消息之后,邬君梅在深夜发长文哀悼。文章开头邬君梅就说到:“我的眼泪实在忍不住, 走在马路上听到《末代皇帝》导演贝尔纳多辞世的消息,我突然有些走不动……”
邬君梅是一个演技非常棒的老戏骨,在《如懿传》中饰演的甄嬛给大家留下了非常深刻的印象。
从她的微博可以看出:她对自己的这部成名作,以及助她成名的导演有着深厚的情谊。
贝托鲁奇:被电影成就,被电影伤害
贝纳尔多·贝托鲁奇的一生,跟电影的缘分难分难解。
他出生于文艺之家,父亲不仅是一位著名的作家、诗人,也是一位影评家。受父亲的影响,贝托鲁奇在15岁开始写作,不久就获得几个很重要的文学奖项。
21岁时,他执导了首部电影《死神》。两年后,他执导了备受赞扬的作品《革命前夕》,1972年,31岁的贝托鲁奇执导了《巴黎的最后探戈》,并一举成名。
但真正使他名声大噪的,还是在1987年,执导电影《末代皇帝》。这部电影,正式确立了贝托鲁奇的导演风格:把富有家庭气息的浪漫情节和内蕴的心理批判作为表现的核心,并结合一些政治、社会内涵,展现人生和命运的长卷。
【《末代皇帝》剧照】
电影给贝托鲁奇带来无限荣耀,但也将他送进了监狱。1972年,贝托鲁奇导演的电影《巴黎的最后探戈》在上映前夕,因为这部电影的尺度过大被禁止公映,甚至贝托鲁奇还被法庭剥夺了5年的公民权并判处4个月的缓刑监禁。
他从来没有为此后悔过,一直保持着对世界,对人的理解与同情。
这位热爱中国,深刻了解中国文化的意大利导演,希望他的熠熠光辉能够指引更多的国际导演理解中国,展现中国。
这部电影值得一看。
6 ) 满宫残照,溥仪的前世今生
[多年前的文,和现在文风差距较大,写得太嫩,大家凑合看看。]
1950年,东北中苏边境。一群满清战犯被押解安置。
故事从列车的停靠开始,从严寒中,黑压压的政治犯呼吸的霜雾开始,不断闪回,现实与过往交错更替,记忆与生存映照对比,如此还原了一位真实饱满的末代皇帝。
从满清灭亡到军阀割据,日本侵华最后共党称霸;从三岁登基到亡国之君傀儡皇帝,以致阶下囚最后平民园丁,这部荣获87年奥斯卡金像奖,最佳影片,导演,音效等九项大奖的史诗巨片,对中国的历史变迁及溥仪个人的命运悲欢,委实有着举足轻重的意义。
那年,贝托鲁奇在接受法国《首映》杂志记者采访时说:“要是我对溥仪没有同情,我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物,我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的,我也设法使他们具有某种悲剧性,从而产生一点高贵感。……这些人物虽是可憎的,但他们也是世界的一部分,我并不谅解他,可他们也是命运之神的玩物。所以,任何人都不过是历史的牺牲品。”
在人如蝼蚁的时代波澜中,有时我们的确会被无奈的宿命论降伏。溥仪又是这样一位特殊的人物。一生里的数次变革,数重身份,数不尽的人事擦肩,来不及停顿更谈不上思考,历史便将其带往未知而无序的渊数。50年的世事动摇,其意志的表现只会显得孱弱无力。惟有如此,他为人所知的奴性才寻得一个应当的理由。
诚然,历史有其不公,但相信贝托鲁奇同情溥仪并非全因命运之把玩。如若人性浑然天成,时代背景又有何干?这不是一个描写傀儡人生的故事,因此才这般耐读。
性如白织
溥仪的人格在我看来,与常人无异。即使说其天生优柔寡断也无从考据。我记得他三岁登基,对皇宫一切均充满新鲜好奇。先帝光绪病危,独揽大权的慈禧太后以“承继同治,兼祧光绪”的名义,将三岁的溥仪从醇亲王府召进紫禁城,立为嗣皇帝。一个月后,他便正式登基即位。影片此处的表现煞为戏剧,慈禧顶着白惨惨的妆容,满脸褶皱如枯树干,条条道道积压于下颚,无法窥测其表情变化,独唇齿相撞艰难发声。当她将立嗣之旨逶迤拖出,未等任何人作出反应,便瞠目僵直地坐着,一种不甚吉利的死亡方式。群臣下跪,有人为她蒙上一块白帕子,这张惊悚的面容才得以退出屏幕。小溥仪依旧吮指观望,一副事不关己的样子。他不知道这块帕子覆盖的,是他从今往后孤独的自由。
于是,满朝文武,军臣将士,太监宫女频频向其磕头,吾皇万岁万万岁。三岁的孩子懂什么,他既不明白他们缘何长跪不起更别提享受这顶礼膜拜。他稀奇地穿梭于人群间,左顾右盼,蹦蹦跳跳,毫不自知。此时,他被一阵蛐蛐叫声吸引,来到这位太监面前。太监示意把蛐蛐作为礼物献给皇上,小溥仪拿起蛐蛐筒,又重归无忧的欢笑中……
所以,溥仪的天性是纯白的,或者还带有清高,他在醇亲王府也被视王子般宠溺。
而后在宫里的生活,无需说明便知是昌盛而无餍的。这般环境里年复一年,助长了傲慢,自恃,专制,独断,依赖性强等诸多极端品性的养成,无可质疑。
他的骄纵“得益于”那千秋万代的宫规。登基时他曾问:“我真的能想干什么就干什么吗?”得到肯定答案后便兴奋地向服侍其沐浴的太监泼水撒欢。幼童的独占心理得到满足,未构成框架的需索体系令其盲目地信仰皇帝这个称谓。然后他陷入一发不可收拾的孤独中。从小是害怕,怕与母亲分开,怕与奶娘分开。当有信告知他额娘去世,他只是骑着自行车,无泪无恸,绕着皇宫一圈一圈地周旋,方见城门大开,激起了他潜藏的思念之情,而侍卫是绝不会放其出宫的。他绝望地对着城门喊“open the door”。此前也有相同的情景,中华民国刚刚成立,“皇帝”溥仪也仅在宫内执掌权势。他追赶着被谴走的奶娘马车,冲至城门,狂躁不安地嚷着“open the door”。这一扇门,阻隔了清冷的围墙与繁闹的市区,也阻隔了他无所住的灵魂与被禁锢的肉身。这般绝对的分裂只怕比用刑更令人怨忿。
此后,宫廷已对他毫无意义。他偕同婉蓉,文秀挨着屈指可数的日子。他虽麻木也未想真正离开皇宫,他早已深谙宫外并非他的世界,躲在防空洞里至少能持续填补那华而无实的占有欲。直至后来他抵达天津辅佐日本人在满洲建立傀儡政权,不过是一心妄图称帝所至。是蓬勃的野心,更确切地说,做皇帝锦衣玉食的生活蛊惑着他的意志,他渴望重返尊荣,重返虚荣,重获唯吾至上的优越感。这样的日子谁都想过,只是他拥有此种经历而更难以自拔地沉湎罢了。于是,做皇帝成了一种义务。是贪婪,抑或不甘。
溥仪向看守所所长复述这一段动机时说,由于他来自满洲,中国人都把他当异数,唯有日本人百般殷勤,待其如友人,自然愿随其往。并带着他复辟帝国之心,不想被日本人利用。而之前,他也积极拉拢过各派军阀头目,企图凭借军人的力量恢复祖业。此等用功无济于事时,才将日本视为“第一外援力量”,频繁接触,终被狡猾的日本人利用以达到独霸中国东北的野心。婉蓉再三劝阻,他无动于衷。他在桎梏的封闭一生,如何能与老谋深算的军人政客抗衡?即是一般人偶耍心机,他也未必有能力甄别觉察。要说他签订《日满条约》出卖我国东北主权,以致卖国求荣,俯首贴耳,他的懦弱与奴性均源自他的无知。而其无知,又在不可避免的人生经历中安置。不可避免的宿命。
日本投降,预示着它卵巢下的伪满洲国必将顷刻垮台。溥仪不幸沦为苏联红军的战俘,渡过了五年的囚拘生活。但这五年并非使他改头换面,他的起居照样有人服侍。1946年8月,他以历史见证人的身份出席远东国际军事法庭作证。这让我想起《东京审判》,无奈里面他的形象过于委琐灰暗。他揭发了日本帝国主义分子的种种罪行,但同时也掩饰了一些不利于自己的事实。他仍放不下皇帝的架子,自然更谈不上认罪。可见溥仪人格的残缺性是根深蒂固的。他并非恶,只是过于任性。也可谓之冥顽不灵,他掩饰自己的罪行处于自我保护的本能,他还一意孤行着皇帝的骄矜。
最后那十年在抚顺战犯管理所的改造,让他真正脱胎换骨。他曾以为中国共产党会谋害他,正如古今中外所有被赶下台的皇帝没有好下场那样。过去受日伪统治残害的人民对他们这些民族罪人宽宏大量,这使溥仪的观念发生根本性转换。他开始向生活自理过渡。政府的关怀与照顾令其深受鼓舞,人生观世界观彻底改变,真正树立起重新做人的决心。当祖国为庆贺成立十周年,特赦一批改恶从善的战犯时,他为听到自己的名字而激动……
这一天,标志着他前半生的结束,而下半生,他选择做一名普通植物园园丁,修葺着今后祥和的岁月轮廓。
溥仪的个中表现与心情是可被理解的。天性如白织,纯洁、透明,和所有的孩子没什么两样。只是阅历塑造人的同时,也毁灭了童真,尤其他这般特殊的地位。
情如棉纱
关于亲情
一个从小养尊处优,呵护备至的孩子,自然对母亲的依赖与信任感比常人更猛烈。若不提及三岁进宫,哭天抢地地呼唤额娘,这时的他有多少俄狄浦斯情节,单是长大的皇帝面对奶娘的离去,伤痛欲绝,疯狂追赶,得知无可挽回仍喃喃道:“But she’s not my wet nurse, she’s my butterfly”随着年月增长,人增加更多的是客观性与疏淡,溥仪的情感是与生俱来的丰厚。正如所有人一样,只是经历的人事一多,消磨耗损走了。耗损的本质是精神,精神支撑理性与情感,一旦疲怠,壁垒里的一切定土崩瓦解。对溥仪而言,信仰的称谓,每日恭维的喋喋不休,终究变得乏善可陈。奈何,如此徒有其表的地位,他也不忍抽身。
包括那两次如出一辙的“open the door!”他求永远做个孩子,一旦面对这坚实的城门,不切实际的幻想就会被狠狠撞击。他的长成,莫不是围墙内的生活所致,恐怕这扇城门也贡献不少。
关于爱情
婉容,文秀在溥仪16岁时同时进宫,一后一妃。画像挑妻,溥仪显然对文秀略感兴趣,其原因之一无外乎年龄相仿。但在新婚之夜,婉容与溥仪那段极具弗洛伊德象征手法的剧目,也是慑人魂灵的。我为着陈冲当年的姿色啧啧称奇。这女人并非标准意义上的端庄秀美,却有着一股毒性,妖冶,越吸越来瘾的。眼神存有流光,适时滑落,英姿生百媚。《太阳照常升起》里她的浮夸与年龄过分不熨帖,并没讨好我。尔后易太太倾泻出老上海女人的丰韵与细密,牌局上的若有所思,正应验了王安忆所说,这些女人的社交实在太少,因此难免全力以赴,结果将社交变成了情谊。这人,确是脚本里的“她”,毫无饰演的痕迹,不由分说。
溥仪是对婉容,文秀都好的,也是缺一不可的。结果当改名亨利的他离开皇宫,不再是享有多妻制的皇帝时,文秀决定离他而去,他仍霸道地制约。文秀是果敢的,她没有妥协任何的规劝,于一日滂沱雨下,毅然离去。起先仆人递给她伞,怕她淋着。文秀拄伞三两步后,突然愉悦地将伞抛出一条弧线,仰天喊着:“我用不着他了!我不用他了!”场景里旋转,彻底丢开了感情的包袱。她重归自由,洒脱得令我一时难以回神。
婉容的命运自是多舛。溥仪复辟心切,日本方事物集约处理,时局变革,无心顾及她的心理需求。她只得用大麻安抚自己,从而一蹶不振。她寂寞至极,与丈夫的司机苟且,只为生孩子有所陪伴。日本人自不会给以得逞,枪杀司机,处死婴儿。婉容的生命开始凋谢,无忮求,无期望,心如死灰,形同僵木。爱情?连钻入泥缝的气力也无,谈何开花结果?
这是溥仪前半生的爱情。情如棉织,极易聚集情感的水分,变得厚重而深沉。而棉织本身,却是弹指间灰飞烟灭的东西。
关于师生情
对溥仪影响最深的老师莫过于英国牛津大学毕业的文学硕士庄士敦。庄士敦那富有传奇色彩的欧洲生活方式,以及耐心细致的说教,对于从小被禁锢在紫禁城内的“小天子”来说,既陌生又好奇,有着一种潜移默化的影响力和吸引力。那些宫廷的变革,也是庄士敦教育影响的功劳:溥仪把名字改成了英文叫“亨利”,然后不顾遗老遗少和太妃们的阻拦,断然地割掉了清室的长辫子,穿上西装,登上皮鞋,学骑自行车,俨然一个“洋皇帝”;他一直向往欧洲,16岁时想上牛津大学;他和庄士敦说,我不是君子,谁都不准我说心里话,他们总是教我该说什么;他养了只小老鼠,庄士敦替他守秘;他视力退化,庄士敦为他请愿配副眼镜,尽管遗孀君臣难以接受这一摩登的事实;他说,皇上是世上最寂寞的孩子。分别后,他根据溥仪的前半生撰写了一本《紫禁城的黄昏》……
他对溥仪有恩,可说是溥仪在宫中唯一的朋友。他们见面时长久地握手相笑,离开时也这样。此后再未谋面,有如君子之交,淡而隽永。
皇帝,这个国家最大的囚犯
溥仪见证了几乎整个中国近代史,又有几个皇帝适逢这独特的年份。
1967年,中国文革最疯狂最动荡的那年,百姓的极度信仰依旧存在,只不过不是皇帝,而是另一个伟人。当年的溥仪已在弥留之际。所以影片中所表达的这一切不言而喻:红色风暴的社会,连交通也变成了绿灯停红灯行,改造溥仪的共产党人同样被共产党人“改造”着,一切都逃不过历史的变迁。
当他看着当年的看守所所长被揪出批斗时,60岁的溥仪径直走向红卫兵,询问所长的罪行。他们说是腐败的右派,皇帝的跟班,修正主义分子,罪证听来言之凿凿,不可饶恕。溥仪只有一味重复“他是个好人,他是个好老师”这类较之软弱而真挚的辩驳,然后被无情地拖走。
一群文工团少女冲出,组成队形,跳起极为严肃的革命舞蹈,模样却有些可笑。
末了,溥仪来到已被设为景点的紫禁城,跨过太和殿门口的吊绳,想要登上熟悉的宝座。此时一位红领巾出面制止,对话饶有意味:
“Stop.You’re not allowed in there.”
“Who’re you?”
“I live here.I’m the son of the Guardian.”
“Well.I used to live here too.That’s where I sat.”
“Who’re you?”
“I was the Emperor of China.”
“Prove it.”
言罢,溥仪兴奋地趔趄到宝座边,拿出底下的蛐蛐筒,递给红领巾。蛐蛐从筒里钻出,周身已发黄变黑,不见当年翠色,仍活灵活现,见证着五十年的沧海横流。
他一抬头,那个瘦小的背影早已不知去向。此番此景,令我恻隐许久……
木心说,生活,是安于人的奴性和物的奴性的交织。
我们如此,皇帝也是。
原谅他无法选择的囚禁。
ps:海报与坂本龙一配乐亦非常之精美。
7 ) 双重身份的历史与虚构
双重身份的历史与虚构
——论影片《末代皇帝》中表征建构人物的方式
文/顾一心
《末代皇帝》(The Last Emperor) 讲述了一个人与自己身份之间的命运和友情。本片在技艺风格上的细腻与审慎历来享有盛誉,而在意识形态上则属于温和的中间类型,作为首位获准进入紫禁城拍摄的故事片导演,贝托鲁奇相对远离于历史立场的选择问题,而是以个体的命运与情感作为影片叙述的核心。
爱新觉罗•溥仪(1906—1967),清朝最后一位皇帝,年号宣统。1931年,在日本策划下成为伪满洲国皇帝。二战结束后作为满洲国战犯被苏联关押,1950年移交中国政府,1959年受到特赦,1967年,于北京患尿毒症去世。
这是宣统皇帝一生的年表。作为一部长达218分钟的巨制,《末代皇帝》在时间上横跨半个世纪,几乎涉及溥仪一生所有的重大事件,与此同时,影片又对历史的种种隐秘之处加以诗意的开掘。从根本上来说,《末代皇帝》所讲述的并不仅是一个皇帝的历史,而更是一个“作为皇帝的人”的故事——它是关于双重身份的历史与虚构。
影片从1950年的监狱开始倒叙闪回,随着溥仪身份的揭晓,梦境般的回忆从冰冷的现实中缓缓释放。回忆中的紫禁城被明显加以视觉上的风格化处理,温暖的色调与油画般的质感为影片构造出了一片充满想象的回忆的净土。孤独的童年,幽艳的宫廷,成长的激情与错悖——由这一系列视觉与情节元素构成的表征系统,在建构出某种西方文化立场上的奇观效果的同时,也为自身制造出一种丰富而敏锐的诗意。
那么,或许应当思考的问题是:这部影片是否建构了真实的溥仪形象?它是否忠实于普遍意义上的历史?从电影美学的角度来说,我以为这并非问题之所在,《末代皇帝》的巨大吸引力,在于它捕捉到了一种永无枯竭之虞的叙述的源泉,即一种与真实性无关的想象力的欣快;更为重要的是,影片借此提出了一些有趣的设问:即由历史所书写的个人是否真实;它是否遗漏了那些包含真相的不为人知的碎片。换而言之,真正完整意义上的个人,究竟是如何存在于整个历史之中的?
我在这里想借用米兰•昆德拉的一种提法:即作为个体的人往往是可以从“大写”与“小写” 两种角度被分别建构和理解的。在大写化的视角下,人的意义依附于某种历史的价值与目的;而在小写化的视角之下,则存在着一个活生生的人在私人领域里最为真切和隐秘的情感。这种人格身份上的两重性,对于银幕和文本的受众来说有着突出的吸引力。如影片所示,《末代皇帝》运用大量视觉和意象的表征,建构了“大写”与“小写”这两种相互重叠的溥仪形象,而它们的基础,则分别是“历史”和“虚构”的话语机制。
在溥仪的身上,“末代皇帝”的身份意义统摄了一切,并强制性地成为他整个人生所依附的基础。这一身份导致了他童年的孤独感、奇特的婚姻、脱离时代的生活,乃至其波澜诡谲的政治命运。他是外界观摩与审判的对象,是丰碑式的历史中某个代表特定意义的符号。尤其在影片的结尾部分,当沦为普通人的溥仪重新出现在紫禁城时,他更似是一段悲哀历史的活化石与象征物。
与这种大写的自我相对应,如何建构溥仪在私人领域的自我成长史,是《末代皇帝》中最具艺术匠心的部分。在这一建构过程中最为大胆的设置,莫过于他被设想为一个具有恋母情结的男孩,它被集中表现为他对母亲的替代者——乳母的依恋。这种依恋象征着他童年时代心灵的耽溺,而成长的痛苦则在于:他终有一天将从这种状态之中猛然惊醒。在影片至关重要的一幕戏里,当他意识到自己皇帝身份的坍塌时,他的乳母也正在被遣送离他而去,在这一刻,他不仅失去了他的“蝴蝶”(butterfly),也失去了他在童年时代对生命、权力与情感的一切想象的确证 。以这幕戏为转折,我们开始真正意识到一个人的生命成长的痛苦,它形成一种感人肺腑的情绪力量,仿佛揭示着这个男孩身上所蕴藏的巨大的悲剧性。
贝托鲁奇本人曾说:“要是我对溥仪没有同情,我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物,我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的,我也设法使他们具有某种悲剧性,从而产生一点高贵感。 ”我想爱新觉罗•溥仪的悲剧性在于他无力选择自己的命运。他也许充当了一个失败的历史角色,但作为生命个体而言,他只是一个不幸被自己的身份和命运所囚禁起来的人,他全部的孤独感和宿命感也都来源于此。也正如影片中溥仪的老师Johnston所说的,“皇帝可能是这个世界上最孤独的男孩了”。童年的虚构隐约揭示了影片中溥仪的性格成因——由于童年所耽溺的美好幻象被击碎,他的一生都处在某种安全感的丧失之中;归根于底,他是一个自尊强烈而情感脆弱的孤独的人。
在影片的结尾,溥仪以普通人的身份重回紫禁城,从龙椅的座垫底下取出自己的童年玩物(那是一只他在五十年前的登基大典上得到的蛐蛐笼子),在红色的夕照之中,一只蛐蛐从笼子里爬了出来——这一画面展现出无与伦比的鲜活之感,令人怦然心动,它意味着时间意义的模糊,也意味着历史审判者的缺席。最终,影片用虚构的方式完成了对“人”的建构,如我们所见,那个隐秘的私人情感的世界将一切都永远地锁住了。
无论如何,《末代皇帝》为我们提供了一种或可被证明为有效的猜想——历史的观看者所看到的永远都是剧场化的假象,而一个“真实”的形象则恰恰是通过具有虚构色彩的表征来建构的。影片运用各种表征创造出一种假想的真实,这种假想之所以具有某种真实性,恰恰因为它的对立面——大写的、历史化的个人具有非真实性。倘若作一次跨越性的比较,《末代皇帝》中这一潜在的文本结构与作为影史标杆的《公民凯恩》惊人地一致:在本片中,由童年时代的意象所构成的表征符号世界,与后者中首尾呼应的“Rosebud”(玫瑰花蕾) 恰恰是相通的,它们都意味着成长的代价与纯真的丧失,也都是主人公历尽沧桑后唯一能够把握与珍存的全部。最终,它们都指出了某种易于忽略的真理——个体固然存在于大写的历史之中,但他依然拥有旁人无法窥测与理解的独特身份,正是这一身份的独特性与不确切性,赋予一个人以最为珍贵的存在的尊严。
2009/7/4
所有的离开你都赶不上,所有的门你都打不开。所有的人都是撒谎者。
喜欢尊龙。他把溥仪演的太好了。事实上溥仪哪里值得那么多同情呢,他的一生在不幸中成就了大幸,在那个乱世里,他比几乎所有人都过得要好,过着国宝大熊猫的生活。他做错了的事,有人代为受过。他没有的气节和美感,还有人演出来赐给他
这不是你的错……这真的不是你的错。或许隔着银幕来看,溥仪的人生遭遇令人唏嘘,然而,比起前朝旧史的末代君王们,他这个退位皇帝已经算是得善终了。
一部酷似史诗的电影,张力很足,镜头娴熟大气,演员表演纯熟,从各个角度还原了中国的历史,细节十分出色。这部电影涵盖了太多的元素,耗资庞大,临时演员数量极多,场景大气恢弘。可以说是一部极其优秀的电影。只是关于历史的感慨和影片的深意或许还可以再深掘一点。总体而言是一部震撼人心的史诗巨作
城门开的那日 竟是离家之时
太寂寞太寂寞了,这样一个孩子从小到大都是寂寞的,好不容易有一点儿亲情、爱情、友情,很快都被剥夺掉了。他因为寂寞而衍生出的种种行为都挫败了,最终给他带来更深的寂寞感。这也是看了这么多遍,依旧这么打动我的地方吧。真是从一开始音乐一起就难过得不行。
文绣冲入大雨,婉容堕入烟楼,青白蛇与红白玫瑰俱凋落,徒留末代君王像失魄的十二少一样老去。
神作。三个小时完全不觉得长,没有一个镜头是浪费的。有人觉得这个电影太过魔幻主义。但那个时代, 这群人,不用魔幻现实主义的镜头怎么能体现的出来!尊龙太美,绝望之极时眼神里也有傲气。只可惜时代弄人。最后蛐蛐的隐喻太太太太太贴切又催泪。
极致的美,极致的伤。音乐太灵,画面太精,原来早在1987年,外国导演就早于《活着》《霸王别姬》把20世纪中国历史拍的如此炉火纯青了…“我从未和家人分开过” 额娘,阿嬷,婉容,庄士敦,溥杰,皇宫…溥仪的一生都在告别,跟亲人,跟时代,跟历史,身不由己。@上海国际电影节 4k修复版
不偏袒的好片儿!一个进自己原来的宫殿还要买票的皇帝。
有史以来一部最地道最出色的中国电影,居然,Made By Italian~
能赶上电影节3D巨幕演《末代皇帝》真不容易。全片处处都是痛点。尊龙演的溥仪太经典。最后登上宫殿时,小心翼翼回头看,那种微妙的感情,配上一只穿越半个多世纪的蝈蝈,精妙动人。
我觉得对于一个外国人拍的中国人物传记来说,它最可贵的不是那些对比强烈的色彩和镜头,而是他的态度,他对这个人物的理解,他并没有评判什么但是他把故事默默地摆在那里,到结束,你会一时觉得心情复杂,而且更重要的一点是,电影里不仅仅塑造了溥仪一个角色,而是通过细节也讲述了围绕着他的一些人的沧桑,这对于一个外国人来说,我觉得异常珍贵。虽然还是有些次要人物显得有些脸谱化,呵呵。。。CC版本,3小时38分。。。
尽管看一群中国人在屏幕上讲英语很是奇怪,但不能否认这是部出色的电影:它与国家无关,与王朝无关,这只是一个渴望自由却不得的人的编年史;"门"的意象被反复提及,寓意溥仪被禁闭的一生;贝托鲁奇娴熟的运镜,要人命的广角自然光,美妙的配乐。
贝托鲁奇镜头下的中国始终是存在于他想象中的红色国度。电影拍得过于西化了,但讨巧的用溥仪的命运承载了近半个世纪中国的变迁,进而阐释人与命运对抗的古希腊悲剧主题。如果说人的一生是不断失去的过程,溥仪无疑是失去最多的,因为他曾经拥有整个中国...
他痛哭流涕追阿毛、失魂落魄追婉容,但始终追不回那昔日辉煌的时代。他反抗太监偷窃文物、反抗日本傀儡操控,但终究反抗不了自己跌宕唏嘘的命运。他做了一辈子囚徒,在紫禁城在满洲国在抚顺管教所。终于买了张观光票,在赤色余晖中蹒跚进入太和殿。须臾一世,只有那皇座下藏着的蟋蟀,还认得他是帝王。
光影,音乐,及每一个具有寓意的表现手法都不用再多作笔墨褒赏,极惊讶导演对溥仪这个人的解读以至于成就这部电影所呈现的态度,把整个故事说完,尔后留观者独自在唏嘘。那个关于"门"的意象完全表现了溥仪近乎悲剧的一生,作为一个小孩,他却自幼被禁锢;作为一个皇帝,却沦为时代的牺牲品。
作为一个外国导演不可能拍得更好了,但我是一个中国人。
溥仪只是那个大时代里一个无法左右自己命运的小人物,注定在历史洪流中成为悲剧人物。……贝托鲁奇并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史,而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。只是……紫禁城太监还有皇帝与皇妃在后宫都是一口英文……★★★★☆
26岁的陈冲真是美得叫人目瞪口呆