让他走

一个中国式的故事，被西方拍出来了，在中国爷爷婆婆最爱的就是孙儿，甚至超过对自己的子女。片中2个女主都是独断专横的女人，这样的2位母亲在中国可是再正常不过了，她们却出现在西方的电影里，可见我们过去对西方的误解有多深。但这样的设定，也让中国人第1时间就共情投入了电影里，只是结果让人唏嘘。结局又回到了西方式的，中国人是无法理解这样的西部决斗。

几位主角全是欧美老戏骨，当年让人沉醉的戴安莲恩和沉默寡言的性格演员凯文·科斯特纳 ，演技真的不说了，唐尼母亲虽然演得过火，但也符合把儿子们垄断为私有财产的形象。还得表演下小寡妇，优柔寡断六神无主也很到位，明知道公婆爱的只是自己的孩子，老公家只拿她当私有财产，她也只得各方委曲求全，她这个角色其实最不好演...

也得赞下导演，这个电影完全靠情感，表演，情节去推动，这10几年欧美惯用靠虚无的心理表演来掩饰空洞的情节，这个都被抛弃。从近2.3年的电影来看，全球又回归了靠情节故事一点点一段段耐心去推动剧情的老传统，这是个好事。所以大家期望很高的信条为什么一败涂地，就因为情节太过空洞，表演太过虚浮。

让他走，故事并不复杂，但表演到位，情绪一段段上升，让每个观众身同感受，一个字就是真实。电影里的那些情感，观众第1时间就能认同，因为那些也是我们内心所想，生活所历。

看来世界电影回归传统已是大趋势...，这部电影应该7.5分之上....

影片开始充满了诗情画意

这片子个人觉得豆瓣目前评分7.0高了，我都不想给及格。影片前后风格很不搭，前面亲情荡漾诗情画意，后面画风急转居然变成了《隔山有眼》《致命弯道》那样的在蛮荒之地和一群怪异hillbilly浴血鏖战的惊悚片，最终以两败俱伤的悲剧收场。拜托，标题不是Let him go吗？我理解就是放手的意思啊，看了一半我觉得最终也就是超人爹妈要不到孙子，伤感寂寞地踏上归途吧，谁想到会是这样一个无比惨烈的结局。小说原著真是这样写的吗？哪位看过原著的同学说一下？多大的矛盾呀，值得赔上几条人命。看下来我倒是觉得冲突激化超人他爸有很大的责任，他给我的感觉像不会说话的毛头小伙，哪里像退休的经验丰富的老警察。

片子里已经是有汽车的年代了，看车型，貌似故事背景是五六十年代，可是北达科他州的那些hillbilly感觉像是上世纪初的西部牛仔，无法无天，随便就剁人手，警察也拿他们没办法？我还以为剁一个手指，谁知一斧头五个手指全剁了！就是剁一个手指在美国也算是重罪了吧。超人他爸也傻，当那帮人冲进宾馆房间时手里的枪是干嘛的？吓唬人吗？你是老警察难道不知道在美国非法入侵私人领地完全可以当场击毙而不负责吗？结果白白被人抢了枪剁了手，还被恶人先告状。

哎，这片子如果把背景设置在兵荒马乱的西部大开发年代也就算了，现在这个样怎么看都拧巴！可惜了里面优美的摄影和音乐。

在国内从小就被灌输美国人亲情淡漠，孩子长大了就搬出去自力更生，爷爷奶奶不帮带孩子，这部片也算是颠覆三观了。以后哪个再重复前面那套cliche的，放这片子给他看！

在这部以20世纪50年代为背景的惊悚电影中，一场斧头对枪的战斗打响了。

悲剧发生在退休警长乔治·布莱克利奇(凯文·科斯特纳饰)和他的妻子玛格丽特(黛安·琳恩饰)身上：先是他们的儿子在一次骑马事故中丧生，然后他最近再婚的遗孀带着她的坏丈夫唐尼消失了，带走了布莱克利奇夫妇心爱的孙子。

这是中西部哥特式风格中比较耸动的一端，玛格丽特带了一个野餐篮和一把枪，说服沉默寡言的乔治踏上了北达科他州的公路之旅。

琳恩很棒，展现出武器级别的民间魅力。

但当我们看到唐尼的家人时，《让他走》才真正大步前进，由可怕的女族长布兰奇(莱斯利·曼维尔饰)领导的韦伯兄弟登场了。愚蠢的肌肉、操纵和怨恨的结合体，Weboys是那种会破坏家庭聚会的人。我们知道，这个家族有枪，这似乎是他们的优势。

但事实证明，只要你有足够的手指来扣动扳机，带枪参加斧头战是个好主意。韦氏兄弟的斧头是真的。

托马斯·伯祖查(Thomas Bezucha)的这部以20世纪50年代为背景的新西部片充满了咀嚼烟草的表演和边远地区的陈词滥调。

但两位令人敬畏的老奶奶之间的炸裂对峙是不容错过的精彩。

💔

有时候生活就是这样

像个列表，记录着我们失去的东西

Don't start what you can't finish.

但是既然你已经开始了，就让我替你结束吧

揪心的结局，不能接受的无法平静

坚持，执着，得到，失去，这一切真的值得嘛？

哪怕知道结局，也要义无反顾的去做，无怨无悔，因为这是你想要的...

这个电影看得我心很痛

豆瓣上最扎心的一句影评

"其实男人从一开始就知道结局，只是女人从来都一意孤行"

总有执念，总有坚持，总有放不下的爱

可是这一切，如果一开始你就知道会以生命为代价，你还会做吗？

一百个人一百个哈姆雷特，因为视角不同

从没有特意的歌颂爱情，我却隔着屏幕感觉到了老爷子那份浓浓的爱

那份执着与深情，只因为是你想要的

人生倘若真的如此，便也不枉一生遇见

只是若有来世，请一定不要再这样选择

比起拿回，这样的失去真的太残忍...

好的电影总是能引起人不同的思考

也许有人喜欢也许有人不理解又也许有人觉得矫情

可是，总有一部分情愫就那么悄无声息的敲打着你的心，让你一点一点的疼

这或许就是电影的魅力吧

谢谢你们带给我新的思考🌙

西部牛仔电影一直都被看作是正义和英雄主义的代名词之一。

说到其中典型的代表电影人物，克林特·伊斯特伍德和罗伯特·杜瓦尔作为老前辈早已经是声名赫赫，而现年已经65岁的凯文·斯科特纳也同样是其中优秀的一员。

早在1991年的时候，他就凭借自编自导的西部电影《与狼共舞》获得了第63届奥斯卡金像奖的最佳导演奖。

2003年他与罗伯特·杜瓦尔合演的西部电影《天地无限》，更是入选了全球50部最佳西部电影名单。

多年来凯文·斯科特纳留给广大观众们的印象，一直都是坚毅勇敢且魅力十足。

2020年11月6日上映的影片《让他走》同样也是一部西部风浓厚的电影，影片由凯文·斯科特纳和戴安·琳恩主演。

总体来说，这是一部很平静的影片，虽然影片的时长近120分钟，但是全片都没有出现我们印象中一贯的类似西部电影中那样激烈的正邪冲突，取而代之的是简洁明了的台词和两位老戏骨的精彩演技展现。

凯文·斯科特纳在片中出演退休警察乔治，因为儿子的意外身故，他的儿媳选择了改嫁，一次偶然的机会他的妻子玛格丽特在街头看到孙子的继父，不仅动手打自己的孙子，而且还打自己的儿媳，于是老两口展开了一场拯救儿媳和孙子的冒险。

影片的前半部分都是在铺垫老两口的丧子之痛和对孙子的思念，后半部分则切入主题，争夺孙子的战争开始打响，随之而来的则是看似平静，实则激烈的双方冲突。

很显然，65岁的凯文·斯科特纳在片中已经不复当年之勇，并且在片中连手中的枪也拿不稳，在被打之后，还被残忍地砍下了手指，好在那份老硬汉的骨气却是依旧坚强。

在这个桥段的设计上，很能够让我联想到超级硬汉史泰龙在他的《第一滴血5》中，同样是被痛打了一顿，也同样是硬汉气质和不服输的精神依旧。

只是意外的是，在《让他走》中凯文·斯科特纳饰演的乔治为了妻子和孙子，不幸中枪身亡奉献了自己，这样的结局，或多或少的让影片看起来不那么的完美，好在55岁的戴安·琳恩，虽然容貌不复当年，但是风姿依旧靓丽。

《让他走》上映之后，口碑普遍不错，首周票房更是以410万美元的成绩位列冠军位置。

很凑巧的是，凯文·斯科特纳在今年还出演了西部冒险题材的剧集《黄石》第三季，该片在豆瓣评分已经高达9.2分！

韩浩月

《让他走》是一部2020年公映的美国电影。《与狼共舞》的导演与主演凯文·科斯特纳在片中饰演爷爷，65岁的凯文不再敏捷、霸气，也失去了战斗力，但有着一股看透岁月的睿智与淡定；代表作为《情定日落桥》的戴安·琳恩在片中饰演奶奶，55岁的她，刻意地扮老了一些，但这并不影响她在《让他走》中展现出一种难以言述的美，这种美，掺杂了成熟女性的优雅，小女孩般的任性与冲动，对激烈情感的克制，还有对内心自由一面的放任，让这个奶奶时常散发出令人动心的气质。

在故事上，《让他走》有逻辑缺陷，儿子莫名其妙的死亡，缺乏必要的交代，儿媳另嫁他人并远走高飞，也没有铺垫，至于影片的高潮戏——爷爷奶奶上门抢夺被新家庭虐待的孙子，面对空前的危险，两人的做法也显得颇为不成熟。但这些不重要，作为一部惊悚、犯罪题材电影，这些情节，是导演托马斯·伯祖查要完成的一个任务、一个交代，他的表现重点不在此，而在于另外一些方面。

他重点表现出了家庭情感的“残疾”一面。婆婆对儿媳有凌驾的姿态，动作柔软但却不容抗拒地把还是婴儿的孙子从儿媳的怀里抱过来，放在温度适宜的水盆中洗澡，回忆起孙子依恋地趴在她怀中的时候，有着母亲一般的表情，这是一种代俎越庖，从心理学层面解释，是嫉妒儿媳的存在，取代了她在儿子心目中的位置。面孔忧郁的儿子在开场之后不久便坠马而死，似也是一个隐喻。

影片中的反派家族，则是一屋子躁郁狂，反派家族的话语权也是被奶奶控制着，这个奶奶有严重的分离焦虑症，不但把逃走的儿子抓了回来，还控制着身边的每一个亲人，对于别人家的孙子，也决不允许再离开半步……影片成了两个奶奶之间的战争，控制欲虽然不在一个等级上，但两个奶奶碰面，不产生厮杀才怪。

值得注意地是，影片还有一个居住在荒野的印第安年轻人，如他所诉，他也是“残疾”的，他失去了所有亲人，最重要地是，他失去了母语，只能说简单的英文……

联想到《让他走》的故事，发生在1950年代的美国，或能理解导演的用意。二三十年代的美国经历了大萧条、二战，六七十年代的美国经历了越战、反战、民权运动，处在中间的五十年代显得很是平静，平静得就像片中爷爷奶奶的家庭生活那样，但平静之下，分裂正在发生，那个时代美国人试图维系的美好生活，在内里其实无比脆弱，《让他走》把观众的视线带回到那个时代，还是容易让人滋生一些对于历史的感概，那个丢失的、又被争抢的婴儿，是一个象征，象征着那代人的不安全感，需要一个无害的、能让人宁静的婴儿来安慰。

如果不是家庭发生变故，凯文与戴安在西部牧场的生活会一直优雅地进行下去。把简单的饭菜端上桌，早餐的时候打开收音机听听音乐，趁儿孙不在的时候说几句调情的话，哪怕出门散步也要追求仪式感……《让他走》在这方面，简直是一部讲述老年如何优雅活着的教学片，在处理气氛、表情、微妙表达等方面，导演实在是高手，这方面的强大，完全弥补了剧情逻辑的不足。

王小帅最近在分享自己拍片经验说，“一百分的导演可以把空气拍出来，把味道拍出来，就像小津安二郎，像侯孝贤”。这个说法，用在《让他走》的导演托马斯身上也非常合适，托马斯不仅拍出了空气与味道，也拍足了情绪与节奏，因此《让他走》的沉浸感很足，这样的电影，观看的时候不是让人挑毛病的，而是让人享受的。

其实故事蕴含了好多“和往事干杯”的无奈。

凯文科斯特纳失去了自己的孩子，大概一直都没有走出丧子之痛的阴影。

让他走，他大概从来没走过。

儿子的离去，暂且放在一边。

儿媳妇带着孙女改了嫁，凯文虽然心疼孙女，但老外的监护制度就是这样，而且执行得相当到位。

从法律上讲，父母确实是孩子的第一监护，这个顺序没错。但法律不外乎人情，咱大天朝这个制度执行还是相当人性化的，爷爷奶奶基本还能对自家的孙子保留一定的权利。

但放在老外身上就不一样了。

想再看到孙女，难上加难。

也别说，凯文的前儿媳，眼光绝对有问题。

凯文作为一个大男人，又是前执法者，对法律条款理解得相当彻底。

儿媳妇不让看，那就不看。

可惜的是奶奶心疼自己的孙女，总是想方设法的去看看孙女。

这么美好的家庭，或者说这么“伟大”的家庭，也不知道这个前儿媳妇究竟是因为什么，想着赶着急着要嫁人。

嫁人嫁个好点的不行么？

凯文最后被迫走上寻找孙女的旅程。

这个旅程，充满了无奈和悲伤。

故事有点古老的西部片的意思，也让人惊奇，在标榜“自由”的老美，竟然还存在着如此“不可理喻”的家族。

和“往事”干杯，这份潇洒，不是每个人都可以做到。

不是每一份痛苦，都能愈合伤口。

让他走，这个片名实在蕴含了太多的韵味。

究竟是让谁“走”呢？

或许，凯文心底里也想着让自己走吧。

那一份恪守，那一份坚持，都是化不开的愁怨，既然如此，还不如体面的离开。

故事的反派，可是当年刚过郭达森的狠角色。