穿越西伯利亚

心里总想着那个偷毒品的女孩被他们抓去，体无完肤的被他们用塑料布盖着
冰天雪地的，把你的鞋拿走了，你就死定了
绝对对俄罗斯有阴影了

#微影评#《穿越西伯利亚》以老刑警办案为开端，我以为是侦探片。接着男女主角救助儿童和火车旅游，变成了励志片。随后男女配角出场调情，我以为是情感片。然后男主离奇失踪、男配怪异行为，再变成了悬疑片。后来女主了结男配，老刑警对二人盘问，变成了心理片。刑警变节，男女主逃亡，变成了逃亡片。最后天降神兵，二人和女配均完美结局，变成了教育片。最后结论：不要和陌生人说话，除非你是美国人。

在影院看的，太棒了！

完全陌生的环境，来来往往甚至是说着异国语言的陌生人。这是多么经典的惊悚片设定啊！让我想起希区柯克的"The Lady Vanishes"(我看的是７０年代的翻拍版）。

影片以世界上最长的铁路线——西伯利亚大铁路(Trans-Siberian)为创作背景。这条铁路不仅为案件的发生提供了独一无二的场所，而且充分展现了西伯利亚独特的寒带风光和人文特色。

摄影出色，演员表演更出色。

本来是冲着Emily Mortimer去的，很高兴见到她塑造了不同以往(尽管不太讨人喜欢）的角色。还有Woody Harrelson 和 Ben Kingsley，表演一如既往的富有张力。


评分：9 out of 10

jessie和caros单独吃饭的时候说的那一长串什么什么but什么什么的f**k听了好几遍都没听清楚，想必能听出来的人必是深得其精髓了，敬仰之。
为了对付重要的嫌疑人，而把周围车厢的乘客全部转移到后面的车厢，然后将后面的车厢剥离。。。刑侦+缉毒警察的特权在俄罗斯也太大了吧!还好roy夫妇包厢比较靠近车头，不然还很难办，哈哈。。。

看到后半段一直在心里不停的骂jessie，这个女人，从一开始她所作出的选择——坐火车，被勾引，接受勾引，补上一棍子，然后隐瞒，撒谎——都是错的，冷静点，都可以有更好的选择。不过呢，这样的话女人的感性和冲动就很现实了展现出来了。很真实，看完了觉得很有趣。

有点囧的是c家单反的取景屏ms不是那样的，还有就是拿个定焦头zoom in老鹰。。。额。。。

还有点囧的是从火车车门伸出手向站台上的人推销各式情趣内衣的天朝草民，呵呵，算我少见多怪了。

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。
西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。
在搭建悬疑惊悚的俗套上，《横穿西伯利亚》所承载的内里功底绝不是一般娱乐电影所执行的感官刺激之水准。在最初的框架上，陌生人话题是首要抛出的绣球，直面现代人之间的沟通危机。所有观众都会了解，男女主人公他乡异地遇见的可亲有趣的人是肯定有问题的，这不是编剧能力不好，而是贯穿时代的社会问题，那种熟悉却充满危机的陌生人情结。
影片展开叙事的间隙总在若有若离的诉说人文，乘客身上的刀疤和窗外茫茫雪原搭配的就是西伯利亚所诉说的文化。这些细节相当讨巧，不仅呈现的人文世界和自然景观真实可靠，而且高度渲染了欧美旅客在昔日苏联境内必然的身心忧虑忐忑不安，无形中营造心理恐慌的基础，一步一步推动情节走向抖落包袱的环节。
《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。
茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。
密闭空间中发生谋杀，这样的电影必须关键处的情节反转。其实，影片又名《新东方快车谋杀案》，过于牵强。本片是如假包换的剧情片，当情节张力发展到一定地步，高潮部分的逆转是影片是否成功的巨大关键。雪地中的冲突，女人疯狂的自卫举动将之前营造的危机感、悬疑感有效终止。可以说，角色死于非命的安排还是具备冲击力的。
在女人失魂落魄的回到车上找到老公之前，电影一直堪称精彩。这是个关乎此类电影是否功成的转折点，关键在于对之后的剧情如何编撰和处理。多数电影都在这里栽了跟头，美其名曰是不能自圆其说，实际上的确是乏力于故事性的提升，智慧枯竭了。也许，之前的叙事已经投入过大的精力和想象力，难免最终演变成强说愁。
《横穿西伯利亚》几乎延续了此类电影的重要弊端。导演在高潮段落后直线杀入了好莱坞式的惊险俗套中。如波洛侦探一样的人物伴随着职业杀们出现，与小鸡一般虚弱的主角上演追杀大戏。况且，各种段落中都充斥了政治偏见影射的强大黑暗内幕，一如既往的丑化了心目中曾经的假想敌。
这样的处理无可厚非，因为电影势必要充满足够的娱乐性，没了枪火和撞车也许会没了大部分观众。然而，随着好莱坞动作戏的开打，前番积累的良好人文印象和心理临摹都付之东去。影片的体征突然变成了在混乱无序的野蛮异地“文明人”的合理脱身，从而借机提出了一种合家欢后自恋一样的地缘成就感。
一个即动了私念又以超常手段控制的女性，一路陌生且被定性为野蛮的旅途，貌似侦探出没在东方快车上，从北京到西伯利亚的地域范畴，导演曾经用心了N多分钟，却无法掩饰最终强说愁的窘迫。《横穿西伯利亚》实质上是建立在意识形态不同者的人文气息中，难以掩饰的存在着凌驾于对方的心理诉求，从而将一部已经成功了三分之二的电影蜕变成为心理上猎奇心态。

影片通过俄罗斯外景、列车局限空间营造整个氛围很不错：整体的异域风情，前半段的悬疑，后半段的紧张。演员的表演也可圈可点，特别是艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer将一个经历复杂又身处各种“险境”的角色塑造得很成功。

整个故事还是比较好看（估计老毛子会不喜欢），可能编导为了让观众容易理解，影片桥段上的转承都说不上特别新鲜，所有悬念基本都能猜到结果，没有了惊喜，也就显得不能出类拔萃。

2008-10-24