南法撩妹记

在近几年法国喜剧颇受手册推崇的趋势下，我们不难发现《法兰西》、《南法撩妹记》、《丛林法则》等佳作，在华语喜剧还偏向于通过营造误会，设置冲突来抖包袱的当下，除了陈建斌尚有拿得出手的荒诞喜剧，我们再也找不出好玩有趣的电影了。就连这唯一的可以代表华语喜剧的陈建斌也亏损惨重，如何调整当前喜剧的创作方式，法国喜剧或许提供了一套实际的方法论。 布鲁诺.杜蒙怪诞不经的喜剧风格可能是最费脑子也算是最无解的，就像《玛鲁特》里的飞翔一样，杜蒙在不经意间起飞，若无法跟上就只能站在地上茫然追寻，《小宽宽》就给我带来了这种异样的不适感，前言不搭后语，喜感全失。但《法兰西》里暂时脱离了北法荒镇，开始了上流社会的冒险，各式政治笑话全出笼，媒体丑态尽显，杜蒙火力全开，矛头直指马克龙政府。杜蒙用上各种变形镜头给蕾雅·赛杜的鬼脸、哭脸都框住，实则是对法国政治生态的嘲讽。杜蒙这种飞起来的喜剧是值得认可的，至少可以让那些“埋在地下”的喜剧见识到另一种极端的方法。 吉约姆布哈克似乎更能照顾到普遍的观众。被认作是“侯麦风格”的布哈克电影的确是在色调上清新明快，赏心悦目，但我认为候麦的电影过于日常化，生活化，缺乏一种趣味性，这一点在洪常秀后期作品中也有所体现。还有侯麦更关注法国的资产阶级，主人公似乎成天泡在咖啡馆、体育馆、学校、画廊这类颇具小资情调的地方，难以让我们这类市井老百姓看了会共情。布哈克并不是想刻意营造“高雅”的那类导演，他可以他们设置出几个大男人一边啃着冰淇淋一边看街头表演这样富有生活情趣的情节，而不是两个女人矫情地和咖啡馆伙计一顿乱吵后把观众晾在一边。 布哈克有一套实际且高效的方法即是关注男女不同性别和不同性格在处理男女关系时的差异来制造笑料，不需要多么严丝合缝的技术，文本和导演层面的精湛足以构架起完整的框架。 还有，布哈克的浪漫情调在于他把主人公和观众都阴差阳错地扔在了一个陌生的情景之中，邂逅陌生人，发现生活的戏剧性，最后是对自我的反思，一次别开生面的冒险。但是大部分喜剧都缺乏的正是这种生活的“随机性”，以一种程式化的戏剧编排以营造效果，但那未免太投机主义了，观众的愉悦感不应被欺骗。布哈克的电影总是选择与观众敞开心扉交流，在炎炎夏日送上一杯加了冰块的橙子苏打。 相较于《法兰西》，《丛林法则》更直白粗浅地刺中了道貌岸然的官僚主义。类似于布哈克式的冒险精神，《丛林法则》在“冒险”上更上一层楼。安托南.佩里提亚可把文明体制带进了最为野蛮的丛林，这种本身就自带喜剧色彩的矛盾冲突配上辛辣直率的台词，电影此时如一匹脱疆的野马，达到了一种“荒诞自由”的境界，即观众坐在这匹野马上，享受一种剧力万钧的推进，语气的抑扬、肢体的夸张，甚至是汽车的行驶轨迹都可以达成一种荒诞的效果。如何以非生活化的戏剧性串联起一个何以引人入胜的趣味情节，给予观众一个自由忘我的欢脱观影体验，《丛林法则》可以是一个极好的范本示例。

南法撩妹记，翻译了一个很撩人的名字，其实还好了。 三位主人公 ，三种人，一起来到南法度假，”追求自己想要的生活”。令人意想不到的是，好像导演还挺“正能量”，花心大萝卜虽然处处卖乖，但老实人有老实人的甜蜜，没有刻意的想法，却能以真诚赢得爱情（你说现实生活哪种人吃香😍）。

反正你边看，边会笑。然后又会觉得，法国人挺有意思的， 小年轻的小可爱。 电影中那种河边小镇度假场景呢，在中国也很常见，类似跑到一个温泉度假区，像极了省内游，不出彩，关键方便。

假如对布哈克之前两部作品还有印象，不难记起其片头片尾的纯色应用，《七月物语》的绿红两色的应用可以说是匹配故事风格感受，前者是绿意盎然的友情故事，后者代表的是喜庆国庆中的爱情纠结；《金银岛》使用的是薄荷绿，介乎于蓝色与绿色之间，正好与影片形式介乎于记录与表演之间游走呼应，而在《南法撩妹记》中则是大量使用了红蓝色。

在法展看这部片前还播放了一小段导赏，布哈克亲自介绍影片主题，一部关于现今法国不同阶层青年的画像，其中也包含了一些严肃的社会话题的影片。有了这个前提，被考虑的颜色就不应该只有红与蓝了，还应该包含白色，代表法国国旗三色的博爱，平等和自由。这很容易联想到戈达尔《女人就是女人》的类似运用，这三种颜色的变化主要表现在安娜卡里娜饰演的安吉拉身上（基本通过衣物配搭），以此对应安吉拉与埃米尔的感情变化。正因为这是一部关于现今法国青年的影片，所以在本片中，情况会更加复杂，不同的肤色与红白蓝三色的不同组合自然就带来了更加丰富的含义。

就像安吉拉身上衣物色彩与埃米尔的关联一样，这部影片的三位主要男性角色身上衣物的变化都有一名与之关联的女性。首先是启发这趟寻爱之旅的费利克斯，他是一切的起点，这也解释为何开头用了红色底的开幕，这红色代表了他的某种博爱，不过当他在南法小镇与艾尔玛见面的那个下午，他穿上了白色的衬衣，喝着那令艾尔玛生厌的热咖啡，他的白（平等）是不被理解的（与开头穿着白衣与艾尔玛相逢时相反），而他的内里则是穿着蓝色的泳裤，在那爱的底下莫非是自由在涌动？之后穿着红色衣服与穿着蓝色衣服的小猫爱德华在山上骑行，堪称是爱与自由的竞技。

小猫爱德华的情形相对比较复杂，他偏好穿着薄荷绿色的衣服，就是在之前《金银岛》用到的颜色，在蓝绿之间游移，色相并不确定。虽然他是法国人，但显然，他与母亲的关系使得他并没有那么自由，相比远道而来求学的另外两位角色而言，他还没真正地独立。当三位男性角色的第一次见面时，他拿着一把红色的伞，以此象征他对拼车女孩的期待，但等来的是两名不那么友好的黑皮肤搭车客，断然阻碍了他的爱情脉络，一路牵动他的就只剩下母子关系了。

谢里夫的颜色配搭则没有那么纯粹（除了开头在超市的鲜艳围裙），之后他的衣物色彩并不那么纯净，通常还混有其他颜色（甚至有格子衫），胸前还经常挂着一个黑色的腰包，像一块小小的盾牌，以此暗示他缺乏的某种安全感，这些都使他表露出平和，低调的一面。开场没多久，他站在超市老板的办公室外的镜头中，他手肘的一块方形胶布在黑色皮肤上显得格外刺眼，不禁让人联想人物的前史，这是一个容易受伤的人吗？关于这个答案，在影片后段从费利克斯口中可以得知他过去恋情的秘密，爱慕对象不是有主就是已婚，这块胶布则早早地作为一种隐喻带出他背后受过的情伤。 谢里夫与海伦娜初次邂逅时，这个特定场域就已经在强调他们的差异性，也潜藏着一种不洁之感，他们的脸庞出现在不同的小镜子中，再次区隔他们的不同（肤色与身份）。而且，谢里夫在后面对海伦娜发飙并不是没有来由，他除了爱其实也需要肉体关系，从他被费利克斯的裸泳照片所吸引即可看出个大概，表面的平和实则蕴藏着某种动机不纯，可以想象和费力克斯的友情可能仅是推动他参与这趟旅行的其中一个动因，而海伦娜貌似也与他一样，也有把他当作照顾女儿海伦娜保姆的小心思。

于是，在主要人物数量颇多的情况下，不同组合下的叙事互为对照与补充。在三人组的内部，刚到小镇后费利克斯和爱德华各自拨出的两通不太顺利的电话，以及以费利克斯为首的三人组和艾尔玛两姐妹的遭遇战，可见不同的肤色被糅合进同一个场所，背后似乎都隐含相对积极的立场，以至于他们的行动并不因身份地位启发，而是被置入了极大的关于爱的内在驱动力，尽管之后会遇到身份的区隔和环境所造成无可比拟的影响。

当他们驱车进入一个新环境时，就像《金银岛》中那个孩子们试图闯入的水上乐园，而这个南法小镇更像一片飞地，600里路程被极大地省略，就算来到这个偏远的小镇，黑皮肤仍然显得那么突出。布哈克几部影片中的夏日戏水设定，无疑有远超趣味的意义，在酷暑中，更有裸露大面积肌肤的必要，这个需要坦诚相待的季节对身份议题的呈现是极其有利的。有趣的是，影片结束前有一段舒缓的夜戏，在夏夜的加持下，谢里夫的深色格子衫与人物肤色达成一种和谐，爱德华的白衬衣则在灯光下染上环境色，黑色的面对黑色，白色的正视白色，于是他们走向了一种写实，暴露的黑色皮肤也顺利融入这夜色，谢里夫也献唱了几句，但夜色终将结束，这种和谐与相融是短暂的。不禁让人产生一种疑问，必须在这样的夜才能流露真情实感吗？

因而在影片的结尾，尽管博爱，平等与自由的三条脉络都似乎很圆满，但也再次体现这些年轻人将要继续面对的烦恼与问题。费利克斯河边度过一夜后被塞壬般的歌声唤起，投缘的小丑女会是他继续停留的理由吗？爱德华投入了自己的工作，慢慢擦拭干净镜子，他的脸庞逐渐清晰，他的镜子阶段要结束了吗？他将如何面对他的母亲？谢里夫与海伦娜一夜情缘后醒来，两具身躯在日光下的差异非常突出，他们将如何处理他们的关系？这次旅程的环境到底对他们造成了多大的影响，那一次次的摇摄是否彰显了那种人物把环境内化的感受？可以确信的是，有了前两部偏向形式的影片作为演练，布哈克告别了前作群像式的呓语，撇去过剩的风格，用更具结构性的方式描摹当下的法国青年画像，把永待解决的下一个问题包裹在喜剧之中。这样的乐观与欢闹甚得人心，也因此给人以前进的动力，一如影片法语名称的意思“全体上船”，呼吁启程，进发，因为炙热的社会对人造成的种种异化有待以热忱的初心去消弭。故事因红色的（片头字幕），热忱的爱开始，又以蓝色的（片尾字幕），获得暂时的自由结束，而白色的，平等与平和被刻画其中，留下深深的烙印。

在目前为公众所熟知的欧洲影像序列中，对地景的描画往往与捕获人物即时状态相交缠。然而此类风貌大多呈鲜明的城市-乡土分类化特征，或专注表现个体被水泥牢笼异化的趋向，或以原始牧歌召唤情感丰沛的涌流，以致无形遮蔽了另种特殊的公共空间，也即坐落在都会边缘，糅合了人工与野生气味的“隔离带”。

由此不难理解，近年来备受瞩目的法国新锐导演吉约姆·布哈克为何能征服挑剔的评论家们。除了继承大量新浪潮遗产（非职业演员，即兴对白，自然光运用），他醉心于寻访那些快被遗忘的、散佚的秘境，且在拍摄视角上选用与之契合的混沌性策略，模糊纪实和虚构，将其熔铸成一个极具包容和阐释力的文本，抒发乐园打烊后的无奈怅惘。从入围洛迦诺非竞赛单元的《七月物语》，到获评手册2018年度十佳的《金银岛》，类似的观察实验不断升级，印证了这种幽昧土壤构筑微观环境/政治生态的天然基因。

如果说前作以现代工业背景下童年的臾然消逝为诱饵，旨在打捞海马体深层的“失乐园”残像，那么到了《南法撩妹记》这部迈向青春期尾巴，保有些微公路片影子的新片，布哈克在以真实素材为蓝本同时，明显更偏重《七月物语》那样精炼而完整的线性剧作架构。盛纳诗意景观的空镜因此被摘除，促使观众跟随大段灵活编排、接近白描的法式喜剧情节，窥见几个大男孩的自我找寻和蜕变，与掩埋在小清新肤表下的社会症结。

就像巴黎市郊废置的水上乐园，片中位于南法小镇的露营地搭设了一处以平等共享为前提的舞台。这里既有攒动的白人，也不乏主人公菲利克斯这样平日被学业和打工支配，鲜少旅游的非裔青年。为了把到某次露天音乐节上惊鸿一面的法国姑娘艾尔玛，菲利克斯拉着死党谢里夫从巴黎跑到心上人的老家，想要给对方惊喜。出发前，哥俩在拼车网站上用假账号钓到了欲与女孩同行的“妈宝男”爱德华，三人一路拌嘴，预示着突然启程的浪漫告白之旅，结果未必如期望圆满。

相较于俗气的中文译名，用法语名“全体登船！”来概括片中由人物间临时性的连结和互动酝酿而成、如团队桌游般的微妙化学气氛，无疑更富生趣。原打算回家的爱德华因汽车报销滞留营地，和菲利克斯还有谢里夫从冤家变成了好友。菲利克斯的从天而降没能打动艾尔玛，反而令其顿生芥蒂。随着泳池救生员马丁、年轻母亲海伦娜等配角登场，表面和谐的天平开始动摇，画框中的抵斥和对垒感进一步强化，持续搅动着戏剧张力的涡旋。

值得注意的是，布哈克极少藉由复杂的镜语表现人物争执，而是以浑然而准确的调度渲染情境。艾尔玛跟菲利克斯下河游泳时，一个从泳池边望出的主观（pov）摇镜交代了两地的地势落差与潜在阶层意味。另一场夜戏中，艾尔玛和姐姐露茜受邀去马丁家作客，与红酒、爵士乐和宠物狗为伴，随后画面切到在户外吹冷风的菲利克斯一行人，诸如此类河滩-泳池、街巷-屋宅等空间意义上的对照，加上台词内容的区分（菲利克斯老开些粗俚的玩笑，马丁等人爱将度假、政见、末日忧郁挂在嘴上），俨然数道隐形分割线，将来自不同世界的人归入各自阵营。高潮部分的溪降更是以湍流为战鼓声，引爆了双方克制已久的火药味。

除去相似的外部矛盾，片中个体肖像间的互文也可堪咂摸。爱德华，露茜和海伦娜与艾尔玛等较为牙尖的白人不同，有着充足倾听和理解的耐心。菲利克斯和谢里夫则影射了两种典型的移民形象。菲利克斯为融入异国主流社交圈，在炎夏喝热咖啡，穿白麻衬衫，给自己套上模仿的面具。吃了艾尔玛的闭门羹后，他穷追猛打想挽回尊严，却只是徒劳。相比之下，谢里夫有着与身形相违的腼腆和顺，从不惮在他人面前自嘲和坦陈缺陷，因此讨得海伦娜欢心。但被菲利克斯无心揭开伤疤后，他也按捺不住朝海伦娜发火（“别把我当免费的保姆！”）。透过这些立体的细节堆栈，导演指涉了当下法国外来社区中的主体迷失和困惑。哪怕逃出巴黎，徜徉在怡人的乌托邦，甩掉“他者”身份的辎重依然艰巨。

为配合叙事上轻快随性的基调，影片没有落入到某种僵化的批判思维，而是以“成长和跨越”这一普适命题来抚平诸多现实中顽固的死结。就如那张童趣盎然的海报，每个探险家都是尚存乳臭的幼孩，也必要历经多次犯蠢、冲动和内心摆荡，才能邂逅意料之外的风景。结尾谢里夫收获了与海伦娜的露水情缘，爱德华长成懂担当的小伙子，义务洗厕所来挣修车费。睡卧河畔的菲利克斯被一曲《Harlem River》唤醒，寻至岸边，发现拥有塞壬般歌声的竟是此前街头扮小丑的女孩，此间传达的思考不言而喻：神话往往包含在日常中，要想跳脱焦虑神经的桎梏，首要的是打破刻板公式和偏见，看到小径上低调绽放的美。

这种浪漫的生活流笔触，和消暑、话痨、反判断等要素的重合，常让布哈克被列为“侯麦门徒”一员。诚然，前者的庶民小品难与有闲阶级的情感伦理哲学相齐头，因而少了些隽永的况味，但却并不等于处世经验和人际洞察力的薄弱。如果说侯麦在影像中寄寓了优雅而审慎、可供全人类品飨的道德信念，那么布哈克等当今创作者孜求刻画的，正是年轻世代那点琐碎的小烦恼，和他们迈出舒适区、探索周遭和自身的跌宕尝试，其延展或许有限，却总能以清爽又不失通达积极的口吻，戳中同样往复逡巡于隔离带的人。

美国诗人乔丽·格雷厄姆曾说：“暑热寻找万物的缺憾，且喜爱缺憾。”夏天永远在情绪螺旋迭进的轨迹中凝视着生活的本相，而布哈克天真热忱的作者标签下，踌躇迷茫衹不过为完成自我进阶修炼所需的养分。一如在友善和敌意并存的地界，所有石块掷出的涟漪短暂骚动后，终将为水面勾勒出新的边境，托着每颗掸去灰霾的灵魂，再次整装出发。

在《南法撩妹记》中，我们见证了布哈克的又一次远征，甚至可以说这部新片比他之前的所有电影更带有探险的意味：À l'abordage！在片名的这一感叹号中，我们已经看到一种向前的决心，然而这一动作却是悬而未决的，通过这种将一切忧虑抛诸脑后的决心，旅途的种种可能性才显示出来。

也确实是这样。故事从一次短暂的相遇开始。一次相遇本身就是一次冒险（冒险即是“去遭遇”，它不同于探险，并不一定带有对新事物的筹划，但探险却是在这种筹划和一次次未知的冒险中展开的）——种种断裂和遭遇的结构已经在其中预备齐全：性别、肤色，甚至是地域的隔阂已经存在，只是此刻它们仍沉默不语；我们看到的只是Félix与Alma陷入在表层冒险的激情中，他们相遇、共舞、做爱，并在黎明时分别——在一夜情的轻率之中，探险并未展开，因为此时种种忧虑还未浮现，巴黎是安全的；而正是分别才使接下来的探险成为可能：Alma的未知与她居住之地的未知在Félix心中统一起来，这一切都催生出征服的欲望与筹划。远征开始了。

我们可以轻易地在这场旅程中辨认出探险故事的结构。一位友善但之后会发生矛盾的伙伴、一位在矛盾中结识但之后会和解的伙伴，以及一片等待着发现和征服的土地。主角带着他者的身份深入这片土地，在其中寻求征服与荣耀。探险在一次次的遭遇中展开，只是种种障碍并非单纯物理性的，而是在交流的断层中发生，也正是这一点使布哈克的电影从传统探险电影的惊险刺激中解放出来，因为这些断裂大多是微不足道的琐事，但它们在电影中却以一种紧凑的密度被串联起来，这种密度是在语言与身体对距离的不断宣示中达到的，例如Félix对Edouard的挑衅造成的车祸，或是之后Edouard与Martin的肢体冲突。就算是在温和的话语中也潜藏着裂隙。之前隐而不现的种种矛盾暴露出来，并在Félix与Alma的争吵中达到高潮。这一切都指向Félix作为有色人种身处白人社区的不适。此时真正的探险主题得到揭示：对规训的反抗。探险的场所发生了改变，我们从角色们身处的白人社区下潜到身份的断层中去。跳水一场戏正是这样的情境：纵身跃入水中，即是投身到矛盾的激流中去。在经过与激流的搏斗之后——在现实中，原本平静的水面却因人们的斗争而变得动荡不安——角色们在对自我的反省中达成了与彼此的和解。布哈克的愿景在此得到揭示：到自然中去。

到自然中去！从《七月物语》到《南法撩妹记》，布哈克在最近的三部作品中一次又一次让主角在密林和河流中展开探险。这些森林与河流大多并非引人畏惧的险境，它们是已经成为公共场所的“被驯化”的自然，却在角色们的漫游中被重新发现并开辟了。《金银岛》中的园区关闭后，角色们于夜色中划船在湖面上游荡，这时他们发现了一座金字塔——尽管他们并非初次造访。别忘了，作为园区工作人员的他们此刻却是在违反规定。于是，随着他们的游荡与抚摸，这座建筑与这片水域一点点从权力中被解放出来，它作为一个纯粹玩乐的场所被重新发现了。我们在电影开场看到的孩子们所做的也是同样的事，他们反抗园区的规定、企图从人迹罕至的河岸树林处溜进园区，在这种探险中，自由的、勇敢的探险-玩乐与园区监视下的平庸玩乐之间的对抗生成了。自然不再成为限定功能的场所，其中的种种可能性被重新解放出来。《南法撩妹记》中，最打动人的段落发生在山顶的大树下。在骑车上山的过程中，Félix与Edouard之间的竞争逐渐消解了对抗的属性而逐渐转变为一种玩乐。最终，在山顶的微风中，他们之间的隔阂终于消失了。听听Félix是怎么描述这风的吧：“它带回了一些记忆。”这就是了，在同一阵山风中，两人都被吹回柏格森的绵延中去，这变幻不息的生命之流把他们一起带到了更为遥远的过去，异质的记忆交汇在一起成为一种共享的体验。分歧消失了。

然而，需要达到的是被解放的想象与印象，而不仅是概念。布哈克选择将声音作为解决方案。正如《七月物语》中两位女主角的遭遇之间的转场，我们看到的是类似于雷诺阿《乡间一日》的影像：树木在风中摇摆，水面泛起波纹…在暴力与安适之间，存在着这样的一个过渡，于是我们的印象也在不安与愉悦之间摇摆不定。值得注意的是，布哈克没有像雷诺阿那样用音乐来灌注单一情绪，这里的声音是斯特劳布式的环境音（也就是，它寻求与动作和话语的遭遇），他任由印象自由产生。在其他几部电影中这样的处理少一些，但他对现场环境音的坚持仍不断为我们带来愉悦——Chérif与Héléna以及她的孩子坐在河岸边时，我们不是自发地从环境音中感受到一种田园的印象吗？

相比之前的两部作品，《南法撩妹记》有一个更为欢乐明快的结尾。所有人都经历了或大或小的冒险，但最终，一切都滑入友爱与欢乐中。在布哈克的电影中，探险归来的人们总是更紧密地团结在一起。我们在此看到巴迪欧所说的 “在断裂中创造新的综合”的能力。布哈克电影的探险不正是如此吗？我们在种种断裂之处展开冒险，最终在自由和平等中达到探险的终点。影片也由此从传统探险电影的殖民倾向中被解放出来，它从陈旧的套路开始，却在对其的反动中结束，自然在其中并不被当作征服的客体，而成为了民主的乌托邦。

看来，吉约姆·布哈克（Guillaume Brac）是新浪潮导演侯麦在21世纪的传人，这种说法不是没根据的。他的新作《南法撩妹记》随时可让你联想到《夏天的故事》、《沙滩上的宝莲》、《克莱儿之膝》这些以夏日为背景的作品，如果说是“喜剧与箴言”系列里遗失的一集也毫不夸张。当然，这也是布哈克继《七月物语》和《黄金岛》后，第三度拍摄夏日题材。

如果说《七月物语》和《金银岛》仍带有实验小品的格局和意味（前者由两个短片拼合而成，后者混合纪实与虚构），那么这部《南法撩妹记》则采用了完整的叙事结构，串联起三个男青年在一个礼拜里的奇遇，其核心仍然是新世代年轻人的爱情和价值观。不过，相比前两部作品里妙语连珠的对白，这部用上更多戏剧化的情节和人物的肢体动作，顿时失去了侯麦那种哲学的韵味，不经意地显出肤浅和粗俗的一面。

尽管这部的角色不再用侯麦电影里人物的口吻去谈论生活、爱情和友谊，但是布哈克在塑造人物时依然保留其复杂性与立体感，使得他们不至于完全倒向美式青春喜剧的胡闹青年。这三个男青年都是有缺点的人物，性格中有让人讨厌的一面，而他们不断做出错误的决定，又意外引发出接连不断、令人捧腹的效果，栩栩如生的人物塑造自然令人有强烈的共鸣感。人物的命运走向更是耐人寻味：一心远赴南法给女友惊喜的黑人瘦小哥被无情甩了；白人小哥开网约车赚钱却遭遇抛锚，要留在营地洗厕所赚钱修车；最想不到的却是黑人胖小哥，不热衷水上活动和撩妹，却为少妇做替代保姆而意外收获爱情。这种“有心栽花花不开，无心插柳柳成阴”的情节显然反映了青少年捉摸不定的心思和不成熟的心智，而命运逆转的设定又隐约透露出侯麦作品的意味，比常见的青春喜剧多了一些对人生和爱情的沉思时刻。

看《南法撩妹记》的时候，我也想到了侯麦：夏天，沙滩，漫游，闲谈，有关少男少女的情感纠葛。总之观影体验非常舒服。

但它又不是侯麦式的爱情论文，它更简单，散淡，去戏剧性的。

尤其那种纪录片式的质感特别让我着迷，表演也是非常自然舒适，人物表情动作毫无雕琢，也不做作，有种真实的美感。当时看译名的时候，我还以为是类似于《于洛先生的假期》那样的爆笑喜剧。

事实上，它并不是多好笑，只能说一直处在一种“会心一笑”的状态。因为镜头太客观冷静了，它好像缺乏调动气氛的野心，要么是呆呆立在那像个“傻瓜”，要么就是缓慢的横摇。

似乎电影所展现的都很“无聊”，尤其是前半部几乎没有什么戏剧张力，都是在漫谈中度过。

如果耐心沉住气一直看下去，你会发现前半段那种无趣感更能归结为一种自然状态或者精神状态。密林河流，浅滩峡谷，荒野露营。亢奋，轻松，幽默，不乏敌意的男男女女们。这不太像是旅行，更像是一种冒险。而这一切的目的仅仅是去把妹！

是的，电影讲述的就是三个男孩去度假（把妹）的故事。

真的就像纪录片一样，看他们所言所行，宛如你身边的朋友，有一种难得的亲切感。

情节虽然松散，我们仍然可以从中寻找一个叙事脉络：费利克斯喜欢上一个女孩，决定去南法找她，好基友切里夫冒着失业的风险陪着费利克斯去旅行，好笑的是，他们是用女性账号去约顺风车的，司机爱德华满以为是两个妹子，等来的却是两个黑人大男孩。

到了南法，车子又坏了，爱德华被迫加入了他们的旅行。漫谈中，三人性格也开始浮出水面：费利克斯是个情种，也是个撩妹高手；白人男孩爱德华是个妈宝男，有些腼腆；喜欢篮球的切里夫虽然是个大块头，心却特别细，是个十足暖男，有意思的是，他非常痴迷已婚带娃的女性，而电影中他的这条叙事线也是最为清晰的。

费利克斯千里把妹，却被泼了凉水。暧昧对象自私刻薄矫情，面对突然来访的费利克斯，她不懂得浪漫，只是一味逃避和轻视。电影渐渐回温变得有趣的转折点，正是那次峡谷跳水的冲突，费利克斯彻底认清了女友的真面目，决定不再纠缠，对于他而言这场旅行，这次示爱，自然是痛苦而失败的。

而切里夫这一边也有自己的苦恼，他自始至终无法和心仪的对象更进一步，面对爱他太含蓄了，太小心翼翼的，永远不敢迈出属于“成人该做”的那一步。

而爱德华的处境比这两人也好不了哪去，车子坏了，他不敢告诉妈妈，金钱成为了他最大的阻碍。

三个男孩都遇见了自己的危机，导演只用最后一场酒吧唱歌戏就消解了一切苦恼，尤其是切里夫和女伴之间的互动唱歌，眼神表情都特别自然，丝毫没有做作的成分。而这也是电影最动情的时刻，太自然，太干净，太美好了。

本来此前失恋的费利克斯独自去河边睡觉，打算睡醒一觉打道回府，谁曾想清晨醒来被一段歌声吸引，当他看到歌唱女郎的那股欢悦劲儿，银幕外的我恭喜他又迎来了爱情的重生了。

而我们的暖男切里夫也成功走出那一步：他终于睡到了自己的心仪女人。至于爱德华，那个一开始有些唯唯诺诺的富家子弟，他找到一个兼职，打算自己赚钱修车。

有失去，就有获得。费利克斯失去一段爱情，马上又遇到了自己的“真命女孩”；切里夫失去的是时间，甚至是丢工作的风险以及对奶奶的诅咒（他请假的原因是奶奶去世了），却得到了一份难得美好的“性爱”；爱德华失去的是自己的车子，他将要面临母亲的斥责，但他却学会了独立。

每个人都有了自己的改变，哪怕微小，哪怕不经意。电影所呈现的就是这么些“变化”。用镜头去对准这些变化，状态，情态，生态。人物与环境融为一体，都是镜头考察的对象。

所以我感受到了一种间离感，但又感觉到一种说不上来的真挚。这种反差真的是太迷人了。

电影最后戛然而止在一个美妙的早晨——切里夫和女伴的微笑。一切虽然都未可知，但人生就是一场冒险，一段旅程，哪怕什么都没有得到，哪怕只有片刻的喜悦，但过程本身也是有意义的。

我们所做的就是尽情享受当下，享受每一刻的欢愉。

ps:我的朋友们～春宵苦短，还是得坚持恋爱啊！