古畑任三郎完结篇重生之死

给这部片子五颗星并不是这个故事中犯罪的手法有多么的出乎意料，推理的过程有多么的跌宕起伏，而是因为剧本温情了：


关于爱情
50多岁的古畑任三郎——参看第三部第7集，妻子杀夫事件，50多岁准备自杀的小说家是古畑的小学同学——终于遇到了一个令其心动的女人。于是，这个倔强的小老头开始学起了跳舞；脱掉了一尘不变的黑色风衣，穿上了之前从没考虑过的黄色外套......

关于成长
双胞胎姐姐从小就生活在聪明伶俐的妹妹的阴影之下，但是忽然有一天，原本十足内向的姐姐，也开始独自去购物，学着化妆，与人交际......

一部悬疑片，加入了这两个元素，也就不那么的悬疑了，所以不用等到结尾，一般的观众就能看出剧中的古畑因为哪些细节开始怀疑起了嫌疑犯。虽然推理的乐趣少了许多，但这又暗和了本片最大的一个主题：改变。这使得那个原本生活在屏幕中的刑警古畑，似乎离电视机前的观众更近了一些。

不过，有改变就一定会有好的结果么？让古畑发生改变的那个女人在开始约会前即被枪杀；内向的姐姐因为想改变而滋生出了心魔.........

三谷幸喜的剧本总是会给犯罪者铺垫下足够的犯罪动机和理由，有些犯罪者的遭遇还不由得令观众会唏嘘不已，但却从没有这个剧本般令我觉得悲伤。这，或许就是剧作家的改变。


大结局与第一季第一集首尾呼应，古畑任三郎向姐姐提到女漫画家重新获得幸福的新生活，说出了这么一句：人，是可以改变的。

   其实，再精妙的杀手也会露出蛛丝马迹的。如果找不到，只是警察不够高明，没发现而已。
  而再怎么不可思议的真相，也终归是真相。因为真相只有一个，哇咔咔。

  对古田任三郎有一种特殊的情节，也不知道为什么，可能是小时候记忆太深刻了吧。
  连看了两个剧场版，估计短期内也不会再看其他的了。古田任三郎，到此告一段落。
  在许多剧集中，这一次的杀手算是相当高明的了。不过伪装成另一个人，是无论如何都不可能没有破绽的。在这一点上，她太高估自己了。

  在结尾处，有与第一集呼应的成分。当初那个漫画家是已经出狱了，然后出国开始自己新的生活了。这一点我不是很能理解，故意杀人，在日本难道还有重来的机会？一般而言不是死刑就是无期的吧。
  而且，五十多岁的大叔，终于开始对一个女人有了那么一点心动，却转瞬间失去了她，这种情感上的东西，在这种刑事探案集中也显得有那么一丝温情和无奈。
  再见，古田。

我不看日剧很多年，这次是在姐姐三番四次鼎力推荐之下才找来《古畑任三郎》系列的，后来通过了解，知道它是日本富士电视台的人气电视剧，根据剧作家三谷幸喜创作的《日本版刑警柯伦坡》改编，拍了三季，从最初的默默无名到一炮而红，造就了无数追捧的粉丝。随着电视剧名气大增，不少日本著名演员都甘愿自毁形象来出演其中的罪犯，其中包括大家熟悉的木村拓哉、铃木保奈美、江口洋介、山口智子、唐泽寿明等等。

《古畑任三郎》是个推理侦探剧，基本按一集一个案例的节奏来拍摄，而在拍摄顺序上则打破惯例，首先就交代了凶手和整个作案过程，剩下的则是看古畑任三郎如何在凶手精心布置的现场中发现最不为人注意的细节，最后锁定凶手，将其绳之于法。古畑任三郎的扮演者是田村正和，他是一个颠覆传统印象的侦探，别看他每次都勾着腰，一副摇头晃脑东拉西扯的样儿，但他敏锐的触觉却时常能发现被大众忽略的地方，然后顺藤摸瓜，通过不经意的观察与闲聊，让自认为天衣无缝的凶手露出马脚。他从不使用暴力，靠的是自己的聪明才智将凶手说服，所以本片还有一个中文译名叫《绅士刑警》。

当然红花需要绿叶配，除了古畑任三郎外，西村雅彦扮演的今泉慎太郎也是本剧中不可或缺的经典角色，这个傻到无话可说的蹩脚警探基本是负责搞笑的，一开始会觉得他实在傻得令人生厌，但当你多看几集后，会发现他实在傻得可爱，其实这就是角色的性格魅力，不管他是否出色，只要有自己的性格特征，自然会让人喜欢。

前三季电视剧虽然有众多明星亮相，但并不是我最喜欢的，因为年代久远，所以画面看上去十分老旧，而且不少当时颇为用心的推理今天看起来不怎么高明，当然我得说在推理方面，日本绝对是在世界上屈指可数的国家。三季《古畑任三郎》过后本来没打算继续拍，但观众的热情让制作人无法停止，于是拍出了三集超长剧场版，分三个晚上播出，引起巨大轰动。由于是按电影长度来拍，所以整个画面与情节设置精细了很多，作案的方法更是别出心裁，不仔细动脑筋绝难发现破绽。三谷幸喜已经成功创作了三季电视剧，懂得如何在不违反常态的情况下制造悬念，以免失实。

其中我最喜欢的是第三集，女案犯由松岛菜菜子扮演，这是我迄今在电视上看过最完美的杀人案了，可是即便这样也无法挑战古畑的名句“我认为绝对没有完美的杀人计划”。故事讲述了一对孪生姐妹，妹妹是著名的电视剧制作人，负责剧本采集和统筹工作，姐姐是个内向的剧作家，负责撰写剧本，但她内心十分渴望独立，两人的合作方式外界都很清楚，但姐姐很少公开露面。为了开始自己的新生活，姐姐利用两人容貌上的特点精心设计了谋杀计划，这个计划可谓完美无缺，只因一些小瑕疵才被古畑识破，当时我也真觉得挺惋惜的，差一点她就逃脱了，但从另一方面可以说，古畑任三郎绝对是一位充满性格魅力的警探。

第一集 复苏之死
两个犯罪者，一明一暗。
明的是音弥杀死其哥哥：
先潜入被害人书房，用重物击后脑勺至其死亡。将尸体拖到走廊，布置被重物（古董盔甲）击中致死的假象。手法是：
1.缩短支撑重物的一条支柱，在下面垫放糖作支撑，倾倒一桶水，利用走廊斜坡使水流向重物，待方糖融化。在这段时间内，回到客厅，制造不在场证明。
2.雪天潜入被害人的房间不留下脚印的方法：踩高跷（但是土地上会留下插高跷的痕迹）。
犯罪动机是成为社长的哥哥要开发后山，他不支持（主要是天马老师不支持）。

暗的是天马老师利用音弥的性格弱点，唆使其杀人，最后巧妙让其自杀。
天马深知音弥很容易受别人的意见左右，公司同事一质疑他就不知道该怎么做了，唯一信赖的是自己。于是先反对后山开发计划，让音弥与哥哥起冲突，“无意间”提供他记录杀人计划的犯罪手册以及犯罪工具（古董盔甲）。
在他犯案后，暗示犯罪行为已被警方发现，想脱罪，唯一的方法是自己成为被害人。改动手册上关于火药用量的数据，至其死亡。
动机：天马老师不支持开发后山的真正目的是因为山上的石碑下埋着当年被其误杀的音弥父亲的尸体。尸体上有刀口，而作为凶器的古董刀就陈列在天马老师的研究室里。

整部片子精彩在于最后15分钟，古畑发现真正的幕后黑手是天马开始。音弥犯案的全过程和手法观众是已知的，毫无悬念，但片子大部分时间都在描述古畑如何一步步破解犯案手法，没有悬念。犯案手法也有点小儿科，以至于看到一半想快进。后面精彩情节在于解释天马犯罪的动机，却仅用短短10分钟，似乎仓促了点。编剧应该在此处下点功夫。

第二集 正大光明的杀人犯
情节很简单，棒球手一郎在酒店杀死了前来向他哥哥勒索的作家。手法是在酒店的地下停车场让他吃下毒药胶囊。事后古畑一步步找出线索，一郎最终交代犯罪事实。有意思的是古畑的几个推理过程：
1.排除死者自杀可能性：副驾驶的位置被移动过，且座位下面找到皱着的停车票。说明进入停车库后有人坐到过这个位置上。皱褶说明来回两次移动座位。

2.线索：死者的副驾驶座位脚垫上有包火柴，位置很显眼。古畑就是由此找到嫌疑人一郎的。首先，火柴盒一面是湿的，如果直接从前台领不可能出现这种情况。唯一的解释是房间里的加湿器造成的。询问前台，今晚租用加湿器的只有三个房间，由此找到一郎。

3.增加一郎嫌疑的线索：
1）古畑在健身房大赞一郎体格强壮（180cm左右），符合需要移动副驾驶位置扩大空间的特征。
2）古畑告诉一郎被害人车旁有一根刚点燃就熄灭的烟头，说明他等的人是不喜欢抽烟的。一郎马上说地下车库本来就是不能抽烟的。但是这个酒店对面（地面上）也有停车场，而且一郎自己的车就是停在那里的。认定被害人是在地下停车库遇害，引起怀疑。
3）查到被害人曾在酒店的纪念品商店买过一个纪念棒球，但现场却没发现。沿着停车场最近的出口方向一路看过去，天花板上某处栏杆又被敲击的痕迹，在栏杆背后发现一郎的签名棒球。能在这么高的地方短时间内一击就准的，一定不是普通的嫌疑人干的。

p.s.本来以为会在两兄弟签名的差异上做文章，最后倒没有。赤裸裸的拔高一郎的“公平”竞赛精神以及不说谎的好孩子形象，这不是给铃木一郎做广告么。。。喂！他可是凶手啊！

 我很在意最后的最后，古畑想到他喜欢的枫已经不再时，那短暂的黯然。然后他温柔地给更悲哀的人，红叶一个宽容的拥抱。

 这样的案子要成功基本是不可能的。
 
 侦探剧总是这样，给你一堆破碎或不破碎的镜头，让你去猜想或误导你的感情。猜对了你觉得它不过如此，陈词滥调；猜错了你觉得跌宕起伏或者胡编乱造。

 这有点老套的双胞胎戏法，我觉得怀疑枫远比怀疑红叶要现实得多——虽然如古畑所说，枫没有动机。（这年头动机算什么呢?药家鑫杀人也么得动机的）可是枫比红叶要更明朗更接近生活，哪里是终日闭塞家中的红叶模仿得了的呢？亏得还要名侦探花个几天时间才慢慢明白。

 当然她成功出席演讲和记者发布会（我刚开始以为那是枫在做戏之后又会感叹红叶的可塑性？）拜托～这还是松岛菜菜子一个人演的2个角色呢。剧情需要不代表符合现实。我相信这个红叶是高智商的犯罪者，可是她既然可以犯不擦去咖啡杯上口红印这种基本的礼仪错误，就可以犯更多与人沟通以及相处上的错误。

  她刻意去改变的还是很有可能改变的，可是她意识不到的以及她没有接触过的东西。是不可能改变的。