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1 ) 华之乱让我满满地想念春日局
以前看华之乱，和很多人一样：艾玛这是什么幼稚宫斗？
这次重温大奥，把第一章和这部连一起看。挺有意思的。
第一章前五集我看了很多遍，每次都很感慨，人到中年尤其如此。阿福祈求阿江与二胎流产偏偏人就生个儿子；祈求太上将军再活几年人立马就死了。她说，我阿福除了这固执还剩下什么？没错，固执与母爱交织后，变成了坚硬又温暖的保护罩。众人初时觉得压抑透不过气，终究能逐渐感受到温暖和安心。
然而到了阿玉这里，彻底不行了。
当初以脾气似年青阿福般倔强而被留下，又因圣母阿万夫人而得以各种刷存在，最终还白捡一儿子！不得不说日本古人心真的大，几个侧室一个是街边叫卖杂货的，一个是平民，阿玉干脆是妓院出来的非处女！所以我一直说，应该当成我们这边同时期的宅斗来看就好。
扯远了。
阿福临终前说过，大奥总管是一条荆棘之路，女子之道和为母之道分列并行。阿万同志果然不是掌权的最佳人选，抛却了为母之道就可以掌管好德川家的温床了？你好我好大家好的圣母情操无法镇压魔鬼，反会纵容贪婪滋生。
阿玉没有学识，因被人强暴失去生育能力对异性是有偏激看法的，对孩子更是没有足够的母爱。她做人或许没问题，可她能做好一个母亲吗？能教导好一个未来要掌权的孩子开阔的眼界宽广的心胸坚毅的品格吗？不能。
人，确实是有贵贱的。前面说了，阿玉是个被人强暴过的非处女，并不是说有这样经历的女人低贱，而是说她本就狭窄的眼界加上悲惨经历后变得更为狭窄的心胸：三个吃货惹了她她能立马欺负回来；看春日局不爽立马怼回去。阿玉这个人，是不存在忍耐的，没有正确人生目标的。这个世界上并没有什么东西能够取代她空缺的内心。家光死前，德松说过，她一点也不难过。对德松的教育，也一味只有严厉。她学习阿福的强硬，她只能看见春日局的权力在握，看不见这一切背后的那个叫阿福的女人母性的光辉。
看着阿玉这里混乱的大奥，不由得怀念春日局。表情严肃的慈母，原则问题毫不妥协的婆婆，与亲子决绝的母亲。她的路那么难，却又那么简单。
把两部连起来看，会看见许多的传承与对比。同一个大奥，一任将军不爱女人，一任将军乱搞女人。一任生母对儿子过于堪不破舍不下，一任生母对儿子舍却地过于彻底。一任养母在人生抉择中体现的都是武士道忠勇精神和母性的本能，一任养母的私心大过奉公之心且母性全无。
总得说来，第一章的纯粹令人震撼，第二章全然集中在一个''乱''字上，放到我大天朝后宫戏里，简直像在过家家。
2 ) 《大奥——华之乱》
宣传说这部戏是日本的《金枝欲孽》，讲的是幕府时期将军府后宫的故事，一开始也的确很精彩，一上来就是将军强占家臣的老婆，把人家逼死后又抢人家的女儿，人家女儿都有老公了，强迫人家离婚抢进宫里——看着女主满怀仇恨地进宫，手握母亲遗物，眼神坚毅，我很兴奋地猜测：是要刺杀将军么？是要假意承欢暗中报复么？那些虎视眈眈的正室侧室们，女主肯定是要和她们一番好斗吧？
我期待着精彩戏份就此上演，看着女主一次又一次地被陷害，将军越宠爱处境就越危险，正夫人，唯一有孩子的阿传夫人，野心勃勃的左门佑卫夫人……但是女主还是抱着宽容的心对待敌人——好吧好啊善良的女主们总要经过这种必经阶段的，等觉悟之后就好了。终于女主的孩子也被害死了，女主悲痛得要发狂，我想着这总该觉悟了吧？总要反扑了吧？接下去就是要把她们一个个都干掉了吧？
谁知日本宫廷戏的套路跟中国是完全不同的，人家不但不报仇，还要讲“宽恕”，将军自杀了，死前对女主忏悔，又要她宽恕那个终极BOSS柳泽大人；阿传夫人也忏悔了，两人和睦地执手相看，就差没心灵相通了；连终极BOSS柳泽大人临死前都忏悔了……天哪，这戏太和谐了太圣母了太不爽了！
女主那坚毅面孔都是骗人的……
也许这就是中国和日本的文化差异？我们中国古代讲的是快意恩仇，有恩抱恩有仇报仇——宽恕、放下仇恨，这种事等我杀了你之后再来讨论吧。
报完仇之后，也许也会产生茫然啊空虚啊失落啊甚至悲悯啊种种情绪，不过这都是后话了，情绪管情绪，情绪是可以克服的，该做的事还是要做。
孔子都说过，以德报怨何以报德？
整部戏里只有正夫人信子还比较像样，你误我一生，我让你断子绝孙，再来个同归于尽——可惜她作为反面角色，被弄得很疯狂的样子，笑声很恐怖，最后还毁了容，真是可惜了这么漂亮的藤原纪香。
另：剧中俊男不少，将军和柳泽大人，还有女主的老公成住都长的不错，在幕府时期那么丑的发型之下他们都能那么帅，真是不容易啊不容易。有一个镜头是将军戴着一个帽子（遮住了那个丑陋的发型），简直是美貌无比。将军其实长得很秀气很美貌，柳泽是有点阴森的美，有一点点像陈坤，但是比陈坤要MAN得多。将军和柳泽一开始青梅竹马感情好得不得了……后来将军不理政务，柳泽权倾朝野……再后来柳泽就露出终极BOSS的面目，心狠手辣……最后看到将军死了，立刻悔悟了——这就是压抑纠结的爱恨交织啊……其实，耽美才是这部戏的终极奥义……
照说后宫应该是美女如云，不过除了照我看来也就一般，正夫人藤原纪香年纪有点大了，女主内山理名也就是长得比较干净，至于那个第一美女左门佑卫——通常演第一美女的都比较令人失望，因为出场前的声势造得太大导致观众期望值过高。这个第一美女小鼻子小嘴细眼睛，长得挺秀气的，不过离众人惊艳的地步还是有距离。最搞笑的是阿传夫人，她哥哥好像说过“将军迷恋你的美貌”之类，可是事实上她连眉毛都没有，还哪儿有美貌啊，还整天瞪着眼睛挑着看不见的眉毛显得很滑稽……
最后说到剧情，不得不说日本人真没创造力啊，那些阴谋什么的比起我们中国宫廷斗争的博大精深真是差远了，什么给世子吃青梅啊，拜托，那么大的梅子小孩儿哪吃得下啊，吃不下还硬塞，小孩儿一哭马上吓得逃走了；还有半夜在人门口涂蜡想让她滑倒——这都什么智商啊，要滑倒方法多得是，用得着涂蜡嘛，结果还把自己给烧了。
而且她们要害人都是自己亲自去做的，亲自在浴室打斗，亲自去下毒，亲自半夜去涂蜡……难道没有亲信宫女的？我们古代的皇后妃子们可都聪明多了，人家都是借刀杀人啊布个陷阱啊，再不济也是指使宫女啊太监啊去干，像涂蜡打人这种粗活，哪儿用得着亲自上阵啊。
3 ) 考据癖是浪漫之死敌
五代将军纲吉很长寿，活到六十有三，在以短命而闻名的德川幕府将军中恐怕能进三甲。所以，请煞风景的把结尾换成白发苍苍的老人在美女怀中望着山茶花说：“下辈子能变成花，不妨碍人，不招惹人，经你手摘落，在你手中凋谢”（啊，为什么我想起翁帆恋了）
4 ) 大历史中男女之爱不作数
以看《大奥》这类东西作为起点的观众大概很难想象，商业性通俗文化曾经怎样的好过。相比70后、80后两代人，我们至少有一点幸运，那就是在心智初开之际赶上了日本以及欧洲、美国的极盛时代，亲眼目睹到发达世界在上世纪70年代前后雄心壮志且生气勃勃的时刻。
不能说《大奥》不好看，第二部《华之乱》就让我一下惊服。这一部剧集以第五代幕府将军德川纲吉的生平为蓝本，而这位五代将军是个典型的“昏主”。话说中国历史上也屡屡出现气类相近的昏君，我以前一直想象不出这些荒唐可怕的人物可以作为通俗文艺作品中的主角。德川纲吉这个淫暴家伙的种种违反人伦、倒行逆施的行为真的很难为正常人的道德观念所容忍，但《华之乱》就是能把这些行为编排出一个“老百姓喜闻乐见”的故事版本，不仅如此，还将德川纲吉演绎成一个看破红尘之虚无的独醒之士，一个因为无法过上正常人的生活而选择放弃的厌世者，在人物塑造上显示出了奇妙的功力。一方面，剧中让封建时代的男女追求“爱情”，甜俗得荒唐，另一方面，通过剧中人围绕争夺继承人位子而进行的徒劳纷争，又展示了人世就是“火宅”这样一个悲怆的佛教观念。种种人生都不过如若在起火的住宅中奔号乱走，彼此无别，似乎，德川纲吉时代的一切黑暗丑陋因此就足以开释了，都可以慈悲的名义加以宽恕。
可话说回来，当我们的国产影视作品面对人生与世事的时候，又去哪里找到类似的哲学支点呢？历史大片一悲情，影院里就满场笑声，是不是就因为缺乏这样的哲学支点？
《大奥》实际上最吸引女观众的大约是剧中的化、服、道以及摄影吧，在这一点上，似乎当今能与之并肩的电视剧还真不多。第一部把东亚建筑中通行的木构走廊运用得出神入化，第二部予人印象深刻的则是竹帘的垂影。宋人笔记中屡屡提到彼时朝堂上升帘、下帘的仪式，结果倒是《华之乱》对于室内设帘的展示，让我一下明白了宋代皇宫在殿中垂帘的具体形式，日本在历史上受中国的影响还真是广泛而具体啊。
尽管为那一身又一身的华服、那碎步行走的窈窕身姿、那屏围障绕的和室内景所吸引，我在看《大奥》时，却时时想到如今大约没人记得的、上世纪80年代的一部日本影片《八甲田山》，片子的题材超级简单，内容却极度严酷——写日本军部为了准备打日俄战争，派遣一个连队在严冬时刻翻越雪山，试图探寻出部队调动的秘密捷径，影片的过程就是展示二百多个战士逐一冻死。
另外，在我们当年看的那一版《日本沉没》中，日本真的沉没了，早早的演示了一遍今日太平洋岛国所可能面临的命运。看来“国运”这东西确实是有的，很难想象，换了20年前的日本影视人，会像《大奥》这样把本国历史上关键的幕府时代展示得“充斥着小资产阶级的柔情蜜意”。然而说句公道话，《大奥》无非顺应了当今一个几乎世界性的现象，就是高雅的和通俗的文艺作品一律把人类的所有大事件和大问题都用小男女的私情来作为动机、驱动力量以及化解良方，用所谓“爱”取消是非善恶的评判。令人惊奇的是，掐指一数，“9·11”，阿富汗，索马里，金融危机，哥本哈根会议……就在我们眼前发生的二十年来的历史现象恰恰没一件和男女情有丝毫的沾边，也就是说，至少在我们所亲历的这一段历史中，男女之爱是不作数的。也许，柏林墙倒塌后人类进程的转折过于突兀与凶险，导致了文化人暂时性的认知无能吧。
因此，《大奥》这类当今商业文化的“精品”只是说明了，即使无能里也会分出个高低。让人好奇的倒是，这一无能的局面还要持续多久呢，我们曾经亲证过的通俗文化富有活力与批评精神的时刻，还会回来吗。
（《北京青年报》2010年1月28日）
5 ) 理想主义者常盘井局
其实安子都不算是软弱之人了，她的母亲自杀，丈夫被杀，被逼改嫁，她也没有崩溃过，照样活下来，生了仇人的孩子，在看剧集的时候就觉得安子有种贵族式的坚韧，再怎么受挫，也很少有失控痛哭的场景，永远是神情淡定的一副面瘫脸，相比之下，传子甚至正夫人都不如她，也不知道是修养的问题，还是个性使然，估计是个性使然吧，不然正夫人那么容易七情上面呢。
对于常盘井局来说，性别不重要，她是为理想（并非使命）而生的人。她的人生充满了算计，但不是为了个人私欲或家族权势，只是为了改变政治的理想，她的人生只有理想，计划，行动。不软弱，不悲伤，也无情。但她又不是坏人。她的无情仅仅出自理性，并非出自冷酷。
她初见正夫人，在正夫人和安子面前并没有道貌岸然，而是大谈家岗公的不公与现行政治的黑暗，因此深得正夫人欣赏，虽然这种欣赏仅仅出自正夫人夺权的私欲，但常盘井局因为了解正夫人的处境和心理，投其所好。为达成自己的理想，暂时投其所好又有何不可呢。此事阿万是绝对做不出来的，阿万夫人是圣母型的人，完全可以牺牲自我，势必要求过程与结果都正义。而常盘井局，只要结果是正义的，过程是不是正义已经无关紧要，反正过程是为结果服务的，即使过程中会误伤他人，也只是实现正义过程中必要的牺牲。这就是她的哲学。
至于她的爱情，她是没有爱情的，她的精神生活里不需要爱情，她需要丈夫和家庭，她的丈夫只能沦为她的工具，他不能强到可以控制她，又得对她有用。
她也是坚韧的，她的理想在，她就在，她与理想同在，她的幸福是自己给予的，与丈夫，与其他人都无关。这个世界上，只有理想伴她同行，没有其他人，她并不孤独。
安子是爱情家庭至上的人，她的精神世界依赖于他人的给予，小时是父母，婚后是丈夫成住，在母亲和丈夫死后，她的精神一度迷茫，故事在这些问题的交代上其实是混乱难以自圆其说的，虽然交代清楚了但逻辑逆天。我总觉得她自己都不知道自己为什么活着。
目前只看到第五集，希望常盘井局后面有更佳表现，和腹黑柳泽好好PK一下也好，有更牛B的角色出现更好。
6 ) 结果看完一直在想阿福...
这一部完全就是被泡在了角色们的泪水里，误会重重嵌套然后大伙相互坑......闷骚发酵误会仇恨外加封建迷信乱来，怎么能不悲剧呢。
阿玉是把春日局夫人当了一辈子偶像，从第一部和樱之落都能看出端倪。她死的时候出现幻觉，以为看见了春日局夫人和身边给她留下的位子，高兴地扑上去然后挂了——相比之下阿福的最后一刻，是鼓励众人好好经营大奥和德川天下后，姿势定格在深深的鞠躬里直至僵硬倒下——阿玉怎么配得上阿福身边的位置呢。阿玉在得到比阿福还高的从一品阶位后喜不自禁，说“得到了春日局夫人一生也祈求不得的官位”，当时我只觉得看到这样乌烟瘴气的大奥阿福怕是要气得从棺材里爬出来吧。
看第一部的时候没有特别喜欢阿福，原因很简单，就是看见她做坏事所以很不爽。然而阿福那“死了就是输了”的风格，与命运抗争到底的决心和终其一生对德川家极其纯粹的忠诚都让我震撼。大雨中血溅木槿，火中身影，鞠躬尽瘁——阿福的眼神都重重敲在心底。她是个饱满的、有血有肉的人。
相比之下阿玉只会慌慌张张问“隆光大师佛祖旨意为何我们该如何是好”然后杀人纵钱乱花钱处处胡来，简直就是气死人。她口口声声“为了德康家”然后害人，纯粹是为了自己的权欲。
不过虐不虐还真是随着编剧心意来呢= =第一部的误会和矛盾基本到后来都能解开，也没招致什么灾难性的后果；这一部，大家就这么相互坑然后坑死了= =
最后的赢家是右卫门佐：）怀抱以女人的力量拯救混乱世道的理想主义而投身进大奥，最终等到了她渴望的变革。这位姐姐的服饰从头到尾绝美到哭。
7 ) 只因是人类
刚开始的时候每出场一个人物就会对之盘点一番，心中定位一下喜欢还是不喜欢。到了最后才发现，其实所有的人都谈不上喜欢不喜欢。大奥里发生的一切，全都那么让人心疼。只能感叹，不能评价。
只因是人类，才会有爱恨。
一开始气焰嚣张急近功利的阿传夫人到最后也只不过是一个被利用的被唾弃的牺牲品。阴险狡诈手段狠毒的正夫人也只因背负着难以忍受的孤独和悲伤。一切罪恶的源头腹黑男柳泽，在最终一无所有的隐居在府邸里的时候，唯一想念的还是那被他像棋子一样利用再抛弃的染子。
安子大概是大奥里最纯良，最不忍心下毒手的一个人了吧。
她被卷入勾心斗角之中失去了所有的挚爱的亲人，却也只能压制这份孤独和憎恨，默默为身心俱疲的将军撑起一片温暖的小天空。这个害死自己母亲和丈夫的男人，最后居然脆弱到需要自己去保护了。无论是将军，阿传夫人，还是柳泽，她都原谅了。在此引用一下某位名人曾经说过的话来：真正的伟人都有两颗心，一颗心滴血，一颗心宽容。
关于德川纲吉的话，刚开始的时候觉得，他简直是个淫棍，人渣，废物。不过越到后来越发现，其实他也很苦情很善良很有人情味。他的一生被阴谋包围，虽然厌倦这些虚情假意明争暗斗，却无法从中脱离。
而且，而且！（花痴地喊出）他真的好帅啊！
他弥留时候那句：“安子，你到最后都是你丈夫忠诚的好妻子。”真的很让人心疼啊。
也许所有经历残酷的深宫之乱的帝王到最后都会这样说：来世我只愿做一朵花，不会引人注目，也不会妨碍到任何人。只希望能被你摘下，在你手中凋零……
嗯，来世，请您一定要安静地幸福。
看了大奥才顿悟：原来日剧也可以不狗血啊。感动ing。毫不犹豫五颗星！
8 ) 藤原纪香——鹰司信子
全片并没有看完，吸引我去看这个的是一个回顾剧的ng节目，直白点就是get到了她的颜（当时出场的有三位，一个内山理名一个小池荣子）然后再去了解了一下，其实在这之前是有看过一点春日局那部的。
就如同信子怼桂昌院一样，她本是高贵的公家千金，不说非得如何但是连起码的尊重都没给到（把她当摆设），这种恨让她一步一步疯狂，在我看来这不一定是错误！
藤原纪香是有演技的（或许我是过于滤镜了吧）至少这部是有的
这应该是第二章吧，还行，很隐忍，不过还是觉得有些地方不够机智不够给力。
话说安子夫人长得真像宋慧乔哇 囧 很漂亮 >< 谷原劳模叔是看第二遍时才认出来的 囧TL（贯地谷也是 =3=）多情种的将军哇 ==（传之方好可怜……）右卫门左+清音+安子夫人真是绝妙的三角 ==+ 这一部“大奥”的结局我最满意 =u= 多么地GL！！！
若能转世，我想成为花。不引人注目，不妨碍别人，即便凋零也不玷污大地。我愿被你亲手采摘，然后在你手中凋谢。
虽然整体剧情就挺哈哈哈的但最后北村叔的哭戏还是感受到了剧里一直在浮华之下的哀伤。藤原纪香太美了，而且剧里用的声线语调又那么性感，以至于每次看正夫人的戏份只会花痴舔屏。谷原叔和北村叔是真的帅。
长丸君死后安子越来越圣母，越来越假！将军大人真可怜，从小就被夺走了鞭子，他也算是一个被弄坏了的王子，成人之后的人渣行径也不难理解了。
女主每次咬牙切齿以为要放大招了，结果还是p都没干。里面的坏人角色几乎都是自己把自己作死的，进大奥哪是报仇，净被虐了。两老公和儿子都被虐死了，自己要不是将军一直护着，坟头草早就两米了。编剧也机灵，最后一集将军为救这圣母扫把星死了，她也脚底抹油溜了，去霍霍尼姑庵了。
大奥三部曲里印象最深的一部 被主题曲瞬间秒杀 每个后宫都有相似的故事
重温了一下大奥 倒也没有恍如昨日的感叹 而是那些女性形象隐隐约约还在记忆中 第三部的重点三姨的主题曲（bushi
港真，日本的宫斗剧太弱了。北村一辉月代头颜值巅峰，也是因为他才能看得下去这样的剧情……最后的结局还能更主旋律一点吗。所谓复仇，难道真的不幼稚吗2333333。虽然桂昌院真的 很像鸵鸟，可是她演技赞呀。比其他女人吹鼻子瞪眼强太多
大奥系列到现在还是没看全 改天得好好补一下
是大奥三部曲里最精彩的一章，喜欢藤原纪香和右卫门佐夫人这两个角色～结局不喜欢，太传统了
最后一集纲吉遇刺时穿得白色衣服相当好看，口水一地。。。。。。。
小池容子的眉型对我很有冲击力啊~~随后在罗生门又看那到那种诡异的眉毛。
北村一辉从第一章的路人甲到第二章的反角 明治篇终于当上正角儿了 家定太招人爱 但是华之乱里的柳泽吉保 真真邪美反角儿TOP呀~
“若能转世 我想成为花 不引人注目 不妨碍别人 即便凋零也不会玷污大地 我想被你亲手采摘 然后在你手中凋谢” 无大善亦无大恶 每个人都在遭受自己的因果轮回...
终于看完了！！！！！！！！！！后宫片真是太无趣了…………然后还要去看大奥第一章/________\
看见内山理名第一反应还是蛋糕上的草莓 片尾曲居然很好听
果然还是要有谷原章介啊～～
..唯一让我振奋的是林檎的[修罗场]..应该是这部吧..=____,,=
从来没有哪个单眼皮像内山理名一样美，樱花瓣在宫闱和权利的斗争之间被碾成粉尘。溶入空气。