其实三观也挺毁的。靠“裙带关系”上位,然后接盘一个小三。。男主排练了好几次,然后被抢先说了也是挺有意思的。。不过但最后他们都独立自强了!
台词很有意思,赞一个!
最后说一下,这电影把男人的小心思描述的挺好的。。。
已婚男人搞外遇,1.首先说自己未婚,2.如果被发现就说自己婚姻不幸福,外遇对象才是真爱。3.然后如果外遇对象说要分开,就说会离婚的,要给他时间。4.最后,男人被老婆发现出轨,老婆甩了他,但他会和外遇对象说,你看我为了你我都离婚了。5.但最后这个男人不会和外遇对象结婚,人家要享受单身时光,但会和小三说,给我点时间缓过来,或者解决名誉工作财产等问题😂😂😂
拍摄于1960年的好莱坞影片《公寓春光》,是大导演比利怀尔德鼎盛时期的作品。和前作一样,本片以出色的剧本取胜,成为影史上不朽杰作。说来奇怪,出生于奥匈帝国的怀尔德,没有投身表现主义、达达主义,反而专注于市井喜剧片创作,在对底层市民的刻画上,与电影大师卓别林十分相似。 虽不是先锋影人,比利怀尔德照样成为了那个年代好莱坞标志,而其电影的主角们,也是风光一时,他们身上,或多或少都有点浪漫主义倾向(穷人的诗意)。《公寓春光》的男主角巴克斯特便是其一:闯荡多年的上班族,虽出入高级写字楼,却拿着微薄的工资,用现在的话说,整一高级民工。眼看着生活就这么平淡而去,然而,因他本分老实,上司们纷纷占便宜:借其房子和情人云雨。为保住饭碗,巴克斯特慷慨接受大家要求,直至爱上老板的情妇--电梯小姐。 若放到当今,巴克斯特大可不必忍受借房子的痛苦,街上快捷酒店鳞次节比。不过,若不是快捷酒店匮乏,他也断然察觉不了电梯小姐居然是情妇。当然,对巴克斯特来说,有没有快捷酒店都是痛苦的,有的话,他将永远做着欺骗自己的春梦,想象那女孩多么纯洁无瑕;没的话,就像电影表现的那般,得在寒风中、烈日下、大雨里,一边苦等,一边纠结得咒骂:NND,两个人还没搞完?我都快成鸟人了! 发现丢在自家的破镜子是电梯小姐的后,巴克斯特并没劝女孩离开老板。而是为自己仕途着想。很快,他成了老板助理,享受与之共用洗手间的待遇。对小小上班族而言,这是极具诱惑的变化。就像老板对其所说:有些人干了十几年,都不曾走进你的办公室。然而,地位的改变,看起来无比荣耀,却让巴克斯特不自在。因为这样的升迁,并不是靠工作能力得来,而是苟合上级、情妇云雨所获得的“赐予”。 人要尊严,更需要真爱。巴克斯特愤然辞掉工作,戏剧性的是,电梯小姐在和老板相会后亦“逃之夭夭”,毋宁说男女主角双双走上生活正道,还不如看成比利怀尔德对理想生活的向往。片尾,男女主角轻松得面对镜头玩着扑克,当巴克斯特羞涩地说我爱你时,电梯小姐调皮地继续打牌,这“欲说还休”的终场,显然是留给观众无穷的罗曼蒂克猜想。而巴克斯特略带羞赧的表白,也和先前资本家与情妇们的淫靡关系,形成鲜明对比。或许,导演想借此表明:这才是爱情,难道不是吗? 在快捷酒店满街都是的今天,只有看了《公寓春光》,才会发现快捷酒店的意义多么重大,感慨其便利同时,你会情不自禁得探源一番:快捷酒店,又称经济型酒店,产生于二十世纪70年代美国,其中代表有速8、戴斯等。第一家速8酒店于1974年在南达科他州的阿伯丁开张,拥有60个房间,最初房价为8.88美元。凭借精益求精的服务、实惠的价格,快捷酒店在美国遍地开花,很快便进入繁盛期。90年代末,快捷酒店引进中国,当如家、7天、锦江之星如雨后春笋般涌现时,人们惊呼这个产业发展之迅猛,实力之雄厚。不容置疑,快捷酒店为人们带来便利,然而,不能忽视的是,城市里的快捷酒店,除了一半用于接纳外地游客,其余客户大多是一夜情的好色客们。 在老百姓眼里,快捷酒店是一个不和谐的音符。因为在它疯狂成长背后,是整个社会的道德风气败坏。不仅是一夜情,婚外情、卖淫嫖娼、吸毒贩毒也越来越多的发生于此。然而,不能因风气的败坏就关闭快捷酒店,虽然它的快捷让一些不道德、犯法的行为肆意滋生,但其带来的正面效应也是有目共睹的,首先,解决了城市旅游住宿问题;其次,为本地GDP做出贡献。记得采访文强的一篇报道里写道,重庆当年就是靠酒店业一步步发达的,可见,任何一个城市都需要这瓶强心剂,道德败坏和经济增长从来都是一对亲兄弟。 如今,巴克斯特的房子无人肯借,好色的领导都选择快捷酒店去了;人们偷情也不再遮遮掩掩,而是大摇大摆走进快捷酒店开房。若说现在和以前大不相同,那是为赋新词强说愁,其实很多东西都未曾改变。比如说好色客们偷情,只是人们更追求质量、效率了,干的事儿和以前一样;还比如说巴克斯特和电梯小姐,这样的一对,现实生活中也大有人在,只要有写字楼的地方,就会有漂亮的电梯小姐,而每十个漂亮妞,就会有一个是某某公司老板的情妇,如果某一天,她放弃荣华富贵和穷小子跑了,这不稀奇,因为生活对每一个人来说都不是完美的。 快捷酒店存在与否,都改变不了这种不完美。
看腻了所谓的英雄故事,如今越来越吸引我的反而是那些我作为普通人可以感同身受的、更真实而丰富的平凡而独特的小人物的生活,使我对现实生活中的不公产生更为深刻的理解。
面对所谓的“喜剧”越长大越笑不出来,愈发能理解所谓“喜剧的内核皆为悲剧”的含义。开篇那矩阵般的办公室和无名员工们机器般的工作状态顷刻间营造出一种荒诞而压抑的环境,与之对比的上级高层们的摸鱼上班状态和肆无忌惮的桃色私生活形成了令人心酸的鲜明对比。
现代文明和资本社会下,小人物看似光鲜亮丽的生活实则多么卑微而易碎?影片告诉我们尊严的重要,当面临权力地位高于自己的人物时,普通人太容易被左右为棋子,表面赢得了“晋升”或是“爱情”,实则输了做人最根本的尊严。唯有像影片最后男女主终于不再愿意做被动的“乖乖兔”而潇洒地离开所谓的前途,他们才终于挣脱出欲望的牢笼,找回了做人的尊严。其实很多看似美好的空头支票、更高级的职位头衔不过是让小人物心甘情愿为自己付出的幌子,而最朴实的感情在资本社会中却又显得那么一文不值。男主对女主的痴情看起来正如女主对上司的痴情那般傻的可怜,却也书写了小人物普通生活中可以存在的平凡的浪漫。
作为小人物,一味地去迎合权贵或许能换取短期的利益与快乐,却不知这一步步无限接近(而永远无法真正实现的)目标的步伐使自己沦为了温水里的青蛙,煮的越久,越对荒诞的要求而感到麻痹,感到理所应当,从而与理想中的快乐渐行渐远。现实中,又有多少人真的能像影片结尾中男女主那般幡然醒悟呢?感谢比特·怀徳为我们编织了一个不那么圆满又令人开心的充满新希望的结局。
这是一个令人心酸、揪心而无法发笑的喜剧,一个普通而深刻的“dirty fairy tale”。
整理小细节:
1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片,表示真的很饿,后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭
2.大家一起挤电梯时,只有男主面对电梯员女主脱下帽子,后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点,而女主爽约男主后男主开始回避她,唯一一次乘她的电梯还戴了帽子
3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了
4.男主约完女主看戏后给鼻子喷了喷药,又往白天女主给他的花上喷了喷
5.女主去中国餐厅时里面的人向她点头,暗示他们对她很熟,后来印证她和舍尔爵克经常在这里约会
6.男主说自己喝了三杯,举了四根手指
7.男主说“我是这个公司第二年轻的经理,第一是董事长的孙子”
8.男主买了顶15美元的帽子(他过去周工资89美元),但一直放在桌子下面,因为I haven't get up enough nerve to wear it
9.
10.
11.男主是个喝三杯就开始晕的人,当他一个人在酒吧时,桌上的牙签暗示他喝了多少杯
12.徐娘半老的路人诉说自己,整栋房子一点动静也没有——此时男主的自己房子应该充满他的上司和他暗恋对象的动静
13.很多徐娘和男主同时举杯的动作,暗示他俩的孤寂相似之处——明知爱人身在何处,却都遥不可及
14.女主给上司准备的礼物,上司毫无兴趣,说放在这吧,后来他也再没拿走
15.当上司给女主一百美元做圣诞礼物时,女主的眼神表示已经明白,自己在他眼里和妓女并没有太大区别
16.男主家里的安眠药在开头有提示,男主和借他家公寓的上司说自己刚吃过四片安眠药打算睡了
17.男主和徐娘自我介绍时,说出自己是亚瑟·墨菲大学毕业生
18.男主一边自称“lover”,却在发现有女主落下的手套时又忙不迭地藏起来
19.医生夫妇设定成意大利人,可能只有意大利人会对以为是花花公子人设的男主说“you are a cutte pie, really ”
20.男主和女主说自己以前为情自杀未遂的经历,听起来想当巧合,因为他看上去太随意了,但后来发现他竟然真的有枪。所以可能他爱上最好朋友的老婆也是确有其事(可能这也是他来纽约的原因)
21.男主做出一副想打人的样子指着女主姐夫,然后说“来杯马提尼?”之后紧张得将手里的酒洒在自己身上
22.巴克斯特紧张时很喜欢说“—wise”,像solution wise,otherwise
23.男主成为总经理助理后再次遇见女主时依旧会脱帽
24.男主期待女主会再来找他的借口总是,你还没完成我们的牌局,一次在两人餐桌上一次在升职后再次遇见
25.女主再见他时也用了“-wise”,divorcewise。男主回答,that was very wise.
26.男主被女主称赞过那顶帽子后一直戴着,但他离职后随手就给了电梯旁边的清洁工
27.女主听上司说男主不肯交出钥匙后,眼神仿佛渐渐懂了地轻声说“I guess that's the way it crumbles, cookiewise”
28.男主强烈地表白了两次后,女主说“shut up and deal ”,然后笑了
我看这个片子最初其实不是特别强的代入感,毕竟自己生在好时代不需要面对那样的上司才能维持生计,换工作也没有那么严重。而对于巴克斯特,工作是他在纽约的立身之本,升职对他而言太难太重要了,然而他圣诞节升了一级,三天后又直升到总经理助理,又在新年那天失去工作,这一切都发生得太快,对于他来说根本如做梦一般。他对弗兰强压的爱意也是出于这种生存压力,因为这份工作如此重要,这个升职如此重要——如他自言自语时说的,他升了一级时他就终于可以靠薪水结婚了,而在他相信自己已经缺认失去弗兰后,不可以再因为自己不可能实现的爱情失去来之不易的升职,那样他会失去一切,所以那段他俩的再次相遇会如此压抑虐心。
但那把钥匙却直接让他的坚持觉醒了,可能只是一个契机:你可以侮辱我,你可以带走我的爱人毕竟她还是爱你的,但不能在我家里继续肆无忌惮地侮辱我和她两个人。
巴克斯特的觉醒如此平静,他知道自己迈出这步后失去的是什么,但也突然找到自己该坚持的,为了工作已经压抑太久的东西
妙语连珠!怀德的剧本真是登峰造极(看的TLF压制版,字幕倒是有些翻得不对)。在纽约泡妞也是有难度呢,没个小公寓什么的还真是不行。完全就是《广告狂人》喜剧版嘛!杰克莱蒙真是卖萌帝,嘿嘿。做真自己才能找到真爱啊。
这不是喜剧 这是几近完美的BillyWilder!出色的平衡操控能力 一切都点到为止 一切都蕴藏深意 他的叙事多么让人着迷。。为表示对大师的崇敬 提前宣布 我的第1500部电影已经定了《日落大道》
秒杀99%爱情片。
神仙剧本即如此。你试着从文本上去挑刺,找不到。8.6
不愧为首位三大节影帝,给领导擦屁股背黑锅的苦逼小职员/善良体贴自我疗伤的温情暗恋者负正能量相对,肢体表演精彩绝伦。怀德的功力更不必说,公司家庭社会婚外情讽刺有如庖丁解牛。男主抛弃一切换回作为“人”的权力,并意外获得爱情达成大团圆结局,然而怀德认为他拍的并不是喜剧。
所以一味做好人还不如狠心做自己。看比利·怀尔德的片必须盯着进度条,无论只剩几分钟,没有反转就表示还没完。这次的故事少了点戏剧性,结合杰克莱蒙的表演,更让片子多了些撩人的纯爱正能量,结尾一声枪响、一句"我会送他水果蛋糕",小巧妙成就大气候,一直那么神。
不知道Billy怎么就有这样的魔力,两个小时刷的一下就过去了~~我真的太喜欢Jack Lemmon了~~他的笑他的表演他的声音都让人觉得这个角色就是他~~~但是那么多角色,真的竟然都是他!
感情上的身不由己和权力阶层里的身不由己碰撞在一起,某种程度上Fran和Baxter都被动。在动不动就要激烈争取毅然舍弃的今天,我被数十年前难以斩断的感情、难以舍弃的机会打动。写给Fran的几段台词字字珠玑,道尽夏日短暂之爱的有限温存与无限心酸。
很棒的编剧,细腻的手法,前后呼应如此缜密,滴水不漏,情节安排得当。还有五十年代的美国,老式电话一样的电视遥控,leon里的公寓,一切都那么怀旧,连同那些男人对女人的态度,亘古不变。
比利怀德的品质在于,五十年不过时。
A / 真的恳求国内一些影视编剧好好学学比利怀德,哪怕学一成,情况可能都会比现在好很多。 : )
看完后倍感自己孤独和苦逼的电影,那个勉强的好莱坞大团圆结局几乎安慰不了任何人,我们都知道现实是什么样子,那就是,一张大大的好人卡。“最糟糕的是,我依然爱着他。我为什么就不能爱上你这样的好人呢?”因为好男人是用来发卡的,坏男人才是用来爱的。
我们都知道现实中的故事一定是在他升迁她嫁人后就结束,可造梦者还是不忍心看我们悲伤,于是加上了喜剧的结局。这部戏的剧本、叙事、表演均达到了炉火纯青的地步,节奏的处理,桥段的衔接也达到了和谐的极致,没有一处过火的地方,乐而不淫,哀而不伤。莱蒙的肢体语言也十分放松、大气又精致。好看。
比利·怀德代表作,1961奥斯卡最佳影片。1.毫不庸俗肤浅的喜剧片,幽默诙谐掩盖不了忧伤灰色的底质;2.杰克·莱蒙与雪莉·麦克雷恩的表演太赞;3.网球拍过滤通心粉,带有裂痕的镜子映照出分裂疏离的灵魂;4.以2.35:1宽银幕突出人物间的距离感;5.Shut up and deal;6.怀德总是这么举重若轻。(9.0/10)
雪莉·麦克雷恩原来这么美!
钥匙误导、邻里假象、破碎妆镜、藏匿刀片、中枪往事、告别礼帽、香槟脱膛、重圆牌局。几近完美的爱情喜剧,温馨治愈的比利怀德。(依然是那些不刻意不张扬的对白,让我爱得心痒痒。)
荒诞不经的戏剧人生里,交织脉脉真情。轻松诙谐地道尽人生酸苦,这才是不曲高和寡的剧情片,不肤浅媚俗的喜剧。怀德电影总有一股最原始的魅力。1961年奥斯卡最佳影片。
好莱坞标尺性剧作,最难得是幽默和心酸的平衡。全是套路,过程却满是巧设。缺点大概也在于过于精密流畅,滴水不漏,一切的意外都落在安全线之内,细心编织中失掉了部分情感过度。
这样的片子看一遍怎么行,每年圣诞、元旦都可以看一遍。忍辱负重、心地纯良、好说话的“炮房经理”,终于获得美人的故事,直男癌患者、女权主义者最好别看。
百看不厌的杰作