Mary Poppins Returns《玛丽•波平斯阿姨回来了》是英国女作家Pamela Lyndon Travers(帕•林•特拉弗斯)的玛丽•波平斯系列童话的第二部,1935年出版。 第一部是《随风而来的玛丽•波平斯阿姨》,发表于1934年。 之后还有《玛丽•波平斯阿姨打开虚幻的门》(1943),《玛丽•波平斯阿姨在公园里》(1952),《玛丽•波平斯阿姨的神怪故事》(1962),《厨娘玛丽•波平斯阿姨》(1976),《玛丽•波平斯阿姨在樱桃树胡同》(1982),玛丽•波平斯阿姨和隔壁房子》(1988)。 网购飞驰人生的票时看到了电影Mary Poppins Returns,异常惊喜 - 还是在国内时,不知道为什么会买了一本《玛丽•波平斯阿姨回来了》。 当时都已经二十大几岁开始工作了,还是看得津津有味。怎么会有这么奇思妙想的童话书,玛丽•波平斯阿姨应该是所有小孩子都想要的梦中Nanny吧! 总是年轻的脸庞,一贯冷静的做派,一丝不苟的妆容,从来不解(luo)释(suo),表面酷而内心柔软,走到哪里都是焦点,带着孩子们经历了一个又一个的不可思议。 你永远不知道她什么时候来,怎么来,也永远没有机会跟她说再见 - 她总是在你最想不到的时候,举起她那把会说话的雨伞就优雅地飞走了。。。 除了故事情节,影片中的英式口音,伦敦街景,都让人怀念😍。特别是隔屏相望,连阴雨连绵的天气都可爱了许多😂 英国有她独特的魅力,伦敦更是魅力之源。也许英国不是一个宜居之地,英国人骨子里也不甚欢迎外来之人,但一旦待过一些日子,离开之后对她的思念就会有如她的细雨,不强势不猛烈,但绵绵密密地飘洒在心头,不定什么时候突然的一下,才让人惊觉已被无尽的回忆包裹。。。 1964年上映的那部Marry Poppins Returns,主演Julie Andrew(音乐之声的主演)凭借该片荣获奥斯卡。但据说作者非常不满意,因为男主角Dick Van Dyke是美国人,而作者属意于英国演员、奥斯卡影帝Laurence Olivier,再加上影片中对书中人物不甚忠于原著的演绎,造成了作者不再授权迪士尼拍摄其他几部作品,这也是为什么时隔50多年才看到了第二部吧。 新版由Emily Blunt主演,诸多向老版致敬的片段。惊喜地发现新版颠倒屋的桥段中有Meryl Streep梅姨的癫狂出演,着实为影片增色不少。 每个人心底都会或多或少地保留着些许童真,而玛丽•波平斯阿姨这个书中的人物,总能在不经意间唤醒我们心底的童真,让我们发现初心还在。 于是,"Everything is possible, even the impossible"✌
去年在影院看完的感受,补一下
---------------------------------
今晚终于跑去看了这剧,作为原书粉和音乐剧粉,10句感受仅供参考。
1、原书在英美欧洲应该算是家喻户晓的作品,音乐剧也是常年巡演,所以第二部作品虽然时隔几十年,但是观众基础雄厚,不过亚洲区孩子似乎接触不多,观影前希望补一下原作或者第一部电影,要不人物很难对上。 2、观影全程的感受就是需要玛丽老师的从来都不是孩子,而是大人。对于这一部的麦克,他更需要近藤麻里惠----教他如何整理家和自己的人生。。。。 3、女主Emily非常完美的继承了前作julie的气质和举止,贡献了最好的表演,包括点灯人bert(扫烟囱?)两人的合作绝对不让前作。 4、但是。。。。。前作之所以能获奥斯卡十几项提名,靠的就是剧中每一首欢乐而温暖的音乐,本作不得不说音乐逊色不少,之前主创采访时提到的最盛大的点灯人之舞只是勉强过线,还不如前作的扫烟囱之歌,整场下来只有最后的结尾曲最令人印象深刻。 5、整场都在等supercalifragilisticexpialidocious,结果直到结尾都没等到。 6、科林叔的客串boss令人惊喜,而且最后还没有强行洗白,掉到地上的气球让我发出了全场唯一的笑声。 7、同样是客串,梅里尔斯特里普的那段就非常违和,不得不说个人觉得这是全剧最大的败笔,如果不合适就不要强行加入了,白瞎一个影后。 8、第二部的英国元素大幅增加,从口音到背景画面都是浓浓伦敦味,英音爱好者不要错过。 9、从上一部的小朋友麦克到这一部小本的中年麦克,说明即使是童话也改变不了,一个活泼聪明的男孩最终还是会成为一个浑浑噩噩毫无趣味的大人。(但是他姐姐Carey却没有变,还是那么天真烂漫,这点值得深思)就像最后玛丽跟卖气球老太太的对话,“大人们明天就会忘掉这一切,忘掉他们飞起来的快乐”,也许玛丽的作用就是让大人能在那一刻回想起某些不可思议的事情吧。 10、日本影院虽然有诸多槽点,但是观众素质是真好,今天全场十几个人,整个观影过程大家都安静如鸡,让我产生了包场的错觉。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:Lizard(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/note/705706457/
在一座被工業污染而滿是霧霾的城市,人們因大蕭條而深陷貧困,銀行家卻趁火打劫,覬覦他們的居所,半瘋老上校每日都發砲轟轟作響,試圖追上正確的時間,至於底層工人,則渾身焦煤的隱藏在霧霾之中,他們遍佈巷弄與轉角,他們的領袖懷抱渺茫希望,等待紅色旋風的再臨,這不是什麼政宣電影,而是迪士尼新作。
對我而言,瑪麗包萍與愛蜜莉布朗完全接不起來,可能是因為我個人的愛蜜莉布朗接受史裡,愛蜜莉布朗就是個能微笑,然後可以把你手折斷的女人,而話語從不是她最致命的武器,她的身體才是,然而或許是這樣,才造就了這個版本的瑪麗包萍這麼有獨特風味。首先那張她在紅帽下只露出一眼的海報就讓我懷疑這真的是迪士尼電影的海報嗎?(有的版本露出兩眼,感覺完全不同)但無論如何或許一眼的海報總透露著瑪麗包萍的本質,因為瑪麗包萍就是讓人難以捉摸的角色,她總是漂浮著,還能使人漂浮,在設定上她具有的那種非人類感被愛蜜莉布朗在正片中詮釋的相當好,同時又具有時間性,一方面來說,幾十年後,她的外表似乎沒有什麼改變(從劇中人的反應看來,瑪麗包萍沒有什麼改變)然而一方面從劇外人來看,她變得可多了,紅色的使用大幅增加,而就一些當時的八卦而言,原著作者既恨透了紅色,也恨透了續集,所以一個核心問題在於為什麼是現在?為什麼要「return」?
劇中提供的大蕭條或許是一條線索,對應著現實的另一場大蕭條,2015年迪士尼公布本片製作消息的時間,那年全球經濟除了美國都很差,中國股市大跌、黃金不能依賴、油價瘋狂下跌……其中最可怕的莫過於黑色八月的亞洲股災,當然在全球化資本任意流動的狀況下,受害的當然不只亞洲,一般的人民或許不見得參與這金錢遊戲而深陷風暴核心,卻仍然受到牽連,換句話說,人民必須為了自己沒犯下的錯負責,也就是說這是一種原罪的觀念,我們看《愛滿人間》裡頭也可以看到,那麼小又貼心的三個小孩有什麼錯呢?但是因為他們的父母,他們必須忍受各式各樣的匱乏,而他們的父母有什麼錯呢?也就是說在整場大蕭條中他們扮演什麼樣的角色呢?無知作為一種原罪在本片存在,原罪意味著不是你而是你的本質,你的來由有錯誤,比如人類必須為了亞當夏娃的行為受苦。而在《愛滿人間》則是因為無知而無法參與金融遊戲,所以必須承受他人金融操作的代價,誰讓你整天勤勉畫圖跟踏實領薪,不去研究政經變化呢?所以瑪麗包萍是來教導他們如何「面對」原罪,另一個原罪的展示就是三個孩子的母親之死,為什麼母親死了劇中沒有交代,但如何去面對這個既成現實也是孩子們要學習的。
歌舞作為一種戰吼與戰舞當然是本片的一個重點,也是大有可觀處,瑪麗包萍對於小孩們的教誨,就彷彿是對於不知原罪的人們的教誨一樣,她引導他們如何面對原罪,如何與原罪生活,而非給他們魔法,因為魔法是不存在的,存在的是詩,美好的詩總是一種對於殘酷現實的救贖性觀點,而在工人那動用梯子、腳踏車、點燈仗的舞蹈之中,我們看到了生產工具與生產者的重新連接,那不像是銀行家眼中只有數字而沒有數字對應的商品,因此即便他們的投資項目會造成人們受害,他們依然會攤手說:「那又如何?況且我不投資,別人還是會投資,因為這個項目就是賺錢的。」這是正確的,因為資本是盲目的,在最惡劣資本家那裏正好是最純粹的資本家,反而在本片中最後天降救援的老先生代表的是一種不太純粹的資本家,這類型的資本家重視信用大於重視獲利,因此以客戶利益為上,而純粹資本家則巴不得你違約好合法取得你的資產。
即便歷史告訴我們馬克思主義後來造成的災難,但那些反對馬克思主義的人都忘記了一點,在幽靈最初生成之處,那是在原罪苦難中看到的希望,既便人們拒絕紅花,但人們卻渴望櫻花,在那裡人們有自己的家,人們都可以漂浮,除了純粹資本家。
这部片子继承了前部的设计
奇幻风格
歌舞剧型
甚至女主角相貌也是近乎一模一样
在特技效果是比前部高了不少
但是水准却大大下降了
情节缺乏新意
只是生搬硬套旧模式
最重要的是女主角的味道
这部女主角的演技神情表现太糟糕了
也许是因为要找一个一样相貌的女演员不容易
所以找了个演技很一般的
应该是活泼的感觉演成了骚媚的感觉
应该是平淡恬静的神情演成了麻木迟钝的感觉
女主角的神情姿态表现是最大的败笔
主要压轴的那段歌舞也没有第一部精彩
有点狗尾续貂的感觉
我的看片次序是这样的,先看了《欢乐满人间2》,觉得不过如此,很好奇地对应着彩蛋,去看了《欢乐满人间》,哎呦不愧是经典,真香,然后又看了一遍《欢乐满人间2》,额,还是一般,不过好几个地方值得我去找彩蛋了。
两部影片的核心点也是亮点,同时是争议点,便是玛丽波平斯这个神奇的女士了,可以说,前作的朱莉安德鲁斯和本作的艾米莉布朗特相比,完全是两个风格,虽然艾米莉努力在向前作考虑,即把英国人那种端着架子、挺胸收腹抬下巴的风格做出了,她成功了,成功的塑造了一个典型的英国保姆形象;但是,这个玛丽波平斯不是我们喜欢的那个,可以说,之所以《欢乐满人间》能够在那个时代风靡欧美,的确是因为朱莉安德鲁斯的成功塑造——一个不是典型英国人的英国人。
《欢乐满人间》里,玛丽波平斯的笑,充满了青春和热情,虽然依旧是挺胸收腹抬下巴,但是她的笑,动人心。
影片秉持了迪士尼歌舞片的华丽风格,这个风格从前作到本作有了很好的延续,对伦敦城的布景,在2019年的技术水平下更加逼真和宏大,但是说实话,作为一部家庭观影为主的歌舞剧,并不是靠所谓的宏大和技术来做卖点的。这一点在2019年尤为如此,反而是前作几处特效在当时的确是让人耳目一新,甚至不少点子被续作完全照搬,既是《欢乐满人间》的成功,也是《欢乐满人间2》的悲哀啊。
如果说《欢乐满人间2》有什么改变的话,那么就是增加了脸叔这么一个不合格的坏蛋,必须说,留着一撇小胡子的脸叔,的确显得流里流气的。
总之,《欢乐满人间2》带给我们的,更多是回忆,是对前作优秀质量的回忆,而只作为一部独立的影片,则就显得毫无亮点了。
都忘了为啥看这片的…… 有好看的情节,但不够心动
好像是为了梅姨
线版动画很省钱的样子
歌不够好听
音乐厅开始不好看
家里一塌糊涂 水管破裂 没有饭吃 房子要被收回
但家人很和谐 互相帮忙
大风吹风筝 仙女拉着风筝降落
你差点丢了风筝 你们差点丢了弟弟
放风筝的时候抓回来一个保姆
什么风把你吹来了
浴缸里的新世界
下水之后居然还换衣服了
啊啊啊啊啊大黄鸭啊啊啊啊啊啊
乘着浴缸远行 实现了我的梦想
到碗上修理车轮
为啥要带着修理工?——变身主持人 唱跳
孩子来到碗里,他们也能到现实中
众多玩乐场景颇有导演RM《芝加哥》的影子在,包括编舞、音乐、对钢管的运用等,EB的惊艳短发变装简直就直接是彩蛋Zeta-Jones了。好久没听到如此丰满的音乐,在杜比厅看真是享受。
我喜欢EB,也喜欢魔幻musical,但是真的很讨厌这一部。为什么要为一个连share certificate都找不到的窝囊废,和三个毫不可爱的小孩,出动整个伦敦城,还把大本钟往回拨。所以本片想要教育小孩什么?迷路了往亮的地方走?Nothing is impossible总会有仙女来帮你?迪士尼你就继续用爱发电吧
真正贺岁片,一张票看一场音乐剧迪士尼亏了我赚了。Emily Blunt扮相太美了,光看脸都值了。整个制作思路太美国了,没看过老版会有一大堆梗get不到。但从中段进入那个“China”开始,还是会不断感叹有迪士尼真好。
从Uncle Albert到Cousin Topsy,从chimney-sweeper到leerie,从女权到工会,可以说完全是老版的依葫芦画瓢,但完全阻挡不了我想跟着唱的热情。中间Mary的剪发头形象是在致敬导演的《芝加哥》吧。简单的数学,Emily=老大老二,Lmm老三=老大老二,也就是说Emliy比Lmm重了一个小孩,hmmmmm, interesting!
一星给本卫肖,演得真好啊,尤其是对着孩子们崩溃的那场戏,在音乐喜剧里看到这么真诚的表演,一星给艾米莉,她的Mary Poppins有自己的特色在,“严厉”中带着关怀和幽默感,一星给2D动画的片段和街灯那场舞蹈,充满童趣看的很开心,然后好莱坞能不能别再一再重复一样的剧本和桥段了,再这样下去真的创意就枯竭了。。。
对前作的画面upgrade版复刻. Emily Blunt is practically perfect in every way, 加上林漫威专业的音乐剧歌舞表演及本老师触动人心的情感演绎锦上添花, 是今年圣诞影院内再适合不过的大人带小孩共赏的合家欢电影了。(1.还是对Banks家小孩子喜欢不起来。2.和老版的观感同样的点是依然觉得过长。有些scene可以缩短一些有些scene其实可以完全删掉 3.据说Julie Andrews回绝了片尾卖气球老奶奶的客串出演, 因为希望大家把全部注意放在EB这个新Mary Poppins身上。但看到Dick Van Dyke回归后观众内心都在暗暗希望最后Julie也能露个脸吧, 虽理解她的决定但还是感觉有丝遗憾)
为了给lmm加戏,Emily都不好意思直接起飞。歌曲又一般般。这电影真名应该叫“一个波多黎各人在伦敦”。
今年在影院看院线片和老片4K修复总共上百部,这是唯一一部让我在观影过程中睡着两次的电影;总体而言就是毫无吸引力的故事+糟糕的歌舞+完全记不住的旋律+违和感极强的动画+五毛钱特效(特别是水下部分对比前几天的海王,这水下的人物头发跟在空中似的乱飘)
全伦敦的工人阶级联合起来一边跳舞一边调Big Ben智斗资本家。
提前点映event 诚意满满的续集作品 歌舞部分和剧情很刚好 最喜欢米兰达的部分 好可惜没看过米兰达的Hamilton 可以入我年度十佳了
圣诞节加一星,但是真的太长太无聊了。尤其是改时间那段,一个能飞的人让一堆人冒险搭梯子还跳,把我当傻逼吗
迪士尼年度完美收官之作,每一幕都能感受到导演的诚意,音乐的插入也恰到好处,总体不比第一部差ps:艾米莉还能再爱一百年
受众年龄不超过十岁吧。如果我给我女儿开个账户她应该会打五星。
看得太开心了。所谓情怀之作,此言不虚。它像是将我带回了童心的原点,提醒着我我最初为何那么爱迪士尼:因为它将不可能变为可能,在幻想的世界里为你创造一片五彩斑斓无所不能的乐园。外面的世界那么灰暗,在欢乐的歌舞中,能拥有这两个小时的瑰丽和梦幻已经是我得到的最大的馈赠。
半个片子都是lmm的musical啊!不要899也不要999只要9块9!不看你还是人吗
3.5,果然是诚意满满的情怀之作。原作中的几乎每一段都有所对应,并通过新的技术进行了升级。而整部影片对迪士尼黄金年代风格的复古做的也令人出奇的好。然而原作中Sherman Brothers的音乐终究是无法被超越的(毕竟有像“Feed the Birds”这样的神曲存在)。同样的,纵使Emily Blunt已经做到了最好,依然无法媲美Julie Andrews的无限魅力
2.5 全片最佳就是梅姨演的猥琐大妈犯癫和林漫威的两大段群舞。虽然有着烧钱烧出来的歌舞段落和EB、林漫威挺出色的歌舞表演,但是搭配上这个几乎零看点的主线剧情,一时不知该如何评价这个毫无“歌舞魂”的歌舞片。也许在歌舞片末路阶段,看到如此精(富)致(贵)的作品道理上是也不该苛责了,但实在太乏善可陈。除了致敬老版外还有《雨中曲》、《安全至下》等,但好像也感觉不到任何情怀。
复古的经典歌舞片范儿,异常欢乐,想不出还有什么其它形式的电影更适合圣诞节。Emily Blunt简直人间天使,人美歌甜,载歌载舞,俏皮的表演让人看得心都化了。
Emily Blunt演了一个史上最爱翻白眼的仙女
Elimy Blunt is just perfect in every way! 既然Mary Poppins能让Julie Andrews成为多年水后那也请她保佑EB拿下第一个奥提吧!Lin和Rob Marshell合体真的是功德无量,choreography居然是导演本人做的!浴缸,瓷器和梅姨的颠倒屋三场大戏场场精彩,梅姨的魔性东欧口音简直索菲的抉择附体!