奇幻旅程

每个人心里都有一个曼尼，丑陋，不堪，邋遢，不容世人所理解，做着本体不敢做的事情的一个家伙！当他们在完全自闭得情况下，可以肆无忌惮的活下去，但是一旦暴露在公众视角下，曼尼就死了！电影最后曼尼逃离，我是理解为男主不在惧怕心里那个曼尼会让其他人觉得多么慌诞，所以现实中的这个曼尼就选择了离开！因为你已经在心里有了我！【这电影看的似懂非懂，感觉想说的很多，很乱，有一肚子的话，但是却说不出个一二三四五。

看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。

本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。

《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。

不管是《荒野生存》中对于“物质”的怀疑和精神自由的向往；还是《她》和《机械姬》中对于在智能机械下，传统人的情爱变质；亦或者是《旅行终点》里借用当代作家的内心空虚来延宕作为人的“个体孤独”，都是在大方向里给人“伤怀”般的触感。而《瑞士军刀男》的独特之处在于，这次它开始从个人自身和心理学层面对“孤独”和“失败”抽丝剥茧，自行治愈。

片中的汉克作为主导者，有着弗洛伊德精神解析中“超我”的身份，而“瑞士军刀男”——曼宁则是“本我”的代名词。整部电影的发展脉络就是“超我”对“本我”的引导和“本我”对“超我”的启迪。

片中雷德克里夫饰演的曼宁一直表现着原始的欲望，不管是在和汉克谈论手淫的实际情况，还是当看到杂志性感女郎照片时生殖器的勃起，亦或者和汉克假扮的“莎拉”交流时，也直接希望通过性交满足自己的欲望。而保罗·达诺饰演的汉克则一直充当曼宁的“伦理学老师”，左右着曼宁的行为和言谈，这种主导和被动的行为关系无疑是对弗洛伊德心理学的又一次背书。

我们能够看到的是，在这场心灵救赎之旅中，汉克分别解决了三个问题，一个是对于母亲的愧疚，一个是对于父亲的冷漠，最后一个则是对于女神“莎拉”的释然，而这样的三点都是在曼宁的帮助下完成的。

汉克作为“超我”，也就是现代社会中理性的人类，并不能对自己最在乎的三个人释放自我，由于社会的规则，如同汉克一样，我们每个人都生活在“规矩”枷锁的牢笼里，享受当代安稳的“牢狱之灾”，尽管不愿，但是也能“安分守己”，不愿做“出格”的事情，片中为了表现这个思维陷阱，用“公开放屁”作为整个陷阱的诱饵，曼宁企图冲破这一点，所以在片尾和汉克讨论“公开放屁”时，他已经延伸到“隐藏”和“冲破隐藏”的层面。

我往往将一部电影的评价放置在两个层面加以考虑，一个是内容，一个是形式，内容的深邃需要观影者更多的“心眼”和洞悉，毕竟从这部电影中只看出“和死尸相爱而且还是基佬伴侣也是日常”的人并不在少数，雷德克里夫这位“哈利波特”扮演死尸的水平应该是这部电影作为前期宣传最大的看点。

但是形式上的“美”往往是人们一眼就能看出来的，这点无需争辩，就像你可以说看不懂《长江图》，但是你要是说《长江图》画面丑陋，那只能证明你的审美观比别人差了不只是一截。

《瑞士军刀男》便是如此，画面上的清新亮丽在于电影运用了大量的升格镜头，让电影的某些喜剧场面因为浪漫式的慢动作而增色许多，更是让电影的画面充满了魔幻色彩；而在配乐上，本片邀请了曼彻斯特管弦乐队的两位创作者进行了完全的声乐表演，无伴奏的人声合唱让这部电影通过复调式的配乐契合了片中两位男主——汉克和曼宁的人格合一。

让我们来想想本文开头的那个关于娜拉的结论：“要么堕落，要么回去”，相信很多人这时应该理解我的意思了，当汉克再次回到让他倍感孤单和煎熬的社会中，他面临的是诸多的质疑和嘲讽，不仅有他父亲的，更有女神莎拉的，但是他最终选择了释然，选择了公开放屁，也正是因为汉克的选择，曼宁才再次复活，在世人眼中驾驶者他那“屁力小舟”。片中解决了汉克的矛盾吗？也许没有，但是最后的那个场景又或许让众多的现实“孤独症患者”寻觅到一丝福音。

    在看这部奇葩的电影之前，你需要做好充分的心理准备，因为电影里充斥着大量低俗的桥段和有很大可能引发你身体不适的情节，三思而后看吧。当你做好准备后，你会发现这是一部另类的童话，大有否极泰来之美。

    一开始，你可能会认为这哥们就是个恋尸癖，跟一具尸体搞不清楚，好恶心。但是越看到后面，特别是他用树枝和垃圾建造了巴士、舞会等各式各样的场景后，我的天，这个屌丝简直温柔得逆天了。是的，每一部电影都有它打动观众的点，而这部电影在恶心观众的同时，让你认同它的世界观的同时，也打动了各位屌丝的内心。不要介意我这样说，大家都是屌丝这一点你不要否认，要不你没事逛什么豆瓣呢？下面说说具体的几个点吧。

    画面1，汉克看向手中刚刚捡到的木塞子
    太邪恶了，我居然第一秒就想到了这是要塞住曼尼的菊花，谁让他老放屁呢，我真是老司机啊。这个画面导演很聪明地让绝大部分观众一下就找到了猜到了接下来剧情的快感，很好的增加了观众不经意间的认可。而后来电影通过汉克对屁的觉悟，让我们理解了导演的意图。曼尼用屁救了困于孤岛的汉克，但是汉克获救后嫌弃曼尼的屁（好一个白眼狼）。通过汉克对屁的重新感悟和认可，刻画了汉克重新对自己人生的感知，可以说是人生的升华。

画面2，阳光斑斓的“公交车”上，曼尼握着“莎拉”的手
莎拉是汉克伪装的，为的是给曼尼感悟什么是爱情，以开启曼尼的各种功能。一开始，汉克是很不情愿男扮女装的，觉得很别扭。但是一来二去，他居然发自内心的喜欢上了莎拉这个角色，只要一带上红色的自制假发，就不由自主的变身莎拉，和曼尼爱得不亦乐乎，各种各样童话般的浪漫也就此展开。好吧，能把和尸体谈恋爱这个污的情节搞得如此感人，导演你赢了。

画面3,曼尼在海浪中，放着屁，绝浪而去
本片基本上所有的角色都出现在这个场景中，他们震惊于曼尼的奇特，只有汉克，那眼神中透露出来的欣慰和不舍，这两种截然相反的感情，不得不说这哥们演技真棒。曼尼的离去，象征着所有不合理和怪诞的离去，而对于汉克来说，所有美好的童话也随之破碎，众人的满意也可能是某个人的失意。

我讲讲我的看法，《瑞士军刀男》这部奇葩电影我是这样分析的，曼尼就只是一具意外死亡的尸体，被汉克在水边捡到。而汉克一直都只是在离他暗恋的女人不远处的森林里，并没有流落荒岛。捡到尸体后的汉克由于长时间得不到父亲的理解，也得不到长时间暗恋的女人的爱，发生了癔症，幻想着尸体活了过来，还给尸体取了名字，叫曼尼。汉克为曼尼做的事情就是他要为自己圆的一个梦——汉克扮演莎拉，曼尼扮演汉克，从他们相遇到相爱，他们度过了短暂却美好的梦幻人生，直到被熊袭击，汉克才不得不找到居民区求救。

看，这样的剧情是多么合理，又多么悲伤，到底是承受了多少悲伤和不解，汉克才会被摧残得做这样的事情来安慰自己，真是鬼知道汉克经历了什么……
最后，这部另类的“屌丝的悲哀”踏踏实实在光棍节来临之际，抚慰了广大屌丝的心，不要怕，没人关爱算什么，来来来，咱自己幻想一个。在幻想的世界里，你就是自己的神。

“Maybe we're all ulgy, dying sacks of shit, and maybe all it will tame is one person to just be okay with that, and then the world will be dancing and singsing and farting, and everyone will feel a little bit less alone.”

“Manny , you have no idea how nice that sounds.”

Swiss Army Man前半部分算是有趣但并不太出彩的荒诞片，相信大部分人和我一样以为整部影片就只是讲主角Hank靠着尸体Manny为精神寄托，乐观求生的励志故事。然而最后几分钟却出现了让人叹服的大反转，揭露出一个残酷真相：Hank并没有迷失荒岛，他只是一个不能融入社会生活的废柴，整个故事都是他躲在暗恋女生家后山上的幻想。所以我觉得这部电影大概是为了讨论这么一个问题：人更应该追求现实世界的成功还是内心世界的满足？

我常在街上看到酗酒嗑药到不能自理的人，他们衣衫褴褛举止怪异，但看起来面露满足和快乐。我想大多人并不羡慕这种快乐，离这种人远远的并且在面对酒精和毒品时以他们为戒，提醒自己要理智自律地活着。我虽坚信人生的终极目标是追求快乐而非生存繁衍这些程式化的任务，却也并没有选择像这些疯子一样放纵自己在另一个世界里沉沦。人就是这么矛盾：我们一面告诫自己理性处事委曲求全，一面又羡慕洒脱歌颂自由；一面憧憬长安市上酒家眠的意境，一面嘲笑身边的每一个醉汉。有时我也像这些醉汉一样沉湎于自己的精神世界，那一刻我清楚地知道别人眼里我就是一个疯子。我也因此换位想到，每一个看上去的疯子都可能只是沉浸在我所不能理解的快乐之中而已。

而这部电影的厉害之处就在于，先把我们放在一个疯子的视角，跟着他一起疯，同时插入一些对人生哲理的思考来说服你，让你更深入地理解疯子，同意疯子。当你已经不知不觉地和疯子站在一边的时候，再揭露他是个疯子的事实。这个时候观众的反应也不难料想：清醒理性的观众会一脸WTF，气愤于导演的愚弄摔门而去。而对作为半个疯子的我，这个真相就像是把我对人生预设的一种可能过了一遍一样，又怎么能不为之动容呢？

我想大多数人虽然同意幻觉可以支撑我们活下去，但都不赞成躲进精神世界里逃避现实。这大概是出于两个原因：

首先，我们还是有基本的生存需要。过度沉浸在幻觉中可能影响我们生存的能力，所以大多数疯子虽然有短暂的快乐但最后还是死路一条。我想本片中Hank一开选择自杀也是这个原因。更可怕的是，我一直隐隐担心，其实精神上的享受也多半以物质享受为根基，缺少根基的精神享受可能难以稳定存在。这一点影片诠释得非常好。Manny这个角色大概就代表着Hank在物质方面欲望的投射。因此Manny的举止带有一些Hank的本我的特点：比如在询问遇到女神怎么办的时候，Manny直接问的就是我可不可以吻她，可不可以跟她啪啪。不难想象，Hank躲在女神家的后山上每天刷着女神的ins，虽然感情上是满足的，但一定也觉得缺少了点什么。但为了压抑自己的原始冲动，这种欲望只能借看到女神照片就勃起的Manny宣泄出来。Manny在最后也因此质问Hank，为什么我想干啥你都要拦着。这根本就是超我对本我的调教嘛！同样在现实生活中，很多阿宅也许都发过我有偶像我不需要谈恋爱的豪言壮语。虽然这种虚拟的爱可以满足感情上的需要，但有些最原始的欲望却无法在偶像身上得到满足。当然爱情这个话题太复杂，不深入讨论。

其次，人是社会的动物，且可以彼此精确交流。所以构建自己的精神世界也需要他人配合。你可以告诉自己我过得很快乐，也可以欺骗自己外人的鄙视其实都是妒忌，但他们怜悯目光会一直躲在你内心深处拷问你，最终成为让你整个精神世界崩塌的蛀虫。这也是为什么Hank只能远离家人，选择自我流放的原因。人为了在这个社会里和平相处，设立了各种条条框框，一方面确保了大家相安无事，一方面也成为了阻碍了我们尽情享受自己的精神世界的枷锁。社会认同的需要决定了我们的精神满足感很大程度上被他人的目光所左右。Manny问Hank，为什么我们不能尽情地放屁，为什么大家不放下一切的约束，一起高兴地唱歌跳舞就好了。是啊我也想随时随地忘我地起舞，但在这无奈的社会里，我们只好收紧自己的屁，循规蹈矩地迈步。在Manny的唆使下，Hank最终以一个逃生者的形象出现在Sarah家的草坪上。显然，作为欲望化身的Manny不能继续存在，他的最后一句话是：别让Sarah知道我有多喜欢她。这代表重回社会的Hank不得不为了他人的眼光约束起自己。而Sarah发现真相之后，Hank已经不可避免地成为大家眼中的疯子。为了捍卫自己的精神世界，他唯一能做的就是再次逃离人群与世隔绝。结尾的情节则更可悲：当Hank走投无路被追到海边时，众目睽睽之下，Manny放着屁在海水里抽动起来仿佛活了一般。众人惊诧的目光中，Hank再次绽放出快乐的笑容。正如之前所说，构建自己的精神世界需要他人的配合。当真相大白天下后，Hank无法继续自己一个人坚信这段虚构的旅途以及从中获得快乐，所以他需要这样一个证据让他人也相信Manny的存在。不难猜测，这一幕应该也只是Hank的幻想。


当我们一开始从一个荒岛逃生者的视角看Hank，就觉得他幻想出关于Manny的一切，苦中取乐，这种求生的信念值得称道。但当我们发现他其实只是个躲在别人后山上逃避现实的疯子，有些人就会觉得真是恶心。殊不知对很多人来说，在这个社会里好好地生存，可能并不比荒岛求生容易呢。正因为快乐地活着是如此不易，我们需要的幻想可能比我们以为的要更多一点。于是，我们躲进自己的精神世界里，或多或少地都成了“疯子”：被坏人欺负就幻想恶有恶报；付出没回报就念想有志者事竟成；看别人挥金如土，就劝自己知足常乐；没法跟喜欢的人在一起，就觉得单恋的感情也很美好。我们总需要一点幻想才活得下去。我们比起躺在大街上的醉汉和瘾君子，也许只是程度把握得好一点而已。

爱放屁、当武器、可供水、能伐木、还有小弟弟指南针，被“伏地魔干掉的哈利波特”摇身一变成了一具酷似瑞士军刀般的多功能尸体（对，你没有看错，就是一个逐渐活泛的死咖），一个没法在现实里找到满足和幸福的潦倒男孩沉溺进自己的臆想世界，一起开启了一段异想天开的消解孤独、直面自我和寻求安慰的精神之旅，这可能是近年来看过最吊诡和离奇的电影，实话说下辈子我都未必能想出这么个怪咖故事来。

不得不佩服在影坛初出茅庐但在MV界已混得风生水起的丹尼尔·施纳特和丹·关的神构思，这部两人联手自编自导的处女作挺吸睛，但显现在看似有料主题下的瑕疵也不少，明智的选角占了最大优势，身为保罗·达诺粉，圣丹斯就开始翘首以盼，不过实话说看完后的整体感受与一开始的期许还是有些落差，总觉得有些荒唐得太过刻意和空泛，包括占有不少篇幅的恶趣味成分，可能是年纪大了，已经吃不消这种治愈系文艺腔调浓厚为了荒诞而荒诞的独立电影。

一部神作《血色将至》足以让人对保罗·达诺刮目相看，在早已登峰造极的刘易斯面前毫不逊色，两人火花四溅，从此记住了这个看似羸弱神经质的实力派演员，并对其前途一万个看好，到了这片，多亏了他和“哈利波特” 的卖力演绎，填充了整部电影的质量，为薄弱的剧情加油充电，一个继续在挑战另类怪异角色的道路上越走越远，一个努力卸下观众多年以来的固定印象，重塑形象，可以说通过这片都做到了。

配乐挺赞，有股子原生态的纯净和真挚感，时而空灵、时而诡异、时而悲怆、时而怪奇，营造出了一种脱离现实的鬼魅情境和独特氛围，听着原声，闭上眼，很放松，有遐想的空间，加分不少。可能大部分人在长年累月中被千篇一律的烂片狂轰滥炸下，突然看到这样一部有着新颖特别故事内容的电影感到很惊奇，加上从中还能收获到一些有营养的生活共鸣，颇有好感。

不过这片还是没能突破我的预期值，汉克和尸体自娱自乐互生好感的片段，看似梦幻美好的镜头感就像是“关爱精神病患者”的优质宣传片，透过一个有些深度的主题和出奇制胜的想法来掩盖住故事的无聊+无语的空洞编排，除了两人鲜明的内在个性和外在特征外，看完对故事情节的印象基本为零，从头到尾没有特别触动我的地方，即便是最后打动了不少人的“放屁离去”和获得认可→汉克的重拾信心，只能说对这类换水不换鸡的暖汤已经产生抗体，无力吸收了。

尸体是达诺扮演的汉克捏造或想象出来的另一个“我”，是看完后脑袋里冒出来的第一个想法，外表看似一个一无是处就像一滩毫无价值的恶臭烂泥（别人对其的印象），实际也有着自身的价值，从前半段的荒野求生的帮助中即可看出，你瞧（刷三观）…放屁、呕吐…看似令人嫌恶的反应也具有一定的重要作用，在被汉克灌输的个人经历、自我理念和内心需求中，尸体无需顾及他人的看法和眼光，犹如一张白纸般大胆的表达想法、行为和爱意，就像怯弱痛苦的汉克不断压抑和奢求的另一面，只能透过尸体以具象化的形式找到自我慰藉和拯救的途径，延续活下去的动力。

人活着总希望能得到他人的理解和关怀，会本能的对陪伴和爱有所需求，说白了就是怕孤独，片中汉克和尸体结伴同行，汉克男扮女装伪装成喜欢的女孩，将自己的经历和意识植入尸体脑海中，其实转换一下，对号入座，也就是汉克成了尸体，而汉克成了喜欢女孩，以一种巧妙的角色切换来收获现实不可得的恋爱的感觉，因此汉克对尸体也产生了“真正的情感”，实际他是在一种虚构美好的过程中来满足自我的需求，然而另一方面汉克远离现实却又渴望回归生活，最后当所有人都对他报以永远难以理解的异样眼光和偏见态度时，有些悲凉，但最终汉克敢于表达和做自己，结尾的“证明”，扭转了众人的主观想法，却又夹杂着一丝欣慰。

当我们遭遇挫折或陷入自卑和孤寂，难以融入被郁闷和绝望包裹的社会时，总喜欢利用自由自在飞速运转的大脑，不受局限的以绝对主观的意识天马行空的想象，来产生一丝快感和幸福，或是自我暗示般的心理安慰，寻获一个渠道孕育出生机和希望（信仰、想象或癫狂），这也是让不少人产生共鸣的核心，这片其实就是将脱离正轨渐渐封闭、悲观和意乱的精神世界，以一种具体有趣的形象生动的表现出来，痛并快乐着，前半段经过一番贝尔式的生存考验，到了最后让人明白汉克依旧需要直面现实，他并非是跑到孤岛因为生存问题而想要自我了结，而是在并未远离人烟的偏僻树林里寻找遗失的自我和被现实剥削的满足感。

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你真的以为《瑞士军刀男》是部僵尸基佬片？

之所以会看这部片子，是因为演员是哈利波特以及阳光小美女的哥哥。不过没有想到《瑞士军刀男》竟然是我看过的僵尸片中脑洞最清奇的一部。

片子开头是阳光小美女哥哥扮演的现代鲁滨逊（汉克）准备上吊自杀的场景，当他边哼着歌给自己打气的时候，突然间看到了不远处沙滩上搁浅的哈利波特（曼尼）。汉克仿佛看到了生的希望，放弃自杀奔向曼尼，却发现他只不过是一具尸体。失望的汉克准备回去再次自杀，突然间那具尸体却开始放起屁来（what?黑人问号脸），并顺着海浪像快艇般划向海中。汉克彻底放弃自杀的念头，唱着歌跑向海边，拿起套马的缰绳（上吊时断掉的套绳），骑上屁之快艇哈利波特号，向着大海冲锋而去。短短十分钟，故事就这么神展开了…
 


之后，在汉克教导曼尼认识这个世界的过程中，曼尼渐渐复活，更是展现出18般武艺：自动饮水机（按胸部，自来水从口中喷出），导航仪（此处真心羞射），打火机（屁屁吾郎甲烷喷射器）刮毛刀（牙齿），机关枪（口中喷射异物），打桩器（身体变硬技能开启）等等。而汉克也带着这只瑞士军刀男边愉快地在野外生存，边玩起了假扮暗恋女孩的恋爱过家家。后来竟然假戏真做，汉克与曼尼竟然渐渐爱上了对方，水中激吻并拔开“喷射器”木塞一同冲出水面，一起规划在荒野中的未来生活…直到最后汉克也是在众人不理解的目光中，包括老爸与前暗恋女生的面前向“死去”的曼尼大声表白。


看到此处，真心觉得这是一部僵尸片中的断背山，是断背山的僵尸版，让人为之动容。可是转念一想，觉得此片必有深意。再回头去看，果然别有洞天：这不是一部僵尸基佬片，而是一部自爱片。僵尸曼尼其实就是汉克他自己，全片讲述的不过是一个自以为被世界，甚至被自己抛弃的卢瑟如何重新接纳自己，爱自己，重新融入社会的故事。

私以为解码此片的纲领在于从死到生，从生到死到生的关键节点。这里从死到生的转换，不只是指曼尼从尸体渐渐复活，也指汉克从死中脱险。根据这些关键节点可以大概拼凑出真实的故事。

关键节点1：汉克与曼尼相遇，汉克放弃自杀念头。
真实世界：万念俱灰的汉克准备上吊结束自己的生命，只可惜绳子质量太差，自杀未遂。但也是在这个过程中，发现自己死灰一般的心中竟然还留有一丝生的执念，于是重新打起精神，准备再试着生活一次。（此处用曼尼比喻汉克那颗垂死的心）

关键节点2：曼尼复活之开启自来水和说话功能。
真实世界：汉克尝试接触外部世界（社会），但以失败告终，觉得自己可能也就这样孤独至死。但另一方面自己有唱歌给自己打气“There is gotta be a better way to get out of here.” 于是心中勇气渐渐燃起，开始打理自己的生活起居。（曼尼复活，口吐自来水，开始说话）
 


关键节点3：汉克教曼尼认识世界
真实世界：汉克开始梳理自己存在在这个世界的意义。家在哪里？什么是生活？我是谁？（是垃圾还是是特别的，最终得出自己就像瑞士军刀男一样，有创意，动手能力强，生存技能全）生活的意义是什么？（寻找自己的幸福，寻找爱）为什么逃离了家到了“荒野”？（因为觉得自己没人爱，自己没价值，自己不爱自己）
 


 

关键节点4：为了躲避猛兽，失足摔下山谷，九死一生看到了手机上暗恋女孩的照片。
真实世界：汉克继续梳理自己的生活，回忆起无用的一生中，最美好的时刻竟是在公交上遇见那女孩的时候。爱情的力量进一步点燃了汉克的生命力。他开始修饰自己的仪容，并在幻想与女孩相遇场景的过程中重构自己的信心，尝试变得更加有自信和魅力。（军刀男化身汉克重现与女孩相遇场景，刮毛等功能进一步开启）他可能还去参加了一些社交活动，并得到了一些积极的反馈，并开始被人所理解。这让汉克渐渐开始接纳自己，喜爱自己。但这时还未能完全面对自己，过去的阴影仍然阴魂不散（军刀男功能全开，两人举办派对，讨论汉克妈妈早逝对他的伤害，并尝试接吻但未遂，两人有了些隔阂，进一步走出荒野）

关键节点5：落水遇险，并激吻脱险。
真实世界：汉克进一步逼着面对自己的心结，终于在突破一系列困难之后，真正面对了真实的自己并接纳了他。（激吻~）第一次觉得自己是可爱的，就好像从深海中浮出水面能大口呼吸一样快乐。
 

关键节点6：遭遇棕熊，险些丧命
真实世界：当汉克洗心革面从头做人之后，鼓起勇气去面对爱人的时候，却发现她早已嫁为人妇。这次重创让汉克差点又被打入原型，心如死灰，死亡的念头又再一次升起。（军刀男功能失效，汉克被熊叼走，放弃求生欲望，另此处证明两人为一人的证据是汉克脑中能闪过军刀男的所思所想，且曼尼对汉克说也许是你的脑子创造了我，阻止你自杀，胡思乱想，不眨眼镜，不吃东西）。但回忆起以前，汉克还是发现自己心中有东西放不下，就这么离去不甘心。也许是出于对操蛋生活的反叛和愤怒，生活的意念又一次熊熊燃起。（曼尼全面复活，肢体能够活动并退散了棕熊）

关键节点7：见到初恋，曼尼死去
真实世界：回到社会，见到挚爱，发现自己完全不被对方所接纳。或许是出于想要融入社会的目的，汉克将自己真实的一面隐去，以一个正常人，甚至是别人的面貌和身份活着。（曼尼死去，汉克假装是曼尼）。但是后来汉克发现这不是真正的自己，这不是他想要的幸福，假装别人并不快乐，他想做真实的自己，即使周边的人觉得他是怪胎也无所谓。最后他学会了不去在意他人的目光，忠于自己，也真正完完全全接纳了自己，并获得了自由。（汉克在采访中承认自己的真实身份，不管初恋，父亲以及其他人的眼光，将曼尼带走，并表白，而曼尼最后因为汉克当众放屁而复活并远去。这代表了汉克完完全全接纳了自己，人格真正独立了，因此假想的曼尼也可以心满意足地“走了”。）

就是在这样来回地失败与抗争中，汉克从一个心死之人（曼尼）学会了接受生活中地苦难与不完美，学会了珍惜那些美好地回忆，最重要的是学会了爱自己，获得了人格独立，重新复活（汉克）。

以上就是我对瑞士军刀男表世界和里世界的解读。欢迎大家一起探讨哦。