一代妖后 仅仅满足了我对八九十年代电影色调的憧憬,还有陈道明演的同治
总体来说没明白想表达什么,桂莲的出现并没有给慈禧的狠毒增添许多,反倒显得累赘。
对于慈禧的描写,总感觉只是浮于表面,没有震慑人心的那种阴险毒辣,塑造人物也不够饱满,一味的狠毒不算一个有血有肉的人物。
就是那个入坑的片段,“我是大清宫抬进来的皇后!”确实很爽,而且皇后的演员真的很好看!可惜后来没演什么
【同治和光绪的关系】
同治和光绪既是堂兄弟,又是姨表兄弟。
光绪的父亲醇亲王奕譞跟同治的父亲咸丰皇帝是亲兄弟,都是道光皇帝的儿子。
而光绪帝的母亲又是慈禧的亲妹妹,
因此同治和光绪可以说是亲上加亲。
历史上同治十九岁的时候就得天花去世了,他生前并没有留下子嗣,慈禧只能从其他的皇室宗亲的子嗣中去选拔继承人,所以才把皇位传给了光绪帝。
【光绪和溥仪的关系】
溥仪和光绪是叔侄关系。
溥仪的父亲醇亲王载沣跟光绪帝载湉是同父异母的兄弟。
光绪帝因为没有子嗣,死后慈禧不顾众臣的反对,将光绪帝年仅三岁的侄子溥仪立为皇帝。其实溥仪不光是光绪帝的侄子,溥仪的母亲还是慈禧的养女。
光绪帝三十三岁驾崩,在他短暂的一生中,处处受制于慈禧,并没有留下一儿半女。由于光绪帝没有子嗣,慈禧在垂危之际,将年仅三岁的溥仪召到跟前,力排众议,选溥仪为皇位继承人。
其实慈禧之所以选择溥仪来继承光绪帝的皇位,并不只是溥仪的父亲跟光绪帝是兄弟的关系,更是因为溥仪的身上,还有叶赫那拉氏的血统。
这要从何说起呢?溥仪的母亲苏完瓜尔佳氏是荣禄的女儿,也是慈禧从小养在身边的养女。而溥仪爷爷的大福晋,就是慈禧太后的妹妹叶赫那拉·婉贞,不管从哪层关系上来讲,选择溥仪为继承人,对于慈禧来说,都是有好处的。
影片里慈禧、载淳、桂连、安德海几个人物,晚清的社会风情刻画的不错。
慈禧的精明,在一开始跟慈安一起询问李秀莲和洪秀全的金银财宝的去向时,就展露无疑。和安德海的奸情,对无能儿子的无奈,又夹杂着私心的道德绑架。一个争强好胜、手段毒辣高明的女性让人害怕,又让大众了解一个权利欲望过强的人的可怕,甚至会毁了一个国家。
陈道明的载淳和桂连的感情线,一边刻画了载淳好色、不长情又毫无政治地位的昏庸皇帝形象,一边又呈现了旧社会女性心比天高,命比纸薄,想攀附皇帝,却无奈被迫卖入青楼,一步步泼辣、沉沦的悲剧命运。
安德海这个假太监,仗慈禧的宠爱到处挑事,作威作福,让人恨的牙痒痒。不得不讲,这几个历史人物的命运、性格很是合理。但几个人物的性格和命运和电影里的故事的讲述却差了合理性,丰满的性格是对中国文化和性格有一定了解的背景下观影者的解读,电影里的故事讲述对人物的塑造并不明确。
另外,电影里有几部分快板、拉样片的唱段,贯穿了晚清的社会、风土人情的刻画,很是有那个朝代的味道,这部分是中国封建文化的缩影吧!还好,大清亡了!
在B站上刷到关于巩俐饰演的桂连的那条故事线的剪辑,觉得在宫里时的青涩羞赧与被卖到妓院后的粗鄙泼辣的对比很令人唏嘘,她饰演的很好,于是就去找来看了。
影片的色调有一种诡谲华丽的感觉,但却恰巧非常贴合表面仍然富丽堂皇实则苟延残喘的清廷后期。结合那些cult镜头,倒让我产生了一种在看《僵尸先生》的奇幻感。
刘晓庆对于我来说确实有一定的时代距离,她的作品我鲜少看过,对她的印象也停留在一些人说她一把年纪还装嫩这样的负面评价里。这回看了《一代妖后》,觉得她真的好漂亮啊!珠圆玉润,艳光四射。被安德海捏脚那段看的我幻肢都硬了(不是hhh)
其实这部片子里的几个女演员都挺漂亮的,美的各不相同。西太后是艳绝人寰的话,东太后就是端庄典雅,小皇后则是“眉目刚烈,美艳威仪”(b站关于她的剪辑里的热评第一形容的恰如其分),桂连又有一种破碎的凄美感。
虽然好多人好像是冲着陈道明去的,但我觉得在这部影片里的陈道明好像并没有安德海出彩诶。饰演安德海的这个演员长得还蛮精致的。
天桥民俗那段请了民俗专家复原,确实精彩。但是相比起天桥民俗那段影片占比时常并不算多的高光部分,影片时长占比为大多数的紫禁城内的宫规礼仪却显得较为潦草了。
猫儿叫春让东、西太后这两位年轻寡妇都心烦意乱的片段可以说是正视了女性也是有着性欲望、性需求的。塑造的西太后角色形象本就是妖艳放荡的,倒也不奇怪,但是也给端庄得体的东太后设计了心烦意乱的镜头就较为难得。不过我觉得对于西太后的刻画是不是有一点点夸张了,她和安德海不是有一腿的吗,怎么听到猫儿叫春后还会被气哭😂
除了一众好看的演员以及野史杂趣的情节有看点外,作为一部为数不多的故宫实地拍摄的电影,这也足够令人一观究竟。
一代妖后 最后一环由观者来完成。皇帝更像亡国之君,英法联军已经将圆明园洗劫一空,烧伤打劫,所以同治大婚亲政后预备第一件事就是恢复大清朝的荣光,重修圆明园,让人间仙阙来维护“天朝上国”。慈禧倒是恨铁不成钢,虽然一直无法力挽狂澜,只好推波助澜了……有几个镜头太可怕了,让人恨得咬牙切齿。
片子在老北京一些风土人情上还原得很棒,流转变化的几副巨画真是神来之笔。末日平静下的暗潮涌动,几次街上全景,杂耍的、各色铺子做生意的、一溜的鸟笼子,令人亲眼,仿佛身临其境,集市的闹嚷非常亲切——如果没有像画外音一样时不时溜出的悲凉苍老的说词唱调我真的会误入其中,这最后的平静,这将要到来的百来年的民族的苦痛…… 镜头语言蕴含非常奥妙,有好几个印象深刻的特别的视角切入,比如一开篇的一镜到底,风雨欲来。对着香炉一侧远远拉入,一个房间尽收眼底,通过尽头的推拉展示一些信息,有人在偷窥密谋。慈禧推小皇后阿鲁特氏(真的好美,眉目刚烈,恰如其分)的那个镜头,好恐怖的仰拍切入,像阎罗恶鬼一样,翻不过的大山一样的压迫感,祸国殃民?唉——
其实只要他稍微暗示一下,都不用做什么桂连就可以脱离苦海,然而他只是急忙侧开身,像所有正常反应的局外人一样,躲得远远的,提心吊打怕被认出来,真实得令人齿冷。
“短短几月,她已经判若两人了。再不是当初那个活泼机灵美貌纯洁的宫女了,所以索性直接撂开手,千万千万不要看到我啊,被缠上多丢人,那么多人会怎么看我啊,呼,总算走了”。
一对地位如此悬殊的男女,他们相遇似乎总是要碎点什么,在她身上灭顶大祸,但对于他老说总是可以轻而易举地解决,一句话的事,事儿都有人抢着来办了,他带给她的只有三次将其陷入绝境的灾难,而她为前两次侥幸逃脱而感恩戴德——尽管如果没有他,一切根本不会发生,我不知道是权力的春药还是少男少女短暂热烈的爱烧毁了她所有的小心和理智。简直像上天在昭告不详。桂连死前终于又获得了短暂的安宁——虽然是与那个虚伪凉薄的男人的短暂的美好时光,垂死之时的酷烈,两相对比下,更显凄凉……
最后三四分钟神来之笔,我不知道该怎么在短短几分钟里收束,然后我看到了天才的设想,一面是山河破碎国将不国,人民勉力抗击,敌寇肆无忌惮扫荡,一面是歌舞升平,各种交际游玩活动,交际花吉祥物一样周游、匍匐在列强裙底,还真不愧是“量中华之物力,结与国之欢心”,可笑讽刺至极。
P.s.(啊啊啊啊啊真的很好看,完全不虚此行,铁证如山,因为我在这一个半小时里完全忘记了去厕所换卫生巾,明天还要洗裤子额😓。我甚至忘了下午晒的被子没有套好,无语哦,黑灯瞎火地整好了,有一种温暖的感觉,姑且当做阳光的功力吧! 但是,还是挺好的,一个沉痛压抑的影片带给我一个愉快思索的夜晚)
最后,我只是想说慈禧该被定在耻辱柱上,但不该她承受绝大多数的骂名,这明明是所有统治阶层的,是千百年来的封建王朝闭关锁国不思进取沉迷于天朝上国的虚幻享受中,不肯睁眼看世界,故步自封,让我们的国家民众受了那么多苦难,鲜血淋漓,尸横遍野,山河支零破碎。 确实她就是民族国家的罪人,颠覆那种,也可以说她人品不好,
但是为什么,既然你说那个王朝既然那么多男人当权,嗯,你们这么能干,你们操控朝政,你们满腹经纶享受荣华富贵大权在握,那为什么会让一个女人来摧毁一切,既然那么看不起防备鄙夷女人?为什么没有发挥你们正确的那个制度呢?就为什么会导致这样的结果呢,一个人竟然可以,她的作用真的有那么大吗?那你们其他人是干什么吃的?
我就是想觉得我觉得慈禧是乱国,祸国殃民,但其实即使他做得更好,他应该也不能够力挽狂澜,清朝已经走到了时候,那个气数尽了,积重难返,只能推翻旧的建立新的。虽然她让这个事情更早更坏地发生。就她对八国列强说的那句“量中华之物力,结与国之欢心”,我一生黑。
一整晚没停,把李翰祥导演、刘晓庆主演的清宫三部曲(《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》)包圆一口气看完了,虽然尽是些稗官野史、瓦舍秘闻,但却拍出了历史剧一个很核心的要素,那就是人在大时代面前的枯荣挣扎,不管男女,终究都是权力的动物,也终究难逃历史的摆布,在看到慈禧为了将大清国尽揽手中,而为此不惜亲手杀死儿子同治帝的孩子时,我明白了这个女人的可怕之处,她不是一个妻子或者母亲,甚至不能算是一个女人,她只是一只追逐权力的动物,任谁挡路,她都会毫不犹豫地撕咬。 向来不喜清宫大辫子戏,一是因为这朝代死气沉沉,宽大的马褂袍子,深深的宫闱廷殿,男人拖着一条奴才辫子,女人裹着三寸的小脚,文不能安邦,武不能定国,满汉之争、洋枪洋炮打得山河崩裂;二是此前太多清宫戏,而且大多是嫔妃争宠,闹的是一片狼藉,实在难以入目,大格局如《雍正王朝》《天下粮仓》《康熙王朝》这样的清宫戏怎么就绝了后? 而李翰祥的这三部清宫戏,却实在拍得好,那种步步为营的揪心,帝国政治的倾轧,晚清黎民百姓的血泪,不管是贵为天子,还是一介草民,都在历史的浮沉中飘零。 那是一个身不由己的时代。
在这一部电影里,桂连两次打碎了自己的手镯。第一次的手镯是姑妈送的,使同治对她一见倾心,开启了于同治在一起无忧无虑的美好时光。第二次的手镯是同治送的,在她被一群壮汉粗暴的送入天桥妓院时打碎。很难说两次碎裂的手镯是不是都给她带来了残酷的命运。她人生的三个阶段也因此变得不同。
当她还是一个普普通通的小宫女的时候,她经常去偏僻的院落看望自己的姑妈,她懂陪伴在帝王身边为这群女人带来了什么。但她还是义无反顾的爱上了同治,并且凭借自己的活泼有趣同样也获得了同治的心。如果同治真的是一个深情的或者是有悲悯之心的人,桂连或许能得到更好的结局。因此,痴心错付在一个不靠谱的人身上,甜蜜的一段岁月在我看来也是充满悲剧的。她被卖入天桥妓院之前,安公公使用诡计让桂连嫁给了不是真太监的他。那个时候的桂连对爱情忠贞,不愿接受被人安排的命运拼命的反抗。再被卖入天桥妓院之后,她彻底的改变了,我们很难相信她还是之前那个宁死不屈的桂连,我也很难相信在这个女孩的身上到底发生了多少残酷的事情。宫中的桂连活泼灵动,安公公府里的桂连宁为玉碎不为瓦全,天桥妓院的桂连就变成了粗鄙的庸俗的桂连。多少次午夜梦回,她也会回想起宫里那段无忧无虑的时光,回想起那个明媚快乐的自己,再看到镜子里因为生存而彻底改变的自己,重重的打翻镜子。皇帝还是她心中的乐园吗?我想应该是的吧。只是她的皇帝对她的心早就死在了看到她当街追赶、辱骂嫖客的时候,又或许是更早之前。
看完之后感觉很沉重,像是被人打了一拳,屈辱又傲气的皇后也给我留下了很深刻的印象。看完之后随便写了点,自己也不知道说了啥……
慈安和皇后很美。刘晓庆真是比容嬷嬷和雪姨还阴影还可怕… 陈道明一脸色眯眯的样子好出戏。安德海真猥琐…
不打5星刘晓庆会拿指甲刮我脸・゜・(PД`q。)゜・
中国总是能拍出从开头到结尾都让人不舒服的电影。对了,陈道明演皇上、巩俐演宫女的时候刘晓庆已经演太后了,这就是辈份。尺度挺大,露点啦。
正史+野史,两条主线齐头并进,宫女桂莲和载淳的私情,某种程度上是慈禧当年的翻版,另一条线仍突出了慈禧的弄权。李导演夹带私货地将古董、天桥情结融入其中,走马观花作为点缀。看的是完整版+删除片段,删除片段里还有巩俐一句骂娘“我XNM的亲娘祖奶奶”(和《我这一辈子》脏话如出一辙)。
巩俐筒子演技惊人,艳压小庆
晓庆姐亲口喝人奶的戏尺度有点吓到我。。阵容很强大,但始终不到点上
虽说,李翰祥的个人风格偏好使故事的野史奇谭感更为突出,也就是热评所云更像一位说书人而非导演,但对比其港产邵氏时代诸影,你还是可以很明显地感受到,大陆演员群体更为内敛细腻心理深度的正统表演方法相当程度“遏制”了导演向野趣摆荡的幅度(当然彻底扭转是不可能的),增强了历史叙述所应有的厚重感。其中刘晓庆的气场尤其强大——谁能让巩俐意外失色?谁又能让训子桥段中的陈道明只配后脑勺对着观众?一代妖后刘晓庆!当然陈烨也很好,端正贤淑,慈爱仁和,绝代东宫!最后关头还能颠覆自己的刻板印象,凭先帝遗诏训斥慈禧妄为一节几乎就是情绪爆燃独角戏,使观众一度希望东风终能压倒西风。当然史实所限不允许……可惜太早息影远嫁澳洲。
#怀旧#大概只有偶是冲着安德海看的这片吧?90年代初好喜欢那个唱文武老生的,他的电影也基本不拉不拉的都看了,怀念当年没事泡人民剧场的时光。。。另外话说这是《归来》青春版吗?当年两人演技都很嫩。。。。
阵容强大。
感觉应该归类为恐怖片,慈禧花皇后脸的那段吓死人了,但是又反复看了好几遍。这个电影就是有一种神奇的魔力,让人反复看,却看完之后整个人都不好了。阴暗、恐怖,令人好几天都沉浸在这种阴郁的情绪中。
我一直认为刘晓庆是目前活着的大陆女演员里演技最棒的。而且大家怎么黑慈禧我都觉得不够。慈禧应该去做父母皆祸害小组的形象代言人。
整部电影空洞无物,虎头蛇尾的。刘晓庆单刀直入的表演方法稍有些脸谱化,巩俐在片子里的大多数戏份显得无用,但梨花带雨的哭戏已经崭露头角。倒是陈烨最后的那段表演,从内敛含蓄而霸气十足,及台词的抑扬顿挫都把控甚好。整体是部乏善可陈的老片子。
按照历史顺序看,本片故事介于《垂帘听政》和《倾国倾城》之间。相较于七十年代的老年慈禧,李翰祥在九十年代拍的三部青壮年慈禧总显得面目模糊,他对这个人物没下什么工夫去塑造,拍她沐浴,喝人奶,做人彘以及和安德海说不清道不明的奸情倒是起劲(捏脚在李翰祥电影中是性交的指涉),近乎奇观与刻板印象的展示,反衬得她夺权上位,一人钳制东宫、皇帝与皇后的行为像泼妇闹街,毫无手段可言。而同治私访天桥的段落,配上侯宝林操刀的民俗唱词,可以说是李翰祥70年代「乾隆皇出游」系列的自我翻拍了,可惜这成为了陈道明版同治的唯一亮点。刘晓庆和陈道明同年,演起母子来违和感十足,而巩俐的泼辣丫鬟也是她职业生涯早期的主要戏路了,但她这个角色写得不好,戏份吃重但对同治慈禧等主要人物没有什么影响,说是宫闱中的另一种视角也牵强。
泪尽无人晓,空对菱花照。
四大看点:慈禧喝人奶,安德海假太监,同治逛窑子,桂莲骂嫖客。
看这部电影的时候就觉得里面有好多有趣的北京风俗,而且展现的很自然、仿佛当年就是这个样子,结果一看片尾字幕:民俗顾问——侯宝林。原来如此。
很好看,同治最後看到桂連追打客人討錢跟任何一個風塵女子沒有兩樣,默默走掉最終也沒有相見。很真實也很傷人。
CCTV里,尺度够大。
可恶
刘晓庆、陈道明封神之片