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剧照
更新时间：2024-05-24 10:25
详细剧情
塔基卡迪国建立在一片荒漠中。现在正值第三加第五等于第八加八等于第十六代夏尔国王掌权。夏尔国王不喜欢人民，人民也不喜欢他。国王住在200多层城堡的最高处，而人民则被强迫住在不见阳光的地下，做着苦活。城堡里四处都是国王的雕像，画像和眼线。掌握集权和他人生死的国王也有自己的烦心事，他爱上了迷人的牧羊姑娘。但姑娘却追随着扫烟囱的少年，想要逃离这座城堡。二人的出走得到了小鸟的支持。 虽然小鸟极尽帮助，但牧羊姑娘还是被国王逮住，而扫烟囱的少年和小鸟则被关进了狮群。暗无天日的环境让狮子们丧失了斗志，但在小鸟一番煽动下，终于恢复了往日的雄风。于是狮群和小鸟们向着国王的婚礼进发。最终扫烟囱的少年能否救回牧羊姑娘，夏尔国王的集权世界又能否被打破。国王与小鸟，压迫与自由的故事就此上演。
长篇影评
1 ) 关于这部动画的隐喻（转自杨晓林）
啊西吧这部片子竟然花了34年去制作啊！亮瞎我！
首先，法国是欧洲第一个生产动画电影的国家。这部是法国动画大师保罗.格里墨的作品。改编自安徒生童话《牡羊女和扫烟囱工人》，全片生动活泼，自始至终贯穿着智慧，幽默和政治色彩。
这部影片是世界动画史上制作周期最长的电影，这种完美主义的敬业精神，深深打动一代代动画从业者。
保罗在1946年和他的好朋友亚克.普维开始《牡羊女……》（国王与小鸟的雏形）的合作。100人的制作队伍工作了三年，完成不到80%，公司无法承受几乎破产的压力，因为它似乎永无完成之日。所以就把这个未完成版本公开发行了。保罗坚决反对，因为与自己的初衷相差甚远，
于是保罗以坚强的毅力开始了漫长的筹资以及完成剩余的工作。“我一直追求利用和谐的色彩来丰富角色个性与场景。由于我们进行了许多色彩方面的调整，因此最后得到了十分美妙的画面效果”。
直到1980年，作品才以《国王与小鸟》的新名字再次发行。
这部影片影射现实生活，具有极强的政治批判色彩。虽然这是一部老少咸宜的动画片，但故事明显是在影射法国大革命，其中的寓意的确不是孩子们能看懂的。片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”滥杀无辜，遏制自由，实行恐怖统治，实际上就是专制残暴的路易十六的画像。而阴暗的地下城关押着常年见不到阳光的平民，令人想起了巴士底狱。牡羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界里他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个国家摧毁成一片废墟。这实际上是法国革命鼓动者的形象写照。而狮子老虎等隐喻起义的力量，一旦唤醒就令人恐怖。地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音，他惊喜地喊道:我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，它们都是存在的！ 人生有信念，就有希望。他被认为是法国的启蒙思想家伏尔泰。
影片并非“有情人终成眷属”的大团圆结局，而是无法控制的机器人毁灭城池。巨型机器人用粗大的指尖打开束缚小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来，然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重落下，地面都为之震动。机器人摧毁了整座城池之后，疲倦地坐在废墟上，头微微侧着，摆出一副罗丹雕塑‘思想者’的姿势，似乎在思索这场革命大暴动的结果和国家的前途。远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断壁残垣，逃生的人们流离失所不知所终。革命在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否如同黎明的曙光充满希望，我们不得而知。影片以方面表现了专制统治必将摧毁，另一方面也对法国大革命作为暴力革命毁坏文明进行反思。
首先，法国是欧洲第一个生产动画电影的国家。这部是法国动画大师保罗.格里墨的作品。改编自安徒生童话《牡羊女和扫烟囱工人》，全片生动活泼，自始至终贯穿着智慧，幽默和政治色彩。
这部影片是世界动画史上制作周期最长的电影，这种完美主义的敬业精神，深深打动一代代动画从业者。
保罗在1946年和他的好朋友亚克.普维开始《牡羊女……》（国王与小鸟的雏形）的合作。100人的制作队伍工作了三年，完成不到80%，公司无法承受几乎破产的压力，因为它似乎永无完成之日。所以就把这个未完成版本公开发行了。保罗坚决反对，因为与自己的初衷相差甚远，
于是保罗以坚强的毅力开始了漫长的筹资以及完成剩余的工作。“我一直追求利用和谐的色彩来丰富角色个性与场景。由于我们进行了许多色彩方面的调整，因此最后得到了十分美妙的画面效果”。
直到1980年，作品才以《国王与小鸟》的新名字再次发行。
这部影片影射现实生活，具有极强的政治批判色彩。虽然这是一部老少咸宜的动画片，但故事明显是在影射法国大革命，其中的寓意的确不是孩子们能看懂的。片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”滥杀无辜，遏制自由，实行恐怖统治，实际上就是专制残暴的路易十六的画像。而阴暗的地下城关押着常年见不到阳光的平民，令人想起了巴士底狱。牡羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界里他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个国家摧毁成一片废墟。这实际上是法国革命鼓动者的形象写照。而狮子老虎等隐喻起义的力量，一旦唤醒就令人恐怖。地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音，他惊喜地喊道:我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，它们都是存在的！ 人生有信念，就有希望。他被认为是法国的启蒙思想家伏尔泰。
影片并非“有情人终成眷属”的大团圆结局，而是无法控制的机器人毁灭城池。巨型机器人用粗大的指尖打开束缚小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来，然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重落下，地面都为之震动。机器人摧毁了整座城池之后，疲倦地坐在废墟上，头微微侧着，摆出一副罗丹雕塑‘思想者’的姿势，似乎在思索这场革命大暴动的结果和国家的前途。远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断壁残垣，逃生的人们流离失所不知所终。革命在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否如同黎明的曙光充满希望，我们不得而知。影片以方面表现了专制统治必将摧毁，另一方面也对法国大革命作为暴力革命毁坏文明进行反思。
2 ) 也许世上只剩下这一块净土
刚毕业
工作半年
怎么感觉已经苍老如许
从来是爱做梦的人
不屑于现实琐事
亦一直赞赏契诃夫金句：
“生活是由灾难、琐事和鄙俗行为组成的”
厌恶由孩子成为所谓大人的过程
一直渴望自己还是那个脸上带着微微脆弱惶惑神情的小女孩
记得电影里清俊色彩与忧伤曲调
随时出现的地洞亦成为童年梦魇
我爱的片子
也许世上真的只剩下这一块净土
特别是在岁末年终时候
特别是连续腐败几场以后
我的面部肌肉很酸痛
刻意上扬的嘴角暴露我的猥琐
工作半年
怎么感觉已经苍老如许
从来是爱做梦的人
不屑于现实琐事
亦一直赞赏契诃夫金句：
“生活是由灾难、琐事和鄙俗行为组成的”
厌恶由孩子成为所谓大人的过程
一直渴望自己还是那个脸上带着微微脆弱惶惑神情的小女孩
记得电影里清俊色彩与忧伤曲调
随时出现的地洞亦成为童年梦魇
我爱的片子
也许世上真的只剩下这一块净土
特别是在岁末年终时候
特别是连续腐败几场以后
我的面部肌肉很酸痛
刻意上扬的嘴角暴露我的猥琐
3 ) 关于自由的寓言——《国王与小鸟》Le Roi Et L’oisea
今天无意中翻到这个页面，发现豆瓣介绍这部电影的剧情简介除了第一段之外居然都是我写的，真是令人吐血。这个我首发于天涯的影评4年间也不知道被抄了多少次，转了多少次，今天干脆自己发上来吧，不劳他人费心了。
该影评首发天涯影视评论版和陕西版。当时用的ID是La_Vie.
很小的时候看过这部法国动画片，但童年记忆已成碎片。昨晚重温经典，有种全新的感受。故事很简单，统治着卡迪卡迪王国的暴戾国王逼迫牧羊女嫁给自己，而她却和相爱的扫烟囱工人逃跑了。无所不在的警察和密探抓住了他们，国王将扫烟囱工和帮助他们的小鸟投入地下城。小鸟凭着三寸不烂之舌鼓动地下城中嗜血的猛兽们推翻了国王，拯救了那一对情人，解放了地下城中不见天日的人民。
虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？
难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。
片中还能重温上译厂最辉煌时期的几个经典声音，邱岳峰、毕克、童自荣（牧羊女的配音没听出来是谁）。这些都是近年很少能听到的了。童自荣是有心而无力，前两位的声音已成绝响。
该影评首发天涯影视评论版和陕西版。当时用的ID是La_Vie.
很小的时候看过这部法国动画片，但童年记忆已成碎片。昨晚重温经典，有种全新的感受。故事很简单，统治着卡迪卡迪王国的暴戾国王逼迫牧羊女嫁给自己，而她却和相爱的扫烟囱工人逃跑了。无所不在的警察和密探抓住了他们，国王将扫烟囱工和帮助他们的小鸟投入地下城。小鸟凭着三寸不烂之舌鼓动地下城中嗜血的猛兽们推翻了国王，拯救了那一对情人，解放了地下城中不见天日的人民。
虽然这是一部动画片，但其中的寓意的确不是孩子们能看得懂的。故事应该是在影射法国大革命，片中的“夏尔第五加三等于第八，第八加八等于第十六陛下”和路易十六何其相似，而阴暗的地下城则令人想起了巴士底狱。牧羊女和扫烟囱工人向往着自由和爱情，在没有窗户的世界他们还有通往自由的烟囱。而最具反抗精神的莫过于小鸟了。它从国王的枪口下拯救自己的儿子，毫不留情的嘲笑国王的色厉内荏，甚至鼓动豺狼虎豹来推翻国王，驾驭着巨型机器人将整个王国摧毁成一片废墟。
应该提到的是地下城里的那个盲人乐师，他象征着对自由的追求。尽管双目失明他还是保持着信念，坚信存在着自由和光明的世界，渴望沐浴到阳光的温暖，听到小鸟挥动翅膀的声音。他惊喜地喊道“我知道在地面上还有另外一个世界！阳光，小鸟，他们都是存在的！（大意）”看到此处真是非常非常感动。人生有信念，就有希望，不是吗？
难以描述机器人摧毁了整座城市之后，坐在废墟上那个镜头给我多大的触动。他疲倦的坐下来，头微微侧着，似乎在思索什么。而远方是黎明的地平线，曾经是辉煌王国的地方已成断井残垣，逃生的人们流离失所，不知所踪。在摧毁暴政的同时也摧毁了一切，而人民的未来是否真如黎明的曙光那么充满希望，我们不得而知。我永远都忘不了影片结束时的那一组镜头：巨型机器人用粗大的指尖打开束缚最后一只小小鸟的笼门时，小鸟慢慢跳出来。然后，它握起巨大的拳头，将象征着牢狱的鸟笼砸得粉碎。拳头重重的落下，地面都为之震动。音乐响起，镜头定格。
片中还能重温上译厂最辉煌时期的几个经典声音，邱岳峰、毕克、童自荣（牧羊女的配音没听出来是谁）。这些都是近年很少能听到的了。童自荣是有心而无力，前两位的声音已成绝响。
4 ) 反乌托邦之作
该片并非单纯对集权主义进行批判，其更深刻之处在于深刻的讽刺了革命起于群氓和这种革命之后的废墟，充满了对历史的反思。
如果认为这个电影说的仅仅是法国大革命，我觉得是歪曲了导演的本意。一开幕，导演就借助鸟儿之口，说出“完全真实，这是我的经历，也是许多人的经历”——导演当然不会认为这个片子是只给法国人看的，而是对人类历史，尤其是整个人类的20世纪历史，充满了指涉。
片子可以与《雪国列车》参照来看。只是本片的反抗是以爱情为名，《雪国列车》以亲情为名。结局都在于揭示盲目的反抗后，不可避免的毁灭和灾难。
如果认为这个电影说的仅仅是法国大革命，我觉得是歪曲了导演的本意。一开幕，导演就借助鸟儿之口，说出“完全真实，这是我的经历，也是许多人的经历”——导演当然不会认为这个片子是只给法国人看的，而是对人类历史，尤其是整个人类的20世纪历史，充满了指涉。
片子可以与《雪国列车》参照来看。只是本片的反抗是以爱情为名，《雪国列车》以亲情为名。结局都在于揭示盲目的反抗后，不可避免的毁灭和灾难。
5 ) 小鸟与国王
早已经忘记了是什么时候第一次看的这部片子,好早好早了,唯一能记得的就是:可爱的小狗,火箭一样的电梯,犀牛一样的钟,唱着小夜曲哄孩子睡觉的小鸟以及那个大大的机器人.关于片子到底要讲什么,说实话我真的不知道.
时隔多年又看这部电影,我还是很想要一只会说话的小鸟,爱情要有所选择,选择自己所爱的人.一个是牧羊女,一个是扫烟囱的,神奇的从画里走了出来,日久生情两个人相爱了.可是国王却一见钟情的爱上了牧羊女,于是为了自由与爱情,两个人开始逃亡,可是最后还是被国王抓住,最后在小鸟的帮助下两个人终于走到了一起.
国王高高在上,住在最高的一层建筑中,而建筑中到处充满了陷阱,国王是旧有制度的代表,因为他不相信任何人,只要国王不高兴任何人都会消失.
根据我的经验来说,是这个样子的,老者是保守者的代表,总是依靠着自己的经验去判断,而后做事情,永远不知道去改变什么,因为不知道怎么改变
为什么地球是圆的,因为它在转;为什么它在转,因为它是圆的.是啊,世界上很多事情都是没有答案的,所以还是不要去问的好.
快乐的盲人,虽然看不见阳光却听的见一切,它开朗,自信,觉得一切都是美好的,世界总有一天会变成另外的样子.
可怜的小姑娘守护的羊群,为的是你们,o(∩_∩)o...,太经典了,小鸟是一个演讲家,最后它成功的说服了狮子造反.
机器人就像一个英雄,把旧的制度打的粉碎,它坐在废墟中思考,把关押小鸟的牢笼打碎,最后通过暴力来建设新生活.
知道今天才知道,孩子是看不懂这些道理的,只有我们成长了才会想这么多,在孩子的眼里就是快乐的记忆.
时隔多年又看这部电影,我还是很想要一只会说话的小鸟,爱情要有所选择,选择自己所爱的人.一个是牧羊女,一个是扫烟囱的,神奇的从画里走了出来,日久生情两个人相爱了.可是国王却一见钟情的爱上了牧羊女,于是为了自由与爱情,两个人开始逃亡,可是最后还是被国王抓住,最后在小鸟的帮助下两个人终于走到了一起.
国王高高在上,住在最高的一层建筑中,而建筑中到处充满了陷阱,国王是旧有制度的代表,因为他不相信任何人,只要国王不高兴任何人都会消失.
根据我的经验来说,是这个样子的,老者是保守者的代表,总是依靠着自己的经验去判断,而后做事情,永远不知道去改变什么,因为不知道怎么改变
为什么地球是圆的,因为它在转;为什么它在转,因为它是圆的.是啊,世界上很多事情都是没有答案的,所以还是不要去问的好.
快乐的盲人,虽然看不见阳光却听的见一切,它开朗,自信,觉得一切都是美好的,世界总有一天会变成另外的样子.
可怜的小姑娘守护的羊群,为的是你们,o(∩_∩)o...,太经典了,小鸟是一个演讲家,最后它成功的说服了狮子造反.
机器人就像一个英雄,把旧的制度打的粉碎,它坐在废墟中思考,把关押小鸟的牢笼打碎,最后通过暴力来建设新生活.
知道今天才知道,孩子是看不懂这些道理的,只有我们成长了才会想这么多,在孩子的眼里就是快乐的记忆.
6 ) 红辣椒（paprika）和神奇大鸟（Mr wonderbird）中的光怪世界
日本动漫与安徒生应该八杆子也打不到一块去的，偏偏就有鬼才的导演们，心有灵犀到了一块去。跨越50年的默契 - 红辣椒（paprika）和神奇大鸟（Mr wonderbird），一个是动画导演今敏对日本科幻作家筒井康隆同名作品的演绎，一个是法国导演Paul Grimault对安徒生童话的改编。但是无论从主题，中心，感观表现，人物和人性，两部作品的惊喜度有一拼！
http://blog.sina.com.cn/s/blog_454797770100gkzy.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_454797770100gkzy.html
7 ) 童年的动画课——〈国王与小鸟〉
最初接触到这部巨片还是在小学。那天恰逢周六（原来的周末），晚上被特批可以看会电视。夜深了，父母都在电视前瞌睡，惟独我颇有精神，希望电视中能有精彩的内容。随着法文字幕的开始，我以为中央台又将放国外成人片（当时小，对外国片不大感兴趣）。谁知荧幕上竟走来一只操着人话的小鸟（确切的说是老鸟），这才意识到是部动画片。接下来的1个多小时，我接触到了〈国王与小鸟〉，它犹如一堂生动的外国动画课，深深印入我的脑海。我为美妙的旋律和动人的故事所折服，也被深沉的色调和严肃的主题所震慑。看完后的第一感觉居然是害怕。害怕的理由多种多样，比如皇帝的陷阱、画中人的出现、会飞的坏警察、机器巨人，甚至那个怪模怪样的小鸟，它们从视觉上给了我巨大冲击，让幼稚的我初次体会了一下怪异的风格。要知道，这种害怕的感觉是同时间的上影厂动画或者诸如〈森林大帝〉之类的日本卡通所不会带给我的。由于习惯了动画片的欢快气氛和完满结局，当晚我在看玩后并没有欣喜的感觉。同时，我也对片中的部分内容比较疑惑，甚不理解，尤其是片尾机器人的大拳头，让我觉得莫名其妙。
80年代初期，人们的精神生活仍然比较缺乏，电视内容有限，好片常常被翻来覆去的播放。〈国王与小鸟〉也是一例。记忆中这部片子之后没有在晚间播过，基本都是放在寒暑假的白天。在经历了初次的害怕和疑惑后，虽然对它的情节已经熟悉，但总有无形的力量驱使我每次都从头至尾地又看一遍。虽然看完后没有什么特殊的心情，但我已逐渐认识到，这是一部和〈天书奇潭〉可以媲美的外国动画大片。当初对情节的疑惑也随着的年龄的增长而消除，动人的音乐则成了随时能哼唱的小调。就这样，〈国王与小鸟〉伴我走过了童年时代。
初中的青春期，高中的苦读，大学的浪漫，工作的压力，我开始成长。每天上班接触成百上千的信息，处理数以万计的数据，下班还有数不清的应酬和约会，难得有真正属于自己的清闲。终于有一天，我忙完了所有的事情，也没有讨厌的应酬，回家痛痛快快洗了一个热水澡，临睡前随意拿了本书阅读——〈安徒生童话〉。霍然，目录上的〈牧羊女和扫烟囱的少年〉（名字可能有误）印入眼帘，一霎那，〈国王与小鸟〉走进我的记忆深处。童话很简单，只有一页纸，而且基本没有什么细节描述，远不如动画片的一个半小时。那时我才感叹导演的功力，能把如此一个不引人注目的小童话改编成一部动画巨著。记忆的碎片重新拾起，曾经有那么一部法国动画让我害怕过。〈国王与小鸟〉，如今你在哪里？
转瞬间，几年又过去了。如今的我开始沉迷于DVD。当在论坛上看见〈国王与小鸟〉的贴图，心中的激动溢于言表。在连去几次D市扑空后，终于收到了它。回家本想扫一下就上网写碟报，不料画面一开始就身不由己，安静地坐在沙发上度过了80分钟。犹如一个失散多年的老友再度重逢，心中的浮躁荡然无存。也许，这就是魅力。
80年代初期，人们的精神生活仍然比较缺乏，电视内容有限，好片常常被翻来覆去的播放。〈国王与小鸟〉也是一例。记忆中这部片子之后没有在晚间播过，基本都是放在寒暑假的白天。在经历了初次的害怕和疑惑后，虽然对它的情节已经熟悉，但总有无形的力量驱使我每次都从头至尾地又看一遍。虽然看完后没有什么特殊的心情，但我已逐渐认识到，这是一部和〈天书奇潭〉可以媲美的外国动画大片。当初对情节的疑惑也随着的年龄的增长而消除，动人的音乐则成了随时能哼唱的小调。就这样，〈国王与小鸟〉伴我走过了童年时代。
初中的青春期，高中的苦读，大学的浪漫，工作的压力，我开始成长。每天上班接触成百上千的信息，处理数以万计的数据，下班还有数不清的应酬和约会，难得有真正属于自己的清闲。终于有一天，我忙完了所有的事情，也没有讨厌的应酬，回家痛痛快快洗了一个热水澡，临睡前随意拿了本书阅读——〈安徒生童话〉。霍然，目录上的〈牧羊女和扫烟囱的少年〉（名字可能有误）印入眼帘，一霎那，〈国王与小鸟〉走进我的记忆深处。童话很简单，只有一页纸，而且基本没有什么细节描述，远不如动画片的一个半小时。那时我才感叹导演的功力，能把如此一个不引人注目的小童话改编成一部动画巨著。记忆的碎片重新拾起，曾经有那么一部法国动画让我害怕过。〈国王与小鸟〉，如今你在哪里？
转瞬间，几年又过去了。如今的我开始沉迷于DVD。当在论坛上看见〈国王与小鸟〉的贴图，心中的激动溢于言表。在连去几次D市扑空后，终于收到了它。回家本想扫一下就上网写碟报，不料画面一开始就身不由己，安静地坐在沙发上度过了80分钟。犹如一个失散多年的老友再度重逢，心中的浮躁荡然无存。也许，这就是魅力。
1.极权与个人崇拜之下，国王肖像遍布王国各处，连绽放于空的烟花也不放过。且多次戏仿经典艺术品，妄图比肩历史长河中的瑰宝。2.国家机器在谁手中谁就是爸爸，枪杆子出政权是不灭的真理。3.以为在为自己而战，其实不过是野心家的一把枪。4.彻底的革命都必须以颠覆摧毁为代价，颠覆之后会更好吗，不知道。资料馆修复版。
儿时印象深刻的动画。在我幼小的大脑里还没有形成浪漫和奇幻的概念时，这部动画成了我最直观的导师，这种近乎盗梦空间式的概念植入，没经历过那个年代的人无法理解，在网络高度发达的当下，从网上看看这部动画，然后评价没什么意思的人更没法理解。后来的天空之城，ICO，旺达与巨像这些达到艺术品水准的动画和游戏里都能看到这动画的影子。
il y a des films qui résistent au temps. Même pas une ride. Visionnaire et transcendant
反乌托邦科幻政治爱情寓言动作动画……深刻得可怕——也乏味得可怕！片子里唯一喜欢的是音乐，做得非常不错。故事唯一还算有意思的反高潮的就是扫烟囱的和牧羊女在一起但是已经一切都变成了废墟，小鸟是那个实现变革的角色，也是毁灭一切的推手。
生活多美呀！太阳就要放光芒啦！ 很快就会见到鸟啦！“更相反他们可以干苦工这不很好吗？”“你不是答应让他们自由吗？” “干苦工我的美人干苦工就是自由” 法国人就4浪漫。。。 没太想明白狮虎的代指 建筑和喋喋不休的台词真是有爱。规矩讽刺政治剧一出。
这片子十分的闷,而且我实在没看出好在哪里..所以我深度怀疑我是没看懂
特别可怕的政治寓言，似有影射法国大革命。感觉国王和小鸟都是反角，国王代表专制统治阶级，自不必多说，小鸟却有代表革命投机主义者的嫌疑，极富煽动性，善于拉拢各方势力，即便是野兽也能为其所用。最终，战争机器毁掉了文明，民众只能流离失所。所以，在我看来，此片并不单纯是在讲自由，也是在讲一切自下而上的革命暴力对文明的摧毁，这是自由的代价
2019.7.27.电影资料馆. 现代政治寓言故事，在法式幽默揶揄和可爱生动的童话角色背后，藏着让人背脊发凉的极权政治暴行和现实性反思。国家机器高耸入云，地底城民从未见过太阳与飞鸟，随处都是铲除异己的按钮，流水线式的偶像崇拜，易受煽动的暴民，自下而上的反抗，抗争完的虚无。配乐成熟，城堡构想很妙，画中画的情节又添童话色彩。
应该会是西维亚·乔迈喜欢的作品吧。相较1952年的半成品《通烟囱工人与牧羊女》（说是半成品其实完成度很高），是个去迪斯尼化的过程。
虽然是动画片，但是很有趣，含义也挺深的！
毁灭王国的不是底层的市民，而是被囚禁的野兽和国王的战争机器！更可怕的是，毁灭之后只有战争机器还伫立在那儿，文化早已荡然无存……
法式幽默，将严肃的主题用极其幽默、夸张的形式表现出来。藏在童话里的罗曼史。它仿佛是一部耐人寻味的史诗，更像是一幕幽默而隽永的哲理剧，阐发着法国人对时代和社会的理解，也表达着人们对纯洁爱情与永恒自由的终极向往。--短评《国王与小鸟》『Lab』
其实仔细想想这片子很阴森
《纪念碑谷》怕是随了这个？那城堡真是漂亮非凡，遍布的机关、坐骑与道具，更是充满想象力与趣味性，实在喜欢得很。故事主体越单纯，指涉寓意越繁复，独裁与自由、说客与愚民，懂了，就似乎离那孩童远些。话说，真王去哪了……不明觉厉。
真没啥意思，据说片子处处是隐喻，可我一个也不想知道
79年的动画可以赞成这样。法国人真牛逼。
本片与《天鹅湖》、《龙子太郎》、《熊猫的故事》并称上译四大经典译制动画。
＃电影建筑学动画。与政治隐喻相比，更惊叹这部动画的「世界建造」，王国即城堡，城堡边是沙漠，国土分为城堡体顶层（国王居住）和地下城（底层人民居住），除了明显的阶级象征外，还装置了许多城市风景：威尼斯、布鲁塞尔和拜占庭＋哥特、蒸汽朋克风格的城堡建筑，故事也是从上往下进行，开头看得让人恐高，结尾的地下世界非常灰暗无明，令人生畏。
影射了法国大革命，夏尔十六代表着路易十六，是暴君的象征。他被自己的画像扔进陷阱，暗示着自恋会让他迷失自我，死于自己的暴政。小鸟是思想家，环游世界，见多识广，可以通过激情的演讲发动g命。男女主是体制内底层的代表，从画框逃脱代表对自由和爱情的追求。底层居民代表着体制外的人民，他们承受着繁重的劳动，过着暗无天日的生活。盲艺人代表着他们对自由的向往，也暗示他们还掌握着艺术，可以抚平内心的伤痕。猛兽代表着囚犯，他们身处囹圄，无意识的成为了统治者的帮凶，但也能成为g命的力量。最终思想家通过煽动性的演讲团结囚犯和底层人民发动g命，掌握了机器人代表的军队，推翻了暴政。机器人摆出思想者的姿势，反思g命的成败，它摧毁了旧的体制，也让国家沦为废墟。但他放走了小鸟，说明导演还是持肯定态度，至少它让孩子获得了自由。
真實的鐵巨人──對底層人民唯唯諾諾，對跋扈國王重拳出擊。虛假的鐵巨人──對美國孩子唯唯諾諾，對機械哥吉拉重拳出擊。