清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 那时候的港剧是不是都有个脸谱化配角
本来可以4星的。最后3集写崩了扣掉1星。整部剧警局风气清正，手足友爱，更有你的亲亲女友和侄女在重案组当差，又不是全员黑化孤身入狱，我不明白一个警察为什么要袭警逃跑。女2的男友在当时男主逃跑的情况下，发通告是再正常不过的事，女2发脾气质问他为什么要针对小生。拜托全世界只有你正义英勇是吧？ 头2集女2不顾大局鲁莽行动害得同事和市民遭殃的事还没算清楚呢。还以为她会进步，结果全剧都拿警局当自己家一样，任性发脾气上班追上司不成还甩脸子。那时候的TVB剧是不是都有一个热血冲动任性爱惹事的脸谱化女配啊？ 太讨厌了。根本配不上男2.
主cp线欢喜冤家互相扶持的感觉不错。但是男主缺乏点性吸引力吧。这样在看他们感情升温戏时感觉不到位。
全剧最让我感动和喜欢的点是娥姐的成长。 头几集沉浸在自己幻梦里的傻白甜师奶都有够甜。梦碎后哭着痛着还是凭自己双脚站住了活出新世界。人物的成长也并没有大开金手指一步华丽转身。也是凭着陀枪能多领津贴养孩子的朴素出发点，加上善良向上的本能一步步蜕变的。娥姐刚转岗不适应职场节奏，家里又偏逢连夜雨，浑身疲惫加班很多无法照顾到孩子，能体会到那种心酸。
还有那对龟公和妓女改过向善，在监狱里定情的戏，演员演得很投入，感动到了我。
2 ) 虚幻的女性乌托邦，被过誉的烂尾剧
现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
三元无父，素娥无夫
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说：“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依然很骨感。
重归夫权的小女人
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
3 ) 陀枪师姐
心中永远的经典，也因为这部剧，让我第一次对警察这个职业有了敬仰之情。虽然鲍国平强奸三元的那几个镜头是我的童年的噩梦。还是忍不住吐槽一句，编剧是不是和程峰三元这对夫妇有仇，三元被辱，程峰失踪，儿子被杀，女儿还极其叛逆……唉，三元大概是TVB里最虐的女主角了。
4 ) 四部作品纵向分析
陀枪4部本身而言，第四部最差，拖沓、煽情、情节离谱，而且遭人讨厌。
第一部情节最流畅自然，但比较短，而且刑侦方面较弱，像都市爱情。
第二部和第三部的刑侦比例有所增加，但频繁让小生一次次被耍，靠悲剧来铺垫情节，有些僵硬不足。
第四部前半部分还可以，方晴也让人眼前一亮，无论是演员还是戏里的角色，都让人感到很舒服。
但后半部分就差到不能看，三元造作的哭戏，性情的大变，程峰和黑社会头子间白痴般的对抗。但最让人不能忍的，还是阿姿那个傻bi莫名其妙甩掉小生，淫贱无比地另寻新欢，后来在方晴即将得到幸福时，又莫名其妙地蹦出来要回归，实在是贱透了。
喜欢方晴，不喜欢垃圾的结局。并非一定要大圆满，但悲剧要有悲剧的逻辑，而不是痕迹明显造作的刻意营造出的牵强悲剧。
5 ) 爱情是最没有保证的
6 ) 对白 写照 ？？
三元和程峰在阿兵哥的婚宴后关系终于更进一步，成了情侣
在深情的一吻过后
三元问程峰：你会不会娶我？
程说：傻丫头，明天的事情谁会知道，说不定明天你把我甩了
二人九年的相恋，到最后也是无果
7 ) 弹指一瞬十四年
原来这部剧并不长，只有20集的容量，里面的案子也不多，抓的坏人一只手都可以数出来，可是当年为什么会觉得这个故事很长很复杂呢？
原来故事里的反派并没那么坏，他们每人都有可怜之处，虽违法乱纪却也重情重义，可是当年为什么会觉得他们一个个心狠手辣看得人心惊肉跳呢？
原来重案组督察程sir并不厉害，每到关键时刻就被人踢倒昏迷，可是为什么当年会觉得他那么英勇神武呢？
原来娥姐长得挺漂亮，浓密长发很有女人味，可是为什么当年会觉得她人老珠黄一副大妈相呢？
不过也有很多感觉没有变，二妹姐还是那么搞笑，陈小生还是那么可爱，当年的程峰的确清俊挺拔，眼神坚毅又温柔，当年的陈三元的确粉嫩青春，充满少女的灵动羞涩，车场里的一吻定情依然让我心动，只是对比如今的陌路，这份爱意让人忍不住唏嘘，那句“傻丫头，将来的事哪里说得准呢。”似乎一语成讖地应照了热恋过后的分离。
重看十多年前的老剧，如同翻看往日的相片，既温暖又残忍。过往历历在目，却逝不再来。
鹅姐！！小生。完美配对！
鲍国平！
第一部最好
荷姐BOB~~三元跟她老公，戏里戏外的经典配对，一去不复返了。
都是老演员，老搭档，默契太好了
欧阳震华虽然不是帅哥型，但演技真的很棒，很喜欢他拍的剧。
滕丽名和魏骏杰演的那么多对CP里最喜欢这一对！真想完整看一遍，可是想看的剧有那么多啊。
那些年播过的港剧，欧阳震华当年好火，总能看见他
肥仔配娥姐 三元配榴莲 续集都是多余
好看哪，超喜欢小生和娥姐
大爱的一部，看了好多遍，电视上演就会跟着看。两对情侣都演得很讨好，陈三元、蛾姐、小生、程峰，第一部真的很经典。
经典家长里短港剧……魏骏杰&滕丽名曾经美好的一对……
那个英姿飒爽的女警呦，哈哈
滕丽名这一对戏里欢喜戏外唏嘘
陀枪师姐,,唉..
鲜活的女性荧幕形象令人过目不忘，对角色的塑造有独特的见地。女性不是被凝视的花瓶，而是双手握住命运、打破意识牢笼、对抗黑暗势力的天使。系列剧总会在适当的时间、地点给女性观众打上一筒热鸡血。
魏俊杰和滕丽名的定情之作，回头看看真是唏嘘不已，那时候的无敌年轻。
TVB最爱的两个花旦
补标经典，当时很喜欢娥姐和三块钱，都是英姿飒爽的魅力女警！
1是可以翻来覆去看很多遍的那种经典，后面3部快进看个一遍就可以了。