漫漫北寻路

画风真的很棒，色块之间没有了轮廓线，所有的元素好像融在了一起，人物胖墩墩的小脚，可爱坏了。

人类相信虚构的东西，因此区别于地球上的其他邻居。欣赏文艺作品可以在一个安全的环境里感受他者的经历。当然为了增加“虚构”的真实度，影片里也放入了一些真实的元素细节，比如船舶破冰时的细节描写——船员们用木棍推冰面、船舶搁浅、锯开冰面、船舶再次破冰时冰面的起伏、爆开。这些对于大多数没有目睹过破冰场景的人来说，本身就是一种冒险。因为随着剧情的推展，你不知道接下来会发生什么，待结果发生的时候，又在心默默得发出“哦！原来是会这样的呀！”的惊叹。然后对于后来发生的事情也就有了信任的基础，不再把看到的东西当作一个完全虚构的作品来看待。

除了大环境上对于细节的描写很用心之外，人物表情的刻画也让我留下深刻的印象。像是船长在悬崖上决定放弃生命，及后二副发觉船长的想法后无奈得认命时的表情。几秒钟的时间把人物的内心活动和性格表现了出来。再把人物放到大环境中去——冰山坍塌、挤压船只的果断无情。“天地不仁，以万物为刍狗”，是不是这种感觉就出来了。之前破冰时的熟练，在自然的严酷环境里面根本不值一提。

在素描技巧里，亮部和暗部交接的地方叫明暗交界线，属于暗部的那一面，需要处理成最黑的一条线。这并不是符合科学逻辑的真实画面，但却符合人类对视觉的理解。看到影片里女孩在山顶看着原本应该有祖父的船只存在的冰原时候的一片茫然，我就感觉导演要对女孩使坏了。女孩已经很失落了，那就再描得黑一点，好迎接转折的到来。

《金枝》里记录过一个场景——在某个古代国度中，当国王的肉体衰老时，年轻的继任者需要用槲寄生的枝条刺杀国王，国王若是落败，那么神的灵魂将在继任者身上复活，继任者将作为国王开始执行神的意志。女孩在影片里第二次出走，这次找到了显然比一艘船更难找的东西——因为失落而在冰原里冻僵了的祖父。影片使用一个有悖于常理的象征性手法，因为这里的描写十分不符合逻辑，寻找的过程像是梦境，在宠物哈士奇的引导下找到了祖父。而后祖父的日记，让剧情发生了扭转。祖父的精神得以在女孩身上复活。

最有意思的是片尾。女孩被父亲拥抱时候的一脸错愕，真是可爱坏了。

虽然细节bug不少，但作为少女主角的动画片，还是不错了。

此外，似乎有真实历史事件与之呼应：

【1893年，南森和13名队员从奥斯陆向北极点进发，“前进”号在距北极1100km处被冻结在厚厚的冰上，并且在冰上停留长达35个月之久！在这段时间里，他们通过冰洞对北极的水深进行了测量，发现北冰洋是一个深海盆地，而非之前设想的浅海。队员们还对水温、气温、海水化学性质以及大量浮游植物进行了观测和分析。由于浮冰漂流速度缓慢，南森开始失去耐心，在距离北极点500km的地方，他和助手约翰森离开了“前进”号。两人乘坐狗拉雪棍向极地前进，四个半星期过去了，他们仍然距离北极300km。此时供给缺乏，拉雪棍的狗也疲惫不堪，他们的处境十分糟糕。两人不得不向南折回，在海冰上度过了1895-1896年的冬天，靠着猎食海豹和海象幸而生存。1896年6月，他们幸运地被英国极地探险队发现，于8月返回挪威。而“前进”号及其他探险队员随着海冰漂流，也于1896年回到挪威。南森的探险为后来探索北极打下了坚实的基础。】

真人的经历比动画片里还猛的感觉。

19世纪末，一位俄罗斯姑娘为了追寻作为极地科学和探险家的祖父的足迹，而毅然决然地放弃父母安排的婚礼，踏上冒险征程！推波故事进程，衬托人物情绪，用一次任性的离家，漫无归期的冒险征程，克服种种困难，突破艰难险阻，来侧面叙述成长的寓言。祖孙之情和前行勇气让气氛渲染特别动人，但点到即止，绝无煽情之嫌。朴素极简风

明明是北極圈的探險故事，但是會想起南極探險， 想起沙克尔顿 (Ernest Henry Shackleton 1874-1922) 的堅忍號被冰凍在海上，帶領探險隊員艱難求生，最後全員生還的故事 (1914-1916)，想起斯科特 (Robert Falcon Scott 1868-1912) 到達南極點時看到阿蒙森 (Roald Amundsen 1872-1928) 插在那裡的國旗的失落，之後在返程中逐漸體力不支，寫下最後一篇日記後，冰封在營帳中。

南極是一塊大陸，北極是一坨冰洋。不過周圍的島嶼和大陸還是挺熱鬧的。下面這張地圖是荷蘭航海家製圖家探險家威廉·巴伦支 (Willem Barentsz 1550-1597) 繪製的，那時人類才剛剛學會怎麼把球形表面畫到一張方形的紙上，難免有些興奮，山海經里的怪獸全跑出來了。

Portion of 1599 map of Arctic exploration by Willem Barentsz

在北緯80度上的那個島，巴倫支給它取名 "Het Nieuwe Land"，荷蘭語意思是"the New Land"，新島，人類就是這樣，他沒看見過的全是新的，其實挪威人早就去過了，並且給它取名 "Svalbard"，意思是冷鬍子，冷邊地。現在這個島屬於挪威，地圖上的名字是 Svalbard. 說屬於挪威也不全對，島上還有一小圈圈前蘇聯的地盤，一個廢棄的礦業公司，還有個列寧的胸像。真神奇。

北極地圖

但是電影里的地圖上也不是Svalbard這個名字，而是Spitzberg，這個還要怪巴倫支，他當時沒有意識到這是一個群島，看到西邊的主島有冒尖的山，就叫它 spitse bergen, "pointed mountains", 在1925年之前這個島就叫做 Spitsbergen. 不過在它和歐洲大陸之間以巴倫支命名的 Barents Sea 估計是不會改名了。

最早到達北極點 (1909) 的是美國人罗伯特·佩瑞 (Robert Peary 1856-1920)，不過貌似存疑。最早水陸完成西北航道 (Northwest Passage) 全程 (1906) 的是阿蒙森。最早開始探索這條航線的，除了早期的維京人，應該是丹麥人维图斯·白令 (Vitus Jonassen Bering 1681-1741)，白令海峽以他命名。他還有個俄國名字 Ivanovich Bering，並且服役於沙皇俄國海軍。那時的俄羅斯，在大北方戰爭 The Great Northern War (1700–1721) 中擊敗瑞典 (話說瑞典被這一班大大小小的鄰居圍攻估計沒少總結教訓)，從此得到北部海上霸權。

不過插在那裡的小旗總是會被吹到無影無蹤，流傳下來的只有人類的經驗。比如 Bowline结，右下角那個就是。

繪畫的經驗也一樣。

. 圖片來自維基百科和電影截圖

hi life syd matters In the summertime, trying hard With your summer clothes you expected more With your heart jumping in your chest Jumping in your chest, falling on the floor You stay hidden in the shadows of the lane Between the road and the old house A thousand lonely streets, let me run Let me run away from the burned house Ooh, on the fast lane we go Hi life knocking at my door I'm not ready to take it Hi life knocking at my door I'm not ready to take it Hi life knocking at my door Now you spend your life waiting for a sign Waiting for a sign, living downtown in the old house A thousand lonely years hiding in the ground Hiding in the ground, living downtown in the old house Ooh, on the fast lane we go On the fast lane we go On the fast lane we go On the fast lane we go I'm not ready to take it Hi life knocking at my door I'm not ready to take it Hi life knocking at my door I'm not ready to take it Hi life knocking at my door I'm not ready to take it Hi life knocking at my door

作为一部电影，作为一部动画电影，平心而论，《漫漫北寻路》在豆瓣上的评分有些过高了。8.2的评分，离《功夫熊猫》8.1的评分没差多少。但是，作为一部81分钟的电影，这部电影的基本上是失败的。

这种失败的原因首先是导演在整体叙事上的薄弱。影片时长只有81分钟，掐头去尾也不过75分钟作业。想要在一个小时的时间内完成一个故事，就不能不要求创作者将故事写得削皮见骨，能省则省。毕竟，许多商业电影的时长往往是这部电影的两倍，却依旧讲不好一个故事。很不幸，本片的导演并没有在欧亨利那样在狭窄空间里那样闪转腾挪的能力，所以，本片叙事节奏的局促和失当就是在所难免了。

本片的故事其实非常老套：一个少女出于对幼年去世的祖父的爱而选择找回祖父当年出海的海船的残骸，一路上她受尽白眼和苦难，也遇到有心人帮助，放下了自己的傲慢，出色地证明了自己的能力，最终赢得了他人的尊重，也越过了童年的心理创伤。平心而论，这样的一个故事虽然观众们看了无数遍，但若是前期铺垫和氛围营造做得好，未必不能够打动观众。很可惜的是，本片在这两点上基本都做得慌张而潦草。开头只给了两分钟不到的镜头来渲染离别情深，之后女主角的祖父很快就领了便当，跳到了女主角成年时的场景。这种生硬的剧情变化在片中比比皆是：女主角在舞会上被羞辱、离家出走、遇到能出海的船只、被好心人收留、出海遇险、冰川崩塌等等。导演基本上是心急火燎地推着女主角往前走，也拖着观众往前走，到头来，女主角是越走越远一路到了北极，观众却也就此离导演越来越远了。

这种共情的缺失不仅和剧情铺垫薄弱有关，也和本片的艺术风格有关。本片主要的绘画风格是没有明确棱角线的，大部分时间用阴阳色调来表现立体感，整体给人一种平面感（见另一篇影评//movie.douban.com/review/8344725/）。但是，这种艺术手法显得非常尴尬，它既不过分简洁，使观众注意力不总是集中在人物对白和必要的场景变化上，又不够丰富，使观众无法沉浸在这个冰雪世界里面。

这种艺术风格造成的尴尬感受也被影片的镜头语言所加深。尽管影片的一些镜头很擅长构图，但是本片大部分镜头同一般商业电影别无二致。片中有很多远景和中远景镜头由于留白确实可圈可点，但还没有来得及让观众赞叹，片中同样不少的中近景、近景、侧写和特写镜头就把这种氛围搅得无影无踪。必须强调，这些镜头一旦使用出来，就是捕捉那些细微动作和变化的。但是本片由于这种平面的艺术风格，人物脸部的波澜就几乎无法体现。当结尾女主角终于找到船的残骸，站在冰原上远望之时，导演给了一个人脸特写。在这个两秒的镜头中，女主角只是保持着一个表情，然后就随着船员跑过去了。

尴尬的自然不只有镜头，剧情方面的设计上也有很多不恰当之处。就艺术风格来说，本片很有那么一丝童话的味道。但就剧情而言，编剧显然是没有搞明白到底这部电影该是一个童话还是一部纪实。开头王子刻意选择侮辱女主的理由交代得相当现实主义，当年有过过节而后加倍找补倒也相当合理。就当大家猜测着女主会和这个本来看不对眼的王子擦出什么火花的时候，女主竟然就这么离家出走了。顺手就这么把有着红宝石的耳坠给了一个素昧平生的“船长”。看着女主角被收留的观众自以为找到了本片的故事逻辑，接下来想必就是女主一再要求而最终达偿所愿之时，导演突然又一个转弯，这个收了耳坠的二副居然还是个赌鬼。而到这里，影片已然过去了三十多分钟。如此颠三倒四的风格变换，又如何让观众有代入感呢？

无论如何，本片都是一部相当平庸的电影。如果没有它独特的艺术风格，这样一部作品以真人的方式拍摄出来，就势必会碰上绝大多数观众的冷眼。不过，有独特的艺术风格，本片总归还是能吊着一口气，甚至雄踞8.2的豆瓣评分，力压《功夫熊猫》一头。但恐怕无论如何，这部片子还是值不起这样的称赞的。