黑雨

处处浮光溢彩，摩天大楼，香艳的酒吧，闪亮的丰田出租车，健伍、富士胶片的大幅霓虹广告，过街道上的自动扶梯，无不闪耀着当年经济顶峰期的繁荣之光，这是1989年，28年之前的日本。 雷德利.斯科特爵士的警匪片, 不用怀疑, 经典又耐看, 文化与冲突被巧妙地包裹在警匪追逐与血腥搏斗的外壳之下, 丝毫不会有意犹未尽之感. 4.5分妥妥的,0.5分给摄影,尤其是钢铁厂一段,对了,让你想起了什么, 著名的苹果广告《1984》? 来看一个有趣的细节，看看当年日本的经济与中国国内的对比。 来自芝加哥的陪酒女告诉道格拉斯，给陪他的girl 50美金的小费。 加西亚告诉道格拉斯，酒钱是120美金，生鱼片200美金，高仓健付的帐。 89年的美元官方汇率是3.76， 当时还是使用外汇券的年代，黑市的美元比价有时能到8, 而当时国内中等水平的工资，大约在80-100人民币左右，以100高线计算。 那么道格拉斯的小费是400元人民币，国内4个月的工资。 酒钱+吃鱼是320美金，2560元人民币，国内2年零1个月的工资。 1989年的大阪。

雷德利·斯科特导演的这部电影，阴暗的色彩和像《银翼杀手》一样不知从哪冒出的白雾使画面略显诡异。片中美日大牌也挺抢眼：迈克尔·道格拉斯与高仓健， 松田优作的真假断指也炒得沸沸扬扬。这部娱乐大片背后我也想到了美日的一些“冲突”。 尼克，美国人的作风，桀骜不驯、个人英雄主义。最初他和协助他的日本警察松本关系很紧张，尼克对日本人集体主义和保守嗤之以鼻。松本说美国现在只有电影和摇滚，而日本制造机器创造未来。的确，上世纪八十年代日本经济很强势，在各领域占据了重要地位，与美国的贸易摩擦也增多。日本曾在军事上被美国打败，好似却在经济、科学和技术等领域把“民族自尊心”又赢了回来。1989年日本泡沫经济迎来了最高峰，信心的爆发也反映在日本国民的心态上，松本的那段话就是很好的注脚。 松本态度的转变始于尼克亲眼看到自己搭档被佐藤所杀。转变也许是对自己未尽责的补偿，也许是被尼克的英雄主义所感染。他开始违背上级命令帮助尼克，甚至在最后不知从哪弄来MP5和尼克并肩作战，并说“有时候就需要放手一搏”。尼克从和松本吃面条中学会使用筷子也逐渐理解团体精神。在汉斯季默充满东方味道的电子音中尼克和松本道别，尼克想鞠躬松本要握手，这一场景说明二者曾经的冲突已经不复存在，已经理解对方，和解成为了朋友。 两国个人的和解很容易，国家层面的冲突一下就会消失吗？ 片中黑帮老大对尼克说：“美国人投下原子弹，使天空下黑色的雨，并且输出价值观培养了成千上万像佐藤那样不讲道义贪婪的人。”评判这句话前我们回顾一下日本近代的历史：1853年，佩里率领黑船舰队踹开日本国门迫使日本签下不平等条约。签订这些条约的德川幕府被推翻，这下犯上的倒幕运动是讲究服从的日本另一道风景。俄而明治维新滥觞，日本全面学习欧美的文化、科学和技术。福泽谕吉的“脱亚入欧”论就是最佳的阐述。从这些可以看出西方的那一套东西不是踢给日本的而是日本人哭着喊着求来的。所以美国人丢下原子弹造成严重伤害是真，强迫日本接受价值观是假。可以说那两颗原子弹是日本或受欧美激发或自我膨胀的侵略主义的恶果。 日本战败后的格局由美国人主导，颁布“和平宪法”，签订“美日安保条约”等等。这个不驯的民族难道被美国人“去法西斯化”后马上就变得“温良”了吗？当然不是，看看它对待对它免于战争赔款的中国的态度便知。日本这个没有本位文化的民族唯强者是从。首相伊藤博文竖起“北米合众国水师提督伯理上陆纪念碑”，可见佩里在日本人眼里不是侵略者而是启蒙者，顿时佩里变得可敬了。只要美国足够强大，美日冲突就不会显现。但需要看到的是，日本民众并非没有过一点反抗。1960年，续签《美日安保条约》时就爆发了被称作“安保斗争”的大规模民众抗议活动。随着时间的推移，日本人的情绪应该早已缓和，种子却被埋下。楚虽三户，亡秦必楚乎？ 很巧的是，在这部好莱坞大片上映的同年，由井伏鳟二小说改编今村昌平执导的《黑雨》也上映了。这部电影讲的真是关于“原爆”的故事，一代日本人无法抹去的刻骨记忆。 愿黑雨不再，世界核平。

老雷的片很有意思，有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇（尽管各有各的理由），还比如本片里佐藤（松田优作饰）轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人，在日本人对待这案子如此不积极的情况下，就被引渡了……引渡不说，还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察（道格拉斯饰演的尼克）的押送。

本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤，简单又俗套，并且有个光明的尾巴。但内核上，尼克和佐藤个人气质最为接近，他们都为达目的不择手段：前者和同事一起偷拿毒贩赃款，接受调查时好不耐烦，毫不为自己的工作过失表示愧疚，抓到欺骗自己（并显得自己很蠢）的佐藤同伙后要狠狠给对方一额头；后者毫无信义，该狠就得狠，切了自己小指要扎对方手掌报复回来。高仓健饰演的日本警察松本则是另一类型，他正直得近乎刻板，鄙视并质问尼克拿犯罪现场的钱，在面铺喝酒时会谨慎地问尼克的污点是否属实。他不断影响尼克向好的方向转变：带尼克去现场调查并容忍后者的发泄；面对他的询问尼克倾吐自己的困境，并且意识到自己从前的虚饰（“大家都这么做”）站不住脚；在有机会杀死佐藤时放弃了报复；影片末尾松本拿出了离别礼物，然后才是尼克拿出用衬衫盖住的印刷版。

总地来说，这一部《黑雨》拿了一个光明的壳盖住老雷一向阴暗的小心思，实在是很别扭又很不好看的电影。【但是我好喜欢这种别扭

我看这些中等老电影，主要目的除了看明星稍微年轻时候的风采以外，就是看当时的社会风貌或者街景。很显然，东京80-90年代的确是亚洲整体经济证蓬勃发展的最佳年代，日本东京当时也是属于能买下半个美国的说法，由此可见一斑。这是一部典型，注意是典型而不是经典，是典型的日美合作警匪片，过程不太流畅中规中矩吧，穿帮地方其实挺多的。杜丘两父子在家里，居然穿着西服迎接，开什么玩笑？据闻只有上了年纪的西方人，才会在客厅穿正式服装和皮鞋。太多穿插让人感觉日本只有两位警察在上班，整个国家被日本黑帮占据一样。由于是文化合作，也不计较这么多了。如果不是两位巨星参与，其实这部片子，最多值3颗星。其实内容非常单一，如果只是说剧情是无非引起观众的好奇心的，前面的铺垫是想说明美国价值观：警察也是人也要吃饭，所以有点小贪污是正常的。而杜丘代表的日本价值观，是忠诚正直和敢于付出。所以，喜欢这类型题材电影的人士，估计看香港警匪片还过瘾些，这种温吞水式的日美警匪片，感觉最大的收获还是停留于明星的电影对白，如果有话剧还不如只看话剧。

美国人在日本投下原子弹 ，让日本天上洒下了黑色的雨，所以在1980年代，除了日本企业大举买进美国公司外，日本传统黑道用制造假美钞作为报复。 这是“黑雨”这个片的时代背景，剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程，剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务，一路解决障碍(obstacles)，最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致，其中的两个道具使用更是一绝：摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精，彩巧妙又有动作感，交待了Nick完成英雄的任务；Nick和Masahiro吃面的两场戏更是把Nick的善恶两面交待清楚，就在Nick从不会用筷子到会用的改变之中，我们也和Masahiro一样理解了曾经拿过脏钱的Nick。 片中两美两日的演员是本片的最大看点。在片子上映的1989年，迈克尔•道格拉斯45岁，之前已有“华尔街”和“致命的吸引力”两部代表作；安迪•加西亚那年33岁，在“黑雨”的隔年接下“教父第三集”，我想跟本片的表现也脱不了关系，我们实在不相信高仓健那年已57岁，如同看“千里走单骑”时看不出他已高龄72，伟大的演员在每个时期都会有他独特的味道。把Sato演的让人战栗的松田优作则在拍完黑雨那年因膀胱癌过世，得年39岁。 一个片子中把四个角色都刻画如此完整各具特色的片子，看倌们有请了。