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1 ) 周乙与顾秋妍的四次拥抱
虽然情节上bug略多，尤其是最后几集，但瑕不掩瑜，《悬崖》仍不失为一部优秀的谍战剧，张嘉译、小宋佳、程煜、咏梅的演绎都很精彩，包括一些配角像刘魁、小董、春三，老邱也都有闪光之处，更重要的是，此剧更多地挖掘了敌我双方人员的人性，像顾秋妍也有偏执甚至愚蠢之处，地下工作者小董在刑场上也会尿裤子但仍然没有叛变，反角高彬，刘魅，任长春包括国军陈景瑜也有人性复杂之处而不是简单的脸谱化表现。
情节主线是周乙和顾秋妍这对分别有家庭而为了工作不得不长期共同生活的地工的情感变化，从一开始互相瞧不上眼到逐渐磨合再到相濡以沫直至共同经历生死，但双方的感情由于各自家庭的存在又不得不含蓄压抑，虽然最后顾秋妍已经把周乙视作“精神上的丈夫“，虽然周乙为了名义上的妻子女儿毅然赴死，两人最终还是没有逾越道德上的底线，这种扭曲又真挚的情感（剧中顾秋妍向老魏吐露心声时一直用"情感"而不是“感情“这个更加主观的词）在周乙与顾秋妍的四次拥抱中得以含蓄又明确的体现：
两人的第一次拥抱发生在周乙的汽车被炸弹引爆之时，此前两人也有感情接近迸发的时候，但也只是相视无语而已，但周乙面对燃烧的汽车误以为顾秋妍已葬身火海时，其伤心欲绝已溢于言表，而看到顾秋妍侥幸躲过一劫时，周乙发自内心不再掩饰地拥抱了顾秋妍，此时两人更多的是亲人的感觉。
第二次拥抱是顾秋妍准备撒离时，周乙伸出手准备握手道别，而顾秋妍却拥抱了他，此时，顾秋妍对周乙的感情已经是爱情了吧（虽然她声称这是种超越爱情和血缘的情感）。
当周乙准备带莎莎一起离开时，顾秋妍眼看精神上的丈夫一家团聚并且要带走自己的女儿，失落甚至妒忌使她情绪崩溃了，面对哭得浑身颤抖的一起生活了六年的女人，周乙自然而然地拥抱了她，如同所有的男人对自己的女人那样。
顾秋妍丢了女儿并被软禁在家中时，她精神已经彻底崩溃了，而听到有人进来而进来的却难以置信的是周乙时，她紧紧地抱住了周乙，带着委屈愧疚还有无助的妻子终于等到丈夫回来的欣慰，此时，两人的感情已上升到了更高的层次，既不完全是战友之情，也不完全是爱情，而是一种可以一同经历生死的与道德无关的感情～～
当然，真正的妻子咏梅在得知丈夫要为了名义上的妻女慷慨赴死时，那撕心裂肺的哭喊也令人动容，因为她知道，从身体和精神上，他都失去了这个深爱的男人了～～
在临刑之前，周乙把玩着顾秋妍送他的火机，他尽力了，挽救了深爱的妻子，也挽救了不是亲人胜似亲人的“妻女”，他尽力了，他终于解脱了，背对着日本人的枪口，仰望着高墙外的天空，他的心是平静的，还是带着遗憾？
2 ) 男女主没有“爱情”的“稀有”剧，演员演技够细腻！
2021年5月8日更新——————————
因为看了电影《悬崖之上》，听人说电影是剧版的改编，所以把剧版翻出来看了，居然上星的时候没看过。不过庆幸自己没错过这部剧（即使剧本有BUG）。强烈推荐大家去看，不然你将错过一部全员演技在线的好剧。（心理承受能力有限的不推荐看，因为整个剧从头到尾都非常压抑，看完缓不过来的那种压抑。喜欢相对轻松点的建议看《潜伏》）
被小宋佳和张嘉译的演技折服，两个人演技十分了得，这里主要分析下小宋佳。顾秋妍的人设不太好，但是小宋佳的表演是绝对没问题的，高光场面非常多。小宋佳将人物的心理活动，全部通过细微的面部表情和不经意的小动作展现了出来，令人惊叹。
下面主要分析下对小宋佳印象深刻的四场戏。
一、雪地逃亡。（这段她的表现可以说是十分出彩）
雪地逃亡这场戏，宋佳将一个外表柔弱女子骨子里的坚韧表现得淋漓尽致。悬崖下，抽着烟她颤抖着，你很难分清她是因恐惧而颤抖，还是因寒冷而颤抖。她手里拽着手榴弹，随时准备牺牲，然而你又能从她的眼神和行为中看到强烈的求生欲望。我相信她准备玉石俱焚，但又看到了她置之死地而后生的决心。这种复杂的内心活动，宋佳表现得非常棒，无需旁白，观众代入感非常强，观剧时紧张感和压迫感扑面而来。
二、哄小莎莎入睡（我认为这场戏算是女主感情由暗转明的关键）。
这个场景指的是某个夜晚小婴儿一直哭闹，男主接过小婴儿哄睡，小婴儿到男主的怀里之后慢慢安静下来。此刻男主怀抱婴儿，穿着睡衣，慢慢的走向自己睡觉的躺椅，小宋佳坐在床上注视着男主（女主面部表情超级复杂，有好几次起承转合），而男主却没有察觉。这段小宋对面部表情的控制十分精准，让观众瞬间get到人物的心理活动。
三、堤坝谈话。
这一段是秋妍和老魏的谈话，是女主第一次应该也是唯一一次言语上对这段“感情”进行定义。这场戏是一个几分钟的长镜头。长镜头十分考验演员的功力，特别是怼脸拍。这场戏，镜头几乎一直怼着女主的脸，皱眉，落泪，甚至嘴角弧度的变化，都非常清晰的展现在荧幕上。宋佳在这场戏里的情绪层层递进，情感充沛饱满，台词真挚动人，令人潸然泪下。
四、最后一次拥抱
这段戏我觉得我是没办法用文字来记录和描述的，恳请大家去观看《悬崖》第39集！！！（划重点）这段戏这两位演员真的是演技炸裂。男女主的复杂关系，都在这段戏中体现出来。男女主拥抱的镜头里，女主身体蜷缩颤抖，她脸上的每一寸皮肤都在说话，她的眼睛，睫毛，嘴唇，眼泪……当然还有鼻涕（这可能就是传说中的眼泪鼻涕横流）。小宋佳将女主的恐惧，悔恨，痛苦，喜悦，释然，对男主深深地依恋和不舍，居然都表现了出来。
这段表演中，小宋佳对其面部表情的精准控制达到了巅峰。她的表情随着男主诉说和叮嘱的内容变化而变化，因为此刻男主对她说的每一句话都重重地砸在了她的心上，所以她都给出了对应的心理反应。举个例子（请仔细留意），在男主说出“你要好好的活下去，为了莎莎，为了我”一句话之后，小宋佳面部表情有一个非常明显的变化。她有诧异，有欢喜，有释然。在这个时候，这句话对她来说是多么珍贵和重要啊。这个男人在和自己生活的6年时间里，几乎从未表达。“为了我”这三个字，可能她已经等了很多年了。
五、我对男女主关系的定义
概括：剧里男女主的感情若隐若现，朦胧而又迷离，有一种道是无情却有情的感觉，让观众看得抓心挠肝，甚至困惑多年。这也是这部剧的特别之处——虽然剧中男女主的对手戏非常多，然而创作者却没有明确说明男女主的关系，而是将这个问题抛给了观众，导致很多观众对他俩感情的定义都有所不同。这种男女主没有“爱情线”的剧真的配得上两个字——稀有。
我的定义是：女主对男主可以肯定是百分之百的爱情（剧里有很多细节可作为证据），男主对女主似乎混杂着亲情，爱情，革命友谊（剧里也有很多证据，但至于各种感情的比例感觉无法判断，PS：这得益于张嘉译老师对情感关系分寸感的拿捏，演绎得如此混淆视听，太高明了。）
要知道人这一辈子，是有可能不止爱一个人的。
对于秋妍：6年时间，张平汝作为丈夫和父亲的角色属于缺失状态，而这些角色都由男主替代了，他不仅仅是替代，甚至还十分称职。事实是人的感情是会变化的，会变浓，会变淡，当然也会消失。感情产生本质就是陪伴，陪伴的缺失也就意味着感情的消逝。张平汝作为女主的丈夫，他的感觉是最为敏锐的，他感觉到了女主情感上的变化，他也暗示的和女主说过：秋妍，你只要是快乐的，你的一切行为都是可以被理解的，周乙是个好人。我觉得张平汝是聪明的，且深明大义，他明白女主年龄比男主小，男女主共同生活六年，共同抚养一个孩子，男主的人格魅力也是曾征服过无数同志的（他的同志们对其评价非常高），在极度险恶的斗争环境中，女主对男主产生了精神上的依赖不足为奇。而且张平汝已经知道，革命胜利后他和秋妍也大概率走不到一起了，他们已经错过了很多本该共同走过的时光（不得不再次向革命先烈致敬，感激他们为了理想而对自己精神进行了残忍的阉割）。剧中有很多描述女主对男主感情变化的细节，感兴趣的自己去剧里挖一挖。
对于周乙：男主对女主的感情要复杂得多，我感觉张嘉译老师把男主的感情处理得很模糊，欲言又止。爱情，亲情，革命友谊好像都有。他爱自己的妻子（为妻子的安危提心吊胆），但好像对秋妍也有类似的感情（游乐场的牵手，逃离女主注视他的眼神）。他关心自己的儿子，但却也将莎莎视为掌上明珠。正是因为他的感情太迷离了，所以男主才必须牺牲吧。倘若他不牺牲，将来处理感情上的问题也不会是一件容易的事（莎莎他已经无法割舍，秋妍深陷其中，妻子的殷殷期盼，儿子本不知他的存在）
他们的感情，在很多人看来是“精神出轨”，但是我绝不会用这样的污秽的词语去形容他们。剧中人物之间感情的扭曲，难道不是乱世造就的吗？所谓的“精神出轨”，难道不是革命者的自我牺牲和自我阉割吗？对男女主来说，他们的内心如此纯净，思想和行为又怎会污秽？在那样残酷的斗争环境中，唯有他俩的卧室是一个真正可以让心灵休憩的地方，走出卧室的大门，外面都是悬崖。
总之：男女主的行为无可指摘。
为张嘉译，小宋佳的演技点赞。对你们的演技说一个字——服！！
3 ) 《悬崖》：当理想命若悬丝
谍战剧除了要以剧作上的拔高展示孤胆英雄的超人神勇，也要以制作上的炫技构造视听震撼。纵然作为一部主人公性格内敛、风格冷峻深沉的电视剧作品，《悬崖》“奇观”的一面已被淡化，但该剧依然在某种程度上以“奇观”为卖点。这“奇观”便是伪满洲国不为人知的历史。傀儡政权的建立注定了伪满洲国“勾结型殖民主义”的定位——殖民者与殖民地的反动政治势力相勾结，恶化经济政治气候，制造不满、不稳定与恐怖气氛。伪满政权的官员既要为日本人做事，又要以中国人的身份行事，“卧底心态”成为其特定的身份焦虑表达。而且，伪满政权内还同时被共产党和国民党安插卧底，伪满政权还会派卧底潜入抗联。如此，该剧就不单纯是一部“地下工作者打进敌人内部”的谍战剧，而由于多重政治诉求的相互交战散发出些许《无间道》的意味。显然，该剧并没有铺叙远东阴谋的宏图野心，只是通过展现警察厅的局部争斗让观众对伪满政权管中窥豹。
像所有卧底一样，周乙面临着身份焦虑和身份困境。内心信仰共产主义，表面却要效忠殖民主义。即便一假一真，也会遭遇双重政治效忠的困扰。身份的伪装带来内心的巨大煎熬。罪行业感，悉同受之。同志被坑杀尚要不动声色，行为被谴责还得笑骂由之。为傀儡政权的掘墓的同时，常常受到敌方的欣赏和有意无意的策反，立场、信仰、生命每每命悬一线。为了不暴露自己，与家人的照片全部烧掉。这意味着真实的身份被全然抹去、真实的生活被彻底摧毁。生命中仅存的真实便是肩负的使命，而与使命的现实联系也只有一个神龙见首不见尾的上级而已。能解释卧底在风雨飘摇中如此坚定的路径唯有理想一途。理想之火愈是微弱，敌手的冷风愈是刚劲，则表明火种生命力愈是顽强。
谍战剧的戏剧性既来自于政治斗争的暗战张力，也来自于敌我之间、同志之间的情感张力。人们欣赏卧底在多重政治效忠中的忠贞与坚定，却对其在多重情感效忠中的动摇和暧昧乐此不疲。无论叙述者抑或观赏者，都是如此。假扮夫妻的过程中，卧底们入戏太深。顾秋妍责怪周乙进房间不敲门，周乙说：“丈夫进妻子的房间还要敲门吗。”身份混淆已如此明显。如果说对敌斗争的卧底们是金刚之身难以腐蚀，对战友动情的卧底们则肉身沉重难以自拔。这无疑是多少年来谍战剧的一大俗套，但俗套长盛不衰是因为它总能挑起观众的观影兴致。窥视欲和情欲的满足永远是观影的极大动力。另一方面，情感戏也拉近了卧底与观众的距离。它让观者意识到卧底不只是一部冷酷精准的谍战机器，他们和我们一样也有挣扎和困惑。让卧底们不堪重负的不仅仅是多重情感效忠的撕扯，政治效忠和情感效忠之间也存在着冲突和张力。政治效忠要求卧底牺牲情感效忠，家庭和爱情的牵绊会直接影响卧底在敌后的理性判断。这种矛盾在周乙亲手折磨妻子孙悦剑时到达了峰值；情感效忠影响政治效忠，当周乙爱上顾秋妍，他便很难做好教导和规训她的上级。
剧中周乙和顾秋妍的关系采用了先抑后扬的惯常手法，这样的处理在谍战剧或非谍战剧中不胜枚举。本剧的独到之处其实在于对周乙的塑造。在职场上和家庭中，他都是如此优秀和完美，胸有城府、波澜不惊。即便抽离卧底的身份，做一位左右逢源的绅士也需要极强的驾驭和克制自我的能力。可想而知，周乙所承受的压力强度和自我压抑的程度。所以，卧底“双面人或曰渐次沉疴的心理症、甚或人格分裂症患者”的特征在周乙身上表现得格外明显。但这种深重的自我压抑却让他的情难自禁显得尤为动人。从《国家使命》的不咸不淡到《蜗居》的大红大紫（当然也请不要忽略他早期的众多作品），张嘉译在多年的演艺生涯中修炼出亦正亦邪的气质，演绎起儒雅的卧底可谓刚刚好。电视剧对周乙结局的处理的确有些轻巧。在日夜受罪、无时间绝的无间地狱之中，死反而是一种解脱。这也是《悬崖》比《潜伏》精致许多，在情节感染力上却略逊一筹的原因。
那么，什么是谍战剧的核心竞争力？是作为奇观的酷刑展示？在九十年代以降的谍战剧中，这种手段屡见不鲜。是伪满洲国的风情描绘？也许。作为历史叙述中被刻意淡忘或者失语的一节，伪满洲国的确能引起观者的猎奇心理。而俄国、日本、中国文化的交汇，更让伪满洲国的建筑、服饰、器物形成不同于任何其他地域、其他历史时期的独特风貌。方方面面恰到好处的疏离感正是该剧的最大魅力。该剧服饰和道具的精致已是有目共睹，但是否符合时代与地方的特色则需另一番考证。但酷刑也好，服饰也罢，都只是叙事的手段和工具罢了。编剧的理想是打造一部深沉内敛的谍战剧。从影调的冷峻和场景的优美上讲，该剧已摆脱了冷战时期谍战剧工农兵文艺的叙事特征。但戏剧最根本的还是情节的张力。而在该剧中，深沉经常表现为平淡。叙事的急徐是有意识的选择，张力的掌控则是功底的体现了。即便采取平缓的叙事语调，内在的张力也丝毫不能打折扣。深沉不等于场面的散乱和干瘪。导演缺乏表现“最后一分钟营救”的分镜能力，敌我对峙的危急时刻只能靠观众自行脑补。深沉与乏味往往只有一线之隔。一念之间，创作者的理想便命若悬丝。
本剧结尾处周乙暴露，终于可以面斥敌人、直陈理想，这理想被高彬斥责为幼稚。但这斥责丝毫不影响我们对周乙的尊重和崇敬；编剧在给主创人员的一封信中说要拍里程碑式的大片。这野心也许可笑，但同样不影响我们对有理想的创作者的尊重和崇敬。所以，无论是创作者笔下的主人公还是创作者本身，重要的不是理想是否命若悬丝，重要的是理想命若悬丝时是否还能信仰和坚持。
2012-2-10
4 ) 质感难得，剧作欠佳
这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。这很好地对情感上形成了铺垫。服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。
更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。
能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。这当然要拜电视剧可以不吝惜篇幅所赐，但主创能把电影语言用的还算沉静精到，可见中国电视剧比电影靠谱确实不假。
编剧全勇先开拍前写给剧组了一封信，里边提到的希望可以说深得我心，剧组也最终基本做到了。但可惜的是，他所提到的大多是技术上、风格上的，虽然算不上越俎代庖，但问题是他的本职工作做得并不算非常出色。当然，细心考证写出的剧本是电视剧品质的保证，每天都有具体日期实在是太拉风了。但剧作上可以提升的部分也很多，比如悬念性不强削弱了娱乐性，前面的伏笔后面不用（这倒可以看作是反类型的风格化），以及谍战片剧情上最忌讳的逻辑漏洞。
比如广为人诟病的结尾，为啥顾秋妍就一下子被组织抛弃了？让她一个人在哈尔滨领着孩子晃悠，难道这就是对冲动最好的惩罚？最后两集可以说是漏洞大集合，诸如此类的比比皆是。当然这就又引出了全勇先与剧组关于修改结尾的口水战。但就算这些漏洞能把责任推给剧组，前面的实际也不少。
而且剧本里塑造人物也有问题，比如高彬，全靠了侧面烘托了，以下对白出现了不下五次：
周：高彬非常善于从这些细节里发现问题。
顾：真是个魔鬼！
高彬这个人物，最后能给人留下深刻印象，靠的还是程煜的精彩表演。他从乡镇企业家到阴险大反派的转型，可比张嘉译强多了。后者虽然表演很靠谱，但个人风格实在太浓，耸着肩膀歪着脖子一走路，实在是痞气太浓。这种痞气新时代的共产党员宋思明可以有，抗战时的地下党周乙我觉得还是不会有的。
更何况，全勇先一直强调周乙的儒雅和风度，张嘉译还是有点先天不足了。总的来说，剧作的情怀是有的，可惜被结尾稍稍破坏了一点，但我感觉这个结尾抛开剧情漏洞，倒更对我的胃口。
某种程度上，当你看到满洲国警察厅的公车私用问题、人浮于事问题、机构重叠效率低下问题，有时会有很微妙的感受。而高彬鲁明这两个人物，要不是穿的太有品位，就跟我们天天在新闻上看的中级官员没什么区别了。”再过十年，这里会成为世界上最富裕的地方。“这话听着也耳熟啊，与现在相比，倒是查证件的警察太过彬彬有礼这点最不一样。
所以剧中一再提起的信仰问题，就让人感觉还是挺悲哀的。高彬倒真像是看透了这一切，能洞察未来。这一点上，倒是可以让当下的很多人很有共鸣。
所以他们就去心安理得地成为高彬了。
5 ) 周乙之死---- 悬崖边的生存、信仰与爱
周乙死了，死在日本人的枪下。那是1945年1月，黎明之前。
我老疑心周乙这个名字化自周易，如同后者体现了中华文明中最韵味深长的那部分，周乙这个人物也代表了中国文化对君子的想象：智慧、内敛、忠义、自强、厚重，还有对后代含蓄深沉的爱。
《悬崖》的长处在于质感，而非情节。论戏剧冲突，它的紧张丰富不如《潜伏》，甚至紧凑度还不如张嘉译演的另一部《借枪》。论台词，你会发现格言式的对话过多，不够拙朴真实。
质感蕴藏在氛围感和时代感里。悬崖不仅指代周乙的生存环境，也是历史风云中满洲国的时代注脚。在火车、周乙家、警察厅、索菲亚教堂、中央大街、马迭尔西餐厅和俄式音乐里，通过偏灰的色调、光线和长中短镜头的多重调用，压抑氛围和复杂时代一集一集地得以构建，直至具有相当的代入感。
这不是生活剧，是生存剧。戏剧冲突的构建全在生存二字。所以很自然的，这部戏里戏份最出彩的就是周乙和对手高彬。40集，从38年底到45年初，大跨度里的故事全是关于传送情报与防止暴露双重目标下的生存。
我印象最深的细节是，周乙每次进屋脱大衣的从容细描、抱女儿莎莎的自然和看女儿的眼神。在警察厅争取生存的剧情往往通过周乙回家的生活细节加以丰富，内心的情绪波动就体现在这些最普通的动作和眼神里。对环境和细节不厌其烦的精雕细琢使整部电视剧充满了电影感。
（二）
剧中周乙有句台词：真正的信仰源自对社会的认知。很对。
我们离抗日战争太久了，激情燃烧的岁月都已回声渐歇。我们很难真正切身体会到民族存亡之际那些执着的信仰。
周乙是共产党。想想现在居然要为“几个代表”修改党章，简直不是笑话吗？我想，至少在周乙心中，他的信仰里对这个爱得深沉的国家、民族的救亡与重建，不亚于消灭剥削的民主、平等、自由的共产主义。对，那时不提社会主义，更没有中国特色。
信仰是有力量的，甚至是人之为人最大的力量。
我们生活在和平年代，可以没有信仰，但能没有信念吗？
编剧全勇先在最后一集写了几句非常特别的台词：
周乙：我是共产党。
高彬（眼含泪光）：你骗了我们这么多年，为什么？
周乙：信仰。
高彬：你们的信仰是什么？人道？你连自己的同事都杀害，净干那些令人发指的事情，这就是信仰吗？
周乙：你理解的太肤浅了。高彬：是吗？我不得不承认，在警察厅，你是我最欣赏最信任的人，我一直觉得，那我之间情同手足，日本人一直在要你，我觉得你到了那儿会很麻烦的，所以我刚刚考虑，是否能给你大赦……
周乙：不必了，我如果是为了升官发财，完全可以有另外一种选择，我说了，这是我的信仰。
高彬：你不觉得你的信仰太荒唐了吗？马克思所有的承诺，你共产党根本就做不到，你看看斯大林就知道了。
周乙：一定能做到！在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。
高彬：幼稚！
周乙：没有理想的人都会认为别人幼稚。
高彬：这就是你们的理想？这就是你们向往的人类大同？
周乙：是，我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。
高彬：一万年你们也做不到！
周乙：你是看不到这一天的。
高彬：你能看到吗？你更看不到！
我很能理解为什么要写这段，那时就已经整风运动了，加上建国后那么多风风雨雨，再到如今政府成了最大地主、多数党员就为升官发财的社会主义初级阶段，革命理想太刺眼，太需要似是而非的反讽。
但是，历史不能假设。刑具无需假设，那么多的鲜血和头颅无需假设。民族复兴的路再坎坷，也无损于周乙们革命理想和信仰的伟大。
我还想重复一句台词：
-想过后路吗？-想过。-什么后路？-没有后路。
（三）
好的艺术作品，都闪着人性的光辉。人都离不开感情，特工也不能。
有三场哭戏，是《悬崖》里感情最为动人的宣泄。
一是第34集，顾秋妍在江堤上，哭着对老魏讲诉了自己对周乙的情感，不愿离开他。这种旁人永远不会理解，超越爱情与血缘的情感，就是人与人之间的相依为命。其实这种情感是双向的，当汽车爆炸时，周乙从楼上冲下去后欲哭无泪的心碎，看见顾秋妍还活着时的狂喜，又何尝不是男人对女人的保护与宠爱呢？周乙坚持在危险之际让顾秋妍离开，也是这种感情。
二是第38集，周乙半蹲着目送妻子孙悦剑（咏梅把这个角色演得极好）和家乔安全过了江界，返回去救顾秋妍和“女儿”莎莎。他在遗信里写道“……悦剑，为我祝福吧，永远爱你，你是我一生中永远的、唯一的爱。周乙。”孙悦剑跪地大哭，家乔狂喊爸爸。张嘉译这段说得极动情，爱与愧疚其实也很难分得清了。
三是临死前，周乙抱着女儿莎莎最后一面的恸哭，是全剧最感染人的片段。这一刻，生离死别，全占齐了。泪水和转身里的不舍、掩面的悲痛、“回去告诉妈妈，我非常非常爱你们”的深情，没有女儿的演员演不出来。
能留下的，才是最好的。剧中念念不忘的这句，也是周乙对顾秋妍的最后托付。不能留下，是为了留下最好的，这是周乙最后的选择，也是完成了工作使命后最为心甘情愿的私人选择。因为他爱她们，胜过爱自己已经自由的生命。
编剧说不要低级煽情，周乙原本不会死，还要出续集。也许是续集卖给了不同的公司，导演和张嘉译非要周乙死。
我看完的感受是，周乙死得不冤。这个角色的使命的确圆满完成了。倒地也不炫，雪下得不大。
周乙被枪毙前，他抬头望了望高墙上的天空。也许死后，他灵魂带着一生的坎坷际遇升出监狱，飘入茫茫宇宙。也许很多很多年后，有其他文明接收到这种信息，解码一个叫做周乙的地球男人一生的记忆，但周乙在满洲国的悬崖边坚守信仰、保全挚爱的坚毅、智慧和高贵，他们能懂吗？
6 ) 随意质疑先烈的牺牲是无知的表现
《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。
也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？导致两件事情全被鲁明察觉到异常。还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。
网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。两种评论本人都不赞同，理由如下：
当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。所以这样的剧情是合理的。
如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。
况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？
《悬崖》总体不错，值得一看。
7 ) 还好么？小顾老周。
可就这么一主，居然被《悬崖》给整哭了。我这辈子真是头一次，知道原来我的娘亲看电视剧也是会“流下感动的泪水”的。
就凭这一点，我觉着《悬崖》很了不起。
我大概是个挺好的观众。“好”的意思就是不挑剔。小时候老师说我特擅长发现别人的优点，所以我从来干不出那种一边看电视一边挑刺儿，边挑还边兴高采烈的事儿。遇上bug能忽略就忽略——大家都不容易，毕竟“瑕不掩瑜”嘛。所以尽管看《悬崖》时，“他跟他的哥哥情同手足”这种一时短路的台词、结尾部分的逻辑混乱以及诸如此类确实让我有点不适，但完全没有影响我对它的观感和评价，当然还有感动。另一方面，大概因为尚未练就站在制高点上对别人的缺点错误指指点点的过硬功夫，我看《悬崖》也从没对顾秋妍恨得牙痒痒过——哪怕她最开始闯大祸，我也只是想，哎呀好险啊如果是我肯定还不如她呢。
所以直到现在，我还会时不常翻出《悬崖》来重温一会儿。还是觉着，怎么这么好看啊。
周乙和顾秋妍。看久了觉着亲切得很。
先说周乙。头发梳得油光锃亮，脸上表情似笑非笑，讲话几无语调起伏，穿衣不是黑西装就是黑皮褛，奇葩的走路姿势令远去的背影分外销魂。
顾秋妍。经常性顾影自怜症发作，怕变老怕不够漂亮怕“就这么耗一辈子”。所有的担心统统化作对周乙的各种挤兑：“去你的”“得了吧”“你可真行”。
其实周乙挺英俊潇洒的，顾秋妍也挺清新端丽。俩人手挽手走过深冬的索菲亚教堂，走过初秋的索菲亚教堂，都好看得像是一幅画。
周乙起初各种大男人。习惯了妻子的温柔似水，碰上小顾这款就只有简单粗暴地丢一句“我不喜欢自以为是的女人”。
顾秋妍一开始各种不服管。用东北话说是主意忒正，动不动小脖儿一梗梗，自把自为不知天高地厚。
不过后来周乙还是学会了怎么对付顾秋妍，顾秋妍不服管也只剩下了嘴上说说。记得小顾刚生完孩子老周让她译电文，小顾抱怨“你一来就让我干活”，老周即刻说，你想什么时候译就什么时候译。小顾立马老老实实坐在桌边。
周乙有时显得无情无义。好容易去见一趟老婆，开口就问“发报机呢”，过一会儿还是“发报机呢”。
顾秋妍就时不常感性过度。没事儿弹个琴看个话剧，有事儿就掉眼泪，比如为老瓦。
可谁都看得出来，周乙有颗悲悯的心。同时他又是细致的。所以当老婆问“她漂亮么”的时候，他会说，“不漂亮”，当最后离开妻儿，他会告诉她“你是我今生唯一的爱”。因为他清楚地知道，她需要这些。而顾秋妍也是坚毅的，危急时刻不顾一切豁得出去的。不过那段著名的悬崖逃生之所以动人，也许恰恰是因为她那一点点的手忙脚乱，以及获救后的一句“我现在是不是难看死了”。当她用大棉手套捂着脸哭得乱七八糟，那一刻的真实显得特别可爱。用周乙的话说，“很漂亮”。当然，小顾是要貌似不领情地回敬一句“得了吧你”的。
周乙说顾秋妍是民族主义者，自己则是国际主义战士。小顾忍不住郁闷：“你说你怎么总是比我高明呢？”
小顾当然知道，老周就是比她高明。所以小顾很服老周。小顾这样的女的，漂亮，聪明，清高，一般人是降不住的。提起丈夫的时候她说“我跟他们家打交道打了很多年”，所以她跟丈夫大概算是青梅竹马，丈夫该是很宠着她且让着她的。于是老周一开始对她疾言厉色，她马上逆反心理发作，毫不客气地留下一个“道貌岸然心理阴暗”的印象。
后来慢慢地，老周和小顾就找到了彼此的相处之道。
老周逐渐明白，以前对待老婆那一套在小顾身上是不管用的——小顾不是隐忍型，不顺心的时候是要发作的，想不通的时候是拒绝执行的，而且最要紧一点，她是吃软不吃硬的。
老周是谁。个中窍要给他发现了，小顾从此就手到擒来。印象最深的是高彬给孩子取名字事件。小顾火冒三丈，结果人老周一句“祖国的语言不容任何人玷污”，她就没脾气了。可是当然，老周的温言劝导一定是包含了真诚的关心和体贴的。
老周的老婆对小顾说，老周是个把什么都藏在心里的人。所以老周身边有小顾挺好，否则他真容易憋坏了。小顾对付老周有两招。一招是刺激他。“你就是不爱给孩子洗尿布”，“爸爸干坏事儿了我让他罚站呢”，还有那段特好玩儿的“现在是非常时期你们还做这种危险动作”的以彼之道还施彼身。小顾说这些时老周是好气又好笑的，他不知不觉就会用小顾的口头禅来回敬：“你可真行”。
小顾的另外一招，其实也不是什么招了，就是恰到好处的理解和关怀。老周回来若心事重重，小顾总是会及时发现的。老周和老魏起争执，小顾总是站在老周这边的。小顾自己跟老周吵了架，嘴上不说，心里也是会不安的。
人们总是追问老周和小顾之间到底有没有爱情。我想如果你希望他俩没有，那是可以找到许多证据的。这些证据多是“明确的语言”：剧中的台词，还有主创的解释。当然，如果你希望他俩有，也是可以找到大把的剧情来举例说明的。
话说回来，若然此处少了这留白，《悬崖》就远不如现在这般令人回味了。
就像老周说的，“这样的家庭一千年也出不来一个”。所以老周和小顾之间的感情，没有人能够说清，也真的没必要说清。这份感情里面，有一些是两个人的相互欣赏，有一些是作为“莎莎的爸爸妈妈”的习以为常和不知不觉，更有一些则是日积月累的相互依赖、同生共死的义气恩情。
遗憾的是我们常常陷入怪圈，假定自己是迷惑的，而旁人都是清楚的，于是总费尽力气试图揣测别人的内心。殊不知对于感情，其实很少有人是绝对清晰的。
老周是个男人，行为中的“应该”多一些。所以他要送小顾走，小顾走不了的时候，他又想要带走莎莎。
小顾是个女人。而且是个“绷不住”的女人。所以她会坦承已把老周当作精神上的丈夫，会孩子气地幻想家乔将来娶了莎莎，“两家人永远在一起”。会明知道帮不上老周也想留下来陪他，会因为老周要带走莎莎而几近崩溃。
老周不解小顾为什么“忽然间不讲道理”——明明自己要做的是一件绝对“正确”的事情。不过他回头仔细想想，应该也就懂了。
好在到了最后关头，一切都已经不重要了。因为有个词叫做“随心而动”——无论小顾对老周，还是老周对小顾，都只剩下了一个愿望：希望对方能够活着。
老周回来那天，小顾看着他从天而降，那一份心情是我们难以描摹的。最后的餐桌上，他们你来我往写了些什么？想必少不了互相挤兑吧：“想当初你还给我戴绿帽子”之类。不然的话，怎么会笑得那么畅快呢。
阳光从铁窗透过，老周点燃小顾送的打火机，他在想什么？
老周送的镯子是普通货色。小顾曾经是瞧不上的。可是最终，“能留下的，才是最好的”。
我的泪点有点奇怪。不是老周抱着莎莎在警局里“表白”，不是他最后的倒下，而是小顾带着女儿回到凌乱的家中，莎莎居然会帮着妈妈收拾东西了。
谁说孩子什么都不懂啊。
想起莎莎还是小婴儿的时候，一定要爸爸抱着才肯不再哭闹。小顾于是对老周笑说：“等你变成白发老翁了，让这孩子好好孝敬你。”
老周终于在躺椅上睡着了。小娃娃就睡在他的肚子上。
很多人又说，小顾有过这段假投降，将来等着在各种运动中被整得很惨吧。可小顾已经不是原来的小顾了。她最后的眼神是淡定悠远的。是经历塑造了她。我想她会像老周一样，用信仰去超越仇恨。她已经可以承受一切，也一样会宽容一切。
这些都是老周留给她的。
远远不是一个玉镯子那么简单。
8 ) 最后一集，一段台词。
周乙：信仰。
高彬：信仰？你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。
周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。
高彬：幼稚。
周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。
高彬：一万年你们也做不到。
周乙：你是看不到那一天的。
高斌；你能看到吗？你更看不到······
关于结局的几点疑问，一个充满着布尔什维克小资情调的女人能否陪伴像周乙这样的顶级特工完成任务，周乙最后的牺牲到底值不值得，周乙是一个殉道者还是一个坚定的国际无产阶级战士？如果不是结尾，此片妥妥的五分。高彬：这是为什么？ 周乙：信仰。 高彬：信仰？你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。 周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。 高彬：幼稚。 周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。 高彬：一万年你们也做不到！
分分钟想打死宋佳怎么破？智商怎么会下线成这个程度……
周乙太完美了，内敛睿智儒雅坚定……，他撑起了整部剧，无可超越。
有个好的开始，却没个好的结尾。。。小宋佳在里面就是个搅屎棍，把人都搅和死了，她也消停了。。。
平静的。冷静的。不矫揉造作的。质感的。
三天全看完了，我已经好几年没这么看过电视剧了，无论是风格，剧情、台词、演员都非常非常喜欢！！！！看完觉得自己过得好空虚啊~~~
区别于其他剧集 连结局都那么的冷 都那么静
不怕神一样的对手 只怕猪一样的队友 老高城府最深 老周这边猪一样的队友完全限制了自身的发挥 片子细节经不起推敲 编剧意欲何为 靠演员撑起一部漏洞百出的电影 这模式怎么看怎么像十多年前的国产RPG
一开始片子气氛控制得很好，但看到后面，故事设置上的先天不足阻碍了更深的情感认同，感觉编剧对于人物的性格描比较擅长，但对谍报这块的功课似乎有所欠缺，内外勤不分，老魏及通讯站的定位很模糊，周既然已负责谍报，那发报应由通讯站负责，顾的定位应该换一下，而且后面戏绷得太紧，高潮太长导致无力
有些情节让我紧张到不敢看的地步，又不时大段大段的对白宛如话剧。这样的一张一弛营造出高度的真实感，人物形象无论正反都相当丰满。结尾有点遗憾但比《黎明之前》符合情理，堪称国产谍战剧巅峰之作。
不怕神一样的对手，只怕猪一样的队友。尼玛这个女人真奇葩= =。
顾秋妍据说是苏联学校培养出来的优秀特工，可是除了发电报，会说俄语之外，没看出来她还会干点啥？从头到尾，她的表现完全就是一个脾气倔强、感情用事，想一出是一出，小资产阶级妇女的24K纯外行，跟剧中的人设完全不符。顾秋妍的胡闹，最后把自己、周乙和莎莎都陷入敌手，我地下组织被严重破坏。整部剧从一开始到结束，就是顾秋妍不断闯祸，周乙不断帮她擦屁股的狗血故事。
没看过潜伏，感觉这片挺好看的。主要老张演技好。
替我爸打个分，我爸喜欢看
老张演技越来越如火纯青了有木有 虽然剧情有点狗血 女猪脚的存在简直就是败笔
如果我问周围的人-信仰是什么？得到的几乎都是嘲笑的言语和讥讽的陈词滥调。这部剧让我明白了：信仰不是口号，不是仇恨，不是权柄，更不是书本。信仰能让人站在悬崖边，勇敢面对的力量，但信仰是什么？
我是张蜀黍的脑残粉！
张嘉译到哪都是那种走路姿势啊……
张嘉译演的真棒。故事情节还算紧凑吧，就是结尾操蛋了点，最后周乙的牺牲也太没多大价值了吧，莎莎和顾秋燕救出来了吗？！
制作精良，好剧！