1 ) FIFF11丨DAY1《末路狂花》:女性对男权社会的最强回击
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》,下面为大家带来前线无畏女性们无畏果敢的评价了!
费了木:
飒得一塌糊涂。背对威权,不要同它讲什么道理。干就完事。
肖申克的囚徒:
那个时代家庭主妇,从身体到精神对男权体制的双层背叛,对未知自由的一种憧憬和向往!
格系艺人:
女性自由的一次释放,全片工整足以体现导演功力,唯一缺陷在于男性角色的台词及形象刻画过于刻意了。
蹦擦擦:
太爱最后的飞跃了,若是就此打住,那就是训诫和压制,而只有做出那一步,才算是蜕变,最好的旅途是不归路。
我略知她一二:
我要逃亡,陪我流亡,我是比较危险的花,末路中的优雅,犯贱中的潇洒,狂歌中的飞花,落在哪,就绽放在哪,坚持到最后的烟花。
果树:
亮点很多,但是,像其他电影中的女花瓶那样,对片中的男性脸谱化,对全片伤害很大,尤其是结尾过于直白的强行点题,减掉了我对电影的很多好感。
野凡:
这部电影还是拍早了,如果是诞生在女权主义盛行的当今,拿下奥斯卡可就是分分钟的事。另外我此前一直没怎么get到皮特的颜,但在这部电影里终于get到了!
River:
剧本很棒,角色地位互换与成长,娓娓道来,音乐妙绝,最后的一跃荡气回肠,前进是自由与死亡,后退是屈辱与绝望,在死亡中消逝亦在消逝中飞翔,被压抑了几千年的女性对男权社会最有力的回击。
Sparrow:
从反抗到反叛的角色成长,公路、暴力、男权崇拜诸多元素,似乎自踏上公路就无再回头的机会,每一步都指向死亡,但反叛不羁的昂扬之调与张扬的自我性格一再重申绝不服输的精神,并以死亡叩击病态男权。
飞檐:
很符合剧作的反向设计的思维,当力量/犯罪/飙车戏/等元素以女性角色表达出来,也从开始就形成一个女性的视角。实际上没有在讨论女权,是一种男权社会压迫下的悲剧,也有对于司法执行的思索。但男性角色的塑造有些单一和极端,把暴力、性压迫、狡诈全部施加在几个男性角色身上,这也使得对于女性心理的揣摩显得有些仓促。喜欢的是那种亡命天涯的自由追逐,走向末路,也走向了永恒的自由。
子夜无人:
比起《沉默的羔羊》,本片作为真正旗帜鲜明、提纲挈领在呼喊女性之声的作品,往往很容易陷入自我感动的滥觞,但最后饱满的情绪却收束在一个并不掉价的格局里。通常写女权最顺拐的思路,就是将男性世界全盘矮化,从而形成顺理成章的对立面,而电影却恰恰设置了一个代表正义、善良、同理心的男性警官形象,不断对你发出规劝、向你伸出可靠的手臂,但你依然选择宁可纵身天涯、也不重蹈覆辙。虽决绝、但自由,这才是她们追求的精神世界。
Pincent:
挺美式正派的,尽管形式是反骨的以暴制暴,与比如《复仇战姬》这种性别反杀的b级惊悚爽片其实是同一种套路。结尾非常古典浪漫主义,当我们谈论自由之时,长久重压之下,我们无路可逃只能纵身一跃,只有那一瞬间才实现了自由。在人物逐步找到自我的过程中剪辑速度也随之加快,音乐也越来越像传统的西部公路片。除了为了“矫枉过正”而直白标签化的男权社会批判之外,也表现出对司法体系的强烈不信任,尽管这个司法体系也是由少部分女人和价值观正确的官员组成的。
Bob_Chow:
首先要反驳对于所谓“开创女性主义”的称谓,看似男性的暴力去引导了叙事,但是又何尝不是放置在“没有遵循男性的引导而待在家中”这样的基调,最后警长的怜悯又何尝不是男性视角,多层的特写和静态镜头对准两女主的脸,当然后期从展示进到动作,还是可喜。女性力量的报复性展示也许谓之为控诉,但也可能是反效果。逃至南方,路上的卡车,山峦,巨石,依然是男性特征的包围。从皮特的描述到亲自抢劫,女性的行为被定义为“模仿”。画眉毛的一刹邻屋老太太的凝视,全片最佳瞬间。宾馆的一夜两个房间内的平行,在性和婚姻上又下足功夫,性是损失,婚姻反而是信任,这又回到了男性主导的家庭观。角色身份的切换扭曲,戏剧化的男性角色,很精彩又很反讽。解析的多元性,音乐和摄影都极为精湛。最后,年轻的布拉德·皮特实在是怎一个风骚了得。
#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出,请大家拭目以待了。
2 ) 绽放在生命尽头的华丽
人是会变的。
自认为深暗人性的酒吧女招待说:她们俩决不是会杀人的那种人。然而她们真的杀了。
看着那个因为清早大声说话也要抱歉的老婆,在加油站老练打劫的录像,那男人只剩下一脸的难以置信
两个原本平凡的女人,本只想偷闲过个钓钓鱼睡睡觉的闲散周末,却最终踏上杀人逃亡的不归之路
这是我喜欢的一个主题:生命中的一连串的偶然,是怎样改变了人的命运。
末路狂花的偶然,可以概括为两个女人一路上遭遇的三个男人:
一号男:酒吧男招待,舞池中勾引Thelma,其后将其骗至停车场欲行不轨,被Louise用枪制止后,不但不知悔改还出言不逊,自讨枪子儿。正如另一个女招待所说,她觉得他总会有一天被人打死在停车场,他老婆估计还遗憾没有亲手崩了他。此人可谓死有馀辜,但他的死,也成为了她们度假计划的终点和踏上逃亡的起点。
二号男:Brad Pitt演的小毛贼,勾引Thelma并偷走了她们的逃亡基金――Louise毕生积攒起来的6600美刀,导致她们从法律上还情有可原的防卫过当,转变成真正的自发犯罪:持枪抢劫
三 号男:ws的油罐大卡车司机,一路上像不散的阴魂一样时不时出现在她们的视野,还老喜欢做很ws的动作。最终二人不能忍了,狠狠批评教育了一下这个猥琐男,见此男毫无悔改之意,干脆一不做二不休彻底报废了他的大卡车,上演了油罐车爆炸上天这样绝对火爆的一幕。也正是这一举动,让她们俩升级为及其危险的通缉人物,最终再难回头
这三个男人,代表了三种最让女人讨厌的男人吧:第一种,野蛮粗鲁,看起来最该死的;第二种,花言巧语的骗子(其实正是他骗走了她们唯一的财产,才导致二人从自卫真正走向犯罪);第三种,没胆子干什么或骗什么,却像绿头苍蝇一样嗡嗡围着转让人恶心。
最后,在无数辆警车的穷追猛打中,Thelma对Louise说,这都是我的错。Louise却说,到这个时候你应该明白了,这不是我们的错。忍不住想,这究竟是谁的错?让这两个原本普通平常的女人,成了这样“穷凶极恶”的女逃犯?
二人在路上的改变颇耐人寻味。Louise,一个有几分泼辣的女招待,爱憎分明,敢作敢为;正是她,在Thelma要遭人强暴之时挺身而出,并打死了那男人。一开始,总是她在鼓励Thelma,给她勇气。Thelma,一个18岁就结婚的家庭妇女,讨厌自己的丈夫却没有勇气离开,甚至连和朋友出 去度两天假也不敢说。刚出去时,像出笼的鸟儿,彻底的放纵。在Louise为她杀了人后,彷徨失措,六神无主。这前半段的两人,明显Louise处于强势,无论是她收拾行李出发时的那种干练劲儿,还是杀人后静下心来给自己安排的逃亡计划;而Thelma则一直唯唯喏喏无甚主见,也可以认为正是她天真的相信了酒吧招待,不知深浅的放纵自己,才导致停车场的血腥。转折点出现在Louise的男友Jimmy千里迢迢来给Louise送钱并突然向她求婚以及隔壁Thelma和Brad激情一夜之后。痛苦而无奈的拒绝了那个爱着自己的男人,又在第二天发现所有积蓄被盗后,一向冷静理智的Louise崩溃了,她连责怪Thelma的力气都没了,无力的坐在床脚边痛哭;而Thelma,在怒吼了几句s***,f***后却振作起来,连拉带拖的又把Louise拽上了路,并积极沉着而专业的实施了她们的第一次也是唯一一次抢劫。
为什么有这样的角色交换呢?Jimmy的到来软化了Louise的心?Brad的欺骗彻底粉碎了Thelma对男人的最后一丝希望?总之,之后的Thelma变得坚强起来。最后关头,当在大峡谷落入重围,也正是她对Louise说,Keep going。两人相视一笑,握紧双手,飞车驶向峡谷,定格在蓝天下空旷的天地间。。。。
Louise的一个谜团到最后也没有被解开:在得州发生过什么?让她连驾车经过得州都死不愿意。她永远必口不提的那段往事,是不是就是让她如此 坚强决绝的起因呢?这个问号最终也没有得到正面解答。但可以从对话和情节发展中看到,那段经历给她带来的创伤是巨大的,也许正是类似的经历,让她在面对 Thelma的困境时,挺身而出,并打死了那个无耻还出言不逊的男人。
那个负责追踪他们的警探代表什么?他一开始就把目标投向她俩,进入Louise的房间查看她生活的痕迹,进驻Thelma家中24小时监听电 话。抓住Brad后千方百计让他开口以知道她们的信息,并威胁Brad――她们出了什么都要算上brad一份责任。他在最后关头还试图保护她们不让其他警察开枪,甚至毅然的追着她们的车狂奔。这个形象的存在,是为了说明,男权社会中,也存在同情女性保护女性的好男人吗?无论编剧导演的意图如何,最后这个形象仍然是无力的,他无法说服警察们不要开枪,甚至连带他到追捕现场的上级都嫌他碍事。从另一个残酷的角度来想,正是因为他想挽回T&L而进行的努力寻找,导致她俩陷入最后的重围。可悲啊……
有人把T&L看成女权电影,甚至Les电影。对后者我完全懒得说。女权?也许吧。两个普通的女人,向男权社会的规则挑战,她们开枪杀 人,她们抢劫小店,她们把警察吓得痛哭流涕还将之锁在后备箱,她们狠狠的教训流氓司机。。。然而这风光的背后却是难以倾诉的无奈,几乎每个举动的背后,都是一些男人恶意的推动。唉也罢,不要把世界看成男人女人的战争吧。最后,她俩飞车跃出山崖,有人说,代表她们最终解脱了男权的压迫;也有人说她们的死代表 了女人抗击男权社会最终的失败。唉,争着多累啊。在我看来,她们找到了属于她们的自由,辉煌灿烂的完成了生命尽头的绽放,这就够了。Thelma and Louise, keep going!
3 ) 再次的关于Thelma & Louise的情感
周五周六去超市买了很多厨房用品,这一次就让我够够的了,我受不了超市人那么多,也受不了费劲的拿那么多东西。周六在家准备炖乌鸡汤,想到了塞宁,给她发去短信说就差她了,她说她那会儿正在看末路狂花,fuck!当时我也在想这个电影,于是晚上翻出来再次回味。我之前一直搞不懂的是Louise为什么不选择Jimmy呢,可是那天,我突然就想明白了,在看电影之前就想明白了。Jimmy并不是不爱Louise,只是这份爱能持续多久呢?这份爱能保质多久呢?而这些改变,不光是对于Jimmy的,同样还有Louise对于自己的怀疑。而且女人,女人对于男人来说到底有多重要呢?对于他的事业,他会选择什么?对于他的梦想,他会选择什么?对于他的习惯,他会选择什么?结果只有一个,女人是第二位的。你有时候甚至还不如一场球赛,Darrel不就是这样么。从理智的角度出发,这并没有什么过分的,可是在情感面前没有人可以理智的思考问题,否则这也就不叫爱情了。最终,Louise甚至将Jimmy送给自己的订婚戒指也送给了莫不相识的老头,一方面预示着这一对儿狂花终将完结的命运,另一方面也表明Louise彻底斩断自己的退路,要义无反顾的和Thelma狂奔下去的一种决心。虽然第二位并没有什么错,可是女人也有权利为自己选择一种第一位、一种主导地位的权利。那恐怕只有一种方式,就是彻底抛开对于男人的依赖和眷顾。这就像舒婷的那首《致橡树》,当你不再以藤蔓,而是以树的形式伫立在男人们身旁的时候,那种独立的自我满足感应该是相当有成就感的,可是与此同时,你也将无依无靠,这也是必然的命运,而在这样的一个男系社会下,女性完全抛开男性独立存货的命运也必然是一条deadroad,就像是影片的结尾一样。
我并不是在宣扬女权,也不是在批判男性社会,无论你选择怎样的一种生活方式,你只要找到自己生活的平衡支点就好,对与错都是别人的臆断和想象,他们的羡艳与歹毒也完全代替不了你自己真实的痛苦与快乐的感受。所以,选择自己认为正确的选择,或者说选择自己想选的选择,义无反顾的狂奔下去吧。要知道,人生如果是一出彻头彻尾的喜剧,那活着还有什么意思呢。
4 ) 末路狂花
假如旅行里没有目的地又充满变数,如果旅途中你爱上了一处风景,一座城市,你还会不会义无反顾的背包旅行或者在一切没有太晚前回头。
塞尔玛和路易斯在杀掉酒吧的男人后,她们就没有回头的继续“旅行”,打劫商店,威胁警察,路易斯的太阳镜和着美国南部的阳光倾泻在通往墨西哥的道路上。
而改变有时并不是一次艰难的决定,当生活没有如你希冀般的进行,你准备的这场逃离就不是回避。 当塞尔玛“绅士”的打劫商店,路易斯在公路上放肆的唱歌时,她们的生活便没有了退路,向前是给她们快乐的意义。
旅程里,塞尔玛终于明白日复一日无爱的生活是比苍白更难下咽的毒药,她可以忍受和别的男人调情,被欺骗,却无法接受生活的妥协,因为倒退的年轮远比死亡来的残忍。而路易斯,在男朋友终于和她求婚时,她平静的说道:it is a bad time.爱情总在相处时流失于指缝,而在分开后才妙不可言。
最后,当绿色的雷鸟汽车冲向悬崖,与阳光交汇成柔和的光圈时,背后是警官拼命追逐的身影。只有他了解这两个亡命天涯的女人,并不为苟且求生或是追求名利,只为生活,只为这一生这一瞬的绽放。想起哈代笔下的苔丝,他说,灵魂的高贵并不在于你经历过什么,而关乎你的格调,你所对待的态度。
路易斯说,以后我们可以住庄园,开牧场,塞尔玛笑着附和。这样的生活太美,纤尘不染。即使太不真实我们亦不愿打破。白玫瑰固然清白素雅,然而侵染鲜血之后,却有了夺人心魄的魅力。嗜血不是她们的的本质,而是她们绽放的唯一理由。 当她们紧握双手,驱车奔向那凄美的山谷之时,时间也就此定格,只为那冶艳的玫瑰再次绽放。不期然的结局,却也留给了我们一个悲烈的回忆。塞尔玛和露易丝两个非凡的女子以最为刚烈的形式结束自己的生命,而留给我们无限的遐思。 从未发觉女子可以将“帅气”和“美丽”诠释得如此完美,然而在这完美的背后隐匿的却是血一般的控诉。一次轻松的旅行阴差阳错的演变为一场搏命的逃亡,究其原由却都是男人的错。显而易见,这是一部探讨“女权”问题的电影,塞尔玛和露易丝背负着抗争与救赎的双重任务。 塞尔玛美丽性感,而不幸的是有个极具“夫权”的丈夫。她生活平淡无奇,并且她本人也得不到丈夫的尊重。可以说她一直生活在一种压抑、豪无自由可言的环境当中,她需忍受的不仅仅是忙不完的家务,同时也要充当丈夫的撒气桶。但是她不需要世人的悲悯,因为面对强权(夫权)她会努力的抗争,她懂得在哪里跌倒,就要在哪里重新爬起来。而后我们可以清楚的感觉到,这段逃亡的经历是她一生最为快乐的一段时光,因为她向我们流露出最为迷人的微笑。 露易丝相对来说要强悍的多,她不仅背负着一个不堪回首的过往,同时她也是向强权挥出利刃的战士。她有着男子的气概,因为她知晓女子的柔弱是一种硬伤。她要摒弃世俗的悲悯,用她的刚强抵御所有的苦难。然而坚强的外表之下,隐藏的终究是一颗柔弱的心。
《末路狂花》很巧妙的借鉴了“公路电影”和“兄弟电影”,这两种类型的电影往昔都是以男性为绝对的主角,即使有女性角色也都只能沦为“花瓶”。而《末路狂花》的颠覆,本身就是一种对于大男子主义的抗争。当我们惊叹塞尔玛和露易丝的飒爽英姿之时,无疑是对于“巾帼不让须眉”的肯定。可以说《末路狂欢》在题材上打了一个漂亮的翻身仗,也因此铸就了一个不可复制的经典。 也有人将《末路狂花》归入酷儿电影,也就是同志影片。当然,塞尔玛和露易丝之间的惺惺相惜多少有些同性的情愫。然而相对于其他的同志影片,这部电影要纯净的多。在美国社会“女权”和“同性恋”问题一直都存在,他们为此做出了无数的抗争,相应题材的电影也层出不穷,俨然是电影史上不可或缺的部分,然而同样尴尬的是,两种题材的电影都很难得到主流的认可。
《末路狂花》是一次不错的尝试,它在某些方面成功了,但也有些许的遗憾。它同相应的题材影片一样,选着用死亡来做最后的抗争,这样做固然凄美,却也削弱了抗争的力度。也许会得到一些悲悯,却难见尊重。 路还很长,也莫忘前方的荆棘。玫瑰也已凋零,却也挥不散氤氲的芳香。
如果生活给我们不断重写的机会,你要不要也随心的去一次旅行,不计较生活琐事的纷扰,勇敢的做自己,哪怕只有一次也足矣。
5 ) 最好的旅途是不归路
《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导,苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心,却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月24日在美国上映。影片获第49届美国电影金球奖电影类-剧情类最佳影片提名。
路易丝(苏珊·萨兰登饰)是一家咖啡馆的女招待,她整天忙忙碌碌,很想外出旅游。她的好友塞尔玛(吉娜·戴维斯饰)自从嫁给汽车推销员达里尔(克里斯托弗·麦克唐纳饰)之后,生活一直不美满。她整天呆在家里,孤独无聊。一个周末,她在路易丝的再三劝导下,同意和她一起去做一次愉快的旅行。
她们把汽车停在阿肯色州的一个酒吧过夜。酒吧里挤满了年轻的顾客。喝醉酒的哈伦看中了塞尔玛,约她跳舞。塞尔玛不听路易丝劝告,与哈伦一边跳舞一边喝酒,并被哈伦带到外面的停车场。哈伦欲火中烧,对她动手动脚。在遭到拒绝后,哈伦变得狂暴起来,企图用暴力迫使塞尔玛就范。路易丝来到停车场,发现塞尔玛情况危急 ,取出塞尔玛带来的放在行李包里的手枪,逼着哈伦放开了塞尔玛。哈伦开始骂脏话污辱她们,盛怒之下,塞尔玛开枪打死了他。瞬息之间,两个女伴渡假之旅,走上了一条无法回头的绝望之旅。
在科罗拉多大峡谷,塞尔玛和路易丝决心对抗到底,决不屈服,她们相对微笑着,双手紧握。
看完了电影,我真的觉得,这个社会缺少对女人的尊重。不管这个社会再怎么进步,根深蒂固的道德观念伤害了很多女性的利益。女权主义这个词语我们以后还会多次见到,因为这条路还在建设中。多一份同理心,多一点尊重,可以少很多的误会。
没有绝对的平等关系,只是不想这个天平(对等关系)在某一边偏离的太严重。
6 ) 从男性来看
点击PLAY键的时候 想起《男孩不哭》和《黑色大丽花》 忍不住对熊说 大部分美国片像大部分韩国片一样 总是让我失望 唯一的好处是它看来不会让人感觉太沉重
《末》已经被冠以太多“女性主义”与“公路电影”新开拓者的头衔。而从男性的角度来看 这片子忠实地反映了男人最大的弱点——不够坦诚 尤其不坦诚自己的软弱。即使女人拿枪指着他们的心脏 他们也还是表现得自以为是 认为女人没有那胆量。而真正没胆量的恰恰是男人 他们以对待女人的强势甚至镇压来成全自己的尊严 这是男人最大的悲哀。我始终认为互相的坦诚是促成双方平等的关键 可真相往往带着不可调和的逆因子。男人与女人的战斗胜负各半 而胜者往往历经了惨败
片子的结尾还是让我有了“夸父逐日”般的悲壮感受。倘若我有这样一场旅行 我大约也会考虑以壮美地死亡去结束生命。旅途中经历了的是很多人长长的一生都遇不到的事情。被逼迫着接近死亡 同时也被逼迫着接近真理。这自然绝不是一部让我失望的美国片
7 ) 一种震撼人心的力量
很典型的女性主义题材电影,讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事。原本应该是一个令人惬意而愉悦的假期,却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅,亡命的旅途中经历的事情,让她们一点点的改变,也彻底解放了二人的天性,这是一场比任何一次旅行都要有意义。这一次,他们不再向男人低头,不再向世界妥协。但最后成群的警车,甚至还派出了直升机对二人进行围追堵截,这一幕显得很悲壮却又无比的讽刺,所以最后二人以最精彩的方式来结束自己的一生,也让观众记住了这震撼人心的力量!
8 ) 末路狂花
男性社会下女性被迫为盗为凶,在逃亡途中女性意识觉醒,但难免大义凛然的结局。最后还是一堆男性角色来追捕两个女主,男女力量对比处处可见。
总感觉是为了给Pitt加戏才有中间大段的感情描写,但后来想自古在丈夫、爱情这种话题上女人总是弱势群体,所以也许春宵和劫财会更强烈地推进情节发展。
最难得的是电影里设置了这样一个老检察官,作为男性角色居然体会到了两个女主的心境,虽然力量不够强大,但最后拼尽全力吼出的那句“被强奸的女人还不够多吗”真的震撼。
一分扣给节奏,中间看到快要睡着,thelma中间太软弱,后面转变又太突然。
越是温顺的人越容易触底反弹。
这次看突然get到,她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视,比反抗前面的欺凌者,来得更有力。不忍欺辱,同样不用期待被拯救。
那纵身一跃,不只是把所有爷们儿都侮辱了,还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。
“当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”
要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗
你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立,在反击。
Thelma开头差点没气死我,不知道吃一堑长一智,骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭,全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型,不后悔不责备勇担当,但后来角色转变却有着微妙的互换,Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路,但依然很喜欢安排了警官这角色
女权是这么搞的吗?这是女人们被激怒了。都冷静点。
并不象传说中那么好,极端的反抗有点幼稚
这个结尾让我看得特别悲伤,在长久的短期内,这个世界这个社会仍然是男权的。
一个大写的女权。相较于Louise的角色,Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱,从学校无缝过渡到家庭的人,一个傻白甜轻易被男人骗,到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”,时至今日,这个世界变得更好了吗?无解。OST全情推荐。
女权?有些人就是爱乱扣帽子!
因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗?动机和方式都难以理解。
1.美化自杀,他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是,现在还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人,敢抢钱,却不敢受罚,你跟我说这是女权?提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们,女子监狱这地方没有男人,到哪里住不香吗?3.冤有头债有主,该离婚的离婚,该阉割的阉割,就算把对方大腿打断,我都认。但把对方一枪崩了,也不打个急救电话抢救一下,这很对吗?怎么说都是一条人命。自己作死丢钱,立马就去打劫。警察来了,就自我了断。看其来悲壮,实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我,是男人。看起来掷地有声的指控,实则无凭无据。犯罪不分男女,女子监狱也并非空荡荡,凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意识到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了?一直甩锅
heaven's drive.最后一刻,我是笑着的,却分明流下了眼泪
看到评论里有人说这是女人被激怒了,还让她们冷静点,实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗?如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向,不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路,本身就是说这样行不通,编导是用这个故事告诉我们,那些不尊重女性的男人多么的可憎,多么该死!如果这都看不明白,不是蠢,便是坏。
这其实不是女权电影
请原谅我土鳖了现在才看过这片,但我觉得特别特别好看!!!!!!!!
最大的败笔是警长啊是警长,她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊
说实在话,这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……
没有了退路,只好飞向自由。女性主义代表作。