大李小李和老李

张泠

         1962年，中国的文艺政策松动，电影界也出现更多喜剧，大约是“十七年”（1949-1966）电影中出产喜剧最多的年份之一，有代表性的如《锦上添花》、《李双双》、《魔术师的奇遇》（也是中国首部立体电影）、《女理发师》、《大李、小李和老李》及《哥俩好》等。其中，戏剧家于伶等编剧、著名导演谢晋执导的《大李、小李和老李》可谓出类拔萃之作，将日常生活中人情之明快活泼与时代背景中的“政治正确”（如“发展体育运动，增强人民体质”）恰当糅合，却毫无牵强造作及生硬政治宣传之感，片中人物对生活的热爱，才令喜剧桥段妙趣横生，不会流于低俗或尖酸刻薄。

        《大李、小李和老李》关于上海“富民肉类加工厂”的三位职工：小李热爱体育，父亲老李反对体育，原本对运动无甚兴趣的大李被任命为体协主席后，不但热爱广播体操和长跑，还鼓励妻子、“五虎将”（五个男孩）的母亲秀梅骑自行车。一段时间后，逢阴天下雨腰酸背痛而被同事戏称“气象台”的大李的腰疾竟不治而愈，秀梅在自行车比赛取得好成绩，工厂里也兴起锻炼的热潮，连顽固爱面子的老李也加入打太极拳的行列……同厂职工住“浦江新村”一栋楼的同一单元，上下班都有亲密的空间和人情关系，充溢集体生活的亲切热闹。1962年，正是“大跃进”（1958）、三年“自然灾害”（1959-1961）后不久，人们需要笑声，也需要丰盛食物，所以选择在“肉类加工厂”拍摄一部轻喜剧，有十足的时代意义。

        很多社会主义时期的工厂，是个自给自足的生态系统：工作、休闲、保健、学习、娱乐，一条龙。《大李、小李和老李》中的肉类加工厂，有理发师和医生；“浦江新村”不但有集体宿舍，也有新华书店（可能还有托儿所和幼儿园，所以五个男孩的妈妈秀梅还有时间和精力去参加自行车比赛）。同事/邻里亲密的空间关系，主要为以楼梯为连接点的垂直面向，摄影师卢俊福与导演谢晋巧妙以升降摄影机提供的运动镜头一气呵成，贯穿人物的流动交往：大李一家七口鱼贯下楼上班上学，经过老李和小李家，然后大力士、理发师、医生……在此，当代人们与学术界关注的“公共空间”逼仄使得“私密空间”受到挤压的问题似乎并未搅扰影片中人物，除了大李与三虎跳踏木地板使得楼下邻居老李不堪其扰，以拖把敲击天花板（这个勿需多言的信号，足以令双方不伤和气地心领神会）。

        当然，这或许是导演构建的乌托邦，明朗美好、与人为善的轻喜剧，社会阶层讯息微妙地隐埋其间：工厂里大家衣着朴素（老李一句台词交待他在旧社会是底层劳工，常“饿肚子”），医生打扮最洋派，有最先进和奢侈物件：自动雨伞、望远镜、照相机，口头禅或也暗示知识分子的怀疑论和摇摆：“还没一定呢”（这样的人物在几年后，成为被暴风骤雨般批判的对象）。片中“美术宣传画”与片头片尾的精彩动画一样，都是神来之笔。早期喜剧电影的痕迹也不时隐现：银幕上出现问号与叹号，令人想起袁牧之音乐喜剧电影《都市风光》（1935）。关宏达饰演的大力士与滑稽戏演员范哈哈扮演的老李，一高一矮，一胖一瘦，则是早期喜剧电影的经典组合，从美国的劳莱、哈苔到中国的尹秀岑与韩兰根。

        与1959年的《今天我休息》（鲁韧导演，仲星火主演）类似，《大李、小李和老李》中也出现从近郊农村运到上海屠宰场的猪群。这在食物匮乏的年代，无疑给电影院里的观众“画饼充饥”的慰藉，也连接了城市与农村。城乡关系的亲密（并无矛盾体现在片中），以年轻人的恋情暗示出来。小李的恋人描云，是郊区叶塘镇的公社社员，与小李一样，她也是运动健将和公众体育活动组织者。他们促成了一场叶塘镇与“富民”肉类加工厂职工的体育友谊赛，令大力士与老李等反对体育的“落后分子”进一步参与到群众体育活动中，兴趣也被大大激发。而五个孩子的妈妈秀梅，在自行车比赛中力挫群雄获得第一名，与“五虎”合影时，她健康自信的神情，与开始锻炼前略显疲惫无奈的面部特写叠印，运动带来的“焕然一新”面貌，呼之欲出。

           有朋友质疑影片未能充分展开“体育运动”与“生产力”的关系：如何让观众看到全民体育运动并非占用工作时间的娱乐（“年轻人爱玩”，老李最初的反对原因），而令职工以更充沛体力和干劲儿提高生产效率？当然，若能在此线索深挖，在导演谢晋和当时观众看来，是否更多涉入“政治宣传说教”意图而有些削弱影片的轻松喜剧效果？或者说，增强体质能够提高生产力，不言而喻，太过直白反倒轻视观众理解能力？

谢晋导演的《大李、小李和老李》（1962）表现了在肉联厂工作的几户人家的生活和工作情况，以开展全民健身运动展开话题；由桑弧导演的《魔术师的奇遇》（1962）讲述了魔术师回到上海来寻找解放前失散的儿子，影片的人物有魔术师、驯兽师、公交车售票员等等，这都属于服务业；由丁然导演的《女理发师》（1962）讲述了女理发师如何获得自己职业地位和丈夫的同意，强调女性的社会地位和独立意识。另外，由苏州滑稽剧团集体创作，长春电影制片厂拍摄的《满意不满意》表现了餐厅服务员如何转变自身对工作性质的认识，从而真正开始服务顾客。这部长影拍摄的影片与上海天马电影制片厂《大李、小李和老李》、《魔术师的奇遇》、《女理发师》等影片有着异曲同工之妙。
这些影片的人物角色有肉联厂职工、魔术师、驯兽师、公交车售票员、理发师、饭店服务员等。而不是十七年电影中主要塑造的工农兵形象，这些人物形象的职业都是作为第三产业的服务业。
第三产业在农业经济为主的产业结构中，是较少的一种产业，但第三产业在都市的产业构中格外重要。在都市化的进程中，第一产业渐渐退出城市产业结构，第三产业在产业结构中的地位和作用甚至超过了第一产业，不可以替代。但是，直到60年代中期，服务业常常被社会普遍认为是伺候人的下等人，因而作为第三产业的服务业等这类工作亟需得到社会的全面认可。在都市中，只有社会分工的不同，第三产业的社会地位和其他第一、第二产业是平等的，同样推动社会发展、城市进步。所谓职业不分贵贱，尤其是都市化进程中，产业结构进行调整，从事服务业等第三产业的职业人群将变得更加庞大，他们的社会地位也将逐步提高，获得认可。从这个意义上看，上海天马电影制片厂等拍摄的这类影片有着相当的前瞻性。这些影片为服务业正声，为第三产业争取合理的社会地位、公众普遍认可起到了一定的作用。

这片子真好，真好莱坞的真好，也是真好看的真好。

摄影上的想法，就举那个从行驶的船慢慢拉到摇臂的云台然后升起的运动长镜头，让我想起了威尔斯的touch of evil。

喜剧表现上，基本上默片法则，表情动作，事物参照对比，即使没有台词，一样流畅易懂。

编剧上，可以说是三线并进，但主要还是两条线，气象台大李和爱开会的老李，大李的气象预报，前后有反差，这是做埋伏，好剧本的基本特质，老李的顽固则是前后一致。这之外还有不爱动的大力士，摔跤的戏出现过两次。以及大李的老婆骑自行车，都是前后对比。写法都简单，但是写的很顺畅，安排得很合理。

演员，范哈哈、文彬彬都是解放前出名的滑稽演员，名角，演大力士的关宏达，也是名角，上海过去电影牛，牛在有这样一些人，能演那些大明星演不了的重要角色。现在上海，只有个周立波，其实不好笑，可还是被当做宝贝。谁能把上海滑稽剧的传统发掘出来，那才真的是至宝。滑稽剧是喜剧训练的基础，有了这个，上海能成为中国喜剧的基地，北京那帮子就只能算是群说相声的。

谢晋才是中国建国后最牛的导演，永远大众叙事。中国还没有人能够取代他。

很喜欢的一部片子。做广播操那一段贼搞笑。

不知道有没有《如此爹娘》这部啊？

今天看到这么多片子让我激动一番，赶紧去下载来怀旧一下，嘻嘻